1. 在拍攝靜物,廣告產(chǎn)品和人物肖像時

著名的刺繡大師：

1、朱鳳朱鳳不僅是一位刺繡藝術(shù)大師，同時又是一位刺繡藝術(shù)教育家，刺繡藝術(shù)理論家。

她一生從事刺繡藝術(shù)已有六十年的歷史，在這漫長的刺繡生涯里，她繼承了顧繡、沈繡的傳統(tǒng)，對蘇繡承先啟后，繼承發(fā)展起了重大作用。

她還先后撰寫出版了大量總結(jié)刺繡理論與實踐的著作，如：《中國刺繡技法研究》《刺繡學(xué)教學(xué)大綱》《中國刺繡色彩研究》《手繡實用品色彩學(xué)》《刺繡法演變時》《中國刺繡史》《針上組織幾何圖》等書。

2、陳英華陳英華，國家高級工藝美術(shù)師、蘇州市工藝美術(shù)大師、民間工藝家。

1973年出生于蘇州刺繡之鄉(xiāng)。自幼喜愛家鄉(xiāng)刺繡藝術(shù)，并得到刺繡前輩的精心指導(dǎo)，深得刺繡藝術(shù)的精髓。

二十多年來，她以針代筆，以線著色，不斷探索和創(chuàng)新，將中西方繪畫、攝影作品與刺繡藝術(shù)相結(jié)合，逐步形成自己獨特的刺繡藝術(shù)風(fēng)格，她用活潑瀟灑的針法，豐富多彩的色線，創(chuàng)作的水鄉(xiāng)風(fēng)景，花卉，動物，靜物，人物肖像等作品，形象生動，逼真?zhèn)魃瘛?/p>

2014年獲得“蘇州市工藝美術(shù)大師”榮譽稱號。

3、顧金珍顧金珍，1938年6月生，蘇州市吳縣人，中國著名蘇繡藝術(shù)大家。

 顧金珍大師，師從全國著名蘇繡藝術(shù)家朱鳳（1910-1993）先生和已故原蘇州刺繡研究所傅元忠大師（1923-1995）。

顧大師數(shù)十載如一日，淡泊名利，潛心鉆研蘇繡之技藝，七十余載走過，顧大師毫無保留，無私地傳授絕技，為蘇州乃至全國刺繡屆培養(yǎng)了無數(shù)人才，顧大師之高超技藝，不僅僅是繼承了前輩大師的蘇繡技藝，并且在實踐過程中，潛心研究繼承傳統(tǒng)技藝的同時，刻苦攻關(guān)，獨創(chuàng)人物肖像獨特的"免光T型針法”，其卓越的技藝以及鬼斧神工的藝術(shù)創(chuàng)作，成為蘇繡歷史新的里程碑。

4、何曉霞何曉霞，遼寧沈陽人。何曉霞生長在手藝世家，她的母親便是她第一位刺繡老師。

之后何曉霞進(jìn)入美術(shù)學(xué)院正式學(xué)習(xí)美術(shù)畫理，在學(xué)習(xí)的過程中萌生了將傳統(tǒng)刺繡融入現(xiàn)代繪畫中的藝術(shù)構(gòu)想，經(jīng)過研究嘗試，最終創(chuàng)造了當(dāng)代遼繡。

5、林智成[現(xiàn)代]（一九二二至？）刺繡藝術(shù)家。出生于泰國華僑工人家庭，九歲喪父，隨母回國。

十三歲進(jìn)繡莊當(dāng)童工，二十歲已能獨立設(shè)計各類產(chǎn)品。

一九五七年曾在中央工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。從事潮繡創(chuàng)作設(shè)計四十多年，為發(fā)展潮繡工藝做出了較大貢獻(xiàn)。

配合潮劇出國演出，創(chuàng)作了十五個劇目的劇裝細(xì)圖一百九十件，這些戲曲服裝，在演出時受到國外友人的好評。

他設(shè)計的潮劇蟒袍等，獲全國劇裝評比第三名。一九七四至一九七八年，他連續(xù)創(chuàng)作設(shè)計了潮繡掛屏繡稿五十多幅，送往英國、埃及、日本和敘利亞等國展出。

一九八二年他設(shè)計的“九龍屏風(fēng)”，榮獲全國工藝美術(shù)品百花獎賽的金杯獎。

在一九七九年召開的全國工藝美術(shù)藝人、創(chuàng)作設(shè)計人員代表大會上，被授予工藝美術(shù)家稱號。

2. 靜物廣告攝影作品

搭建影棚需要基本配置：燈光、背景、攝像相機

次要配置：梯子，三腳架 ，靜物臺，

1. 燈光的選配。燈光是一個攝影棚最為關(guān)鍵的部分，攝影棚的燈光包括主燈、輔助燈光、背景燈光、頂燈，閃光燈等，現(xiàn)在有很多攝影棚套裝可供大家選購，主光燈與輔助光燈的組合可以免去頂燈。

品牌：自定

功率也不用高，四百瓦一般夠用了。如果預(yù)算稍高點，再功率上就能選擇更高點的，比如六百瓦、八百瓦。如果想玩點特效，就再上幾盞鹵素?zé)?。如果題主是GDH，推薦保榮。

2. 背景的選擇。

背景布。單色，需要白色 黑色 灰色 咖啡色 粉色 五種最基本的，其他顏色 比如綠色 藍(lán)色紅色 就看自己是否需要了（一定選擇好一點的不反光 不吸光的50/m,黑白各弄個兩三米就夠了）

3. 相機的選擇。相機已有，單反。鏡頭用長一點的比較好，焦距選擇70到200的焦段，不需要大光圈。

4. 背景燈光的兩種不同?，F(xiàn)在的攝影棚有專門拍攝小物件的小型攝影棚與人像、大件的攝影棚。大件攝影棚以及人像攝影棚的背景燈光也需要跟主光燈、柔光燈一樣，立式燈光；拍攝小物件的可以選擇放在地上的直接燈光，燈光上面放上一層透光布，效果非常好。

5. 次要配置：

梯子，為了俯拍使用

靜物臺，大東西首先要有靜物臺，然后得有大柔光箱，這就要用攝影燈了

硫酸紙，（很便宜）和黑、白卡紙就可以了。硫酸紙是用來柔化光線的，有時候拍一些反光物體，光線太硬容易出現(xiàn)高光，即使有柔光箱也還是達(dá)不到效果，這時候在柔光箱上面再加上一層硫酸紙，光線就變得更柔和了，細(xì)節(jié)就會表現(xiàn)得很好。

三腳架，很有必要！也有必要買好一點的。沒有這個放著拍起來手抖的可能性會非常大，文凡的 價格300左右比較合適。

反光板 非常便宜，幾十塊錢就能買好多，從背光面進(jìn)行補光使用的，有時候可以充當(dāng)一個閃光燈的作用。

道具，看產(chǎn)品，因地制宜。

3. 廣告作品中的人物肖像運用分析

受電商平臺人群標(biāo)簽的影響，很多人會認(rèn)為：我的目標(biāo)用戶是18—24歲的女性，生活在一二線城市的精致白領(lǐng)或者z時代人群。其實，這只是人群畫像的九牛一毛。

同時，基于電商平臺標(biāo)簽的用戶畫像的應(yīng)用，也局限在了廣告投放之上：廣告圈定的人群、投放的時間、呈現(xiàn)的內(nèi)容、創(chuàng)意形式等，是我們最常見的用戶畫像營銷利用。

其實，目標(biāo)人群畫像，不僅僅要服務(wù)于廣告投放，更是要服務(wù)與我們的內(nèi)容策略、產(chǎn)品策略、價格策略、促銷策略、渠道策略等所有品牌要面臨的營銷問題。

我們可以十個維度進(jìn)行分析：

4. 靜物拍攝是指

靜物臺就是拍攝是放置產(chǎn)品的地方，對于攝影師來說桌子、 椅子、凳子、茶幾、紙箱、可以放置的地方，就是靜物臺。

5. 被攝物在影視畫面中的造型由什么決定

安德烈·巴贊發(fā)表于 1945 年的《攝影影像的本體論》一文借用這一哲學(xué)術(shù)語，提出關(guān)于電影本性的核心命題：影像與客觀現(xiàn)實中的被攝物同一。

巴贊認(rèn)為，“照相術(shù)把造型藝術(shù)從追求形似的困擾中解放出來”，“而照相術(shù)和電影這兩大發(fā)明從本質(zhì)上最終解決了糾纏不清的寫實主義問題。