1. 山水人像攝影圖片

2012年，李可染大師積墨作品《萬(wàn)山紅遍》在北京保利以人民幣2.93億元的天價(jià)成交，成為當(dāng)年 中國(guó)價(jià)值最高的山水畫(huà)作品 ，讓藝術(shù)收藏界意識(shí)到積墨山水所蘊(yùn)含的超高含金量！

孟占京老師是當(dāng)代積墨山水畫(huà)的領(lǐng)軍人物，也是黃賓虹的嫡系親傳，更是全面繼承了黃賓虹、李可染、龍瑞三代大家的藝術(shù)精髓，未來(lái)價(jià)值不可估量！

2. 山水?dāng)z影圖片欣賞

攝影大師郎靜山的作品《華亭入翠微》。這是一幅典型的水墨風(fēng)格的山水?dāng)z影作品。攝影師利用多次曝光技術(shù)，把遠(yuǎn)處的山，近處的亭子結(jié)合在一起，又在畫(huà)面的前方加上了白云，使得整個(gè)場(chǎng)景如若仙境一般。

水墨山水?dāng)z影脫胎于中國(guó)山水畫(huà)，講究的是虛實(shí)結(jié)合，一般的攝影愛(ài)好者喜歡拍云海，因?yàn)樵坪１旧砭陀幸环N國(guó)畫(huà)的味道。

3. 山水?dāng)z影照片

有些夏季避暑的地方可能溫度會(huì)低一點(diǎn)，所以除了帶夏天穿的衣服還要帶一些春秋裝外套，外套的材質(zhì)最好可以和里面的短袖搭配，休閑一點(diǎn)的可以穿牛仔外套，登山之類(lèi)的可以穿運(yùn)動(dòng)外套。帶的衣服最好比較輕便容易干，夏天容易出汗，而且衣物也不好清洗。森林里會(huì)有蟲(chóng)子，可以選擇中褲，短袖外可以有防曬衣。拍照的話可以穿鮮艷一點(diǎn)的樣式，最好不要金黃色 因?yàn)橛邢x(chóng)會(huì)飛你衣服上哦。

4. 山水風(fēng)景圖片攝影

1、畫(huà)面簡(jiǎn)潔，主體醒目

　　2、特別重視人物的形態(tài)、神態(tài)

　　3、特定的瞬間把握得好

　　4、影調(diào)色彩、環(huán)境很和諧

　　5、重要的是思想的震撼力

　　6、講色彩艷麗生動(dòng)，當(dāng)屬最后一幅。色彩對(duì)比，線與面的關(guān)系處理都好。

　　7、外國(guó)人拍郁金香，大多是大面積的色塊對(duì)比和線條的變化。把花卉與風(fēng)光結(jié)合起來(lái)，讓自然界顯示了生機(jī)勃勃。

5. 山水?dāng)z影圖片大全

在廣西人們除了拍“桂林山水”外，還有龍勝縣的梯田、侗寨;黃姚古鎮(zhèn)、資源縣的八角寨、北海的銀灘和葦周島、華南第一峰的貓兒山……。

6. 山水畫(huà)攝影圖片

1、陳清泉陳清泉，中國(guó)著名畫(huà)家，現(xiàn)任中國(guó)國(guó)際書(shū)畫(huà)研究院副院長(zhǎng)、中國(guó)書(shū)畫(huà)院山水畫(huà)藝委會(huì)主任，亞洲中文美術(shù)學(xué)院聘客座教授、全國(guó)青少年美術(shù)攝影大賽評(píng)委 、中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事、國(guó)際美術(shù)家聯(lián)合會(huì)理事、《中國(guó)企業(yè)》報(bào)藝術(shù)顧問(wèn)等職。作品被人民大會(huì)堂、天安門(mén)城樓、中華人民共和國(guó)商務(wù)部、中國(guó)人民解放軍三軍儀仗隊(duì)、周恩來(lái)紀(jì)念館、臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館、中國(guó)人民大學(xué)、國(guó)際和平周、銀川美術(shù)館、奧組委、雷鋒紀(jì)念館等單位收藏。代表作品有《氣壯山河》、《江山多嬌》、《長(zhǎng)城萬(wàn)里圖》等。作品多進(jìn)入中國(guó)嘉德、朵云軒、匡時(shí)、中博、中都、遠(yuǎn)方等進(jìn)行藝術(shù)拍賣(mài)活動(dòng)。1996年被36家國(guó)際權(quán)威藝術(shù)機(jī)構(gòu)聯(lián)合評(píng)審授予“世界杰出華人藝術(shù)家”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。 榮登2004年度中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)最具影響力百位畫(huà)家排名榜。

2、張仃張仃（1917年05月19日―2010年02月21日），男，號(hào)它山，遼寧黑山人；中國(guó)當(dāng)代著名國(guó)畫(huà)家、漫畫(huà)家、壁畫(huà)家、書(shū)法家、工藝美術(shù)家、美術(shù)教育家、美術(shù)理論家；曾擔(dān)任中國(guó)文聯(lián)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)全國(guó)壁畫(huà)工作委員會(huì)主任委員、中國(guó)工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)、中國(guó)畫(huà)研究院院務(wù)委員、黃賓虹研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中央工藝美術(shù)學(xué)院教授、院長(zhǎng)、《1949―1989中國(guó)美術(shù)年鑒》顧問(wèn)等職務(wù)。代表作品有《張仃水墨寫(xiě)生》、《張仃畫(huà)室》等。

3、白雪石白雪石（1915.6.12－2011.4.22），男，齋號(hào)何須齋，北京市人，自幼習(xí)畫(huà)，早年師從趙夢(mèng)朱，后拜梁樹(shù)年為師，1937－1948年期間曾多次舉辦個(gè)人畫(huà)展，同時(shí)參加湖社畫(huà)會(huì)和中國(guó)畫(huà)研究會(huì)；后執(zhí)教于北京師范學(xué)院、北京藝術(shù)學(xué)院，后在中央工藝美院任教，還兼北京山水畫(huà)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)；多次為中南海、人民大會(huì)堂等繪制巨幅國(guó)畫(huà)；多次出國(guó)舉辦畫(huà)展；他的山水畫(huà)師宗北派，旁及南派，廣采博取，兼收各類(lèi)畫(huà)種之精華，具有宋畫(huà)之嚴(yán)謹(jǐn)，元畫(huà)之輕快，水彩畫(huà)之秀潤(rùn)，版畫(huà)之純凈而具裝飾美；其中尤以桂林為題材創(chuàng)作的青綠山水畫(huà)最能體現(xiàn)和代表白雪石的繪畫(huà)風(fēng)格。代表作品有《萬(wàn)壑松風(fēng)》、《千峰競(jìng)秀》、《早春圖》、《漓江一曲千峰秀》等。

4、晏濟(jì)元晏濟(jì)元，名平，別號(hào)素貞老人、老濟(jì)、濟(jì)公、江洲散人，生于1901年，四川內(nèi)江人氏。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、重慶國(guó)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)，曾任重慶美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、重慶國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)等職。2011年2月10日晚，因病辭世，享年110歲。代表作品有《青松紅日》、《潑墨山水》等。

5、姜寶林姜寶林，山東平度人，1942年生。1962年考入浙江美術(shù)學(xué)院，由潘天壽、陸維釗、陸儼少、顧坤伯親授。1979年考入中央美術(shù)學(xué)院山水研究生班，是李可染的研究生。現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院委、研究員，李可染畫(huà)院副院長(zhǎng)。代表作品有《寂》、《韻》、《又是一春風(fēng)》等。參考資料來(lái)源：百度百科――山水畫(huà)家

7. 山水人像攝影圖片大全

1、《富春山居圖》元代黃公望

《富春山居圖》是元代畫(huà)家黃公望于1350年創(chuàng)作的紙本水墨畫(huà)，被譽(yù)為“畫(huà)中之蘭亭”、“中國(guó)山水畫(huà)第一神品”，中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一，屬于國(guó)寶級(jí)文物。這卷名畫(huà)以浙江富春江為背景，畫(huà)面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望晚年的杰作，也是中國(guó)古代水墨山水畫(huà)的巔峰之筆，在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中所取得的藝術(shù)成就，可謂空前絕后，歷代莫及。該畫(huà)在歷史上，幾經(jīng)易手，并因“焚畫(huà)殉葬”而身首兩段。前半卷：剩山圖，現(xiàn)收藏于浙江省博物館；后半卷：無(wú)用師卷，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

2、《千里江山圖》北宋王希孟

《千里江山圖》是北宋宋徽宗時(shí)期天才少年王希孟創(chuàng)作的繪畫(huà)畫(huà)卷作品，為中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一，屬于一級(jí)文物，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。該作品以長(zhǎng)卷形式，立足傳統(tǒng)，畫(huà)面細(xì)致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖?！肚Ю锝綀D》畫(huà)卷是王希孟18歲時(shí)作品，也是唯一傳世的作品。作為著名國(guó)畫(huà)山水代表作之一，該畫(huà)卷是自唐代中期“大小李將軍”之后沉寂的青綠山水畫(huà)壇上的一幅扛鼎力作，對(duì)后世影響很大。

3、《游春圖》隋代展子虔

展子虔在中國(guó)繪畫(huà)史上占有相當(dāng)重要的地位，是山水畫(huà)史中承前啟后的杰出大家，現(xiàn)存于故宮博物院的《游春圖》就是“唐畫(huà)之祖”展子虔唯一傳世的代表作。該畫(huà)不僅是中國(guó)山水畫(huà)的里程碑，也是我國(guó)史上最古老的一幅真正意義上的山水畫(huà)，具有非常高的價(jià)值。在歷代名家山水畫(huà)作品中，《游春圖》是開(kāi)唐代金碧山水之先河，且脫離了山水作為人物背景的傳統(tǒng)，獨(dú)立成篇，所反映的是我國(guó)早期山水畫(huà)的面貌，可以說(shuō)是“國(guó)寶中的國(guó)寶”了。

4、《溪山行旅圖》北宋范寬

《溪山行旅圖》是中國(guó)北宋畫(huà)家范寬的繪畫(huà)代表作品，也是經(jīng)典大寫(xiě)意水墨山水畫(huà)代表作之一，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。該畫(huà)作描繪的是典型的北國(guó)景色，大山大水的全景構(gòu)圖，給人一種氣勢(shì)十足的感覺(jué)，是這幅圖較突出的特色。在該畫(huà)上還有很多收藏者的題款，包括具有明顯宋代特點(diǎn)的“御書(shū)之寶”方的印文、印色，畫(huà)卷上還有乾隆皇帝專(zhuān)門(mén)用于收藏的“御書(shū)之寶”的印鑒。作為中國(guó)繪畫(huà)史中的杰作，《溪山行旅圖》被喻為宋代繪畫(huà)“神品”，明代書(shū)畫(huà)家董其昌評(píng)價(jià)其為“宋畫(huà)第一”。

5、《瀟湘圖》五代南唐董源

《瀟湘圖》是五代南唐董源的國(guó)畫(huà)山水畫(huà)代表作，被畫(huà)史視為“南派”山水的開(kāi)山之作，也是中國(guó)山水畫(huà)史上代表性作品之一，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。這幅經(jīng)典國(guó)畫(huà)山水畫(huà)，表現(xiàn)的是南方山水，圖繪一片湖光山色，山勢(shì)平緩連綿，大片的水面中沙洲葦渚映帶無(wú)盡，山巒多用披麻皴，并以墨點(diǎn)渲染山巒之上的植被，平遠(yuǎn)的構(gòu)圖方式和近景中大片水域的結(jié)合，讓畫(huà)面有很強(qiáng)的空間感，更呈現(xiàn)出江南山水的迷蒙。

6、《茂林遠(yuǎn)岫圖》五代宋初李成

中國(guó)山水畫(huà)歷經(jīng)隋唐五代的發(fā)展，在北宋時(shí)期進(jìn)入鼎盛。此時(shí)山水名家輩出，其中以李成的聲名為最，甚至被推為古今第一。李成擅于山水畫(huà)，且對(duì)于山水畫(huà)的發(fā)展有重大影響，可惜其可靠的傳世作品不多，《茂林遠(yuǎn)岫圖》傳為李成創(chuàng)作，現(xiàn)收藏于遼寧省博物館。該畫(huà)描繪的是夏日山水景色，就繪畫(huà)技法而論，刻畫(huà)細(xì)膩，神形有致；畫(huà)面構(gòu)圖“三遠(yuǎn)”法的并用，構(gòu)景主次疏密的安排等，無(wú)不透露出北宋山水畫(huà)風(fēng)貌的典型氣息。

7、《江帆樓閣圖》唐代李思訓(xùn)

《江帆樓閣圖》是唐代畫(huà)家李思訓(xùn)所創(chuàng)作的一幅山水畫(huà)，現(xiàn)收藏于中國(guó)臺(tái)北故宮博物院。這幅畫(huà)描繪的是游春情景，以“青綠山水”與“金碧山水”創(chuàng)作的國(guó)畫(huà)山水作品，是中國(guó)早期青綠山水畫(huà)的風(fēng)格特色的代表作品。與《游春圖》相比較，在繪畫(huà)技巧上，有繼承和發(fā)揚(yáng)的脈絡(luò)。而且《江帆樓閣圖》無(wú)論從題材內(nèi)容到技法的呈現(xiàn)方式，都是屬于李思訓(xùn)流派，是一幅研究李派山水重要的作品，也是歷代名家山水畫(huà)作品中，最有代表性的山水畫(huà)之一。

8、《明皇幸蜀圖》唐代李昭道

《明皇幸蜀圖》是唐代山水畫(huà)家李昭道創(chuàng)作的一幅作品，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。這幅青山綠水的絢麗畫(huà)卷，雖然名曰“幸蜀”，描繪的卻是安史之亂的不幸，畫(huà)家在表現(xiàn)這一主題時(shí)回避了唐玄宗逃難時(shí)的狼狽一面而將其粉飾為一派帝王游春行樂(lè)景象，所以此圖又名《春山行旅圖》。該畫(huà)體現(xiàn)了二李畫(huà)派的典型風(fēng)格，時(shí)代特征明顯，是反映唐代山水畫(huà)面貌的重要傳世作品，也是我國(guó)經(jīng)典國(guó)畫(huà)山水畫(huà)之一。

9、《匡廬圖》五代后梁荊浩

中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展到晚唐、五代時(shí)，具備了更加豐富多樣的表現(xiàn)形式，其中的水墨山水更是逐漸走向了成熟。《匡廬圖》便是五代后梁畫(huà)家、“北方山水畫(huà)派之祖”荊浩的代表作，現(xiàn)藏于中國(guó)臺(tái)北故宮博物院。全幅用水墨畫(huà)出，畫(huà)法皴染兼?zhèn)?，充分發(fā)揮了水墨畫(huà)的長(zhǎng)處，體現(xiàn)的是大山大水，開(kāi)圖千里的局面，比唐代山水大大前進(jìn)了一步，是經(jīng)典大寫(xiě)意水墨山水畫(huà)代表作品。該畫(huà)不僅使用的是“荊氏筆法”，還是體現(xiàn)他繪畫(huà)理論的代表作，對(duì)后期山水畫(huà)家影響頗大。

10、《早春圖》北宋郭熙

郭熙是北宋時(shí)期水墨山水畫(huà)的一代宗師，其山水畫(huà)技法對(duì)后世影響很大，《早春圖》便是郭熙晚年之作，也是他的山水畫(huà)代表作之一，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。《早春圖》描寫(xiě)的是早春即將來(lái)臨的山中景象，表現(xiàn)初春時(shí)北方高山大壑的雄偉氣勢(shì)，渲染出畫(huà)面寧謐而生機(jī)勃勃的氛圍。這幅畫(huà)中的建筑具有很高的史料價(jià)值，且其與李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、范寬《溪山行旅圖》，合稱(chēng)為“宋畫(huà)之三大精品”。

8. 攝影作品山水圖片

（一）修稿

　　1、第一部首先要選擇好構(gòu)圖，有些需臨之畫(huà)面是整幅壁畫(huà)中的局部，畫(huà)面的取舍要講究、內(nèi)容突出、構(gòu)圖均衡。然后根據(jù)需要拍攝制作幻燈片，攝影師抪光、拍攝范圍要按構(gòu)圖要求，然后制作成幻燈片。以前由于畫(huà)面大拍攝空間小，用廣角易變形，一幅畫(huà)面等距等高拍攝數(shù)幅，用幻燈機(jī)放大至原尺寸后描繪修稿，此法均有誤差，給臨摹修稿人員帶來(lái)諸多不便，并增加了一定的勞動(dòng)量。目前可用數(shù)碼相機(jī)，等距等高按秩序拍攝，然后在電腦中拼圖合成，通過(guò)投影儀放大到原尺寸。復(fù)原臨摹和整理臨摹均可用此法。

　　2、通過(guò)幻燈機(jī)和投影儀放至原大到紙面上，用鉛筆按投影將線條勾勒下來(lái)，再面對(duì)洞窟壁畫(huà)用鉛筆進(jìn)行修稿，至造型準(zhǔn)確為之。然后用毛筆依據(jù)原作線條的氣勢(shì)筆韻勾勒出完整的白描稿，并使其成為獨(dú)立的作品，如同原作的粉本。

　　3、經(jīng)拷貝臺(tái)將白描稿拷貝到正式的設(shè)色用宣紙上，我們通常稱(chēng)其為“過(guò)稿”。即通過(guò)上方平面裝有玻璃的燈箱，將白描稿按原稿樣，用新研磨的松煙墨描印在敷色用的宣紙上；若原壁畫(huà)用土紅線起稿，則以土紅色加膠至一定的濃度代替墨色勾勒線條，線、色的濃淡以原壁畫(huà)所需為度。

　　4、勾勒好的設(shè)色稿紙經(jīng)專(zhuān)職的裱畫(huà)師，用拉力強(qiáng)、纖維長(zhǎng)的紙托背平整以后，即可在洞窟將其四邊用約一寸寬的白紙條粘裱在適中的木質(zhì)畫(huà)板上，以平整為宜。值得注意的是：粘裱四邊紙條的拉力亦至關(guān)重要，其拉力小于設(shè)色用紙，設(shè)色過(guò)程中可能會(huì)因收縮而引起畫(huà)稿紙緊縮，使四邊角某處開(kāi)裂，有造成畫(huà)面邊角斷裂的危險(xiǎn)；小紙條的拉力若大于設(shè)色用紙，設(shè)色過(guò)程中可能因收縮而引起畫(huà)稿中央某處畫(huà)面造成斷裂；所以為防止以上危險(xiǎn)的發(fā)生，首先要在臨摹用紙的選擇上下功夫，整理和現(xiàn)狀臨摹最好用純凈麻紙或凈皮為上選；若用紙本復(fù)原臨摹，則用熟宣，但熟宣滲透性不好，其三烘九染出的效果有悖原作二三遍的染色筆意，所以可用麻紙或皮紙自己做熟，也可再作底色前加礬熟紙即可。

　　（二）底色制作

　　作底色的方法有多種，一般根據(jù)畫(huà)面的效果和畫(huà)法而定，底色做不好，直接影響到后來(lái)的設(shè)色過(guò)程。

　　1、薄底多層法：（敦煌研究院的老先生們多用此法。）即把顏色調(diào)成與壁畫(huà)較近似底色，顏色加膠加水，多次刷涂，每一次需待干透后再刷，直至色度滿(mǎn)意為止。用排刷刷底色，不要重筆。若需要時(shí)再另刷適量的膠礬水，此法適應(yīng)于用水粉顏料臨摹，便于暈染。

　　2、厚涂法：（敦煌研究院的年輕作者們多用此法。）刷適中礬水在生紙上，將顏料（以水粉為主）清漂去膠，色中用水不多，能拖勒流暢，如稀糊狀，用排刷從左至右一筆接一筆橫刷一遍，再?gòu)纳系较乱还P接一筆豎刷一遍，有時(shí)還可用較清的水色再刷一遍，所刷變數(shù)據(jù)需而定。此法水粉、石色均可用。

　　3、泥底法：此法主要用非常細(xì)致的生土（敦煌黃土，俗稱(chēng)“澄板土”）作主要顏料，配以半透明的方解末和水干色，調(diào)成稀糊狀，刷涂二至三遍，此法的特點(diǎn)是：泥底色在紙纖維和石色之間形成較細(xì)的顆粒，便于較粗石色的掛敷，容易產(chǎn)生質(zhì)感和較強(qiáng)的壁畫(huà)效果。

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　　制作效果較好的底色呈半透明狀，有些線條被遮蓋，可依原作所用的墨色線或土紅色線再勾勒一遍。敦煌壁畫(huà)線條由多層，底線為白描線或稱(chēng)起稿線，上色的過(guò)程中有些線條可能會(huì)被覆蓋，就要在敷著好的色彩上勾勒定稿線和提神線。白描線有土紅色線也有墨色線，定稿線多為墨色線，而提神線有墨色、紅色、亦有白色線。因此要表現(xiàn)出畫(huà)面線條的上下層關(guān)系，以反映出原壁畫(huà)的繪畫(huà)過(guò)程與層次效果。各歷史時(shí)段的線描均帶有其歷史特征，用筆不同，描法也多種多樣，務(wù)求其形神兼?zhèn)洌豢扇崛蹩鋸?，這是對(duì)古代文化遺產(chǎn)的起碼尊重。

　　上色時(shí)特別要注意膠水的用量，膠大會(huì)起痂、發(fā)硬、折裂，膠小會(huì)脫落。有烘染的部分要注意襯色，特別是石色的運(yùn)用，因石色不可調(diào)和，如石青、石綠洞窟中有發(fā)綠色傾向的蘭和發(fā)紫色傾向的蘭。綠傾向的底層要襯花青，紫傾向的底層要襯土紅或赭石或朱磦等。上層染藍(lán)色時(shí)會(huì)中合成發(fā)綠或紫傾向的蘭。若用水粉色表現(xiàn)壁畫(huà)暈染帶有水份的技法時(shí)可用此法，也可直接調(diào)和成準(zhǔn)確的顏色一繪而就。

　　敷色時(shí)要特別注意壁畫(huà)層次的表現(xiàn)，干壁畫(huà)的特性是層層敷染，底仗要講究，作整理性臨摹和現(xiàn)狀臨摹時(shí)原作的壁面往往有許多脫落、起痂處，拜會(huì)底仗下的泥土?xí)@露出來(lái)，并形成不同質(zhì)感的肌理，底仗使泥土色為宜。上敷白色時(shí)留下脫落處，使之形成下泥上白的底仗斷層。

　　在敷著壁畫(huà)中各種造型形象的色彩時(shí)要注意原作色彩的變化，特別是變化呈黑色和褐色的地方是先要了解變色前的顏料是什么。敦煌壁畫(huà)已變色的主要是其含鉛成分的顏料所致，主要是朱丹和摻合有朱丹色的朱砂、朱磦、赭石等紅色系列。作畫(huà)時(shí)應(yīng)先敷朱丹等原色，再在上面罩染黑色，又是原作的邊沿會(huì)透出部分原色，用這樣的方法可使黑色中透出紅色，繪出比較活泛生動(dòng)的效果。同樣，在敷色時(shí)要對(duì)古人繪制壁畫(huà)的各種技法了然于胸，方能下筆準(zhǔn)確肯定。暈染時(shí)可用兩法，先用水筆潮濕紙張，敷色后用比較干得筆渲染出深淺濃淡的效果；也可先著色再用清水筆渲染出深淺及濃淡關(guān)系。有時(shí)一次不夠可反復(fù)敷色渲染多次，以達(dá)到既透明又厚重的暈染效果。

　　臨摹壁畫(huà)的敷色方法有多種多樣，據(jù)各人習(xí)慣、畫(huà)幅大小、工作環(huán)境、洞窟空間大小，以及其相互之間的影響關(guān)系等等成因而定。可自上而下的分局部完成；也可整體粉色系，如先敷綠色、再依次敷著紅色、藍(lán)色等，最后集成；無(wú)論怎么畫(huà)，在上色時(shí)都是以局部入手通篇考慮，在整幅畫(huà)面中找出最鮮亮色、次之、再次之、直至最灰暗的深色調(diào)，為畫(huà)面色彩的節(jié)奏與主謂賓層次，以保障畫(huà)面的升起和韻律。好的臨品除了線條準(zhǔn)確有力、造型傳神（寫(xiě)意）之外，其色彩也必須要整體，濃淡、明暗適宜；對(duì)于肌理的塑造要隱含于形體、形象與色彩之下，造型特點(diǎn)是主要的，色彩構(gòu)成其次，肌理再次之。

　　整幅畫(huà)面的敷色和線條勾勒完成后，要留有一定時(shí)間加以整理和協(xié)調(diào)，分清主謂賓；跳躍的色塊要服從于整體關(guān)系，主次分明、線面清晰、混元一體、一氣呵成。

9. 山水人像攝影圖片高清

敬山水人物結(jié)局

簡(jiǎn)幸暗戀了徐正清一輩子最后因病去世

徐正清與自己相愛(ài)的人結(jié)婚，最后也沒(méi)能知道簡(jiǎn)幸對(duì)他的暗戀

10. 山水人照片

頭像是山水的人比較豁達(dá)開(kāi)朗。據(jù)觀察我周?chē)^像是山水的朋友同事都心胸開(kāi)闊，與人相處融洽，有山山水水一樣的境界，容納百川，有時(shí)間喜歡和朋友一起游山玩水，熱愛(ài)大自然的一草一木，也很熱愛(ài)生活，充滿(mǎn)陽(yáng)光和微笑，是值得交往的好朋友。