1. 攝影轉(zhuǎn)場是什么意思

遠(yuǎn)景到近景用焦距來轉(zhuǎn)場，由于我們在拍攝的時(shí)候景的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型

2. 攝影轉(zhuǎn)場是什么意思啊

要把照片做成視頻啊，墻裂推薦你用“數(shù)碼大師”，朋友推薦我用的，我自己也用了一段時(shí)間，以前也用過別的軟件，用完一輪下來，還是覺得這個比較好。你可以先看看效果~

1.添加照片很快很方便，還可以在相片間插入視頻

點(diǎn)擊“添加相片”按鈕，將相片一次性導(dǎo)入到軟件中。我們平時(shí)拍完的照片，名稱可能會雜亂無章，或者我們想要記錄拍照當(dāng)時(shí)的心情，那么你可以點(diǎn)擊“修改名字/注釋/旁白”按鈕，利用文字特效功能，對照片進(jìn)行標(biāo)記描述，就不怕以后遺忘啦~

除此之外，相片間還可以插入視頻短片，實(shí)現(xiàn)相片和視頻同時(shí)整理~

2.加完照片后可以添加上特效

照片整理出來后可能數(shù)量會比較多，單看照片好像有點(diǎn)無聊，那你可以設(shè)置各種相片轉(zhuǎn)場特效，還有畫心、映射泡泡、怦然心動等動感場景~每張照片找到合適的轉(zhuǎn)場和動景搭配，別有一番風(fēng)味~在“當(dāng)相片展示時(shí)”處選擇“動感場景”或“雙重動態(tài)”效果，就可以激活該功能啦~

3.可以為相冊配上音樂，加上歌詞~

點(diǎn)擊“添加媒體文件”按鈕導(dǎo)入音樂（為什么不直接說音頻，而是“媒體文件”呢，因?yàn)榭梢詫?dǎo)入視頻啊，軟件會自動提取視頻中的音頻，超方便，我經(jīng)常就拿視頻的音頻直接用）。如果音樂還配有LRC歌詞，也可以導(dǎo)入進(jìn)去，軟件還有十幾種酷炫動感MTV字幕特效，你會找到你喜歡的~

在主界面的左下角可以對“背景音樂及歌詞”、“背景顏色及圖片”等效果進(jìn)行設(shè)置~設(shè)置完后導(dǎo)出就可以啦！

3. 什么是轉(zhuǎn)場?

就是說更換場地的意思就是雙方在比賽進(jìn)行到一半的時(shí)間的時(shí)候來更換兩邊的場地，這樣也是為了讓比賽變得更加的公平

4. 攝影轉(zhuǎn)場手法

你這個問題有點(diǎn)多，就不一一解答了。

總體方向告訴你，轉(zhuǎn)片也就是說這種文件時(shí)原始格式，包涵的信息很多，無損，在這種格式下去調(diào)文件，照片的信息不丟失，不變形，不會出現(xiàn)顏色跳階，而影響色域范圍。由于前期拍攝得環(huán)境復(fù)雜，有時(shí)候轉(zhuǎn)場或者環(huán)境光得變化會使照片曝光，灰度，色彩平衡發(fā)生偏差，所以就需要對原始文件進(jìn)行裁切調(diào)色再給客戶看！也有的直接把照片調(diào)成自己想要得特效得，這樣一起批處理也很快。

5. 分鏡轉(zhuǎn)場是什么意思

電影劇本為拍攝電影奠定了基礎(chǔ)，但它還不能直接用來進(jìn)行拍攝，導(dǎo)演還要根據(jù)劇本內(nèi)容和自己的總體構(gòu)思，寫成分鏡頭劇本。

編寫電影分鏡頭劇本，是將文學(xué)形象變?yōu)殂y幕形象的重要環(huán)節(jié)。分鏡頭劇本主要包括：鏡號、場景、景別、特技、鏡頭內(nèi)容、音樂、音響等。這樣不僅把文學(xué)形象變?yōu)殂y幕形象，而且賦予影片獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

另外，還有—種鏡頭紀(jì)錄本，又叫做“完成臺本”。它與分鏡頭劇本很相似，但性質(zhì)卻不同，它主要是供給進(jìn)行電影宣傳、評淪和研究工作人員參考，以及放映單位查對、修剪影片時(shí)使用。

電影鏡頭

這里所講的電影鏡頭，主要是指鏡頭運(yùn)動的方式，拍攝的不同角度和不同內(nèi)容而言。

電影鏡頭是多種多樣的，根據(jù)電影內(nèi)容和表現(xiàn)人物性格的需要而使用不同的鏡頭。電影攝影機(jī)從開拍起到停止拍攝，這—段電影膠片叫做一個鏡頭。從第二次開拍到再停止就算第二個鏡頭。一般地來說，電影鏡頭有下列幾種：

(一)拉鏡頭：它的作用是為了讓觀眾在看清楚某一重點(diǎn)的基礎(chǔ)上，由點(diǎn)到面，認(rèn)識人物和環(huán)境，局部和整體的關(guān)系。拉鏡頭使人產(chǎn)生寬廣舒展的感覺。例如，故事片《苦菜花》中的第一個鏡頭，首先出現(xiàn)的是一朵盛開的苦菜花的特寫鏡頭，然后又出現(xiàn)一只小手伸入畫面采摘，但觀眾卻看不到人物，也不知道是準(zhǔn)的手，這是鏡頭拉開了，觀眾才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。這種拍攝方法，就叫做拉鏡頭。

(二)眼鏡頭：顧名思義，就是鏡頭始終是跟隨一個在行動中的表現(xiàn)對象進(jìn)行拍攝，以便連續(xù)而詳細(xì)地表現(xiàn)他的活動情形，或在進(jìn)行中的動作和表情。

(三)搖鏡頭：這是指攝影機(jī)放在固定位置，向左右環(huán)顧，搖攝全景，或者跟著拍攝對象的移動進(jìn)行搖攝。它常用于介紹環(huán)境或突出人物行動的意義和目的。

(四)推鏡頭：是指被攝人位置不動，只移動攝影機(jī)推成近景或特寫鏡頭。同一個鏡頭內(nèi)容，緩慢地推近，給人以從容，舒展和細(xì)微的感受。快推則產(chǎn)生緊張，急促、慌亂的效果。推拍，可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受人物的內(nèi)心活動，加強(qiáng)氣氛的烘托。

(五)主觀鏡頭：是將電影的鏡頭當(dāng)做劇中人物的眼睛來觀察和表達(dá)客觀事物的，它可以模擬感覺、渲染氣氛。主觀鏡頭比較普遍的是用來表現(xiàn)人物在特殊情況下的精神狀態(tài)，也常用來反映人物的幻覺，想象，這在電影中是經(jīng)常出現(xiàn)的。同時(shí)，對于刻劃人物性格也有突出的作用。例如，故事片《小花》的開頭，有一段小花尋找哥哥的回憶鏡頭，它先用奔跑的鏡頭，引出當(dāng)年的小花，又用喊哥哥的聲音回到了現(xiàn)實(shí)，處理得自然流暢，產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)效果。

(六)空鏡頭：這種鏡頭，以具體的視覺形象(即畫面)表明一定的時(shí)間、地點(diǎn)、沒有人物，沒有語言，只喪現(xiàn)具有一定寓意的自然景物和氣氛的場面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飛鳥等。它是使電影富有詩情畫意的重要手段，從而造成寬廣，深邃的意境。

(七)俯仰鏡頭：俯仰鏡頭可分為俯鏡頭和仰鏡頭。俯鏡頭除鳥瞰全景之外，還可以表現(xiàn)陰郁、壓抑的感情，一般起貶意的作用。仰鏡頭為瞻仰景，在感情上起著褒意的作用。

(八)升降鏡頭：升降鏡頭一般用于大場面的拍攝，它能夠改變鏡頭視角和畫面空間，有助于戲劇氣氛和效果的渲染。例如，故事片《天山的紅花》中，當(dāng)奧依古麗下了吉普車，走進(jìn)群眾歡迎她的場面，就是攝影師在直升飛機(jī)上高俯拍攝的。這種拍攝方法渲染了氣氛，展示了廣闊的空間。

(九)綜合性鏡頭：綜合性鏡頭，指鏡頭的運(yùn)動方式是多種多樣的。有時(shí)為了使電影更充分、更突出地表現(xiàn)某一情節(jié)，往往在一個電影鏡頭里，將推、拉、升、降、搖、移等鏡頭結(jié)合在一起使用。它為畫面造成正、側(cè)、仰、俯、平等各種不同的鏡頭角度，既能表現(xiàn)環(huán)境的全貌，又能表現(xiàn)某個特定人物的近景，以及人物與人物之間的關(guān)系，使電影更加富有表現(xiàn)力。所以，電影鏡頭既可以單獨(dú)使用，又可以結(jié)合、交織在一起使用。這種鏡頭也稱為長鏡頭。

(十)變焦距鏡頭：它是指攝影機(jī)的位置不變，通過安裝在影機(jī)內(nèi)的變焦距鏡頭的焦距變化，使拍攝對象在不改變與攝影機(jī)的距離的條例下，加速或勻速的拉遠(yuǎn)或推近，造成一定的節(jié)奏

劇本寫作基礎(chǔ)：劇本的格式

首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f或人物傳記，這是不對的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術(shù)活。

寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個工種，就有自己的規(guī)范。

這些規(guī)范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家?；蛘撸恢劣谧屇阍愀獾母袷匠蔀閷徃迦藰寯滥愀遄拥睦碛?。因?yàn)橐粋€審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快。

先來看看劇本寫作常犯的錯誤：

1、把劇本寫成了小說

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學(xué)劇本，根本不能用來指導(dǎo)拍攝和制作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機(jī)的角度來寫，這可能引起第二個問題。

2、不必要的攝象機(jī)標(biāo)注

如果你這樣寫劇本：在號升降臺，用盤納為升70型相機(jī)，(6)60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦……如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢？也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語，多多使用這些術(shù)語，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

1.Angle on 角度對準(zhǔn)：比如BILL走出便利店，相機(jī)對準(zhǔn)BILL。

2.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。

3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機(jī)表現(xiàn)BILL在大廣場玩的很開心。

4.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)BILL所在的廣場。

5.New angle 新角度：換個角度表現(xiàn)BILL喝可樂，使鏡頭豐富。

6.POV 視點(diǎn)：從BILL的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱視角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。

8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機(jī)越過BILL的肩頭看到SALLY，(B)BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。

9.Moving shot 運(yùn)動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動的，至于具體怎么動，還不是現(xiàn)在考慮的問題。

10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。

11.Close shot 近景：強(qiáng)調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。

12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，(S)SALLY問BILL幾點(diǎn)了，(B)BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個例子就明白。

下面是具體的寫作格式：場景說明要具體，時(shí)間地點(diǎn)要具體，居左場景中出現(xiàn)的音效要具體標(biāo)出第一次出現(xiàn)的人物名要具體居中人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系標(biāo)明場景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場的效果，全部居右如有特效運(yùn)用，也要具體標(biāo)出。

分鏡頭腳本的寫作

1、什么是分鏡頭腳本？

分鏡頭腳本又稱攝制工作臺本，也是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽形象的中間媒介。主要任務(wù)是根據(jù)解說詞和電視文學(xué)腳本來設(shè)計(jì)相應(yīng)畫面，配置音樂音響，把握片子的節(jié)奏和風(fēng)格等。

2、分鏡頭腳本有什么作用？

分鏡頭腳本的作用主要表現(xiàn)在：一是前期拍攝的腳本；二是后期制作的依據(jù)；三是長度和經(jīng)費(fèi)預(yù)算的參考。

分鏡理論方面

一，( ) 分鏡頭劇本（story board）繪制要求:

1，( ) 充分體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作思想，和創(chuàng)作風(fēng)格。

2，( ) 分鏡頭運(yùn)用必須流暢自然。

3，( ) 畫面形象須簡捷易懂。（分鏡頭的目的是要把導(dǎo)演的基本意圖和故事以及形象大概說清楚。不需要太多的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)太多反而會影響到總體的認(rèn)識。

4，( ) 分鏡頭間的連接須明確。（一般不表明分鏡頭的連接，只有分鏡頭序號變化的，其連接都為切換，如需溶入溶出。分鏡頭劇本上都要標(biāo)識清楚。）

5，( ) 對話，音效等標(biāo)識需明確。（對話和音效必須明確標(biāo)識，而且應(yīng)該標(biāo)識在恰當(dāng)?shù)姆昼R頭畫面的下面。）

關(guān)于鏡頭方面的問題

鏡距:遠(yuǎn)景 作用主要強(qiáng)調(diào)場面的深遠(yuǎn)。

全景 作用顯示人物相對的動作狀態(tài)。（人物的全身都可見）

中景 作用符合一般的人物視野，它的場景看起來不遠(yuǎn)不近。（人物膝蓋以上）

近景 作用能看清人物表情。（取人物的上半身或其他部分）

特寫 作用放大人物的面部，人體或物體的一個局部。（突出局部）

鏡頭角度:

平視 特點(diǎn)是視平線在畫面人物或主體的頭部或上部。（該角度給人平實(shí)和自然的感覺）

俯視 特點(diǎn)是畫面在人物頭部或主體的頂部以上，層次和運(yùn)動比較清晰，但表情不容易被看清。

仰視 特點(diǎn)視點(diǎn)在畫面人物的腰部或主體的下半部以下。形象顯得高大，但也會產(chǎn)生主體形象變形的特點(diǎn)。

混合運(yùn)用 通過平視，俯視，仰視的組合來達(dá)到希望的效果。

動畫鏡頭的運(yùn)動:

縱深運(yùn)動 包括拉鏡頭，推鏡頭，跟鏡頭。

平行運(yùn)動 搖鏡頭。

動畫鏡頭的基本敘事方法:

順敘，按事情發(fā)生的時(shí)間順序來講故事。

插敘，在中間插敘。

倒敘，先有一個懸念，在進(jìn)行敘述。

4，案例

《小雞快跑》

鏡頭1:全景，月亮在天空，（鏡頭下?lián)u，忽然）出現(xiàn)鐵絲網(wǎng)

鏡頭2:（疊化）大全景，俯，全部的雞舍的鳥瞰，（鏡頭下?lián)u到地面，停）畫面右面，有看守打扮的人牽著狗迎面走來。

鏡頭3:近，在前進(jìn)的狗，它露著兇光。（運(yùn)動用畫右到畫左）

鏡頭4:特寫，一個鎖在手電筒的光照射下，看守的手去握握，人出畫。

鏡頭5:特寫，腳走過的畫面，（鏡頭變焦，變成全景）

6. 鏡頭轉(zhuǎn)場的作用

轉(zhuǎn)場是影視行業(yè)里約定俗成的一個術(shù)語，從字面意思上理解“轉(zhuǎn)”代表轉(zhuǎn)換，“場”代表場景，所以轉(zhuǎn)場的意思就是場景轉(zhuǎn)換或時(shí)空轉(zhuǎn)換。

A通過淡入淡出的方式實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場

B通過醫(yī)院的空鏡實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場

而從實(shí)際意義上來看，轉(zhuǎn)場最基本的作用是分隔內(nèi)容，就是把兩個場景所發(fā)生的情節(jié)內(nèi)容分隔開，避免觀眾在劇情上產(chǎn)生混淆，其次是在轉(zhuǎn)場的過程中，盡量要用一種流暢連貫的方式予以過渡。

影視轉(zhuǎn)場主要分為

技巧轉(zhuǎn)場

和

無技巧轉(zhuǎn)場

，所謂技巧轉(zhuǎn)場就是利用簡單的動畫效果來完成場景過渡，傳統(tǒng)的動畫效果主要有淡入淡出，疊化，閃，劃，移，圈，翻轉(zhuǎn)等。

3

無技巧轉(zhuǎn)場

則是通過單純的剪接來實(shí)現(xiàn)場景轉(zhuǎn)換，它可能沒有技巧轉(zhuǎn)場那么花哨，但無技巧轉(zhuǎn)場恰恰是最有技巧的，因?yàn)樗軌驅(qū)崿F(xiàn)更為自然，精致的視覺轉(zhuǎn)換，如特寫鏡頭，空鏡頭以及各種形式的匹配鏡頭都可以實(shí)現(xiàn)無技巧轉(zhuǎn)場

剛才的案例之中，兩個場景利用一個動作完成了轉(zhuǎn)場，這是一個非常具有技巧性的剪接處理，由于我們專注于動作的連貫過程，所以忽略了場景變換的痕跡，忽略了剪輯的痕跡。

剪輯師利用了兩個場景的動作匹配實(shí)現(xiàn)了轉(zhuǎn)場，在這里我們把這種轉(zhuǎn)場技巧叫做匹配轉(zhuǎn)場，而動作匹配只是眾多匹配形式中的一種，還有形狀，臺詞，聲音和邏輯等匹配形式。

匹配轉(zhuǎn)場是一種極具創(chuàng)意的視覺轉(zhuǎn)換，在這里我們簡單的分析一下，A場景的最后一個鏡頭鄰接著B場景的第一個鏡頭，如果鄰接的兩個鏡頭同時(shí)存在某種形式的匹配，就可以完成極具逼格的匹配轉(zhuǎn)場，所以問題的關(guān)鍵就是能夠找到構(gòu)成匹配的兩個鏡頭。

干貨｜無技巧轉(zhuǎn)場的八種方法