1. 總結(jié)攝影鏡頭常見的幾大參數(shù)和對(duì)應(yīng)呈現(xiàn)的畫面特征

甪200-500鏡頭拍月亮，參數(shù)設(shè)置如下：

一、使用最長焦段拍攝。

鏡頭焦距越長，就可以把月亮拉得越近，可以得到畫面比例越大的月亮主體。建議使用500mm焦段拍攝。

二、合理控制曝光。

拍攝月亮?xí)r曝光參數(shù)的設(shè)置需要注意這么幾方面：

1、使用較小光圈。光圈不要開得太大，因?yàn)榭此剖且雇戆倒庀屡臄z，但月亮本身的亮度其實(shí)并不低，如果使用非常大的光圈，畫質(zhì)并不一定是最好的，最好使用f8至f16的最佳光圈范圍。

2、感光度越低越好。拍攝月亮并不需要設(shè)定特別高的感光度，一般iso100至400之內(nèi)的范圍就可以。感光度過高會(huì)讓畫面細(xì)節(jié)降低。

3、快門速度不要太慢。拍月亮可以根據(jù)測(cè)光情況適當(dāng)設(shè)定快門速度，但是月亮在天空中運(yùn)動(dòng)速度是比較快的，不能把快門速度設(shè)定過慢，一般最好在1/30秒以上，如果使用慢門的話很容易拍出運(yùn)動(dòng)模糊的效果。

4、使用點(diǎn)測(cè)光。對(duì)于相機(jī)的測(cè)光，最好使用點(diǎn)測(cè)光，可以更加精準(zhǔn)地測(cè)光。

2. 鏡頭的性能參數(shù)有哪些

相機(jī)的鏡頭上，有幾個(gè)比較重要的參數(shù)：

1、鏡頭的口徑。這其實(shí)是也是未來要加裝濾鏡的尺寸。

2、鏡頭的焦段。鏡頭有固定焦距鏡頭和可變焦距鏡頭兩種。

3、鏡頭的最大光圈。

4、最近的對(duì)焦距離。

5、是否有防抖功能。

3. 鏡頭的主要參數(shù)有

指的是G鏡頭，目前SONY為其DV、小高清攝像機(jī)普遍配置的一款鏡頭。 為SONY公司研發(fā)。 實(shí)際上是SONY收購了美能達(dá)公司后出現(xiàn)的。也就說是美能達(dá)的鏡頭 SONY公司以前在這個(gè)檔次的機(jī)器上使用蔡司的鏡頭，在參數(shù)調(diào)整配置上受限于蔡司公司 研發(fā)G鏡頭使SONY在小高清檔次上有了自己的鏡頭。 所以在參數(shù)上根據(jù)小高清的定位，走大廣角的路線，例如：Z7C，已經(jīng)達(dá)到了3.8的廣角。 光圈也動(dòng)輒采用1.6的大光圈。 但在通光量上和蔡司比并沒有優(yōu)勢(shì)。

4. 鏡頭參數(shù)知識(shí)普及

f18的意思是：

光圈大小我們是用F數(shù)表示，記作F/。光圈不等同于F數(shù)，相反光圈大小與F數(shù)大小成反比，F(xiàn)數(shù)又稱光圈數(shù)。如大光圈的鏡頭，F(xiàn)數(shù)小，光圈數(shù)?。恍」馊Φ溺R頭，F(xiàn)數(shù)大。

2.光圈值越小，光圈孔徑越大，進(jìn)光量也就大，那么獲得的景深也就越淺，此時(shí)背景虛化效果就比較明顯，畫面也比較明亮。反之，光圈的孔徑越小，進(jìn)光量減小，景深也就越深，背景與主題就會(huì)越清晰，畫面也會(huì)比較暗。

5. 各種鏡頭的特點(diǎn),性能

　　景別的作用和意義：景別的意義

　　1、景別是視覺語言的一種基本表達(dá)形式

　　根據(jù)對(duì)人的視覺心理的考察，當(dāng)我們?cè)谄聊簧峡吹饺魏我粋€(gè)畫面時(shí)候，在最初的第一時(shí)間內(nèi)視覺所發(fā)生的第一反應(yīng)，就是認(rèn)同、感受到畫面的景別形式，也就是先辨別出這幅畫面是一個(gè)什么樣景別的畫面，其次才會(huì)從這種畫面形式范圍進(jìn)入到畫面內(nèi)在的如畫面內(nèi)容、構(gòu)成結(jié)構(gòu)、造型元素等的觀察、接受、感知和理解分析。

　　2、景別是畫面空間的表達(dá)形式

　　作為電視畫面最根本的任務(wù)之一就是要在二維平面上表現(xiàn)三維空間，而景別就是一種對(duì)畫面空間表達(dá)的描繪與再現(xiàn)。從一個(gè)景別所包含的畫面內(nèi)容和多個(gè)景別交替變化排列中我們都可以看到相應(yīng)的畫面空間，想象現(xiàn)實(shí)空間形式，產(chǎn)生空間感覺，在頭腦里形成一個(gè)三維的視覺概念，進(jìn)而對(duì)視覺心理產(chǎn)生相應(yīng)的影響。比如當(dāng)觀眾觀察到屏幕上的遠(yuǎn)景全景系列畫面的時(shí)候，可以體會(huì)到畫面空間的寬廣和包容，這樣視覺感受上的遙遠(yuǎn)感覺在他們心理上就會(huì)產(chǎn)生距離感、旁觀感、非參與性;而當(dāng)看到的屏幕形象是近景特寫系列畫面的時(shí)候，又會(huì)感受到畫面空間的狹小性和非具體性，這樣視覺感受上的接近感覺在他們心理上就會(huì)產(chǎn)生親近感、滲透感、參與性。

　　3、景別是導(dǎo)演和攝像師對(duì)觀眾視覺心理的限定

　　在觀眾觀看舞臺(tái)劇或者其他現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目，或者現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目的參與的時(shí)候，觀眾視覺選擇是自主的，在他們眼里是沒有“景別”這個(gè)概念的。他們可以自由選擇試圖觀察的對(duì)象，不受任何局限。但是在電視畫面中不是這樣的。導(dǎo)演和攝像師通過不同景別的畫面的接續(xù)進(jìn)行敘事和抒情，呈現(xiàn)給觀眾的電視畫面次序是確定的，景別是由創(chuàng)作人員設(shè)計(jì)安排和選擇的，是不受觀眾控制和主觀意愿約束的，他們沒有選擇的權(quán)利。因此，景別是創(chuàng)作者主觀意識(shí)的體現(xiàn)，它由創(chuàng)作者施加，限定了觀眾的視覺注意力和視覺心理。

　　4、景別是畫面造型的重要手段，是形成畫面節(jié)奏變化的方式

　　觀眾在觀看一組電視畫面時(shí)，可以很直觀地感受到畫面所要表達(dá)的情感，或者溫婉抒情，或者急切緊張，或者樸實(shí)大方……這些在很大程度上都是創(chuàng)作者通過景別的變化加以表現(xiàn)的。單個(gè)畫面根據(jù)作品的需要選擇相應(yīng)的景別來表達(dá)拍攝者的思想，或者大遠(yuǎn)景，或者是特寫，從而表達(dá)出不同的創(chuàng)作意圖。而當(dāng)一組連續(xù)的畫面相互銜接時(shí)，表達(dá)的內(nèi)容則更加豐富多彩，創(chuàng)作者可以通過景別的變化實(shí)現(xiàn)畫面節(jié)奏的變化，引導(dǎo)觀眾緊緊跟隨創(chuàng)作者的思維，使拍攝內(nèi)容更具吸引力。這些變化也給拍攝者提供了更大的創(chuàng)作空間。要拍攝一個(gè)好的作品，在景別的處理上更要仔細(xì)推敲。