1. 強烈個人攝影風(fēng)格

1.郎靜山

　　郎靜山是國內(nèi)較早的攝影記者。憑借融合繪畫技巧和攝影暗房曝光，創(chuàng)立了集錦攝影藝術(shù)，在世界攝影領(lǐng)域中都獨樹一幟，共有超過1000幅次

作品在世界的沙龍攝影展上展出，1980年獲得美國紐約攝影學(xué)會世界十大攝影家的稱號，是以中國繪畫的原理應(yīng)用到攝影上的第一人。

2.何藩

　　何藩是一位國際知名攝影家、電影演員和導(dǎo)演，也是開創(chuàng)了香港街頭攝影先河的一代宗師，打破了墨守成規(guī)的傳統(tǒng)風(fēng)格，曾連續(xù)贏得八屆由美國攝影學(xué)會舉辦的世界攝影十杰的榮譽稱號，并在國際攝影比賽中連續(xù)獲獎267次、

3.張照堂

　　張照堂是臺灣近半世紀以來最重要的攝影師之一，對對東臺灣攝影文化向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型起到了至關(guān)重要的作用，而其作品也以表面紀實主義為主，卻可以表現(xiàn)出超現(xiàn)實主義的內(nèi)心感覺。

4.盧廣

　　盧廣是中國攝影家協(xié)會會員也是金華市攝影家協(xié)會副主席，1998年被授予中國攝影家協(xié)會德藝雙馨優(yōu)秀會員稱號，還在《瞬間世界》欄目2002中國攝影大盤點中成為十個新聞人物之一。

5.呂楠

　　呂楠是中國當代攝影師，2007年1月由四川美術(shù)出版社出版《四季—西藏農(nóng)民的日常生活》和《被遺忘的人：精神病人生存狀況》，而他在藝術(shù)圈也憑借早期攝影作品《為無名山增高一米》成為中國當代藝術(shù)上最經(jīng)典得照片之一。

6.李振盛

　　李振盛是一位憑借1988年20幅文革組照獲得了兼具路程全國攝影公開賽系列新聞?wù)掌螵?，而后出版了《紅色新聞兵》，2003那邊被評為世界最佳攝影畫冊，多所美國大學(xué)選擇此畫冊作為教材，2006年入選影響世界未來50華人榜。

7.陳漫

　　陳漫是一位出生于1980年北京的中國時尚攝影師、視覺藝術(shù)家、2003年開始為青年視覺雜事拍攝封面，曾被選入全球青年領(lǐng)袖名單，并為包括00后人氣男明星top10之一的易烊千璽在內(nèi)的多位娛樂圈明星拍攝雜志封面，同時被授予世界衛(wèi)生組織中國控煙倡導(dǎo)者的稱號。

8.肖全

　　肖全是一位有著中國最好的人像攝影師美稱的攝影家，曾擔任深圳《街道》雜志攝影記者，1980年開始我們這一代的拍攝，1997年出版《我們這一代》，2000年出版《我鏡頭下的美麗女人》。

9.陳長芬

　　陳長芬是一位出生于1941年的世界著名攝影家、書畫家，是中國文學(xué)藝術(shù)屆聯(lián)合會第七屆全國委員會委員和中國藝術(shù)攝影學(xué)會副會長，20世紀80年代完成的大地、星空、翰海和長城四大系列風(fēng)光攝影創(chuàng)作被國外收

10.吳家林

　　吳家林是有著走上國際影壇的攝像大師美譽的云南著名攝影家，其拍攝風(fēng)格以濃郁的地域特色、極端的中國話和強烈的個人風(fēng)格而著稱，在他的攝影作品中被拍攝對象十分自然，是作者對生命本身的尊重。

2. 主流攝影風(fēng)格

一、《攝影之友》

《攝影之友》雜志是國內(nèi)影像媒體中發(fā)行量、覆蓋率、實銷率位居第一的品牌雜志。

二、《影像視覺》

《影像視覺》由科學(xué)技術(shù)部和新聞出版署批準，國內(nèi)外公開發(fā)行，全國感光材料信息站主辦。

三、《人像攝影》

《人像攝影》創(chuàng)刊于1983年，面向影樓業(yè)者和廣大攝影愛好者。

四、《中國攝影》

《中國攝影》雜志是由中國攝影家協(xié)會主辦的一本專業(yè)性攝影藝術(shù)月刊，它刊登國內(nèi)外攝影藝術(shù)精品，提供國內(nèi)外豐富的攝影信息，介紹最新攝影器材及現(xiàn)代拍攝技法，集提高性、學(xué)術(shù)性、欣賞性和實用性于一體。

五、《攝影世界》

《攝影世界》廣泛地介紹國外攝影名家名作、實用攝影技術(shù)技巧；及時地報道各類攝影器材與數(shù)碼影像技術(shù)最新發(fā)展動態(tài)以及國內(nèi)外攝影信息等方面突出風(fēng)格與特色，保持可讀性和實用性、權(quán)威性和時代感。

六、《大眾攝影》

《大眾攝影》由中國攝影家協(xié)會主辦，面向廣大專業(yè)和業(yè)余攝影者，以傳播圖像文化為己任。

七、《中國攝影家》

《中國攝影家》雜志是兼顧學(xué)術(shù)性和實踐性的大型攝影專業(yè)月刊，是攝影藝術(shù)研究的陣地。

八、《照相機》

《照相機》雜志即以振興我國照相機械工業(yè)、推動攝影技術(shù)普及、溝通照相器材銷售渠道，搭建企業(yè)、攝影愛好者、商家之間交流與溝通的平臺做為辦刊主旨。

九、《Lens視覺》

《Lens視覺》是一本以影像為閱讀方式的出版物，深度關(guān)注現(xiàn)實與人性，定義影像之美，以多元視角介紹世界文化精粹和生活方式。

十、《影像視覺》

雜志主要報道影像行業(yè)的新產(chǎn)品、新技術(shù)、新知識以及行業(yè)最新信息。

3. 各種攝影風(fēng)格

步驟/方式1

沒有固定的選擇，根據(jù)自身需要選擇喜歡的風(fēng)格即可。打開相機，點擊右上角三色圖標。

步驟/方式2

選擇喜歡的風(fēng)格即可，或者直接選擇原片。

4. 攝影創(chuàng)作風(fēng)格

五種電影風(fēng)格：紀實風(fēng)格，溶合風(fēng)格。共現(xiàn)風(fēng)格，繪畫風(fēng)格，電視風(fēng)格。

1紀實風(fēng)格

紀實風(fēng)格的影片要求逼真性而摒棄假定性，少用人為強化的沖突和情節(jié)，最好按照生活原型“紀實”。

電影藝術(shù)家多用這種風(fēng)格來處理重大歷史題材和人物傳記，使史詩題材富于紀實性，讓觀眾信服。

這種風(fēng)格的影片，常常采取在扮演鏡頭中穿插紀錄片鏡頭，并以彩色和黑白相區(qū)別的方法，或是使彩色鏡頭“老化”，以引起“歷史回憶”的方法拍攝。重要鏡頭常在歷史現(xiàn)場拍實景，對歷史人物避免神化與丑化，甚至用特型演員扮演近現(xiàn)代歷史人物。

非歷史題材的紀實風(fēng)格片，尊重生活的原始形態(tài)，并按照這種形態(tài)去構(gòu)建作品，使作品的敘述方式盡量顯示生活的本來痕跡，結(jié)構(gòu)一般多層而分散。

情節(jié)方面力求非戲劇化，對人物和矛盾的復(fù)雜關(guān)系，不做人為的雕飾，仿佛沒有經(jīng)過藝術(shù)的鋪排，如同生活一樣的自然。它所追求的是反映生活本身就存在的“戲劇性”，重視生活細節(jié)的真實描寫。

技術(shù)上采取拼帖法、長鏡頭、無技巧剪編等等。意大利的新現(xiàn)實主義作品《羅馬十一時》《偷自行車的人》和我國的《見習(xí)律師》《開國大典》等都是這類風(fēng)格的影片。

2 溶合風(fēng)格

溶合風(fēng)格即把幾種不同的風(fēng)格溶合為一種風(fēng)格。在傳統(tǒng)的戲劇分類中，正劇、喜劇、悲劇的風(fēng)格樣式歷來是涇渭分明的，而實際生活卻是復(fù)雜多樣的。

藝術(shù)家為了反映真實生活，有的在嚴肅的正劇中滲入喜劇的幽默和諷刺；有的又在喜劇中滲入悲劇的痛苦與哀傷；還有的甚至把悲劇、喜劇、鬧劇、打斗等雜糅在一起，產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果。卓別林的影片就是悲喜交集的嚴肅作品。

3共現(xiàn)風(fēng)格

過去電影拍攝風(fēng)格分“戲劇式電影”如《于無聲處》《陳毅市長》《茶館》等，“詩的電影”如美國片《黑馬》、法國片《紅汽球》等，“散文電影”如《苦惱人的笑》《巴山夜雨》《鄉(xiāng)情》等，“史詩性電影”如《列寧在一九一八》《從奴隸到將軍》《南昌起義》等，以及繪畫式電影、小說式電影等。

共現(xiàn)風(fēng)格是六七十年代前，前蘇聯(lián)電影文學(xué)的一種新風(fēng)格。提出這種風(fēng)格的電影理論家認為，隨著時代的發(fā)展，生活本身變得更加豐富多樣，它的反映形式也必然跟著變化。電影作為一種綜合藝術(shù)，已經(jīng)從初級的綜合走向高級綜合，因此應(yīng)在綜合各種風(fēng)格的基礎(chǔ)上，形成一種“共現(xiàn)風(fēng)格”，以便更全面、更真實地反映生活。

這種風(fēng)格的特點是采用多線索、多層次、多角度的結(jié)構(gòu)，藝術(shù)概括復(fù)雜、廣闊，形象的發(fā)展也是多側(cè)面的，容量比過去擴大了。這種風(fēng)格的代表作品有《戀人曲》《這里的黎明靜悄悄》等。

4 繪畫風(fēng)格

繪畫風(fēng)格是本世紀60年代出現(xiàn)的一種電影風(fēng)格，強調(diào)挖掘鏡頭內(nèi)的豐富表現(xiàn)力，注重鏡頭結(jié)構(gòu)、場面調(diào)度、影調(diào)、照明、色彩變化，以及各種新的攝影方法，而且愛用長鏡頭。

這種風(fēng)格講究純觀賞性、造型的圖解性，力求以純畫面的、風(fēng)格化的靜態(tài)形象來表達影片的內(nèi)容，并以此與戲劇化的電影相對立。瑞典影片《夢幻世界》、捷克影片《非凡的?，敗?、前蘇聯(lián)影片《畫家蘇里柯夫》等都是具有繪畫風(fēng)格的影片。

5電視風(fēng)格

主要是60年代末、70年代初發(fā)展起來的。其特點是：要求極高的逼真性，甚至采取“隱藏攝影法”；多用采訪片、報導(dǎo)片形式，或近似活的新聞特寫；強調(diào)及時性，多拍最新題材，播送、放映力求迅速；提倡多集片形式，每集不宜過長，以便與電視的多節(jié)目性相協(xié)調(diào)。如日本片《鐵臂阿童木》、英國片《大衛(wèi)·科波菲爾》、朝鮮片《無名英雄》等，都是這類風(fēng)格的影片。

5. 強烈個人攝影風(fēng)格怎么形容

喜歡攝影的人都是美的搬運工，記錄美好的事物呈現(xiàn)給喜愛美的人