一、單反怎么拍手持煙花，單反拍攝煙花技巧詳解？

1.提前觀察風(fēng)向，不要選擇風(fēng)流下方拍攝，好理解吧； 2.準(zhǔn)備：充足的電力、穩(wěn)定的腳架（吸不吸振無所謂）、快門線、黑色卡紙； 3.ISO200、F8、B門，陽光白平衡（你用鎢絲燈白平衡也可以，照片調(diào)子會(huì)冷一點(diǎn)，冷一點(diǎn)其實(shí)很好看）、手動(dòng)對(duì)焦對(duì)焦無窮遠(yuǎn)處； 4.在上風(fēng)口把相機(jī)裝到腳架上，取景構(gòu)圖， 5.估摸著煙花快開始的時(shí)候，用卡紙遮住鏡頭，摁下B門， 6.煙花騰空，拿開黑卡紙，煙花結(jié)束松開快門； 7.記得打開長時(shí)間曝光降噪； 8.曝光不足就把光圈開大一些； 9.要是能跟夜景一塊拍下來肯定更好，那不太好控制，你先把煙花拍出來再說吧。

二、單反拍攝風(fēng)景技巧

導(dǎo)語 ：用單反拍攝風(fēng)景不同于手機(jī)，單反需要設(shè)置好一系列參數(shù)，準(zhǔn)備好一切才按下快門，下面我們來看看單反拍攝風(fēng)景有哪些技巧。

要點(diǎn)1：決定主體，變焦調(diào)整構(gòu)圖

拍攝風(fēng)景照片時(shí)要牢記在心的是，不要茫然地舉起就拍，而要在風(fēng)景之中找到畫面主題。在上側(cè)照片中，遠(yuǎn)處的山脈成為了畫面主題。為了控制構(gòu)圖，可以使用廣角到遠(yuǎn)攝在內(nèi)的多種鏡頭，也可以嘗試豎拍的方式表現(xiàn)風(fēng)光。

要點(diǎn)2：盡量讓畫面保持水平或垂直

拍攝風(fēng)景照片時(shí)應(yīng)注意畫面不能傾斜。實(shí)時(shí)顯示拍攝時(shí)顯示網(wǎng)格線可以作為檢測畫面是否水平的參考。另外還有些機(jī)型搭載了電子水準(zhǔn)儀，推薦大家活用此功能。也可以使用能安裝到相機(jī)熱靴的水準(zhǔn)儀，或三腳架附帶的`水準(zhǔn)儀。

要點(diǎn)3：使用三腳架牢牢固定相機(jī)

就像前面說過的，使用三腳架能夠讓構(gòu)圖更加穩(wěn)定。還有在使用Av(光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光)模式收縮光圈進(jìn)行拍攝時(shí)，如果光線較弱，快門速度有可能變低，所以務(wù)必要預(yù)備一個(gè)三腳架。

要點(diǎn)4:在無限遠(yuǎn)處合焦

在拍攝風(fēng)景等遠(yuǎn)處景物時(shí)合焦位置在無限遠(yuǎn)處。如果想精確合焦，可以使用實(shí)時(shí)顯示功能，將液晶監(jiān)視器畫面放大，根據(jù)放大的細(xì)節(jié)清晰度手動(dòng)調(diào)焦，這樣便能更準(zhǔn)確地合焦。將對(duì)焦環(huán)對(duì)準(zhǔn)無限遠(yuǎn)來合焦的方法易產(chǎn)生合焦誤差，所以不推薦使用。

要點(diǎn)5:抑制相機(jī)動(dòng)作產(chǎn)生的振動(dòng)

特別是在使用遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝時(shí)，連相機(jī)內(nèi)反光鏡的動(dòng)作也會(huì)成為畫面抖動(dòng)的原因。要抑制反光鏡動(dòng)作的話，推薦利用實(shí)時(shí)顯示拍攝。因?yàn)閷?shí)時(shí)顯示拍攝狀態(tài)下反光鏡已經(jīng)升起，沒有彈起的振動(dòng)。除此之外，使反光鏡動(dòng)作安靜的靜音模式和可先升起反光鏡再拍攝的反光鏡預(yù)升功能也很有效。還可以使用快門線，這樣就不會(huì)在按下快門按鈕的時(shí)候帶來振動(dòng)。

小提示

使用PL-C圓偏光濾鏡，得到更清澈的畫質(zhì)

在拍攝風(fēng)景照片時(shí)常常要使用圓偏光濾鏡。它是一種利用偏光鏡片將光線曲射的濾鏡，可將天空拍得更藍(lán)或者將遠(yuǎn)景拍得更加清晰。除了以上效果之外還能抑制水面的反光，所以在拍攝湖泊時(shí)也非常有效。除了能夠抑制光線的亂反射讓畫面對(duì)比度更高之外，還能夠?yàn)V除有害的反射光，讓被攝體的色調(diào)得到忠實(shí)還原。在使用廣角鏡頭加圓偏光濾鏡時(shí)，為了避免產(chǎn)生暗角應(yīng)盡量選擇邊框薄的偏光濾鏡。在市場上挑選偏光濾鏡時(shí)，注意要選擇與自己手中鏡頭口徑相同的。

在拍攝有很多樹木的自然風(fēng)景照片時(shí)，有時(shí)樹葉對(duì)光線的亂反射會(huì)讓畫面顯得比較模糊。這時(shí)使用圓偏光濾鏡將非常有效。

三、如何使用單反鏡頭獲得大景深（遠(yuǎn)近均清晰）照片

能不能拍出大景深主要是調(diào)光圈，把光圈調(diào)大（就是把光圈數(shù)值調(diào)?。c(diǎn)就可以拍出大景深，有些相機(jī)拍出來的效果好，有些拍出來效果不好，這還要看你的相機(jī)怎么樣。

四、單反相機(jī)拍攝風(fēng)景技巧

無可否認(rèn)，風(fēng)景是初學(xué)至富經(jīng)驗(yàn)的攝影老手也喜歡拍攝的題材，當(dāng)中的技巧多如繁星，但對(duì)于初學(xué)者來說，還是有一些基本的知識(shí)一定要學(xué)懂的。下面是我為大家整理單反相機(jī)拍攝風(fēng)景技巧相關(guān)資料，供大家參考!

單反相機(jī)拍攝風(fēng)景技巧

靈活使用光圈

一般來說，風(fēng)光攝影要將從前景到背景的景物都拍得十分清晰。比起長焦鏡頭，廣角鏡頭能拍出更大的景深;比起大光圈，小光圈能拍出更大的景深，而準(zhǔn)確對(duì)焦十 分重要。我們都知道，光圈收得越小，景深就越大，清晰的部分越多，因此，一般建議使用非常小的光圈，比如f/16和f/22。但是，光圈收得過小反而會(huì)有 損于影像的清晰度，這是因?yàn)橐环N叫“衍射”的光學(xué)效應(yīng)的緣故。

衍射，最簡單地說，就是當(dāng)光線穿過鏡頭光圈時(shí)，鏡頭孔邊緣分散光波。光圈收得越小，在被記錄的光線中衍射光所占的比例就越大，影像就變得越不清楚，結(jié)果影像里顯現(xiàn)的細(xì)節(jié)就越少。

一般來說，在以下情況下你就會(huì)開始看到衍射效應(yīng)：ASP-C尺寸傳感器的相機(jī)光圈收小到f/11以下;全畫幅傳感器的相機(jī)光圈收小到f/16以下。

為了說明不同光圈下的衍射效應(yīng)，我們?cè)谶@里展示在f/8、f/11、f/16和f/22光圈下拍攝的一系列照片――對(duì)焦和整體曝光保持不變，唯一的變化就是光圈大小。這些照片的后期處理都是使用同一軟件和設(shè)置。

光圈設(shè)在f/8時(shí)，照片中所有景物都很清晰，背景中樹木的細(xì)節(jié)表現(xiàn)得也不錯(cuò);光圈f/11時(shí)，景色還算清楚，但光圈收得更小時(shí)，隨著景深的增大，影像明顯 越發(fā)不清晰，細(xì)節(jié)不顯明。這是風(fēng)光攝影中的一個(gè)重要問題，尤其是制作大尺寸影像時(shí)。正是這種看上去“糊狀”的植物，損壞了很多攝影師的數(shù)碼風(fēng)景照片。

理解快門

我們通過拍攝水體來探討快門的選擇。

如何拍攝水體的運(yùn)動(dòng)，是一個(gè)有爭議的問題。一些攝影師喜歡以真實(shí)的方式來捕捉水體，使用高速快門速度來“凝結(jié)“水體的運(yùn)動(dòng)。另一些人喜歡有意將水體“模糊 化”，以營造運(yùn)動(dòng)感。這兩種技術(shù)在合適的場合都能產(chǎn)生好的效果。重要的是，兩者定要取其一，如果介于兩者之間的話，水體既不模糊也不清晰，那就往往會(huì)給人 以凌亂感和無意識(shí)感。

如果你希望停住水體的運(yùn)動(dòng)，一般得使用1/500秒或更高的快門速度――確切的快門速度要視水體的流動(dòng)速度而定。

風(fēng)光攝影師一般都是用小光圈(大f/數(shù))來獲得足夠大的景深，使前景和背景細(xì)節(jié)都合焦清晰。這樣一來，通常就要采用相對(duì)長的曝光時(shí)間，尤其在弱光條件下。

很多攝影師喜歡走另一個(gè)極端――使用長時(shí)間曝光來使流水模糊化，其中的一個(gè)原因是，對(duì)于觀者的眼睛來說，這種“模糊化”的效果為影像增添了活力和動(dòng)感，所以更加賞心悅目。

1/2秒的曝光應(yīng)該足以實(shí)現(xiàn)這個(gè)效果，長達(dá)數(shù)秒的曝光會(huì)更好――這就能保證營造動(dòng)人的白色的、絲綢般模糊感。為了能長時(shí)間曝光，要使用最小光圈(一般是f/22)，并確保照相機(jī)的ISO設(shè)在最低。至此如果快門速度還不夠低，你就需要濾光鏡的幫助了。

安排前景

我們都知道，世界是三維的，而照片是二維的。風(fēng)景照片拍攝失敗的一個(gè)主要原因是，照片無法傳達(dá)我們眼睛所看到的那種深度感。幸運(yùn)的是，我們還可以使用一些構(gòu)圖技巧來克服這個(gè)相當(dāng)讓人不快的小問題。

創(chuàng)造照片深度一個(gè)有效的方法是攝入一個(gè)有力度的前景，通常要使用廣角鏡頭來拍攝。用這種方式突出前景，就為眼睛創(chuàng)造一個(gè)“進(jìn)入點(diǎn)”，將觀者拉入場景中，賦予照片一種距離感和規(guī)模感，這樣就為照片添加了深度。

廣角鏡頭能達(dá)到這樣的效果，原因在于它能延展透視，將靠近鏡頭的成分進(jìn)行夸張性的展現(xiàn)，從而打開了前景以遠(yuǎn)的景致。

但是，你得留神，這樣做會(huì)使中距離景色看上去有空洞感，缺乏趣味。一個(gè)彌補(bǔ)的辦法就是采用低視點(diǎn)拍攝。這就壓縮了中間的距離，構(gòu)圖中就不會(huì)出現(xiàn)太多的空白空間。你還需要使用小光圈，仔細(xì)調(diào)焦，以達(dá)到最大景深，使前景和遠(yuǎn)處景物都焦點(diǎn)清晰。

正確處理：母牛歐芹和金雀花都是很誘人的前景，能將觀者的視線引入場景之中，并為遠(yuǎn)處的景致構(gòu)成恰如其分的框架。廣角鏡頭加上f/22的小光圈營造出很大的景深。

我們一起聽聽著名風(fēng)光攝影師亞當(dāng)-伯頓怎么設(shè)置前景： 應(yīng)該指出的是，我首先關(guān)注的并不是前景，畢竟最重要的是拍攝主體。但對(duì)我來說，前景僅次于拍攝主體。因此，不管什么時(shí)候出去拍風(fēng)光照，我總要尋找一個(gè)存在 很多潛在拍攝機(jī)會(huì)的拍攝點(diǎn)。到了場地，我會(huì)各處察看，尋找最吸引人的拍攝主體，最好的拍攝角度。一旦選擇了拍攝地點(diǎn)，我就開始尋找前景興趣物。

什么樣的前景興趣物算得上好，這沒有現(xiàn)成的規(guī)則，但是你總是得考慮幾個(gè)因素。重要的是，你必須仔細(xì)斟酌要納入哪些東西，不能看到什么就拍什么。我喜歡風(fēng)光 攝影，所以我總是尋找天然元素作為我的前景――巖石、花卉、水是通常的成分。我知道，這些東西能融入我所構(gòu)思的大畫面中，相反，一個(gè)人造的物體就會(huì)顯得不 協(xié)調(diào)。

試著蹲下來，靠近你想拍攝的前景物，你的照片就會(huì)凸顯生機(jī)!但也要注意不能降得太低，否則，有可能你的前景比你的遠(yuǎn)景更突出，使影像失去平衡。同樣道理， 你的被攝物必須干凈、簡潔――奇妙的背景會(huì)被混雜的前景所淹沒!最后一點(diǎn)，使用小光圈也很重要，把焦點(diǎn)對(duì)在場景縱深范圍的三分之一處，能讓你獲得好的景 深。做到了這樣簡單的幾條，你就能大大改進(jìn)你的風(fēng)光影像的構(gòu)圖。

了解色彩

色彩不僅具有視覺沖擊力，它還能表示不同的情調(diào)，激發(fā)不同的情感，并產(chǎn)生與文化背景相關(guān)的象征意義。想想你的影像中一種占主導(dǎo)地位的顏色能產(chǎn)生什么效果。可能你需要減弱或者加重這種顏色。在構(gòu)圖、光線照明和使用濾光鏡的`時(shí)候應(yīng)該認(rèn)真考慮色彩。

紅色是一種強(qiáng)烈的顏色，特別在與黑色背景相對(duì)照時(shí)更顯強(qiáng)烈。紅色被普遍用來表示警告或危險(xiǎn)的標(biāo)記，讓人難以忽視。在攝影中，紅色是最有力量的顏色，最抓人 眼球，但紅色也可能成為讓人分心的顏色，如果風(fēng)景中出現(xiàn)一個(gè)小紅點(diǎn)，比如遠(yuǎn)處的一輛紅色小車，一只紅色小船，或一個(gè)紅色郵箱。

藍(lán)色是一種與世無爭的顏色，能用來表達(dá)平和、悲傷或?qū)庫o。在攝影中，藍(lán)色通常用來傳達(dá)寒冷之情，特別當(dāng)藍(lán)色與水體和冬日景物相搭配時(shí)，效果尤其好。 藍(lán)色是風(fēng)光攝影師的重要顏色――色彩飽和的藍(lán)天往往成為絕佳的背景。

綠色常用來表示健康和生機(jī)。很顯然，綠色是植物的主導(dǎo)顏色，因此成為很多植物照片的主導(dǎo)顏色。綠色很容易被明亮的、具有前進(jìn)感的顏色(比如紅色)所掩蓋，一般說來，視覺沖擊力不強(qiáng)。不過，當(dāng)單獨(dú)使用時(shí)，綠色依然能使影像氣氛強(qiáng)烈、生動(dòng)有趣。

黃色是另一種明亮的、具有前進(jìn)感的顏色，常用來代表幸?；蚬饷?。黃色能為你的影像增添暖意，與藍(lán)色相配合或映襯之下效果特別好。黃色與其他類似的鮮艷顏色(比如金色和橙色)是秋天的代表色。黃色可成為靜物影像的很好背景。

手動(dòng)輸入色溫

不同的光源會(huì)產(chǎn)生不同的色調(diào)，一般以光線的“暖”或“冷”以及其中存在的綠色或品紅色的量來表示。比如，家用的鎢絲燈泡發(fā)出的光線比陰天室外的光線要暖和得多。熒光燈光則帶有一種綠色調(diào)。

光源的暖度或冷度被稱為“色溫”，用開爾文(K)來表示。數(shù)值越低，光線就越暖。比如，日落的色溫為3000K左右，中性的日光(晴日中午)約為5000～5500K，陰天約為7000～8000K。

我們的眼睛能很快很容易地適應(yīng)不同光源的顏色，會(huì)把白色物體看成白色，不管這物體是在鎢絲燈光下還是在多云天的室外。不過，要是想用數(shù)碼單反照相機(jī)來準(zhǔn)確 呈現(xiàn)色彩，就必須設(shè)置正確的白平衡，你可以在照片拍攝時(shí)設(shè)置，也可以在RAW轉(zhuǎn)換器中處理你的影像時(shí)設(shè)置。依我個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，我建議在用RAW格式拍攝時(shí)就設(shè) 定好白平衡，這樣就能有更多的靈活性。

在拍風(fēng)景照時(shí)，我們并不追求絕對(duì)準(zhǔn)確的顏色，重要的是捕捉到令人愉悅的色彩。所以，數(shù)碼攝影師可以利用不同的白平衡設(shè)置來獲得相似的效果。

使用RAW文件

很多風(fēng)光攝影師會(huì)認(rèn)為RAW格式過于繁瑣，他們寧愿使用JPEG來拍攝美景，photoshop專家盧克馬西會(huì)告訴你：使用RAW格式的各種好處。下面的兩張圖片是借助Element4.0調(diào)整的前后對(duì)比圖，欣賞一下你就會(huì)發(fā)現(xiàn)二者的不同。

第一張是尚未調(diào)整時(shí)的RAW文件，表面看起來層次不夠，影調(diào)也不夠豐富，好像細(xì)節(jié)也不到位，實(shí)際上只需要調(diào)整一下，就會(huì)出現(xiàn)第二張的效果。從前后兩張圖片的對(duì)比就能看出RAW格式的強(qiáng)大。

雖然RAW文件打開麻煩，處理麻煩，但是細(xì)節(jié)多、實(shí)現(xiàn)了無損壓縮，而且還能在后期調(diào)整白平衡，所以，拍攝精細(xì)的風(fēng)光片，一定要使用RAW文件。

學(xué)會(huì)使用偏振鏡

為什么選擇偏振鏡不選擇UV鏡?

大部分人，確切地說是絕大部分?jǐn)z影愛好者，在鏡頭前面都安裝了UV鏡。在使用UV鏡方面，他們進(jìn)入了一些誤區(qū)：1.用UV鏡來保護(hù)鏡頭鍍膜;2.UV鏡安 裝上從來都不拿下來;3.UV鏡不過幾十塊錢?？梢哉f，有這三個(gè)毛病的攝影愛好者，建議你們還是扔掉手中的UV吧，一方面幾十塊錢的UV鏡不僅無法消除紫 外線，反而會(huì)影響畫質(zhì);另一方面，個(gè)人推薦還是使用偏振鏡而不是UV鏡。

UV和偏振的區(qū)別在于：在霧天或紫外線比較強(qiáng)烈時(shí)，拍出的照片有藍(lán)紫色調(diào)。加了UV鏡可以將紫外線吸收，排除紫外線對(duì)CCD的干擾，有助于提高影響的清晰 度和色彩的還原效果，但是，數(shù)碼單反相機(jī)由于成像原理與膠片有本質(zhì)區(qū)別，所以紫外線對(duì)成像的影響并不大。偏振鏡是能有選擇地讓某個(gè)方向振動(dòng)的光線通過,在 彩色和黑白攝影中常用來消除或減弱非金屬表面的強(qiáng)反光,從而消除過減輕光斑。

偏振鏡的原理及作用

光線是以波長的方式傳播的。光線以直線的方式行進(jìn)，以波的形式以各個(gè)角度向各個(gè)方向振動(dòng)。當(dāng)光線達(dá)到一個(gè)表面，一部分波長被反射了，而其他部分則被吸收 了。正是被吸收的那一部分波長決定了光線所照的這個(gè)表面的色彩。例如，一個(gè)紅色的物體將反射紅波長而吸收其他波長。

偏振光就不同。偏振光的產(chǎn)生是因?yàn)楣獠ń?jīng)過了反射和散射，并且只沿一個(gè)方向行進(jìn)。正是這些波長產(chǎn)生眩光和反射，減少了色彩的強(qiáng)度。偏振鏡正是設(shè)計(jì)用來阻擋偏振光的，從而恢復(fù)對(duì)比度和飽和度。

偏振鏡由薄薄的偏振材料做成，這個(gè)薄片夾在兩片圓形玻璃片之間，旋入鏡頭的前端。裝置的前部可以旋轉(zhuǎn)，以改變偏振的角度，這樣，通過鏡頭的偏振光的數(shù)量可 以改變，以控制偏振量。旋轉(zhuǎn)偏振鏡時(shí)從取景器中觀看(或使用帶LiveView的LCD監(jiān)視器)，反光就會(huì)忽有忽無，色三腳架

對(duì)風(fēng)景攝影來說，三腳架應(yīng)被視為整套裝備中的重要部分。你通常會(huì)使用最小光圈來將景深最大化，同時(shí)用低ISO感光度來獲得最清晰的效果，這樣的話快門速度 就會(huì)很低。有些拍攝，手持照相機(jī)就可以，但使用三腳架你就再也不用擔(dān)心震動(dòng)。你還會(huì)發(fā)現(xiàn)將照相機(jī)置于支撐物上，你就有更多的時(shí)間和注意力去調(diào)整取景，獲得 盡可能好的構(gòu)圖。

三腳架的種類很多，要挑選一副并不難，但要考慮兩個(gè)關(guān)鍵因素：

首先是穩(wěn)定性。盡管便宜的型號(hào)吸引人，但如果三腳架不能提供穩(wěn)定的平臺(tái)，那就沒有作用了。因此要確保選擇一款足夠結(jié)實(shí)的三腳架，在拍攝時(shí)能夠保持你所有攝影組件完全靜止。

第二要考慮三腳架的重量。這一點(diǎn)之所以重要是因?yàn)槟阋獛е湍愕钠渌b備走很遠(yuǎn)的路程。大部分三腳架是鋁合金做的，很牢固，也很輕。你看的三腳架的重量大多在2千克左右或更重，但如果你想要同樣堅(jiān)固卻更輕的三腳架，那就選碳纖維三腳架，盡管價(jià)格不菲。

記?。嘿徺I越貴的型號(hào)，其三腳架和云臺(tái)就越要分開買，這樣你可以根據(jù)你的需要進(jìn)行調(diào)整匹配。