1. 電影鏡頭構(gòu)圖有哪幾種

一、畫(huà)面景別的劃分

1.在電影、電視中，以被攝主體（人物）在畫(huà)幅中被畫(huà)框所截取的部位的多少為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行劃分。

2.在拍攝中以被攝主體（景物）在畫(huà)幅中所占的畫(huà)幅面積比例大小為標(biāo)準(zhǔn)。

二、景別的種類(lèi)

1.大遠(yuǎn)景

被攝主體——人物在畫(huà)幅中的大小只占畫(huà)幅高度關(guān)系的四分之一。

主要被攝體——人物、景物處于畫(huà)面空間的遠(yuǎn)處。

2.遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景與大遠(yuǎn)景的型化區(qū)別并沒(méi)有明確的界跟。

比之大元之景的景別關(guān)系，遠(yuǎn)景中主要被攝對(duì)象在畫(huà)幅中的比例關(guān)系略為增大。人物在畫(huà)面中的比例關(guān)系大約是畫(huà)面高度的二分之一。

3.大全景

被攝主體——人物在畫(huà)幅中的比例比遠(yuǎn)景增大。

大全景中人物的比例關(guān)系大約是畫(huà)面3/4的高度。

4.全景

畫(huà)幅中的人物占據(jù)畫(huà)面中很大的比例，屬全身以上范圍。在實(shí)際拍攝中，人物在畫(huà)面中的比例關(guān)系大約與畫(huà)幅高度相同。

5.中景

中景的畫(huà)面一般是大半身，或者是取人物膝蓋以上的部分。

這一景別主要表現(xiàn)人物上半身的行為、動(dòng)作。但是，在畫(huà)面構(gòu)成中也考慮了環(huán)境，構(gòu)圖的重點(diǎn)更多的是人物半身形體關(guān)系，情緒交流，人物與人物關(guān)系，是表演場(chǎng)面、敘事場(chǎng)面常常采用的鏡頭。

2. 電影攝影構(gòu)圖有哪幾種

電影的構(gòu)圖方式有很多，但根據(jù)常見(jiàn)的構(gòu)圖規(guī)則可以分為：對(duì)比、均衡、結(jié)構(gòu)、幾何等等。

1，對(duì)比式構(gòu)圖

在同個(gè)畫(huà)面里，主體和其他形象有著反差，它就會(huì)格外的引人注意。在某一方面的“優(yōu)勢(shì)”形象能夠完成視覺(jué)引導(dǎo)，把我們的注意力吸引到畫(huà)面中的某一部分。

比如導(dǎo)演想讓觀眾先看到演員的手而不是他的臉時(shí)，手上的光要比臉上的光強(qiáng)，甚至完全把臉置于陰影中。

對(duì)比的方式包括但不限于這四種：

①光線對(duì)比

光線明暗可以影響人們的情緒，構(gòu)成畫(huà)面空間的縱深感，增加視覺(jué)的沖擊力，還可幫助表達(dá)人物的內(nèi)心狀態(tài)及處境。

在電影《我不是藥神》中，程勇去醫(yī)院探望呂受益，當(dāng)呂受益清創(chuàng)時(shí)，程勇和呂受益的妻子坐在醫(yī)院走廊的長(zhǎng)凳上聽(tīng)著病房?jī)?nèi)呂受益的哀嚎。

此時(shí)，中間的一束光將程勇和呂受益的妻子分開(kāi)，呂受益的妻子完全陷在陰影里，暗示了呂受益的妻子對(duì)生活、對(duì)她的丈夫都已經(jīng)徹底失去了希望。

而程勇的那一邊則處于半明半暗的光線中，表達(dá)了程勇此刻內(nèi)心的糾結(jié)，救和不救都是艱難的抉擇。

通過(guò)這一組明暗對(duì)比構(gòu)圖強(qiáng)烈地表達(dá)出了程勇及呂受益妻子的心理狀態(tài)，創(chuàng)造出一種沉悶陰郁的氣氛。

②動(dòng)靜對(duì)比

黑澤明的電影《七武士》中經(jīng)常用動(dòng)靜對(duì)比的方法，把孤膽英雄的主人公和周?chē)臑鹾现姺珠_(kāi)。靜止的主體能從運(yùn)動(dòng)中的人群突顯出來(lái)。

比如《甜蜜蜜》中的最后一場(chǎng)戲，當(dāng)李翹和黎小軍在異國(guó)他鄉(xiāng)重新相遇的時(shí)候，通過(guò)動(dòng)靜對(duì)比來(lái)突顯人物內(nèi)心的情感波動(dòng)。

③方向?qū)Ρ?/p>

主體和周?chē)巳菏窍喾吹倪\(yùn)動(dòng)方向，使主題顯得更加突出。比如《本命年》中的最后一場(chǎng)戲，李慧泉受傷在人群中逆向行走和掙扎，把人物的孤單和絕望表現(xiàn)的非常感人。

④位置對(duì)比

比如張猛導(dǎo)演的電影《鋼的琴》，當(dāng)陳桂林去找好友借錢(qián)給女兒買(mǎi)鋼琴的片段，這時(shí)候通過(guò)人物位置高低的對(duì)比來(lái)突出人物關(guān)系，此時(shí)的陳桂林處于一種被動(dòng)無(wú)助的狀態(tài)。

這部電影還有一處片段也將對(duì)比構(gòu)圖的方式運(yùn)用的極具風(fēng)格，在電影的開(kāi)頭陳桂林和前妻談女兒撫養(yǎng)權(quán)的片段，前景是夫妻兩人在談離婚，談孩子撫養(yǎng)權(quán)，后面破敗的廠房門(mén)口那幢建筑以及兩邊不同的風(fēng)格的建筑作為背景呈現(xiàn)。

建筑物的一面還有蓬頂，另一邊蓬頂已經(jīng)完全破敗，這種鮮明的反差象征著貧富的分化的現(xiàn)實(shí)，也象征著人物內(nèi)心的不平衡。

他們?cè)阽R頭前談?wù)摶橐龅膯?wèn)題，他們后面背景的兩個(gè)不同的頂棚，代表著兩種力量，陳桂林的愛(ài)人代表的是資本的力量，陳桂林代表著一個(gè)只剩筋骨的男人自身的力量。這種有點(diǎn)像舞臺(tái)劇一樣的電影構(gòu)圖，增強(qiáng)了電影敘事感染力，留給觀眾極深刻的印象。

2，平衡式構(gòu)圖

一般可分為平衡構(gòu)圖與非平衡構(gòu)圖。

一個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖是否平衡，往往就意味著一場(chǎng)戲的情緒平穩(wěn)。

例如，主人公心情平和、情緒穩(wěn)定的時(shí)候，一般會(huì)選擇規(guī)則構(gòu)圖或者靜態(tài)構(gòu)圖；主人公清晰激動(dòng)，或處于某種未知的危險(xiǎn)狀態(tài)時(shí)，一般會(huì)用不規(guī)則構(gòu)圖。

①平衡構(gòu)圖

在母親追尋父親時(shí)，用了遠(yuǎn)景的鏡頭來(lái)展現(xiàn)空曠的田野，有種清新自然的感覺(jué)；當(dāng)母親奔跑時(shí)被放置在前景和背景之間，在整個(gè)明亮的金色世界中，母親那一身紅使整個(gè)畫(huà)面更加舒暢和自然。片中人物與環(huán)境的巧妙配置，使得銀幕被賦予了一種立體感和縱深感。

②非平衡構(gòu)圖

在電影中的某個(gè)畫(huà)面如果打破平衡，則就暗示著有矛盾出現(xiàn)。

比如電影《黃土地》中，讓地平線或者處于畫(huà)面頂端，只給天空留下一條縫隙，畫(huà)面產(chǎn)生不均衡感或者讓地平線壓低到底部，使得天空占整個(gè)畫(huà)面的的大部分面積。

這種不符合常規(guī)的視覺(jué)習(xí)慣構(gòu)圖，表達(dá)了天和土地是壓抑人民的創(chuàng)造性，禁錮生命力的力量。表達(dá)出作者對(duì)廣袤深沉土地的熱愛(ài)，也有對(duì)這片土地的貧瘠、蒙昧反思的復(fù)雜情感。

3，結(jié)構(gòu)式構(gòu)圖

根據(jù)畫(huà)面的結(jié)構(gòu)可以分為：封閉式、開(kāi)放式、對(duì)稱(chēng)式。

①封閉式

封閉式構(gòu)圖是把框架之內(nèi)看成一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)面；開(kāi)放式構(gòu)圖在安排畫(huà)面上的形象元素時(shí)，著重于向畫(huà)面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面內(nèi)外的聯(lián)系。

比如《畢業(yè)生》中，當(dāng)本和羅賓森太太那場(chǎng)戲，畫(huà)面中的本被前景中羅賓森太太遮擋、擠壓，這是利用拍攝角度來(lái)實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖隱喻的意圖。導(dǎo)演通過(guò)隱喻性的封閉式構(gòu)圖來(lái)引導(dǎo)觀眾去看渺小和尷尬的本，表現(xiàn)了本被控制的處境。

②開(kāi)放式

開(kāi)放式構(gòu)圖往往是不完整的，導(dǎo)演會(huì)故意設(shè)計(jì)出一個(gè)空白，讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想和期待。電影畫(huà)面中生動(dòng)形象的溝通設(shè)計(jì)具有暗示作用，能使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。

比如在電影《釜山行》結(jié)尾的時(shí)候，導(dǎo)演用了一個(gè)開(kāi)放式的構(gòu)圖來(lái)做表達(dá)，當(dāng)婦與小女孩在與至親至愛(ài)之人經(jīng)歷生離死別后，終于乘著列車(chē)抵達(dá)釜山，兩人互相攙扶行至一條漆黑的隧道，漆黑的畫(huà)面和人物剪影擴(kuò)大了觀眾的感知范圍，實(shí)現(xiàn)了畫(huà)面意義延伸的目的，通過(guò)有限的銀幕表現(xiàn)出無(wú)限的空間。

③對(duì)稱(chēng)式

畫(huà)面結(jié)構(gòu)上下左右視覺(jué)元素的分量形成相對(duì)稱(chēng)的形式，給人一種穩(wěn)定、安定、莊嚴(yán)、和諧的感受，但也會(huì)形成壓抑、沒(méi)有生趣的氣氛。電影《大紅燈籠高高掛》中，導(dǎo)演運(yùn)用對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖描寫(xiě)陳家大院的壓抑氣氛。

4，幾何構(gòu)圖

根據(jù)畫(huà)面布局包括但不限于以下四種：

①圓形構(gòu)圖

在《七武士》中，當(dāng)村子里的人得知土匪要來(lái)打劫時(shí)，全村人在一片空地上，此時(shí)人群的形狀是圓形，圓象征著一種弱者表達(dá)自我保護(hù)的形式，同時(shí)還有一種抱團(tuán)取暖含義。

《七武士》里面多次出現(xiàn)這種類(lèi)似的構(gòu)圖，圓象征著承諾與責(zé)任，后來(lái)武士的旗幟上也都是圓形符號(hào)。

②方形構(gòu)圖

在《我不是潘金蓮》中，表現(xiàn)女主角李雪蓮家鄉(xiāng)，中國(guó)南方農(nóng)村的部分，全用了圓形畫(huà)幅，而李雪蓮兩次到北京，則用的是方形畫(huà)幅。

“圓”象征著中國(guó)幾千年的人情社會(huì)，同時(shí)圓還包含著偷窺的含義，一是監(jiān)視，一是距離。電影采用圓形畫(huà)面構(gòu)圖為了體現(xiàn)距離感的意圖。

而北京是個(gè)大城市，是權(quán)力機(jī)關(guān)集中的地方，權(quán)力和城市都是很硬的，用“圓”就不合適了，于是他選擇了“方”，“方”代表法制，也代表了對(duì)稱(chēng)、權(quán)威和開(kāi)放。

③三角形構(gòu)圖

④線性構(gòu)圖

除了這四個(gè)分類(lèi)還有一些常見(jiàn)的構(gòu)圖形式，比如：

黃金分割構(gòu)圖

黃金分割構(gòu)圖作為最具美感的構(gòu)圖，在《我的父親母親中》中，母親扶手站在門(mén)框前的鏡頭就是黃金分割構(gòu)圖，母親所站的位置便是黃金分割點(diǎn)，在這種本身就極具美感的構(gòu)圖上，張藝謀以他對(duì)攝影畫(huà)面的獨(dú)到理解，配以和暖的陽(yáng)光，與母親粉紅色的棉襖相互映襯，將母親身上的少女情懷淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，給人一種溫情的感覺(jué)，讓每一位觀眾都被父母親這種純潔的愛(ài)戀而動(dòng)容。

鏡像構(gòu)圖

在電影《天才槍手》中，開(kāi)頭女主模擬受審的片段，前景是人物，背景是鏡子，通過(guò)鏡子的反射來(lái)使得整個(gè)畫(huà)面有一種縱向無(wú)限延伸的感覺(jué)，同時(shí)通過(guò)鏡面反射來(lái)突出此時(shí)人物內(nèi)心的復(fù)雜心理。

3. 電影構(gòu)圖的三種樣式

恐怖影片中經(jīng)常運(yùn)用傾斜的對(duì)角線構(gòu)圖方法。

4. 電影常用構(gòu)圖

構(gòu)圖好首先要有一定的藝術(shù)修養(yǎng)，懂得什么是美，什么是不美，才能夠在大千世界里篩選出美好的景別。正如法國(guó)著名的雕塑家羅丹所說(shuō)，世界上不缺少美，缺少的是發(fā)現(xiàn)美的眼睛。

其次根據(jù)具體情況用黃金分割、S形、三角形、對(duì)角線形等都是不錯(cuò)的選擇。當(dāng)然，作為一個(gè)熟練的攝影師，無(wú)規(guī)律即有規(guī)律，不拘一格拍攝出與眾不同的好片子。

5. 電影鏡頭構(gòu)圖有哪幾種類(lèi)型

電影的造型語(yǔ)言有線條、色彩、光效、影調(diào)、構(gòu)圖、透視規(guī)律、材料結(jié)構(gòu)、空間處理

等。電影是視覺(jué)形象和聽(tīng)覺(jué)形象的綜合運(yùn)動(dòng)

藝術(shù)，它在各種動(dòng)態(tài)方式中綜合了各種視覺(jué)造型藝術(shù)的手段和技法。

電影的造型語(yǔ)言包括

電影造型語(yǔ)言不單指畫(huà)面，電影的視覺(jué)造型與電影的聲音造型諸因素(音量、音色、音調(diào)、運(yùn)動(dòng)、方位、距離等)，共同形成了表達(dá)意蘊(yùn)、傳遞情感、塑造人物的銀幕特殊視聽(tīng)造型語(yǔ)言體系。影片造型語(yǔ)言的設(shè)計(jì)和運(yùn)用應(yīng)以導(dǎo)演總體構(gòu)思為依據(jù)。

6. 電影分鏡頭構(gòu)圖

我和我的祖國(guó)構(gòu)圖是封閉式的，他的構(gòu)圖在我國(guó)區(qū)域內(nèi)都是群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)和經(jīng)?？吹降?，所以并不是開(kāi)放式結(jié)構(gòu)