1. 中國攝影流派

藝術(shù)流派是藝術(shù)發(fā)展過程中的產(chǎn)物。中國流派有田園詩派、邊塞詩派、江西詩派、香山九老、尋根文學(xué)、戰(zhàn)后派、新興藝術(shù)派。

外國流派有文藝復(fù)興風(fēng)格、新古典風(fēng)格、新印象畫派、攝影流派、立體派。

藝術(shù)流派，是一定歷史時期內(nèi)，思想傾向、審美趣味、創(chuàng)作方法、藝術(shù)風(fēng)格等大致相同或近似的某些藝術(shù)家自覺或不自覺地結(jié)合而成的統(tǒng)一體，或稱藝術(shù)集團(tuán)或派別。它在嚴(yán)格意義上指有共同的思想傾向、藝術(shù)觀點，并有一定的組織形式和結(jié)社名稱的藝術(shù)家團(tuán)體或畫家群體。

2. 攝影的十大流派

　　攝影流派有

　　1.繪畫主義攝影

　　繪畫主義攝影是流行于20世紀(jì)初攝影領(lǐng)域的一種藝術(shù)流派，它產(chǎn)生于十九世紀(jì)中葉的英國。

　　該派攝影家在創(chuàng)作上追求繪畫的效果，或“詩情畫意”的境界。它大致經(jīng)歷了這樣三個階段：仿畫階段;崇尚曲雅階段;畫意階段。

　　2.印象派攝影

　　1899年，英國舉辦了法國印象派繪畫的首次展覽。繪畫主義派攝影家羅賓森在其影響下，提出“軟調(diào)攝影比尖銳攝影更優(yōu)美”的審美標(biāo)準(zhǔn)，提倡“軟調(diào)”攝影。該流派是繪畫印象派在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。

　　3.寫實攝影

　　寫實攝影是一種源遠(yuǎn)流長的攝影流派，延綿至今，仍是攝影藝術(shù)中基本的、主要的流派。它是現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。

　　4.自然主義攝影

　　1899年，攝影家彼得·亨利·愛默生鑒于繪畫主義創(chuàng)作的弱點，發(fā)表了一篇題為《自然主義的攝影》的論文，抨擊繪畫主義攝影是支離破碎的攝影，提倡攝影家回到自然中去尋找創(chuàng)作靈感。他認(rèn)為，自然是藝術(shù)的開始和終結(jié)，只有最接近自然、酷似自然的藝術(shù)，才是最高的藝術(shù)。他說，沒有一種藝術(shù)比攝影更精確、細(xì)致、忠實地反映自然，“從感情上和心理上來說，攝影愛好的效果就在于感光材料所記錄下來的，沒有經(jīng)過修飾的鏡頭景象?！痹撆闪硪晃淮髱烝·L·帕邱說得更明確：“美術(shù)應(yīng)該交給美術(shù)家去做，就我們攝影來說，并沒有什么可借重美術(shù)的，應(yīng)該從事獨(dú)立性的創(chuàng)作?！?/p>

　　由此可見，這種藝術(shù)主張，是對繪畫主義的反動，它促使人們把攝影從學(xué)院派的桎梏中解脫出來，對充分發(fā)揮攝影自身特點有著促進(jìn)作用。這一流派的創(chuàng)作題材，大都是自然風(fēng)光和社會生活。

　　5.純粹派攝影

　　純粹派攝影是成熟于二十世紀(jì)初的一種攝影藝術(shù)流派。其創(chuàng)導(dǎo)者為美國攝影家斯蒂格里茲(1864-1946)。他們主張攝影藝術(shù)應(yīng)該發(fā)揮攝影自身的特質(zhì)和性能，把它從繪畫的影響中解脫出來，用純凈的攝影技術(shù)去追求攝影所特具的美感效果--高度的清晰、豐富的影調(diào)層次、微妙的光影變化、純凈的黑白影調(diào)、細(xì)致的紋理表現(xiàn)、精確的形象刻畫。總之，該派攝影家刻意追求所謂的“攝影素質(zhì)”：準(zhǔn)確、直接、精微和自然地去表現(xiàn)被攝對象的光、色、線、形、紋、質(zhì)諸方面，而不借助任何其他造型藝術(shù)的媒介。

　　6.新即物主義攝影

　　新即物主義攝影又稱“支配攝影”、“新現(xiàn)實主義攝影”。為20世紀(jì)二十年代出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派。

　　該流派的藝術(shù)特點是在常見的事物中尋求“美”。用近攝、特寫等手法，把被攝對象從整體中“分離”出來，突出地表現(xiàn)對象的某一細(xì)部，精確如實地刻畫它的表面結(jié)構(gòu)，從而達(dá)到眩人耳目的視覺效果。它不考慮藝術(shù)的本質(zhì)在于提示對象的本質(zhì)，因而其美學(xué)思想是屬于自然主義范疇的。例如，攝影家帕邱在一九二三年拍攝的火車頭的回轉(zhuǎn)軸就是用近攝手法，表現(xiàn)了火車頭回轉(zhuǎn)軸運(yùn)轉(zhuǎn)時的狀態(tài)，由于畫面摒棄了其他細(xì)部因而給予觀眾的視覺印象是強(qiáng)烈的。

　　7.超現(xiàn)實主義攝影

　　超現(xiàn)實主義攝影為達(dá)達(dá)派沒落時期出現(xiàn)于攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的一種流派，興起于上世紀(jì)三十年代。

　　這一流派有著較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)綱領(lǐng)和藝術(shù)理論。他們認(rèn)為，用現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法去表現(xiàn)現(xiàn)實世界是古典藝術(shù)家早已完成了的任務(wù)，而現(xiàn)代藝術(shù)家的使命是挖掘新的、未被探討過的那部分人類的“心靈世界”。因而，人類的下意識活動，偶然的靈感、心理變態(tài)和夢幻便成了超現(xiàn)實主義攝影藝術(shù)家們刻意表現(xiàn)的對象。

　　攝影中的超現(xiàn)實主義者也象達(dá)達(dá)派攝影家一樣，利用剪刀、漿糊、暗房技術(shù)作為自己主要的造型手段，創(chuàng)造一種現(xiàn)實和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實的“藝術(shù)境界”。所以其效果是奇特、荒誕而又神秘的。

　　8.抽象攝影

　　抽象攝影為第一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派。該流派的攝影家否定造型藝術(shù)是以可審視的藝術(shù)形象來反映生活、表現(xiàn)藝術(shù)家審美感受的這一基本特性，宣稱要把攝影"從攝影里解放出來"。

　　9.堪的派攝影

　　堪的派攝影是第一次世界大戰(zhàn)后興起的、反對繪畫主義攝影的一大攝影流派。這一流派的攝影家主張尊重攝影自身特性，強(qiáng)調(diào)真實、自然，主張拍攝時不擺布、不干涉對象，提倡抓取自然狀態(tài)下被攝對象的瞬間情態(tài)。法國著名的“堪的”派攝影家亨利·卡笛爾·布列松說過：“對我來說，攝影就是在一瞬間里及時地把某一事件的意義和能夠確切地表達(dá)這一事件的精確的組織形式紀(jì)錄下來?！币蚨@一流派的藝術(shù)特色是客觀、真實、自然、親切、隨便、不事雕琢、形象生動而富有生活氣息。

　　“堪的”派中的攝影家，就其美學(xué)思想和創(chuàng)作傾向而言，情況是比較復(fù)雜的，雖然他們都崇尚人性世態(tài)的表現(xiàn)，且大部分都從事于新聞攝影工作，但有的為自然主義者，有的為寫實主義者。

　　10.“達(dá)達(dá)派”攝影

　　“達(dá)達(dá)派”是第一次世界大戰(zhàn)期間出現(xiàn)于歐洲的一種文藝思想?！斑_(dá)達(dá)”，原為法國兒童語言中“小馬”或“玩具馬”的不連貫語匯。因為達(dá)達(dá)主義藝術(shù)家在創(chuàng)作中否定理性和傳統(tǒng)文化，宣稱藝術(shù)和美學(xué)無緣，主張“棄繪畫和所有審美要求”，崇尚虛無，使創(chuàng)作近乎戲謔，因而人們把該藝術(shù)流派稱之為“達(dá)達(dá)派”。

　　由于達(dá)達(dá)派攝影藝術(shù)作品不符合人們一般的審美趣味和審美要求，1924年以后就逐漸受到有較明確、完整的藝術(shù)豆腐和綱領(lǐng)的超現(xiàn)實主義藝術(shù)流派的沖擊。但其影響仍可在以后出現(xiàn)的現(xiàn)代派攝影藝術(shù)中窺見。

　　11.主觀主義攝影

　　主觀主義攝影是一種在第二次世界大戰(zhàn)后形成的比抽象派攝影更為“抽象”的攝影藝術(shù)流派，所以又稱作“戰(zhàn)后派”。

　　它是存在主義哲學(xué)思潮在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。其創(chuàng)始人是德國攝影家奧特·斯坦內(nèi)特。他認(rèn)為，“攝影是本來具有發(fā)揮自己能力的寬闊領(lǐng)域，也具有高度的主觀能動作用。但目前卻成了一種機(jī)械的寫實主義”。于是提出了“攝影藝術(shù)主觀化的藝術(shù)主張。極力主張攝影藝術(shù)的終極應(yīng)該是提示攝影家自身的某些朦朧意念和表現(xiàn)不可言傳的內(nèi)心狀態(tài)和下意識活動。”主觀攝影就是人格化、個性化的攝影。這便是該流派的藝術(shù)綱領(lǐng)。主觀攝影的藝術(shù)家們極度強(qiáng)調(diào)自己的創(chuàng)造個性，蔑視一切已有藝術(shù)法則和審美標(biāo)準(zhǔn)。該派理論家公開表示，“主觀攝影不僅僅是一種試驗性的圖像藝術(shù)，而是一種自由的不受限制的創(chuàng)造性藝術(shù)?！薄拔覀兛梢匀我馐褂眉夹g(shù)手段去創(chuàng)造照片?！?

3. 中國攝影流派有哪些

理想主義流派。想象主義流派?，F(xiàn)實主義流派。

4. 中國攝影流派排名

答：第22屆全國攝影藝術(shù)展征稿 作品分紀(jì)錄、藝術(shù)、商業(yè)三類 增設(shè)青年作品獎和黑白作品獎 經(jīng)中共中央宣傳部和中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會批準(zhǔn)，中國攝影家協(xié)會現(xiàn)舉辦新一屆全國攝影藝術(shù)展覽。 全國攝影藝術(shù)展是中國攝影家協(xié)會舉辦的歷史最悠久、規(guī)模最大的全國性攝影展覽。自1957年舉辦首屆全國展以來，已經(jīng)成功舉辦了21屆，共展出近萬名作者（人次）的上萬幅佳作。本屆全國攝影藝術(shù)展覽在前兩屆全國影展實行藝術(shù)、紀(jì)錄和商業(yè)三大分類的基礎(chǔ)上，增設(shè)青年作品獎和黑白作品獎。 本屆全國攝影展，由中國攝影家協(xié)會和吉林省文聯(lián)合作舉辦，吉林省攝影家協(xié)會參與承辦，于2007年7月在吉林省長春市首展。 現(xiàn)發(fā)布本屆全國攝影藝術(shù)展征稿簡章，誠邀全國攝影家和攝影愛好者參加。 一、 規(guī)則 1. 全國攝影藝術(shù)展宗旨：堅持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)的方向和百花齊放、百家爭鳴的方針；倡導(dǎo)創(chuàng)作活動貼近生活、貼近群眾、貼近實際，記錄時代，鼓勵創(chuàng)新，大力推進(jìn)我國攝影藝術(shù)形式、風(fēng)格、流派的健康發(fā)展，推動和促進(jìn)中國攝影事業(yè)的繁榮，使攝影藝術(shù)在服務(wù)社會服務(wù)大眾方面發(fā)揮越來越大的作用。 各省市自治區(qū)(含香港特別行政區(qū)、澳門特別行政區(qū)、臺灣省)的攝影家、攝影愛好者不分職業(yè),均可選送作品。歡迎海外華人作者參加。 3. 所有來稿題材、體裁不限；在中國攝影家協(xié)會舉辦的歷屆全國攝影藝術(shù)展、國際攝影藝術(shù)展中已經(jīng)入選的攝影作品謝絕參加。 4. 對參評作品尺寸的要求：⑴作品尺寸一律為12英寸（長邊），作品入選后，使用膠片拍攝的作品，由作者提供經(jīng)激光電子分色或掃描儀制作的TIFF格式電子文件光盤；使用數(shù)字照相機(jī)拍攝的作品，由作者提供TIFF格式電子文件光盤，由舉辦統(tǒng)一制作。用膠片拍攝的作品，請盡量使用激光電子分色，或使用底片掃描儀、高精度專業(yè)的CCD平板掃描儀制作電子文件，以免影響質(zhì)量。其存儲要求為無壓縮TIFF（RGB）格式，文件大小不能少于40M。⑵所有送選作品一律不得裝裱。 5. 對組照的幅數(shù)要求：每組6幅～10幅（請按排列順序在照片背面用透明膠條粘連）。 6. 每幅（組）作品，均由作者填寫本參展規(guī)則附件中的表格（全國攝影藝術(shù)展登錄表1和表2），請按照填寫說明，填寫。登錄表復(fù)制有效。 7. 選送暗房技術(shù)加工影像類、數(shù)字技術(shù)特技影像類的作品，如為與他人合作制作的作品，可以分別署創(chuàng)意者、拍攝者的姓名各一人，其他各類作品均不得以二位作者以上的名義投稿。 8. 舉辦單位對入選的作品有權(quán)在與展覽有關(guān)的活動中使用，不再另付稿酬。 9. 本屆展覽以組委會、評選委員會的名義對所有入選作品，于展出之前在中國攝影家協(xié)會網(wǎng)站上進(jìn)行公示。 10. 所有參加本屆展覽的作品之著作權(quán)、肖像權(quán)、名譽(yù)權(quán)等法律問題，由作者自行解決和承擔(dān)責(zé)任。 11. 凡選送作品參加本屆展覽者，均視為已同意征稿簡章之所有規(guī)定。全國攝影藝術(shù)展覽征稿簡章由中國攝影家協(xié)會負(fù)責(zé)解釋。 二、 組織委員會、評選委員會 本屆展覽設(shè)組織委員會、作品評選委員會；中國攝影家協(xié)會所屬的中國攝影展覽中心為全國影展辦公室，負(fù)責(zé)征稿、收稿等組織工作。 作品選評本著公平、公正、公開的原則，邀請有關(guān)人士擔(dān)任現(xiàn)場觀察員。根據(jù)來稿情況，舉辦者有權(quán)調(diào)整各個類別的入選及獎勵數(shù)額，但入選和獲獎總數(shù)不變。評選委員會至少由13 名攝影專家組成。 本展覽不收參賽費(fèi)，不退稿。 三、 主辦單位 中國攝影家協(xié)會和吉林省文聯(lián)。 四、 類別及獎項設(shè)置 本屆展覽擬入選作品共880幅（組）左右。 紀(jì)實作品類：入選300幅，其中單幅255幅，設(shè)金獎7個，銀獎15個，銅獎22個；組照45幅，設(shè)金獎2個，銀獎3個，銅獎4個。 藝術(shù)作品類：入選300幅（只收單幅作品），其中金獎8個，銀獎18個，銅獎26個。 商業(yè)作品類：入選100幅，（只收單幅作品），其中金獎3個，銀獎4個，銅獎8個。 其他獎項設(shè)置： 1. 青年作品獎（題材不限，單幅、組照均可）：入選80幅（按類評選），設(shè)金獎2個，銀獎4個，銅獎6個。 2. 黑白作品獎（題材不限，單幅、組照均可）：入選80幅（按類評選），設(shè)金獎2個，銀獎4個，銅獎6個。 3. 評委推薦獎：每位評選委員推薦作品一幅。主辦單位對入選作品的作者均頒發(fā)“全國攝影藝術(shù)展覽優(yōu)秀作品”證書。 4. 攝影組織工作和特別貢獻(xiàn)證書設(shè)置：本屆展覽將對組織作者在創(chuàng)作、參評和入選成績突出的 團(tuán)體授予“全國攝影藝術(shù)展覽優(yōu)秀組織工作證書”；對支持本屆展覽成功舉辦做出了貢獻(xiàn)的單位授予“全國攝影藝術(shù)展特別貢獻(xiàn)證書”。 五、 作品類別及青年作品獎、黑白作品獎解釋 1. 紀(jì)錄攝影作品類：作品以形成歷史圖像文獻(xiàn)為目標(biāo)、關(guān)注社會自然生活等各類題材的作品，作品形式可涵蓋突發(fā)性新聞、一般性新聞、專題報道和紀(jì)實圖片（包括自然環(huán)境生態(tài)、人類社會生活兩個方面）。本類照片要求真實紀(jì)錄，不得修改原始影像，設(shè)單幅和組照兩種評選。每幅（組）作品除標(biāo)題外，應(yīng)有簡要說明。 2. 藝術(shù)攝影作品類：作品以追求藝術(shù)效果為目標(biāo)、注重作者主觀情感的表達(dá)和作品的審美特征，題材范圍可涉及自然生態(tài)、人文景觀、社會生活、民俗風(fēng)情、特定人物和靜物、動植物等為對象進(jìn)行審美表現(xiàn)的作品；也包括傳統(tǒng)暗房技術(shù)加工影像、數(shù)字技術(shù)特技影像以及實驗攝影等作品。本類作品均為單幅，不設(shè)組照。 3. 商業(yè)攝影作品類：作品以推介某種商品、服務(wù)理念或消費(fèi)方式為目標(biāo)、作為主體元素運(yùn)用在廣告或商品中的照片，包括人像、時裝、建筑空間、汽車等各類產(chǎn)品，允許使用各種后期加工手段。本類作品均為單幅，不設(shè)組照。 4. 青年作品獎：為鼓勵年輕的攝影家和愛好者的探索和創(chuàng)造，本屆展覽設(shè)青年作品獎項，年齡限定在24周歲以下。作者須在作品登記表中注明。 5. 黑白作品獎：為鼓勵黑白攝影作品的創(chuàng)作和繁榮，本屆展覽設(shè)立黑白作品獎項，作者須在作品登記表中注明。 6. 評委推薦獎：每位評委根據(jù)自己的評判觀念，推薦一幅本人崇愛的作品，張揚(yáng)個性，提倡多樣。 作者選送作品投稿時，同一作品不得在不同的類別中重復(fù)投送，不同類別的參評作品請一定在登記表上注明，例如：紀(jì)實類、藝術(shù)類、商業(yè)類，以及青年作品獎項、黑白作品獎項。 六、 征稿日期 截稿日期：2007年5 月20日止（以寄到北京的郵戳?xí)r間為準(zhǔn)） 八、評選日期：2007年5月下旬 九、頒獎及展覽日期、地點：2007年7月，吉林省 十、寄送作品地址 地 址：北京市東單紅星胡同61號 郵 編：100005 單 位：中國攝影家協(xié)會全國影展辦公室 收件人：王瑞婷 電 話：010-65255014 E-MAIL：cpaphoto22th@ 凡向本屆展覽投送作品的作者，可以優(yōu)惠折扣購買攝影展作品集畫冊。 凡在本屆攝影展中入選的作者，可獲得主辦者頒發(fā)的證書，可收到展覽邀請書和一本收入了本人作品的畫冊（或光盤），不再另付稿酬。 全國攝影藝術(shù)展覽舉辦者期待著攝影家和愛好者的優(yōu)秀作品的到來，感謝各位參加者為中國攝影藝術(shù)事業(yè)的繁榮所做出的貢獻(xiàn)。 中國攝影家協(xié)會 2006年11月30日 據(jù)悉，為襄助本屆全國攝影展的舉辦，中國攝影家協(xié)會和吉林省文聯(lián)還將于2007年共同舉辦“中國＆＃8226;長白山（國際）攝影大展”、 “‘龍灣杯’——中國火山地質(zhì)地貌攝影作品收藏征集”活動。相關(guān)征稿信息另發(fā)。

5. 中國攝影流派中的畫意派

寫實主義攝影誕生于1853年。寫實攝影是一種發(fā)揮攝影紀(jì)實特性的攝影藝術(shù)流派。其藝術(shù)觀念要求照片中的細(xì)節(jié)與現(xiàn)實相比較要“有數(shù)字般的準(zhǔn)確性”，同時又反對象鏡子那樣冷漠地、被動地、純客觀地反映對象。

這個流派的攝影家通常與周圍的人們同歡樂、共憂患。他們寫社會，寫各種世態(tài)：寫人，寫生活與命運(yùn)。既不粉飾，也不夸張，真切而樸實。屬于紀(jì)實攝影的創(chuàng)作題材非常廣泛，有凡人小事、社會現(xiàn)實、戰(zhàn)爭現(xiàn)狀等等，可以說無所不包。

繪畫主義攝影誕生于1851年。該流派以追求繪畫意趣、并以繪畫造型原則規(guī)范自己的創(chuàng)作活動。這一流派從一開始就走著兩不同的發(fā)展道路，形成“仿畫”派和“畫意”派兩個分支。仿畫派摹仿文藝復(fù)興時期的畫風(fēng)，作品多取材于宗教教義或文藝作品，可以說是概念先行，經(jīng)擺布，導(dǎo)演和暗房工藝制作而成。

其畫面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，布局考究，情節(jié)性、敘事性和寓意性是其藝術(shù)上的特點：畫意派雖然也奉繪畫造型原則為圭臬，刻意追求作品“有意味的形式”，但它利用了攝影的紀(jì)實特性，把鏡頭對準(zhǔn)現(xiàn)實，尋求現(xiàn)實世界中的“詩情畫意”。它注重創(chuàng)作主體的審美感受，而寫實攝影注意的是生活自身。

印象派攝影誕生于1889年。印象派這一名詞源于繪畫藝術(shù)，產(chǎn)生于1877年。后來攝影大師羅賓森提出了“軟調(diào)（模糊）攝影比尖銳（清晰）攝影更優(yōu)美”的審美主張，并認(rèn)為“要使作品看起來完全不象照片”才是好照片。于是，攝影藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了以模仿當(dāng)時流行的印象派繪畫的視覺效果和審美情趣的“印象派攝影”。毫無疑問，印象派攝影是繪畫主義攝影中畫意派的變種。

自然主義攝影誕生于1886年。該攝影流派是一個直接沖擊和動搖了繪畫主義仿畫派攝影的流派。但它與文藝領(lǐng)域中的自然主義并不完全等同。自然主義攝影在尊重和發(fā)揮攝影紀(jì)（寫）實這一特性，促使攝影家面對現(xiàn)實世界方面與紀(jì)實攝影是一致的，但它卻忽視創(chuàng)作主體的積極作用，過分強(qiáng)調(diào)客觀性，從而導(dǎo)致了與紀(jì)實攝影的分離。就其實質(zhì)而言，該流派的美學(xué)思想是現(xiàn)實主義某種庸俗化的表現(xiàn)。