1. 宋唐國畫山水

如果在客廳掛上一兩幅有品位的國畫花鳥畫，那會很好的提升客廳的檔次，改善家居風水。客廳西墻掛什么畫風水好？

1、畫面太過深沉，或者是黑色過重的國畫作品。因為這些畫看上去會令人產(chǎn)生沉重之感，影響人們的奮斗進取的意志，做事缺乏沖勁。?

2、若是景物國畫，不宜選擇日暮降臨、意境蕭條的秋景圖，這樣會影響整個家庭的生機，不利于家中和諧。?

3、禁忌懸掛一些猛獸異類的動物畫作，這樣會影響整個家庭安寧。若是家庭具有一定的地位和身份，則可以選擇，反之一般的家庭不宜選，鎮(zhèn)不住，則會產(chǎn)生兇兆。?

4、色彩上，一般人們會認為紅色最佳，其實這是一種錯誤的認知，所謂萬事皆有度，適量即可，不宜選紅色太濃的作品，品紅、淺紅即可。?

2. 國畫山水宋代

1、《富春山居圖》元代黃公望

《富春山居圖》是元代畫家黃公望于1350年創(chuàng)作的紙本水墨畫，被譽為“畫中之蘭亭”、“中國山水畫第一神品”，中國十大傳世名畫之一，屬于國寶級文物。這卷名畫以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望晚年的杰作，也是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆，在中國傳統(tǒng)山水畫中所取得的藝術(shù)成就，可謂空前絕后，歷代莫及。該畫在歷史上，幾經(jīng)易手，并因“焚畫殉葬”而身首兩段。前半卷：剩山圖，現(xiàn)收藏于浙江省博物館；后半卷：無用師卷，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。

2、《千里江山圖》北宋王希孟

《千里江山圖》是北宋宋徽宗時期天才少年王希孟創(chuàng)作的繪畫畫卷作品，為中國十大傳世名畫之一，屬于一級文物，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。該作品以長卷形式，立足傳統(tǒng)，畫面細致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖。《千里江山圖》畫卷是王希孟18歲時作品，也是唯一傳世的作品。作為著名國畫山水代表作之一，該畫卷是自唐代中期“大小李將軍”之后沉寂的青綠山水畫壇上的一幅扛鼎力作，對后世影響很大。

3、《游春圖》隋代展子虔

展子虔在中國繪畫史上占有相當重要的地位，是山水畫史中承前啟后的杰出大家，現(xiàn)存于故宮博物院的《游春圖》就是“唐畫之祖”展子虔唯一傳世的代表作。該畫不僅是中國山水畫的里程碑，也是我國史上最古老的一幅真正意義上的山水畫，具有非常高的價值。在歷代名家山水畫作品中，《游春圖》是開唐代金碧山水之先河，且脫離了山水作為人物背景的傳統(tǒng)，獨立成篇，所反映的是我國早期山水畫的面貌，可以說是“國寶中的國寶”了。

4、《溪山行旅圖》北宋范寬

《溪山行旅圖》是中國北宋畫家范寬的繪畫代表作品，也是經(jīng)典大寫意水墨山水畫代表作之一，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。該畫作描繪的是典型的北國景色，大山大水的全景構(gòu)圖，給人一種氣勢十足的感覺，是這幅圖較突出的特色。在該畫上還有很多收藏者的題款，包括具有明顯宋代特點的“御書之寶”方的印文、印色，畫卷上還有乾隆皇帝專門用于收藏的“御書之寶”的印鑒。作為中國繪畫史中的杰作，《溪山行旅圖》被喻為宋代繪畫“神品”，明代書畫家董其昌評價其為“宋畫第一”。

5、《瀟湘圖》五代南唐董源

《瀟湘圖》是五代南唐董源的國畫山水畫代表作，被畫史視為“南派”山水的開山之作，也是中國山水畫史上代表性作品之一，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。這幅經(jīng)典國畫山水畫，表現(xiàn)的是南方山水，圖繪一片湖光山色，山勢平緩連綿，大片的水面中沙洲葦渚映帶無盡，山巒多用披麻皴，并以墨點渲染山巒之上的植被，平遠的構(gòu)圖方式和近景中大片水域的結(jié)合，讓畫面有很強的空間感，更呈現(xiàn)出江南山水的迷蒙。

6、《茂林遠岫圖》五代宋初李成

中國山水畫歷經(jīng)隋唐五代的發(fā)展，在北宋時期進入鼎盛。此時山水名家輩出，其中以李成的聲名為最，甚至被推為古今第一。李成擅于山水畫，且對于山水畫的發(fā)展有重大影響，可惜其可靠的傳世作品不多，《茂林遠岫圖》傳為李成創(chuàng)作，現(xiàn)收藏于遼寧省博物館。該畫描繪的是夏日山水景色，就繪畫技法而論，刻畫細膩，神形有致；畫面構(gòu)圖“三遠”法的并用，構(gòu)景主次疏密的安排等，無不透露出北宋山水畫風貌的典型氣息。

7、《江帆樓閣圖》唐代李思訓

《江帆樓閣圖》是唐代畫家李思訓所創(chuàng)作的一幅山水畫，現(xiàn)收藏于中國臺北故宮博物院。這幅畫描繪的是游春情景，以“青綠山水”與“金碧山水”創(chuàng)作的國畫山水作品，是中國早期青綠山水畫的風格特色的代表作品。與《游春圖》相比較，在繪畫技巧上，有繼承和發(fā)揚的脈絡。而且《江帆樓閣圖》無論從題材內(nèi)容到技法的呈現(xiàn)方式，都是屬于李思訓流派，是一幅研究李派山水重要的作品，也是歷代名家山水畫作品中，最有代表性的山水畫之一。

8、《明皇幸蜀圖》唐代李昭道

《明皇幸蜀圖》是唐代山水畫家李昭道創(chuàng)作的一幅作品，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。這幅青山綠水的絢麗畫卷，雖然名曰“幸蜀”，描繪的卻是安史之亂的不幸，畫家在表現(xiàn)這一主題時回避了唐玄宗逃難時的狼狽一面而將其粉飾為一派帝王游春行樂景象，所以此圖又名《春山行旅圖》。該畫體現(xiàn)了二李畫派的典型風格，時代特征明顯，是反映唐代山水畫面貌的重要傳世作品，也是我國經(jīng)典國畫山水畫之一。

9、《匡廬圖》五代后梁荊浩

中國山水畫發(fā)展到晚唐、五代時，具備了更加豐富多樣的表現(xiàn)形式，其中的水墨山水更是逐漸走向了成熟?！犊飶]圖》便是五代后梁畫家、“北方山水畫派之祖”荊浩的代表作，現(xiàn)藏于中國臺北故宮博物院。全幅用水墨畫出，畫法皴染兼?zhèn)?，充分發(fā)揮了水墨畫的長處，體現(xiàn)的是大山大水，開圖千里的局面，比唐代山水大大前進了一步，是經(jīng)典大寫意水墨山水畫代表作品。該畫不僅使用的是“荊氏筆法”，還是體現(xiàn)他繪畫理論的代表作，對后期山水畫家影響頗大。

10、《早春圖》北宋郭熙

郭熙是北宋時期水墨山水畫的一代宗師，其山水畫技法對后世影響很大，《早春圖》便是郭熙晚年之作，也是他的山水畫代表作之一，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院?！对绱簣D》描寫的是早春即將來臨的山中景象，表現(xiàn)初春時北方高山大壑的雄偉氣勢，渲染出畫面寧謐而生機勃勃的氛圍。這幅畫中的建筑具有很高的史料價值，且其與李唐《萬壑松風圖》、范寬《溪山行旅圖》，合稱為“宋畫之三大精品”。

3. 唐宋山水名畫

描寫山水風景的詩歌，起源于先秦，開創(chuàng)于魏晉，鼎盛于唐宋，是我國詩歌史上一個重要的詩歌流派，整個山水詩的發(fā)生發(fā)展大約經(jīng)歷了三個階段 ，不同階段的山水詩各有其特點:(概而言之)

先秦時期 ，這個階段的山水詩主要寫人和人的活動，運用了比興的藝術(shù)手段。

魏晉南北朝時期 ，這個階段山水詩運用換步移形和定點觀察兩種藝術(shù)手法，對后代山水詩創(chuàng)作影響很大。

唐宋時期，這個階段的山水詩運用寓情于景，情景交融的藝術(shù)手法。

4. 唐宋山水畫圖片大全

五代是山水畫發(fā)展的重要時期，在唐代以水墨或青綠為主，在屏障上擇寫大山大水或松石的基礎上，一些畫家深入于大自然中，創(chuàng)造了真實生動的北方峻嶺和秀麗的江南山川，前者以荊浩、關(guān)同為代表，后者首推董源巨然。

荊浩出身于士大夫，唐宋戰(zhàn)亂中在太行山隱居，善畫北方地區(qū)的崇山峻嶺，層巒疊嶂，代表作《匡廬圖》。荊浩的追隨者關(guān)同所繪北方山水更加概括生動，“筆愈減而氣愈壯，景愈少而意愈長”，代表作《山溪待渡圖》。董源善畫草木豐茂的江南山水。代表作《瀟湘圖》《夏山圖》《夏景山口待渡圖》《龍宿郊民圖》。董源的學生巨然“善為煙嵐氣象山川高曠之景”。代表作《萬壑松風圖》《秋風問道圖》。

5. 北宋國畫山水

1、《富春山居圖》元代黃公望

《富春山居圖》是元代畫家黃公望于1350年創(chuàng)作的紙本水墨畫，被譽為“畫中之蘭亭”、“中國山水畫第一神品”，中國十大傳世名畫之一，屬于國寶級文物。這卷名畫以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望晚年的杰作，也是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆，在中國傳統(tǒng)山水畫中所取得的藝術(shù)成就，可謂空前絕后，歷代莫及。該畫在歷史上，幾經(jīng)易手，并因“焚畫殉葬”而身首兩段。前半卷：剩山圖，現(xiàn)收藏于浙江省博物館；后半卷：無用師卷，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。

2、《千里江山圖》北宋王希孟

《千里江山圖》是北宋宋徽宗時期天才少年王希孟創(chuàng)作的繪畫畫卷作品，為中國十大傳世名畫之一，屬于一級文物，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。該作品以長卷形式，立足傳統(tǒng)，畫面細致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖?！肚Ю锝綀D》畫卷是王希孟18歲時作品，也是唯一傳世的作品。作為著名國畫山水代表作之一，該畫卷是自唐代中期“大小李將軍”之后沉寂的青綠山水畫壇上的一幅扛鼎力作，對后世影響很大。

3、《游春圖》隋代展子虔

展子虔在中國繪畫史上占有相當重要的地位，是山水畫史中承前啟后的杰出大家，現(xiàn)存于故宮博物院的《游春圖》就是“唐畫之祖”展子虔唯一傳世的代表作。該畫不僅是中國山水畫的里程碑，也是我國史上最古老的一幅真正意義上的山水畫，具有非常高的價值。在歷代名家山水畫作品中，《游春圖》是開唐代金碧山水之先河，且脫離了山水作為人物背景的傳統(tǒng)，獨立成篇，所反映的是我國早期山水畫的面貌，可以說是“國寶中的國寶”了。

4、《溪山行旅圖》北宋范寬

《溪山行旅圖》是中國北宋畫家范寬的繪畫代表作品，也是經(jīng)典大寫意水墨山水畫代表作之一，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。該畫作描繪的是典型的北國景色，大山大水的全景構(gòu)圖，給人一種氣勢十足的感覺，是這幅圖較突出的特色。在該畫上還有很多收藏者的題款，包括具有明顯宋代特點的“御書之寶”方的印文、印色，畫卷上還有乾隆皇帝專門用于收藏的“御書之寶”的印鑒。作為中國繪畫史中的杰作，《溪山行旅圖》被喻為宋代繪畫“神品”，明代書畫家董其昌評價其為“宋畫第一”。

5、《瀟湘圖》五代南唐董源

《瀟湘圖》是五代南唐董源的國畫山水畫代表作，被畫史視為“南派”山水的開山之作，也是中國山水畫史上代表性作品之一，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。這幅經(jīng)典國畫山水畫，表現(xiàn)的是南方山水，圖繪一片湖光山色，山勢平緩連綿，大片的水面中沙洲葦渚映帶無盡，山巒多用披麻皴，并以墨點渲染山巒之上的植被，平遠的構(gòu)圖方式和近景中大片水域的結(jié)合，讓畫面有很強的空間感，更呈現(xiàn)出江南山水的迷蒙。

6、《茂林遠岫圖》五代宋初李成

中國山水畫歷經(jīng)隋唐五代的發(fā)展，在北宋時期進入鼎盛。此時山水名家輩出，其中以李成的聲名為最，甚至被推為古今第一。李成擅于山水畫，且對于山水畫的發(fā)展有重大影響，可惜其可靠的傳世作品不多，《茂林遠岫圖》傳為李成創(chuàng)作，現(xiàn)收藏于遼寧省博物館。該畫描繪的是夏日山水景色，就繪畫技法而論，刻畫細膩，神形有致；畫面構(gòu)圖“三遠”法的并用，構(gòu)景主次疏密的安排等，無不透露出北宋山水畫風貌的典型氣息。

7、《江帆樓閣圖》唐代李思訓

《江帆樓閣圖》是唐代畫家李思訓所創(chuàng)作的一幅山水畫，現(xiàn)收藏于中國臺北故宮博物院。這幅畫描繪的是游春情景，以“青綠山水”與“金碧山水”創(chuàng)作的國畫山水作品，是中國早期青綠山水畫的風格特色的代表作品。與《游春圖》相比較，在繪畫技巧上，有繼承和發(fā)揚的脈絡。而且《江帆樓閣圖》無論從題材內(nèi)容到技法的呈現(xiàn)方式，都是屬于李思訓流派，是一幅研究李派山水重要的作品，也是歷代名家山水畫作品中，最有代表性的山水畫之一。

8、《明皇幸蜀圖》唐代李昭道

《明皇幸蜀圖》是唐代山水畫家李昭道創(chuàng)作的一幅作品，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。這幅青山綠水的絢麗畫卷，雖然名曰“幸蜀”，描繪的卻是安史之亂的不幸，畫家在表現(xiàn)這一主題時回避了唐玄宗逃難時的狼狽一面而將其粉飾為一派帝王游春行樂景象，所以此圖又名《春山行旅圖》。該畫體現(xiàn)了二李畫派的典型風格，時代特征明顯，是反映唐代山水畫面貌的重要傳世作品，也是我國經(jīng)典國畫山水畫之一。

9、《匡廬圖》五代后梁荊浩

中國山水畫發(fā)展到晚唐、五代時，具備了更加豐富多樣的表現(xiàn)形式，其中的水墨山水更是逐漸走向了成熟?！犊飶]圖》便是五代后梁畫家、“北方山水畫派之祖”荊浩的代表作，現(xiàn)藏于中國臺北故宮博物院。全幅用水墨畫出，畫法皴染兼?zhèn)?，充分發(fā)揮了水墨畫的長處，體現(xiàn)的是大山大水，開圖千里的局面，比唐代山水大大前進了一步，是經(jīng)典大寫意水墨山水畫代表作品。該畫不僅使用的是“荊氏筆法”，還是體現(xiàn)他繪畫理論的代表作，對后期山水畫家影響頗大。

10、《早春圖》北宋郭熙

郭熙是北宋時期水墨山水畫的一代宗師，其山水畫技法對后世影響很大，《早春圖》便是郭熙晚年之作，也是他的山水畫代表作之一，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院?！对绱簣D》描寫的是早春即將來臨的山中景象，表現(xiàn)初春時北方高山大壑的雄偉氣勢，渲染出畫面寧謐而生機勃勃的氛圍。這幅畫中的建筑具有很高的史料價值，且其與李唐《萬壑松風圖》、范寬《溪山行旅圖》，合稱為“宋畫之三大精品”。

6. 宋畫山水名畫

在中國傳統(tǒng)繪畫中最獨特最輝煌的成就要數(shù)宋朝山水畫。宋朝山水畫，是中國藝術(shù)史上的高峰，無數(shù)天才人物橫空出世，綻放萬丈華彩，千載之下猶自獨美，不可超越。乃至于世所公認“宋畫山水是最好的”！畫中最妙言山水”,許多山水畫家深入自然山川，朝夕觀察和反復體會，因而精確地畫出不同地域、季節(jié)、氣候的特征，追求優(yōu)美動人的意境。這是社會重視的體現(xiàn)，也是宋代人民勞動智慧的結(jié)晶！

7. 唐宋山水畫鑒賞

元代山水畫山水畫分兩個時期，元初時期的繪畫強調(diào)古意，當時的畫家們繼承了唐宋山水畫，并有創(chuàng)新和發(fā)展，他們學習古代董源、蘇軾、米芾等人的文人畫理論，托古改制，復古求新，繪畫多表現(xiàn)主觀思想意趣，形成鮮明的時代風貌，當時最具代表性的山水畫家有錢選、趙孟頫、高克恭等。

錢選的山水畫習自董源并創(chuàng)新變化，擅長青綠山水，他的大多數(shù)作品都是有題詩，形成詩書畫結(jié)合 的審美特色，對后來文人畫有著廣泛的影響。

趙孟頫博學多才，詩書畫皆工，楷書四大家之一，繼承和改革了前代文人畫，是是元代畫壇的開創(chuàng)性人物，提倡以書法入畫，增強了文人畫的人格趣味和文化意境，元代乃至后代很多畫家都深受趙孟頫的影響。

8. 畫家宋唐的山水畫作品

沙發(fā)背景墻掛什么畫好看？國畫花鳥畫是作為我們傳統(tǒng)字畫的經(jīng)典題材，一直以來都是人們競相追捧的對象，特別是一些寓意吉祥的花卉、草木、魚蟲、禽鳥題材，以之構(gòu)圖的花鳥字畫作品，越來越受到人們的喜愛。

石開精美花鳥四條屏《梅蘭竹菊》

傳統(tǒng)中國花鳥畫中最有代表性的作品莫過于梅蘭竹菊了。梅蘭竹菊，國畫四君子，梅，高潔傲岸;蘭，幽雅空靈;竹，虛心有節(jié);菊，冷艷清貞。自古以來他們就是騷人墨客的筆下素材，被人們所歌頌，所贊揚。而現(xiàn)在，在家居裝飾中，他們同樣被現(xiàn)代人所青睞，掛在家中客廳、書房都是極為適合的選擇，能夠渲染室內(nèi)的儒雅氣息，增添書香之氣，彰顯主人的品味和內(nèi)涵，亦是作為禮品的上乘之選。

石開精品大尺寸寫意牡丹圖《富貴長春》

牡丹，最受國人喜愛的花卉之一，國色天香，雍容華貴，挾萬紫千紅，醉國人世人，乃國花首選之花，民間吉祥之花，中華興盛之花。牡丹，花卉富貴者也，屬于傳統(tǒng)吉祥畫，舊時富貴人家，就喜歡在廳堂中掛牡丹圖，以期家人富貴吉祥、家庭興旺發(fā)達，現(xiàn)在我們在自家客廳沙發(fā)后面懸掛一幅牡丹圖，詮釋中國人的牡丹情。

石開國畫紅梅題詩畫《冬梅》

梅花，非凡花可比。是花中四君子之一，具有高潔堅貞之品德，且有玉骨冰肌之姿質(zhì)。她神姿綽約，玉潔冰清，傲雪沖寒，先眾木而花，先天下而春，我品質(zhì)實在值得每一個中國人喜歡。這幅紅梅，梅骨蒼勁有力，紅梅驕傲凜然，生機黯然，凸顯出梅花“鐵骨傲風雪，幽香透國魂”的品質(zhì)和精神渲染，無疑為石開老師畫梅之佳作。

石開牡丹鯉魚圖《惠風和暢 明媚春光》

客廳沙發(fā)墻上也可以選擇鯉魚題材的花鳥字畫，如石開老師這幅六尺牡丹鯉魚圖《惠風和暢 明媚春光》，畫家繪六條錦鯉聚而成龍與牡丹花相接，牡丹寓意富貴吉祥，鯉魚寓意年年有余，掛在家居客廳墻上，不僅吉祥和美之氣濃郁，而且還能招財旺運，提升家人的風水運程和財運。

9. 唐宋山水畫家

唐宋八大家寫景最牛的是柳宗元。柳宗元富于政治勇氣，早年積極參與政治革新，可惜仕途多舛，一生多逢坎坷而郁郁不得志。作為與韓愈并稱的古文運動旗手，散文、山水游記最為拿手，與韓愈的文章相較，柳宗元的文章更淡泊從容，有時還有點憂郁。他不以詩見長，但是寫過的一首著名絕句，倒是很形象地體現(xiàn)出他的文章風格：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。著名的《永州八記》，也是這樣的一脈風格。