1. 單反相機(jī)的寬容度在哪里看

亮度反差的范圍在膠片和數(shù)碼上有著不同的叫法：膠片叫做寬容度，數(shù)碼相機(jī)叫做動(dòng)態(tài)范圍。叫法不一樣，原理也不一樣，但實(shí)際意義和效果是一樣的。

彩色負(fù)片的寬容度在1:32～64左右， 彩色反轉(zhuǎn)片的寬容度僅為1:16～32左右，相紙的寬容度大約在1:30左右。 數(shù)碼相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍具體數(shù)值我不清楚，但我有這么一個(gè)參考資料：

尼康：過(guò)1.5 欠3檔佳能：過(guò)1.5 欠3.5檔富士：過(guò)2 欠3檔最后我想多說(shuō)一點(diǎn)：你說(shuō)數(shù)碼相機(jī)的寬容度不如膠片，這是錯(cuò)誤的。所有人都說(shuō)數(shù)碼寬容度低，實(shí)際是被誤導(dǎo)了。說(shuō)數(shù)碼寬容度低的時(shí)候我們忽略了一點(diǎn)：那就是底片需要暗室，數(shù)碼需要電腦后期。

數(shù)碼照片通過(guò)電腦后期，如果是JPEG格式通過(guò)后期軟件如PS是可以找回大量曝光不足的細(xì)節(jié)和一些過(guò)曝細(xì)節(jié)，得到的照片的寬容度至少是膠片的十倍。

如果是RAW格式，通過(guò)軟件處理如Camera RAW，可以得到寬容度驚人的照片，是膠片時(shí)代無(wú)法想象的。

你說(shuō)要比就要比原片，不能PS，可是你要知道，與數(shù)碼的原片一個(gè)檔次的不是洗出來(lái)的照片，而是底片，膠片時(shí)代雖然沒(méi)有PS，但是有暗室啊。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的方法，許你用暗室就許我用PS。

你要是非要比原片也行，請(qǐng)拿底片來(lái)和我的數(shù)碼照片比，你底片連色彩都不對(duì)，比個(gè)毛啊。

2. 數(shù)碼相機(jī)的寬容度是多少

相機(jī)寬容度指膠片所能正確容納景物亮度反差的范圍，寬容度大的膠片能很好的記錄亮度反差很大的景象，比如在0至255中間的是能夠記錄層次的有效寬容度，在0至255之外的，沒(méi)有記錄能力，處于有效寬容度之外。

3. 相機(jī)的寬容度怎么看

佳能全幅：EF 50mm f/1.2L USM（T1.4）

佳能APS-C：EF 35mm f/1.4L II USM（T1.7）

尼康全幅：AF-S 58mm f/1.4G（T1.7）

尼康A(chǔ)PS-C：AF-S 35mm f/1.4G（T1.7）

索尼全幅：FE 50mm f/1.4ZA（T1.6）

索尼APS-C：FE 35mm f/1.4ZA（T1.6）

4. 相機(jī)的寬容度是啥意思

問(wèn)題中 RAM 說(shuō)法不完整，應(yīng)該是 RAW + JPEG 如果相機(jī)調(diào)成RAW+JPEG說(shuō)明你拍攝的每張照片都會(huì)存儲(chǔ)為RAW和JPEG兩種格式 就是一張照片會(huì)被存儲(chǔ)為兩種格式

第一種 RAW屬于原始格式 寬容度高 可調(diào)性強(qiáng)

如佳能相機(jī) 選擇RAW拍照時(shí) 存到電腦里普通軟件打不開(kāi) 不可以直接查看 可以用佳能相機(jī)自帶光盤內(nèi)Digital Photo Professional軟件打開(kāi)并且可以調(diào)節(jié)亮度 清晰度 色溫等設(shè)置 缺點(diǎn) RAW屬原格式占用空間大。

JPEG是大多數(shù)圖片格式 我們電腦看圖軟件可以直接打開(kāi)和第三方軟件修改 。

5. 相機(jī)里 什么叫寬容度

相機(jī)SIog對(duì)于拍照片不重要，對(duì)于拍視頻很重要。

slog類似于拍靜態(tài)照片時(shí)的RAW，它能真實(shí)地記錄相機(jī)攝影時(shí)的所有信息，它的好處是寬容度更高，能保留更多信息，這對(duì)于視頻的后期調(diào)色非常重要。但是slog拍攝時(shí)需要向右曝光來(lái)控制噪點(diǎn)，所以在光線不足時(shí)，例如夜間，就不建議使用slog進(jìn)行視頻拍攝了。

6. 單反相機(jī)寬容度指什么

一、使用長(zhǎng)焦鏡頭。

鏡頭焦距越長(zhǎng)，就可以把月亮拉得越近，可以得到畫(huà)面比例越大的月亮主體。在使用單反相機(jī)拍攝的時(shí)候，使用300mm及以上的鏡頭可以得到相對(duì)不錯(cuò)的效果，當(dāng)然，焦距更長(zhǎng)一些更容易把月亮表面細(xì)節(jié)拍清晰一些。

如果手頭沒(méi)有特別長(zhǎng)焦距的鏡頭，比如只有一支200mm的鏡頭，使用apsc規(guī)格的相機(jī)也湊合可以拍，因?yàn)?.5的等效焦距系數(shù)可以在視覺(jué)上放大月亮（實(shí)際焦距并沒(méi)有改變）。

二、合理控制曝光。

拍攝月亮?xí)r曝光參數(shù)的設(shè)置需要注意這么幾方面：

1、使用較小光圈。光圈不要開(kāi)得太大，因?yàn)榭此剖且雇戆倒庀屡臄z，但月亮本身的亮度其實(shí)并不低，如果使用非常大的光圈，畫(huà)質(zhì)并不一定是最好的，最好使用f8至f16的最佳光圈范圍。

2、感光度越低越好。拍攝月亮并不需要設(shè)定特別高的感光度，一般iso100至400之內(nèi)的范圍就可以。感光度過(guò)高會(huì)讓畫(huà)面細(xì)節(jié)降低。

3、快門速度不要太慢。拍月亮可以根據(jù)測(cè)光情況適當(dāng)設(shè)定快門速度，但是月亮在天空中運(yùn)動(dòng)速度是比較快的，不能把快門速度設(shè)定過(guò)慢，一般最好在1/30秒以上，如果使用慢門的話很容易拍出運(yùn)動(dòng)模糊的效果。

4、使用點(diǎn)測(cè)光。對(duì)于相機(jī)的測(cè)光，最好使用點(diǎn)測(cè)光，可以更加精準(zhǔn)地測(cè)光。

三、使用三腳架。

想要把月亮細(xì)節(jié)拍攝得更清晰，三腳架是必不可少的。因?yàn)槭殖珠L(zhǎng)焦很難抑制手抖帶來(lái)的模糊，如果快門速度低于安全快門，則很難拍清楚月亮。另外，在三腳架上對(duì)于鎖定構(gòu)圖、精準(zhǔn)對(duì)焦都是很方便操作的，手持則不容易把控。

四、使用手動(dòng)對(duì)焦。

拍月亮這種題材，自動(dòng)對(duì)焦已經(jīng)沒(méi)有什么意義。一般使用手動(dòng)對(duì)焦，這樣可以很好地鎖定焦點(diǎn)，也可以精準(zhǔn)調(diào)焦。一般單反相機(jī)使用手動(dòng)對(duì)焦的時(shí)候，光學(xué)取景器很難判斷合焦情況，這時(shí)候需要打開(kāi)單反的lv實(shí)時(shí)取景功能，放大焦點(diǎn)，用屏幕仔細(xì)查看合焦情況，手動(dòng)旋擰對(duì)焦環(huán)，直至對(duì)焦清晰即可。

五、用raw格式拍攝。

使用raw格式拍月亮是有必要的。因?yàn)楹笃诒容^方便調(diào)整照片參數(shù)，比如白平衡、曝光等方面，raw具有更大的寬容度，后期修片比jpeg更有優(yōu)勢(shì)。

7. 單反 寬容度

出現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題一般出現(xiàn)在以下情況下：逆光情況，或者白天靠近正午時(shí)間段太陽(yáng)很高時(shí)。

由于天空的亮度很高，而單反相機(jī)的寬容度跟人眼比起來(lái)要差很多，所以為了保證地面景物的曝光準(zhǔn)確，天空就會(huì)泛白了。解決方法如下： 第一種，打開(kāi)相機(jī)的HDR功能。此時(shí)相機(jī)會(huì)以高速連拍二張，分別對(duì)地面景物以及天空正確曝光，然后自動(dòng)合成為一張照片。第二種，你也可以自己通過(guò)PS來(lái)制作HDR照片，前期拍攝時(shí)打開(kāi)相機(jī)的連拍功能，并設(shè)置成為包圍曝光， 此時(shí)拍照時(shí)相機(jī)會(huì)自動(dòng)拍攝欠曝光、正常曝光、過(guò)曝光的三張照片。后期通過(guò)PS的自動(dòng)HDR功能可以很容易的合成一張滿意的照片。第三種，拍攝時(shí)盡量拍攝順光照片，拍攝主體暴露在陽(yáng)光下。這樣子拍出來(lái)的照片天空也是可以準(zhǔn)確曝光的。

8. 單反相機(jī)的寬容度是什么意思

在傳統(tǒng)膠卷相機(jī)上ISO代表感光速度的標(biāo)準(zhǔn)，在數(shù)碼相機(jī)中ISO定義和膠卷相同，代表著CCD或者CMOS感光元件的感光速度，ISO數(shù)值越高就說(shuō)明該感光材料的感光能力越強(qiáng)。ISO的計(jì)算公式為S=0.8/H（S感光度，H為曝光量）。從公式中我們可以看出，感光度越高，對(duì)曝光量的要求就越少。ISO 200的膠卷的感光速度是ISO 100的兩倍，換句話說(shuō)在其他條件相同的情況下，ISO 200膠卷所需要的曝光時(shí)間是ISO 100膠卷的一半。

在數(shù)碼相機(jī)內(nèi)，通過(guò)調(diào)節(jié)等效感光度的大小，可以改變光源多少和圖片亮度的數(shù)值。

因此，感光度也成了間接控制圖片亮度的數(shù)值。

在傳統(tǒng)135膠卷相機(jī)中，等效感光值是相機(jī)底片對(duì)光線反應(yīng)的敏感程度測(cè)量值，通常以ISO 數(shù)碼表示，數(shù)碼越大表示感旋光性越強(qiáng)，常用的表示方法有ISO 100 、400 、1000等，一般而言， 感光度越高，底片的顆粒越粗，放大后的效果較差，而數(shù)碼相機(jī)為也套用此ISO值來(lái)標(biāo)示測(cè)光系統(tǒng)所采用的曝光，基準(zhǔn)ISO越低，所需曝光量越高。

傳統(tǒng)照相機(jī)本身是無(wú)感光度可言的，因?yàn)楦泄舛戎皇歉泄獠牧显谝欢ǖ钠毓?、顯影、測(cè)試條件下對(duì)于輻射能感應(yīng)程度的定量標(biāo)志。

使用過(guò)傳統(tǒng)相機(jī)的人，都知道膠卷最重要的指標(biāo)就是感光度———通俗一點(diǎn)就是衡量膠卷需要多少光線才能完成準(zhǔn)確曝光的數(shù)值。我們?cè)谡障鄼C(jī)商店買的100、200、400的膠卷，數(shù)字表示的就是感光度。感光度一般用ISO值表示，這個(gè)數(shù)值增大，膠卷對(duì)光線的敏感程度也增，這樣就可以在不同的光線進(jìn)行拍攝。

像ISO100的膠卷最適合在陽(yáng)光燦爛的戶外進(jìn)行拍攝，而ISO400的膠卷則可以在室內(nèi)或清晨、黃昏等光線較弱的環(huán)境下拍攝。

但是，由于照相機(jī)與普通照相機(jī)不同，他的感光器件是使用了CCD或者CMOS，對(duì)曝光多少也就有相應(yīng)要求，也就有感光靈敏度高低的問(wèn)題。

這也就相當(dāng)于膠片具有一定的感光度一樣，數(shù)碼相機(jī)廠家為了方便數(shù)碼相機(jī)使用者理解，一般將數(shù)碼相機(jī)的CCD的感光度（或?qū)饩€的靈敏度）等效轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)膠卷的感光度值，因而數(shù)字照相機(jī)也就有了“相當(dāng)感光度”的說(shuō)法。

用通常衡量膠片感光度高低的眼光來(lái)看，目前數(shù)字照相機(jī)感光度分布在中、高速的范圍，最低的為ISO50，最高的為ISO6400，多數(shù)在ISO100左右。

對(duì)某些數(shù)字照相機(jī)來(lái)說(shuō)，感光度是單一的，加之CCD的感光寬容度很小，因而限制了它們的在光線過(guò)強(qiáng)或過(guò)弱條件下的使用效果。

另外一些數(shù)字照相機(jī)相當(dāng)感光度有一定的范圍，但即使在所允許范圍內(nèi)，將感光度設(shè)置得高或低，拍攝效果亦有所區(qū)別，平時(shí)拍攝應(yīng)將它置于最佳感光度上這一檔上。

和傳統(tǒng)相機(jī)一樣，低ISO值適合營(yíng)造清晰、柔和的圖片，而高的ISO值卻可以補(bǔ)償燈光不足的環(huán)境。

在光線不足時(shí)，閃光燈的使用是必然的。但是，在一些場(chǎng)合下，例如展覽館或者表演會(huì)，不允許或不方便使用閃光燈的情況下，可以通過(guò)ISO值來(lái)增加照片的亮度。數(shù)碼相機(jī)ISO值的可調(diào)性，使得我們有時(shí)僅可通過(guò)調(diào)高ISO值、增加曝光補(bǔ)償?shù)绒k法，減少閃光燈的使用次數(shù)。

調(diào)高ISO值可以增加光亮度，但是也可能增加照片的噪點(diǎn)。

一般的用200的好些.

9. 尼康相機(jī)寬容度

寬容度是指能夠正確容納的景物反差范圍，良好的寬容度范圍能夠記錄更多更豐富的畫(huà)面信息。尼康相機(jī)憑借著多年技術(shù)的沉淀，歷來(lái)都擁有良好的寬容度表現(xiàn)。這次的D780也不例外，下面讓我們通過(guò)視頻，一起來(lái)了解一下吧。

D780可在影像質(zhì)量和弱光性能之間達(dá)到優(yōu)化平衡。在拍攝中遇到明、暗反差很大的光線環(huán)境，我們看似照片的曝光嚴(yán)重不足，也可以通過(guò)后期手段，使之展現(xiàn)出被“隱藏”的豐富細(xì)節(jié)。

調(diào)整前畫(huà)面

在現(xiàn)場(chǎng)拍攝出的原文件，由于種種原因，人物面部曝光不足，讓畫(huà)面的觀感降低。但是得益于尼康D780良好的寬容度表現(xiàn)，我們可以通過(guò)后期的方式修復(fù)這張畫(huà)面。

調(diào)整中

調(diào)整后畫(huà)面

經(jīng)過(guò)了后期調(diào)整，可以看到和原始照片截然不同的視覺(jué)效果。曾經(jīng)暗部人臉清晰可見(jiàn)，而處在亮部的臺(tái)燈也沒(méi)有過(guò)曝，背景和旗袍的細(xì)節(jié)和色彩增加了畫(huà)面氣氛，“廢片”搖身一變成為了一張不錯(cuò)的人像作品。

雖然僅僅是JPG文件，在截圖對(duì)比中我們不難看出，后期過(guò)的照片不僅沒(méi)有產(chǎn)生多余的噪點(diǎn)和色階斷層等問(wèn)題，時(shí)還擁有著豐富的色彩細(xì)節(jié)，這無(wú)疑帶給攝影師更多的拍攝選擇。

靜物攝影作品需要表現(xiàn)豐富的細(xì)節(jié)變化，而在大光比場(chǎng)景中，攝影師完全不用擔(dān)心拍攝時(shí)暗部細(xì)節(jié)過(guò)少，可以通過(guò)后期調(diào)整增加層次表現(xiàn)，讓作品的觀賞性大大提升。