1. 手提影相機

thinkbook16如果相機用不了的話，首先，用手提電腦或讀卡器讀一下你的內(nèi)存卡，看一下能否讀到，如果行，說明卡是好的。 此時，要檢查一下數(shù)碼相機與內(nèi)存卡的接觸情況，搞好衛(wèi)生，使兩者配合好，一般可以讀到。否則，就是卡壞了，要換新卡。 拓展： 無法讀取

1、通常顯示“此設(shè)備可提高性能” 是表示一個USB 1.1的接口接到了USB2.0的插槽 此種提示為正常提示，說明你的硬件都是完好的

2、無法識別的原因有這樣幾個：a.內(nèi)存卡供電不足。b.usb接口的問題。c.卡的接觸不良。d.內(nèi)存卡壞。e.電腦有病毒。 建議你換用讀卡器，并將內(nèi)存卡擦拭干凈，注意讓內(nèi)存卡到位，同時注意在插入usb接口時要接觸良好（排除灰塵、銹、污漬），如果所有的接口都不能識別，則考慮是否內(nèi)存卡有問題或電腦系統(tǒng)有病毒。

2. 相機上手提

看到方法：打開我的電腦在攝像頭的相機處右擊，然后選擇桌面快捷方式，這樣就可以把筆記本電腦的相機放到桌面了，使用過程中我們只需要雙擊，該快捷圖標(biāo)就可以快速的打開電腦的攝像頭相機進(jìn)行拍照或者進(jìn)行視頻。

也可以將其直接拖到任務(wù)欄，鎖定到任務(wù)欄，下次使用更方便

3. 手持?jǐn)z影機

內(nèi)置機械平衡調(diào)節(jié)系統(tǒng)，用戶不需要使用任何其它工具，便可設(shè)置和調(diào)整多數(shù)相機的平衡，隨時隨地，輕松拍攝。

特點：

（1）、"免工具"調(diào)試。

（2）、支持多款相機和鏡頭。

（3）、響應(yīng)速度快慢可調(diào)，拍攝角度動靜結(jié)合

4. 手拿攝影機

《死亡之雪》由托米·維爾科拉執(zhí)導(dǎo)、安妮·達(dá)爾·托普、比約恩·桑德奎斯特主演的挪威納粹僵尸電影。

5. 手捧相機圖片

畢業(yè)照手捧鮮花的姿勢，鮮花一定要斜著拿小臉像鮮花方面來著，象征著榮譽和畢業(yè)

6. 電影手持?jǐn)z影

在影片《狩獵》中，導(dǎo)演托馬斯·溫特伯格承襲了Dogma95運動中電影攝制的樸素感和電影構(gòu)成的純粹性，將影片聚焦于真實故事的展現(xiàn)，突顯出演員的表演，并運用大量手持?jǐn)z影、現(xiàn)場環(huán)境收音，獵人與獵物的“狩獵”寓言，在具有宗教背景的丹麥小鎮(zhèn)里，講述了一場人物悲劇，且由此對人性善惡加以追問，對人性中極端的主觀臆測與盲目跟風(fēng)的一面進(jìn)行深入探究。

1、視聽語言塑造悲劇氛圍：冷靜與寫實

作為Dogma95運動發(fā)起人之一的托馬斯·溫特伯格，在他的影片《狩獵》中，導(dǎo)演在視聽語言方面仍極具個人特色，承襲了Dogma95運動電影攝制的原則之外增加了影片的戲劇張力。全片大量出現(xiàn)手持?jǐn)z影，視覺上形成了極大的沖擊力，逼真的主觀視角使觀眾進(jìn)入角色立場，對情緒感染具有十分的強大的力量。

例如開篇鏡頭模擬偷看盧卡斯走路的男孩，前景灌木叢的遮擋賦予了鏡頭一種偷窺視角，“探入探出”的運動軌跡增添了主觀視角的逼真感，符合情節(jié)設(shè)定的男孩“埋伏”盧卡斯，同樣滿足了觀眾的窺視欲望。類似于這樣的晃動運動的手持鏡頭多次出現(xiàn)，且多用中近景，更加突顯了影片的“紀(jì)錄風(fēng)格”

而在影片的“紀(jì)錄風(fēng)格”不斷被加強的同時，手持晃動鏡頭也使主人公盧卡斯的悲劇意味不斷加重，在盧卡斯和克拉拉最初相處的畫面中，鏡頭跟隨兩人散步閑談，本該十分溫情的畫面由于鏡頭晃動增添了畫面內(nèi)容的不穩(wěn)定因素，暗示了人物心理的內(nèi)在表現(xiàn)，為之后出現(xiàn)的誣陷事件做以鋪墊

在之后盧卡斯與園長格蕾特的對峙、與女友的爭執(zhí)以及與好友克拉拉父親西奧的交談中，這份不穩(wěn)定逐漸加強，與之伴隨著主角焦灼又蒼涼的面部表情以及來回踱步的身體，表現(xiàn)出盧卡斯情緒上的失衡與掙扎，同樣帶動了受眾情緒的極度不穩(wěn)定，為影片悲劇性人物塑造更添真實。

除這種帶有“紀(jì)錄風(fēng)格”的視角一直貫穿全片外，整部影片有一半部分籠罩在灰暗的色調(diào)光線下，也符合悲劇的主題，暖調(diào)鏡頭出現(xiàn)較少，只是主角暫時的安寧和休息。且全片沒有太多的背景音樂，純?nèi)寺暸c自然音效的收取更好的體現(xiàn)了影片的半紀(jì)錄風(fēng)格。開頭奔放的男聲歌曲和結(jié)尾馬庫斯成人典禮上那略帶悲傷的琴音形成前后呼應(yīng)，而成年禮中的一片光明、其樂融融與悲傷的琴音再次產(chǎn)生了聲畫對位效果，增加影片的悲劇寓言色彩。

2、狩獵隱喻：獵人與獵物

片名《狩獵》與影片情節(jié)并無很大相關(guān)性，但故事所發(fā)生的小鎮(zhèn)是有著傳統(tǒng)狩獵習(xí)俗的地區(qū)，主人公與他的朋友們都有狩獵經(jīng)驗，由片尾馬庫斯成人禮上授槍儀式中可知此地區(qū)狩獵文化傳統(tǒng)由來已久。一方面“狩獵”之于本片成為一個社會文化背景，另一方面狩獵所需的獵人與獵物兩方在片中也有出現(xiàn)——盧卡斯無疑是這場捕獵行動圍剿的獵物，而園長格蕾特、朋友西奧、心理咨詢師、超市銷售員等一眾小鎮(zhèn)居民，成為這場狩獵行動中高聲呼號、摩拳擦掌的獵人，而孩童克拉拉則成為捕獵行動中第一聲“它在這兒！”的發(fā)起者。

誤傷來自于第一聲呼號者的叫囂，但更直接的來自于獵人久久未曾眼見血腥的兇光，于是，一擁而上，極度殘忍，重創(chuàng)后才發(fā)現(xiàn)誤傷，慌亂后拼湊尸體，揚長而去，然破鏡難重圓。我們看到整部影片就是這樣一場“看走眼”的誤殺捕獵行動。

3、主題悲?。喝诵缘钠娕c盲從

自盧卡斯被指認(rèn)性侵，再到深陷種種困境，整場故事的講述環(huán)環(huán)相扣，將人物一步步推向殘忍的無底洞，而由此顯現(xiàn)出的人性的弱點格外醒目。

首先是程式化的看法——幼兒不會說謊，從園長格蕾特到心理咨詢師再到克拉拉的家人，每個人都斬釘截鐵的表示“孩子一定不會說謊”，“一定是發(fā)生了些什么”，而心理咨詢師對克拉拉進(jìn)行問話時極具誘導(dǎo)性的問題更使觀眾一眼看穿卻毫無辦法。

盧卡斯是一個善良內(nèi)斂的人，他等待著最終的沉冤昭雪，在此之前他面對周遭人的滿懷惡意也無能為力，他的面部表情從最初與兄弟間的開懷大笑到事情了結(jié)后的郁郁寡歡，一雙眼睛，道盡一片蒼涼。

其次是集體無意識的跟風(fēng)盲從，當(dāng)周遭人得知這一“疑似”事件后，所有人態(tài)度大變，人們沉浸在遠(yuǎn)離、謾罵、報復(fù)盧卡斯的行動中卻絲毫未考量過真?zhèn)?。這樣的事情在當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)社會更是層出不窮，每當(dāng)一事件被爆出后，站隊、跟風(fēng)、鍵盤俠鋪天蓋地，人們享受于站在制高點上指責(zé)他人，卻對事件原貌未曾可知，而事件總被另一事件所淹沒，熱點總被更大的熱點遮蔽，指責(zé)的人會遺忘，但蒙冤者所背負(fù)非他人可承受。

最后是信任缺失，與盧卡斯熟悉的朋友們也選擇“以訛傳訛”的方式遠(yuǎn)離他，絲毫不想探究真相，而這樣對朝夕相處多年兄弟、丈夫、同事的信任崩塌背后是對自我信任缺乏肯定，影片中提到朋友西奧對盧卡斯的眼睛了如指掌——“你說謊的時候會眨眼”，卻在事情發(fā)生后盧卡斯來澄清之時不再相信。人性本弱，更經(jīng)不起推敲和考量，電影《狩獵》向我們表現(xiàn)了這一脆弱又易被忽略的事實，人性的偏見與盲從是影片悲劇的內(nèi)核。

結(jié)語

“怎樣算欺凌？”

“十人欺負(fù)一人是欺凌。一百人欺負(fù)一人也是?！?/p>

“那么一萬人呢？”

“是正義啊?！?/p>

“真奇怪。”

我們確實生活在這個奇怪而荒誕的世界。