一、索尼24-70鏡頭怎么樣

自2016 年索尼發(fā)布第一款FE24-70mm F2.8GM鏡頭以來(lái)，攝影師和攝像師的需求發(fā)生了變化。隨著索尼G大師專業(yè)鏡頭系列在過(guò)去幾年中不斷壯大，市場(chǎng)和用戶的目光似乎就已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了“更小、更輕”的產(chǎn)品上，并且這部分產(chǎn)品的銷量隨著短視頻和直播平臺(tái)的火爆而不斷上升。到了2022年，更小、更輕的鏡頭已經(jīng)不僅僅局限于使用恒定F4最大光圈的“小三元”和其他G系列普及型鏡頭，還包括了早前推出的FE70-200mm F2.8 GM II和這次我們體驗(yàn)的FE24-70mm F2.8 GM II。顯然，索尼在專業(yè)級(jí)鏡頭上，已經(jīng)朝著“更小、更輕”方向發(fā)展。

特點(diǎn)：

全新的FE24-70mm F2.8 GMII鏡頭依然保持了G大師鏡頭的卓越圖像質(zhì)量，這點(diǎn)是其根本，因此所有更小、更輕的設(shè)計(jì)，都不能以犧牲圖像質(zhì)量為代價(jià)。然而，它的尺寸使其非常適合Alpha7C等輕巧型微單相機(jī)，并且很適合在各種手持穩(wěn)定器上使用。這點(diǎn)，可說(shuō)是相比第一代FE24-70mm F2.8 GM的一個(gè)關(guān)鍵提升，也是向視頻化傾斜的一個(gè)有力證明。

索尼聲稱FE24-70mm F2.8 GM II是目前所有全畫幅相機(jī)系統(tǒng)中最小、最輕的24-70mmF2.8規(guī)格鏡頭。我對(duì)包括佳能、尼康、松下、徠卡、賓得、適馬和騰龍鏡頭的快速檢索結(jié)果，也一再表明確實(shí)如此。那FE24-70mm F2.8 GM II是如何做到在保持高成像質(zhì)量的前提下，將鏡身體積和重量縮減到最小的呢？

1、從FE24-70mm F2.8 GM II這一型號(hào)上不難看到，該鏡頭沒(méi)有代表內(nèi)置光學(xué)穩(wěn)定器的“OSS”標(biāo)志，這主要是因?yàn)樽?014年發(fā)布A7M2以來(lái)，索尼的全畫幅微單相機(jī)均配備了機(jī)身影像傳感器防抖功能，且性能不斷提升，目前最新的A1和A7M4，都能達(dá)到很高的安全快門補(bǔ)償效果，即便鏡頭沒(méi)有內(nèi)置光學(xué)穩(wěn)定器，也不會(huì)對(duì)實(shí)際拍攝（尤其是照片拍攝）帶來(lái)什么影響。

此外，不在FE24-70mm F2.8 GMII上加入OSS部件，還能極大減少鏡身內(nèi)部空間的占用，降低鏡頭的設(shè)計(jì)難度和內(nèi)部構(gòu)建復(fù)雜性。無(wú)論是對(duì)生產(chǎn)成本的控制，還是對(duì)鏡頭本身在使用中的可靠性，都是一種提升。最重要的是，F(xiàn)E24-70mm F2.8 GMII的鏡身尺寸和重量縮減，使得它可以更加輕松地安裝在各種手持穩(wěn)定器上使用，而對(duì)于這部分視頻創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，手持穩(wěn)定器是每次拍攝不可或缺的必備附件。

其次，F(xiàn)E24-70mm F2.8 GMII的鏡頭結(jié)構(gòu)使用的是成熟的鏡片組設(shè)計(jì)，它共由15組20枚鏡片組成，內(nèi)含5枚非球面鏡片（包含2枚XA鏡片）、2枚ED鏡片、和2枚SuperED鏡片。不難看出，索尼針對(duì)鏡身體積縮小造成的內(nèi)部空間緊湊的問(wèn)題，使用了大量特殊鏡片對(duì)光路進(jìn)行優(yōu)化和校正，其中主要針對(duì)色差、色散和彗形象差進(jìn)行了多次校正，同時(shí)針對(duì)索尼微單相機(jī)的高成像分辨率，進(jìn)行了鏡頭分辨率方面（主要是鏡頭邊緣成像區(qū)域）的匹配。這種大量使用特殊鏡片的做法在過(guò)去是不多見的，主要是因?yàn)檫@種做法雖然能大幅度提升鏡頭的成像質(zhì)量，同時(shí)也會(huì)造成鏡頭的成本、售價(jià)和重量的增加。

2、FE24-70mm F2.8 GMII使用了4個(gè)XD線性馬達(dá)驅(qū)動(dòng)的浮動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)。這是近兩年來(lái)在新款G大師系列鏡頭上使用得比較多的一種新設(shè)計(jì)，它可以非常快速和準(zhǔn)確地控制兩組對(duì)焦鏡片組的位移行程，加速鏡頭的自動(dòng)對(duì)焦速度，使之能與索尼微單相機(jī)使用的實(shí)時(shí)跟蹤自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)匹配。

不僅如此，該自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)還針對(duì)視頻用戶的需求，對(duì)呼吸效應(yīng)等常見于傳統(tǒng)相機(jī)鏡頭的問(wèn)題進(jìn)行了優(yōu)化，這對(duì)于攝像師來(lái)說(shuō)是很有吸引力的一個(gè)改進(jìn)。

3、FE24-70mm F2.8 GM II的重量為695克，比前代產(chǎn)品的886克輕了191克。再看同級(jí)別的其他競(jìng)品，尼康的NikkorZ 24-70mm F2.8 S為805克，佳能的RF24-70mm F2.8 L IS USM（帶IS光學(xué)防抖系統(tǒng)）為900g，松下的LumixS Pro 24-70mm F2.8為935g，適馬的Sigma24-70mm F2.8 DG DN Art為835克。FE24-70mm F2.8 GM II在重量方面的優(yōu)勢(shì)十分突出。

尺寸方面，F(xiàn)E24-70mm F2.8 GMII的鏡身長(zhǎng)為119.9毫米，最大直徑為87.8毫米，相比前代產(chǎn)品，主要是在鏡身長(zhǎng)度方面明顯縮減了約16.1毫米，整機(jī)體積縮減了約18%。在眾多同級(jí)別競(jìng)品鏡頭中，唯佳能RF24-70mm F2.8 L ISUSM的尺寸與它是最接近的（鏡身長(zhǎng)125.7毫米，最大直徑為885毫米）。這似乎差異不大，但如果算上鏡頭重量的話，握持手感方面，F(xiàn)E24-70mm F2.8 GM II會(huì)輕巧很多。

在實(shí)際使用中（主要是視頻拍攝方面的應(yīng)用），F(xiàn)E24-70mm F2.8 GMII輕巧的鏡身優(yōu)勢(shì)也很突出，不管是安裝在液壓云臺(tái)上，還是在無(wú)人機(jī)的吊艙和手持穩(wěn)定器的云臺(tái)上，輕巧的鏡身都讓它更易于安裝和使用。唯一需要小心的是，F(xiàn)E24-70mm F2.8 GMII使用的是外變焦鏡筒設(shè)計(jì)，變焦過(guò)程中，鏡身長(zhǎng)度和重心都會(huì)發(fā)生變化。所幸的是，在我的實(shí)拍體驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)，相比鏡身長(zhǎng)度的變化，其鏡身重心偏移幅度并不大，手持穩(wěn)定器自帶的校正系統(tǒng)和馬達(dá)都能對(duì)這個(gè)變化進(jìn)行很好的校正，所以FE24-70mm F2.8 GMII的外變焦設(shè)計(jì)并不會(huì)對(duì)加裝手持穩(wěn)定器或航拍無(wú)人機(jī)的拍攝操作有任何明顯的影響。唯一需要注意的是，不管是手持穩(wěn)定器還是航拍無(wú)人機(jī)，在安裝搭配FE24-70mm F2.8 GMII鏡頭的索尼微單相機(jī)時(shí)，都應(yīng)該盡可能地使用長(zhǎng)快裝板，并在調(diào)平時(shí)將重心稍微向后偏移。雖然這會(huì)使手持穩(wěn)定器和航拍無(wú)人機(jī)的電控云臺(tái)及力臂驅(qū)動(dòng)馬達(dá)時(shí)刻處于工作中，增加耗電量，但這也能給用戶帶來(lái)更多的創(chuàng)意拍攝手法和效果，例如希區(qū)柯克變焦（滑動(dòng)變焦，DollyZoom）效果等，又或者是在婚禮、商業(yè)活動(dòng)的跟拍過(guò)程中充分發(fā)揮變焦鏡頭的景別變化優(yōu)勢(shì)。

鏡頭的構(gòu)造和功能設(shè)計(jì)：

這款FE24-70mm F2.8 GM II鏡頭使用了新的XD線性馬達(dá)，并且優(yōu)化了光學(xué)設(shè)計(jì)，有效為鏡身減重。

設(shè)計(jì)方面，F(xiàn)E24-70mm F2.8 GM II的光圈環(huán)具備無(wú)級(jí)和有級(jí)變化兩種工作模式，通過(guò)鏡頭一側(cè)的“無(wú)級(jí)光圈點(diǎn)按開關(guān)”（CLICKON/OFF）進(jìn)行切換。

在有級(jí)光圈模式下，用戶操作光圈環(huán)會(huì)發(fā)出與傳統(tǒng)相機(jī)鏡頭相同的咔噠聲和震感反饋（大概以0.3EV為間隔）。在無(wú)級(jí)光圈模式下，由于光圈葉片是以無(wú)級(jí)方式開合縮放，所以在用戶轉(zhuǎn)動(dòng)光圈環(huán)改變光圈值時(shí)，不但沒(méi)有咔噠聲和震感反饋，其變化過(guò)程也十分平順，反映在畫面上的曝光量和景深變化也同樣平滑。因此，這種設(shè)計(jì)看似“多余”，實(shí)際上是為了同時(shí)照顧攝影和攝像用戶的操作和畫面效果控制需求。

該鏡頭在光圈環(huán)下沿一側(cè)的位置上還新增了“光圈鎖定開關(guān)”（IRISLOCK），該開關(guān)可以將光圈環(huán)鎖定在“A擋”或“A擋”之外，用于區(qū)隔自動(dòng)光圈功能的開關(guān)。當(dāng)用戶將光圈環(huán)鎖定在“A擋”時(shí)，用戶可在相機(jī)系統(tǒng)中，通過(guò)設(shè)定的快捷撥輪控制光圈數(shù)值的變化，也可以搭配快門優(yōu)先模式實(shí)現(xiàn)自動(dòng)光圈控制。

鏡筒上的兩個(gè)自定義功能按鈕，默認(rèn)情況下均被設(shè)定為“對(duì)焦保持”功能，用戶可通過(guò)相機(jī)將其改為AF啟動(dòng)或其他功能。在鏡頭左側(cè)自定義功能按鈕的下方是“手動(dòng)和自動(dòng)對(duì)焦切換”（AF/MF）開關(guān)，與其對(duì)應(yīng)的鏡筒另一側(cè)位置，則是另一個(gè)新增的“變焦平滑度調(diào)節(jié)器”（SMOOTH/TIGHT）開關(guān)。

變焦平滑度調(diào)節(jié)器開關(guān)主要是通過(guò)控制變焦環(huán)扭矩來(lái)調(diào)節(jié)阻尼手感。當(dāng)開關(guān)撥向“SMOOTH”一端時(shí)，變焦環(huán)阻尼變小，手感更輕，轉(zhuǎn)動(dòng)操作更加輕快。當(dāng)開關(guān)撥向“TIGHT”一端時(shí)，變焦環(huán)阻尼變大，手感更重，轉(zhuǎn)動(dòng)操作更加沉重。這種設(shè)計(jì)讓攝影師可以根據(jù)拍攝需求，對(duì)變焦環(huán)的操控手感進(jìn)行調(diào)節(jié)，在需要快速反應(yīng)時(shí)，可以使用“SMOOTH”獲得輕快手感。在需要精準(zhǔn)、穩(wěn)定的變焦操作時(shí)，就可以使用“TIGHT”獲得穩(wěn)定而細(xì)致的變焦操作手感。值得一提的是，在打開“TIGHT”時(shí)，用戶開始和停止轉(zhuǎn)動(dòng)變焦環(huán)的動(dòng)作會(huì)變得更加穩(wěn)定，可以有效防止這兩個(gè)動(dòng)作給畫面帶來(lái)的“頓挫”感和“蠕動(dòng)”感，是非常適合視頻拍攝者使用的一種模式。另外，在“TIGHT”模式下，鏡頭朝下垂放時(shí)，內(nèi)鏡筒不會(huì)因?yàn)橹亓Χ霈F(xiàn)細(xì)微的“蠕動(dòng)滑出”狀況，不管是俯拍視頻，還是拍照時(shí)背在肩膀上，都可以有效防止出現(xiàn)誤操作。

鏡身的防護(hù)性上，F(xiàn)E24-70mm F2.8 GMII的內(nèi)外鏡筒銜接采用的是硅膠墊圈和橡膠密封圈進(jìn)行封閉，盡管索尼一再表示該鏡頭不具備全天候防護(hù)功能，但在面對(duì)一般小雨和普通沙塵環(huán)境下，它的密封結(jié)構(gòu)依然能夠?yàn)殓R頭內(nèi)部組件提供有效的保護(hù)。此外，該鏡頭的前鏡組鏡片表面還是用了氟化物涂層，具備很好的疏水、憎油性能，雨滴、水汽、灰塵都不易附著，普通的油污和指紋印也很容易被擦除掉。

自動(dòng)對(duì)焦性能體驗(yàn)：

由于使用這款鏡頭的時(shí)間并不長(zhǎng)，我無(wú)法充分測(cè)試其自動(dòng)對(duì)焦速度和精度。但是，我可以說(shuō)的是，在我使用它的時(shí)候，其自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)的響應(yīng)速度、對(duì)焦速度、對(duì)焦精度是完全沒(méi)有問(wèn)題的。

在實(shí)拍體驗(yàn)中，我使用的是索尼A1全畫幅微單相機(jī)與FE24-70mm F2.8 GMII鏡頭搭配，大部分情況下都在拍攝運(yùn)動(dòng)中的物體，如公園里的野貓、樹上的飛鳥、草叢里蹦來(lái)蹦去的松鼠等。因此，使用最多的自動(dòng)對(duì)焦模式就是AF-C模式下的實(shí)時(shí)跟蹤自動(dòng)對(duì)焦和對(duì)象識(shí)別跟蹤自動(dòng)對(duì)焦功能。具體來(lái)說(shuō)，AF-C模式下默認(rèn)會(huì)開啟對(duì)象識(shí)別跟蹤自動(dòng)對(duì)焦功能，它能對(duì)人臉、人眼、動(dòng)物面部、動(dòng)物眼部、鳥類面部和鳥類眼部進(jìn)行自動(dòng)檢測(cè)識(shí)別，并在成功識(shí)別后將焦點(diǎn)“固定”在上面，并保持持續(xù)的自動(dòng)對(duì)焦。而實(shí)時(shí)跟蹤自動(dòng)對(duì)焦功能，則是需要使用屏幕的觸控功能，或者是機(jī)身背部的萬(wàn)向控制桿進(jìn)行“制定焦點(diǎn)物體確認(rèn)”操作。使用屏幕觸控的方式點(diǎn)擊需要實(shí)時(shí)跟蹤自動(dòng)對(duì)焦的對(duì)象，焦點(diǎn)就能持續(xù)地保持跟蹤，即便被攝對(duì)象短暫脫離取景畫框，也能在重新回到取景畫框后，再次保持跟蹤對(duì)焦。從響應(yīng)速度、識(shí)別速度、焦點(diǎn)跟蹤準(zhǔn)確性和可靠性來(lái)說(shuō)，F(xiàn)E24-70mm F2.8 GM II和A1的搭配是相當(dāng)出色的。

另外，這種狀況也主要是依靠機(jī)身的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)來(lái)完成，而在成功識(shí)別之后的快速、準(zhǔn)確對(duì)焦表現(xiàn)，才是能直觀地反應(yīng)鏡頭本身的自動(dòng)對(duì)焦性能。在實(shí)拍中，我特別留心了這一部分的性能表現(xiàn)，F(xiàn)E24-70mm F2.8 GMII可說(shuō)是很好地完成了“任務(wù)”，只要機(jī)身的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)能成功識(shí)別，它都能很好地與之配合，迅速完成自動(dòng)對(duì)焦。整個(gè)過(guò)程，完全沒(méi)遇到“拉風(fēng)箱”和鏡身噪音、抖動(dòng)增大的情況。FE24-70mm F2.8 GM II自動(dòng)對(duì)焦性能的出色由此可見一斑。

另一個(gè)在對(duì)焦方面給我留下深刻印象的就是FE24-70mm F2.8 GMII的24mm焦距和70mm焦距的最近對(duì)焦距離。該鏡頭在24mm焦距下的最近對(duì)焦距離為21厘米，在70mm焦距下的最近對(duì)焦距離為30厘米。單純從參數(shù)上說(shuō)，它在同級(jí)別競(jìng)品中已算很優(yōu)秀，當(dāng)考慮到鏡頭本身只有119.9毫米時(shí)，你在實(shí)際拍攝中就會(huì)發(fā)現(xiàn)拍攝距離比想象的還近，在24mm焦距下，被攝對(duì)象甚至只距離鏡頭前鏡組鏡片幾厘米。這對(duì)于拍攝小物體（如截至、桌面擺件等）的特寫畫面是非常有利的，即便放大倍率與微距鏡頭無(wú)法相比，但實(shí)際拍攝效果，以及給用戶帶來(lái)的“易用性”體驗(yàn)，都是十分出色的。

保持高水準(zhǔn)的圖像質(zhì)量：

正如前面提到的那樣，F(xiàn)E24-70mm F2.8 GM II使用了相當(dāng)成熟的鏡片組結(jié)構(gòu)和光路設(shè)計(jì)，成像質(zhì)量有“突破性”飛躍的，保持了G大師系列專業(yè)鏡頭的高水準(zhǔn)。

鏡頭失真和畸變方面，F(xiàn)E24-70mm F2.8 GMII的24mm焦距端有較為明顯的桶形畸變，但暗角幾乎不可見。枕形失真則出現(xiàn)在70mm焦距端，但如不是使用格子橫豎紋圖案拍攝的話，從視覺上很難看出來(lái)。綜合來(lái)說(shuō)，失真、畸變和暗角這三個(gè)方面的問(wèn)題，F(xiàn)E24-70mm F2.8 GM II的用戶是無(wú)須擔(dān)心的，況且在AdobeCameraRAW等軟件中都可以輕松地進(jìn)行“無(wú)損校正”。另外，如你使用的是A1等新款全畫幅微單相機(jī)，只要開啟相機(jī)系統(tǒng)內(nèi)置的“鏡頭校正”功能，在FE24-70mm F2.8 GMII焦距范圍內(nèi)都不會(huì)看到明顯、礙眼的失真和畸變，即便你在距離物體很近的情況下，以最近對(duì)焦距離拍攝特寫，也很難看到明顯的變形和夸張。

FE 24-70mm F2.8 GMII在色差和色散方面的表現(xiàn)要優(yōu)于前面的失真和畸變表現(xiàn)。相機(jī)內(nèi)置的色差校正功能對(duì)這部分的表現(xiàn)幾乎沒(méi)有影響，關(guān)閉和開啟這一功能，不會(huì)給畫面質(zhì)量帶來(lái)任何明顯的提升或下降。這表明該鏡頭對(duì)色差、色散的校正很有效。

在大光比、高對(duì)比度的環(huán)境中拍攝（使用標(biāo)配遮光罩），不管是視頻還是照片，都很難在焦點(diǎn)物體邊緣看到明顯的色差和色散現(xiàn)象。更難得的是，在F2.8光圈下，24mm焦距和70mm焦距的表現(xiàn)幾乎完全相同，放大到200%看鏡頭中央?yún)^(qū)域和邊緣區(qū)域的焦點(diǎn)物體邊緣，都看不到明顯、可視的色散和色差。

值得一提的是，在同樣環(huán)境下拍攝同樣物體，如將光圈縮減到F4，焦點(diǎn)物體的邊緣成像銳利程度會(huì)有所增加，這將讓畫面看上去更加清晰、銳利。

背景虛化效果方面，得益于FE24-70mm F2.8 GMII使用的11葉片光圈，其對(duì)點(diǎn)光源的彌散圓形狀控制得很好，除了鏡頭邊緣區(qū)域會(huì)出現(xiàn)一定的口徑蝕現(xiàn)象外，其他區(qū)域都能保持很漂亮的圓形彌散圓光斑效果。還需要指出的是，這支鏡頭的中心區(qū)域成像非常出色，虛化效果中的光斑內(nèi)幾乎看不到“洋蔥皮”光暈，這對(duì)于人像拍攝愛好者和攝影師來(lái)說(shuō)，絕對(duì)是個(gè)好消息。

清晰度和分辨率就不用多說(shuō)了，這是FE24-70mm F2.8 GMII鏡頭成像質(zhì)量最突出的亮點(diǎn)。單純從清晰度來(lái)說(shuō)，高分辨率和高對(duì)比度的畫面效果，讓它拍攝出來(lái)的畫面質(zhì)感具備“清新、銳利”的觀感，十分適合用于表現(xiàn)物體的紋理和皮膚的質(zhì)感。顯然，這是一支不可多得的，高清晰度人像變焦鏡頭。

二、24—70鏡頭拍攝什么好

1、拍攝風(fēng)景片

24mm端，雖然不是超廣角，但在大多數(shù)場(chǎng)景下基本勝任要求，在非近距離拍攝景物時(shí)，視角覆蓋面比較寬，基本上能滿足平時(shí)外出拍拍攝風(fēng)景的需要。

既便是近距離拍攝大型場(chǎng)地景物，在70mm端附近，也可較好地展現(xiàn)出來(lái)。而且變形度不大，具有良好的還原性。

2、拍攝人文片

35mm端是人文景觀和掃街拍攝的重要焦段，視角比較寬、人像接近人的視角習(xí)慣，對(duì)于新聞攝影中的人景合一，可謂恰到好處。

拍人像沒(méi)得說(shuō)，影樓拍婚紗，無(wú)論APS還是FX格式機(jī)身上都是大可作為。風(fēng)光和小品也不錯(cuò)，君不見高手拍風(fēng)光那是從來(lái)不用廣角，個(gè)人感覺反而70mm更好用些。掃街拍人文稍微累點(diǎn)，f/2.8的頭舉著也太過(guò)顯眼。建筑那是不得已之選，畢竟是變焦頭，廣角端變形比較大，不推薦的。