1. 連接鏡頭的主要方式手段
如果攝像頭與電視機(jī)均有相應(yīng)的視頻輸出端子，則可以使用相應(yīng)的連接纜線進(jìn)行兩者之間的連接，由攝像頭輸出端口連接電視機(jī)的輸入端口，電視機(jī)通過設(shè)置一定的播放功能，即可攝像機(jī)捕捉到的視頻信息轉(zhuǎn)化為可視畫面。在連接中，電視機(jī)本身只是一臺輸出設(shè)備，不是解碼器，如果監(jiān)控鏡頭沒有相應(yīng)的視頻輸出端口，則需要連接電腦，通過電腦再連接電視機(jī)，才能實現(xiàn)視頻信息在電視機(jī)上的影像輸出。
2. 鏡頭的銜接方式
相機(jī)鏡頭在不使用時的存放是豎著放。有鏡頭蓋處朝下，與機(jī)連接卡口處朝上，一定上好鏡頭蓋和卡口塑料保護(hù)套。
理論上,越是大型的鏡頭越應(yīng)該立著存放。
這是因為自重大,鏡身長,長時間平放可能會導(dǎo)致變形,光軸出現(xiàn)彎曲。不過,這都是以“公斤”為單位的鏡頭。 而且鏡頭長期不用,應(yīng)該從機(jī)身上摘下來,放入口袋加入防潮劑,存放于柜內(nèi)。
3. 鏡頭組接的基本原則有哪些
1.沒有什么優(yōu)越性。三鏡頭法就是省事省錢。
2.好萊塢三鏡頭法的原則就是不越軸。
三鏡頭法并不是三個鏡頭。而是三種鏡頭，至于哪三種國內(nèi)就有很多說法，比如主觀鏡頭，客官鏡頭，次客觀鏡頭?；蛘邌稳绥R頭，過肩鏡頭，雙人鏡頭。說法不同罷了
4. 鏡頭與鏡頭的連接
鏡頭切換技巧有以下幾個方法：
1.與攝像機(jī)鏡頭方向相匹配：
攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動相當(dāng)于畫面的畫框相對于被攝主體的外部運(yùn)動，而被攝主體在時間和空間上都是連續(xù)變化的，是內(nèi)部運(yùn)動。若用一個連續(xù)的長鏡頭拍攝，則屏幕上很容易辨清被攝主體的運(yùn)動方向。但用鏡頭語言來描述被攝主體，總是先將一個完整動作在時空上分解，然后通過片段組合連接的方法來反映。所以在屏幕上，主體的運(yùn)動在空間上會出現(xiàn)跳躍感。
2.與靜態(tài)主體視線方向相匹配：
畫面中人在靜態(tài)時的視向與前后畫面中人或景物畫面的動向有著密切的關(guān)系，只有主體在靜態(tài)和動態(tài)時都保持一種設(shè)定方向的連續(xù)性，才能保證前后畫面中主體動向和視向的一致性。在靜態(tài)屏幕畫面中雖沒有動態(tài)畫面中的動作軸線，但處于靜態(tài)中的人物主體之間卻存在著一條假想的關(guān)系軸線攝像機(jī)只能在這條關(guān)系軸線同一側(cè)180°的一個半圓內(nèi)移動拍攝，否則，也會造成“跳軸”錯誤。
3.與畫面中主體動作相匹配：
要達(dá)到被攝主體本身運(yùn)動、攝像機(jī)的主觀運(yùn)動以及畫面組接造成的主體運(yùn)動的內(nèi)在協(xié)調(diào)，關(guān)鍵是尋找主體動作最佳的組接點，即“接動作”。由于畫面中一個完整的主體動作是被分解為一系列不同方向、不同角度、不同景別、瞬間變化的動作片段后再組成的，所以組接時為了保證主體動作的連貫，最佳組接點的選擇應(yīng)遵循“接動作”原則。否則，主體動作就會產(chǎn)生跳躍感。
4.與人們的生活邏輯相匹配：
所謂生活邏輯是指事物發(fā)展過程中在時間、空間上連續(xù)的縱向關(guān)系和事物之間各種內(nèi)在的橫向邏輯關(guān)系，諸如因果關(guān)系、對應(yīng)關(guān)系、沖突關(guān)系、并列關(guān)系等。一是時間上要有連貫性，在表現(xiàn)動作或事件時，要把握其變化發(fā)展的時間進(jìn)程安排有關(guān)鏡頭，讓觀眾感受正確的時間概念。
5.與人們的思維邏輯相匹配：
人們觀察周圍的事物或是觀賞藝術(shù)作品，都是使自身處于積極的思維活動中，有著特定的心理需求。通過對不同景別、不同角度、不同方向、不同長度、不同速度、不同色調(diào)等各種畫面鏡頭的敘事和表意;使人們產(chǎn)生各種不同的視覺感受和連續(xù)思維。
5. 鏡頭連接方法有哪幾種
鏡頭切換技巧有以下幾個方法：
1.與攝像機(jī)鏡頭方向相匹配：攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動相當(dāng)于畫面的畫框相對于被攝主體的外部運(yùn)動，而被攝主體在時間和空間上都是連續(xù)變化的，是內(nèi)部運(yùn)動。若用一個連續(xù)的長鏡頭拍攝，則屏幕上很容易辨清被攝主體的運(yùn)動方向。但用鏡頭語言來描述被攝主體，總是先將一個完整動作在時空上分解，然后通過片段組合連接的方法來反映。所以在屏幕上，主體的運(yùn)動在空間上會出現(xiàn)跳躍感。
2.與靜態(tài)主體視線方向相匹配：畫面中人在靜態(tài)時的視向與前后畫面中人或景物畫面的動向有著密切的關(guān)系，只有主體在靜態(tài)和動態(tài)時都保持一種設(shè)定方向的連續(xù)性，才能保證前后畫面中主體動向和視向的一致性。在靜態(tài)屏幕畫面中雖沒有動態(tài)畫面中的動作軸線，但處于靜態(tài)中的人物主體之間卻存在著一條假想的關(guān)系軸線攝像機(jī)只能在這條關(guān)系軸線同一側(cè)180°的一個半圓內(nèi)移動拍攝，否則，也會造成“跳軸”錯誤。
3.與畫面中主體動作相匹配：要達(dá)到被攝主體本身運(yùn)動、攝像機(jī)的主觀運(yùn)動以及畫面組接造成的主體運(yùn)動的內(nèi)在協(xié)調(diào)，關(guān)鍵是尋找主體動作最佳的組接點，即“接動作”。由于畫面中一個完整的主體動作是被分解為一系列不同方向、不同角度、不同景別、瞬間變化的動作片段后再組成的，所以組接時為了保證主體動作的連貫，最佳組接點的選擇應(yīng)遵循“接動作”原則。否則，主體動作就會產(chǎn)生跳躍感。
4.與人們的生活邏輯相匹配：所謂生活邏輯是指事物發(fā)展過程中在時間、空間上連續(xù)的縱向關(guān)系和事物之間各種內(nèi)在的橫向邏輯關(guān)系，諸如因果關(guān)系、對應(yīng)關(guān)系、沖突關(guān)系、并列關(guān)系等。一是時間上要有連貫性，在表現(xiàn)動作或事件時，要把握其變化發(fā)展的時間進(jìn)程安排有關(guān)鏡頭，讓觀眾感受正確的時間概念。
5.與人們的思維邏輯相匹配：人們觀察周圍的事物或是觀賞藝術(shù)作品，都是使自身處于積極的思維活動中，有著特定的心理需求。通過對不同景別、不同角度、不同方向、不同長度、不同速度、不同色調(diào)等各種畫面鏡頭的敘事和表意;使人們產(chǎn)生各種不同的視覺感受和連續(xù)思維。
