1. 東德的電影

西柏林電影是西柏林的一種電影流派，其電影以工人或者小市民為主人公，從而探討勞動、就業(yè)和社會沖突等問題。

 劇情，

1945年，納粹德國投降后，柏林被蘇美英法分區(qū)占領(lǐng)，東柏林劃給蘇聯(lián)，進行社會主義建設(shè)，東德為了防止大規(guī)模移民，在圍繞西柏林的邊境修筑了現(xiàn)代歷史上著名的“柏林墻”。電影就是講三十七個青年在長達半年的時間里夜以繼日地挖出一條從西德通往東德的地道，并成功解救了自己在那邊的親人。其中無數(shù)次的險象環(huán)生都沒能阻擋這些年輕人追求自由的腳步。

2. 東德的電影 柏林墻

最簡單的回答就是。

當時蘇聯(lián)占領(lǐng)的德國。但是蘇聯(lián)和美英法三國把柏林瓜分了。分成東德和西德。蘇林控制柏林。美英法控制柏林，蘇聯(lián)和美國的不同體制你應(yīng)該懂得。后來東德的老百姓開始往西德跑。蘇聯(lián)為了控制老百姓逃跑。才修建了臭名昭著的柏林墻。但是柏林墻并不是修在東德和西德的分界線。而是柏林墻距離分界線還有150米的距離。法律規(guī)定。老百姓越過柏林墻就會被警察直接開槍打死。20多年。幾百萬的東德人死于柏林墻。1989年底。柏林墻被推翻了。德國統(tǒng)一，至于為什么東德人要拼死逃跑的西德。不用回答你心里也應(yīng)該有答案了。那就是不惜生命的代價也要爭取的東西。這是敏感詞

3. 東德電影竊聽風暴

弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克（Florian Henckel von Donnersmarck），1973年5月2日出生于德國科隆，德國導(dǎo)演、編劇、制片人。

1997年，執(zhí)導(dǎo)個人首部短片《午夜》。1998年，擔任劇情短片《杜賓犬》的導(dǎo)演 。2002年，執(zhí)導(dǎo)劇情短片《圣堂武士》。2006年，自編自導(dǎo)個人首部長片《竊聽風暴》，該片獲得第79屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎 、第61屆英國電影學(xué)院獎最佳非英語片獎。2010年，自編自導(dǎo)愛情懸疑電影《致命伴旅》，該片入圍第68屆美國電影電視金球獎音樂及喜劇類最佳影片獎。2016年，擔任第6屆北京國際電影節(jié)主競賽單元天壇獎評委。2018年，自編自導(dǎo)劇情電影《無主之作》，該片入圍第75屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元 、第91屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎。

4. 東德電影部長的汽車

西德。

1990年，兩德統(tǒng)一中，舒爾茨被西德政府派去協(xié)助東德企業(yè)工會與雇主的談判，表現(xiàn)非常出色。

這之后，舒爾茨正式成了一名政客，1994年當選為漢堡Altona區(qū)的社民黨主席。

在1998年的聯(lián)邦德國大選中，舒爾茨為社民黨贏得一個議員席位，受到了當年黨主席，德國總理施羅德的關(guān)注。

2000年，舒爾茨當選為漢堡市社民黨主席，次年擔任漢堡市內(nèi)政部長。

雖然施羅德待他不薄，但舒爾茨從來沒有在領(lǐng)導(dǎo)面前唯唯諾諾的裝過孫子，總是非常勤于給領(lǐng)導(dǎo)提意見，曾多次在公開辯論中，質(zhì)疑施羅德的勞工政策。

然而，施羅德不僅沒記仇，反倒對他產(chǎn)生了更濃厚的興趣，不斷推薦他擔任黨內(nèi)要職。

隨著舒爾茨發(fā)量的不斷減少，他的事業(yè)開始飛黃騰達。

5. 東德電影幻覺

德國鏡頭名廠——MEYER（梅耶） 坐落于德國東部的格爾利茨(Gorlitz)。作為歷史悠久獨立鏡頭生產(chǎn)商，它和EXAKTA ，ZEISS IKON 以及后來在135單反相機機身制造上，超越ZEISS IKON 的KW公司一直有著廣泛密切的合作。

早在二戰(zhàn)前，MEYER就為許多德國相機生產(chǎn)配套鏡頭，1936年，德國Ihagee公司生產(chǎn)了世界上第一臺35mm單鏡頭反光照相機時，MEYER 與蔡司（ZEISS）和施納德（SCHNEIDER） 一道為其生產(chǎn)了配套標頭，1949年，ZEISS IKON 生產(chǎn)了世界上第一臺35mm單鏡頭五棱鏡反光照相機時，大部分相機的配套標頭是 CARL ZEISS JENA 的BIOTAR 58mm/2而MEYER為CONTAX生產(chǎn)了比蔡司鏡頭光圈要大的：58mm/1.9。

1951年，東德的 KW 公司設(shè)計出了新型的卡口的 PRAKTINA（百納）相機。加上 KW 公司原有的羅口PRAKTICA（百佳）系列以及1956年 KW 公司設(shè)計的PRAKTISIX（潘太康6） 120單反相機系列,顯示了

KW公司已經(jīng)成為東德單反機身制造的巨擘，（隨后，ZEISS IKON 也把 CONTAX系列轉(zhuǎn)到KW生產(chǎn)。KW和MEYER納入VEB PENTACON那是后話）

MEYER 為潘太康系列120相機生產(chǎn)了第一枚標頭——MEYER-OPTIK Primotar E 80mm/3.5 V 鏡頭。和CARL ZEISS JENA 生產(chǎn)的標頭比較起來，MEYER的標頭確實是風格迥異。

首先是鏡頭沿用了早期鏡頭的前置光圈調(diào)節(jié)環(huán)的特點，但它是一枚有光圈頂針的自動光圈鏡頭！在光圈調(diào)節(jié)環(huán)的前方，有個直徑稍小的調(diào)節(jié)環(huán)，它是鏡頭光圈的M/A轉(zhuǎn)換開關(guān),這個轉(zhuǎn)換開關(guān)沒有象蔡司鏡頭那樣放在后面做成了滑塊，而是置于鏡頭的最前端的調(diào)節(jié)環(huán)，在紅點（自動光圈）和黑點 （手動光圈）之間切換，并有清晰的定位。這樣的自動光圈設(shè)計和狀態(tài)切換設(shè)計還真是少見。

第二個特點是它的光圈。

鏡頭在最大光圈狀態(tài)下，光圈葉片不是完全收進鏡頭內(nèi)的，只有在機器取景時，彈簧頂針完全被推桿頂住時，光圈才收進鏡頭內(nèi)！這樣的結(jié)果是使用這枚F=3.5的鏡頭取景時，進光量和F=2.8的鏡頭是一樣的。在曝光時，光圈會收縮至最大F=3.5。很驚異于這樣設(shè)計，而且也根本不是設(shè)計能力的問題。

所有的MEYER鏡頭說起來也很奇怪，在最大光圈的設(shè)計上，總采用或大或小的數(shù)值

例如：50mm/2.9；50mm/1.4；58mm/1.9；75mm/1.9 180mm/3.5等，在焦距段的選擇上，也似乎有意和蔡司耶那鏡頭錯開：例如：29mm/2.8 ；30mm/3.5；40mm/4.5；100mm/2.8；250mm/5.5；400mm/5.5等。

另外一個特點是它的光圈葉片單片呈曲尺型，在縮小光圈時，葉片疊加，讓人感到是雙層葉片的錯覺。暈！

鏡頭是白色全金屬鏡身，是50年代德國鏡頭的傳統(tǒng)風格。單層鍍膜，反光極小，鏡圈上有“Q1”的優(yōu)質(zhì)標志。該鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)是Primotar。它表明鏡頭采用4片3組的結(jié)構(gòu)，和蔡司耶那著名的Tessar 結(jié)構(gòu)一樣,以反差適中，清晰銳利，線條硬朗見長。

MEYER鏡頭品種數(shù)量極多，它和蔡司鏡頭一樣，有這自己獨特的鏡頭結(jié)構(gòu)標注的方法。例如：

Trioplan 三片三組

Domiplan 三片三組

Primotar 四片三組

Primagon 四片四組

Helioplan 四片四組

Primoplan 五片四組

Orestor 五片四組

Oreston 六片四組

Orestegon 七片七組

Telemegar四片二組

Orestegor 五片四組/五片五組

這些結(jié)構(gòu)大致對應(yīng)蔡司耶那鏡頭里的：

Triotar

Tessar

Biotar

Biometar

Sonnar

Pancolar

Flektogon

Teletasser等結(jié)構(gòu)。

MEYER鏡頭的白色金屬版本，和后期的PENTACON標志的斑馬版本，MC多層鍍膜版本，品種繁多，制造精良，光學(xué)素質(zhì)優(yōu)異，和CARL ZEISS JENA 鏡頭一道，秉承了德國鏡頭的優(yōu)良傳統(tǒng)，見證了德國相機制造業(yè)蓬勃發(fā)展的黃金歲月。

譬如：meyer 50 1.8拍人像也是不錯，色彩真是討喜。

另外meyer還有Domiplan 50 f2.8 ，Orestegon 29 f2.8.50 f2.8 是3片三組，雖然不是czj tessar 50 2.8 的四片三組的(外號鷹眼，以銳度著稱)， 拍出的片子銳度非常好，色彩還原準確，拍風景、人像都很棒。29 f2.8 是7片7組，也是meyer中鏡片最多的，也是meyer的高端頭，還沒來得及試，據(jù)說此頭很有個性，最大光圈下中間分辨率不輸鷹眼，但邊緣分辨率差，正好突出主體呵呵，收縮兩檔光圈邊緣銳度基本可以和中心差不多。這幾個頭的缺點就是光圈葉片只有六片，不用最大光圈拍攝焦外的亮點變?yōu)榱阈?，不是圓的，不過大多數(shù)東德頭都是這樣的，中長焦的有些高端鏡頭光圈葉片會有十幾片。

6. 東德電影希特勒

《大都會》

是一部具有劃時代意義的科幻經(jīng)典，讓人很難相信這是一部1927年的作品，默片與黑白影響的桎梏，并沒未能去限制導(dǎo)演弗里茨·朗的天馬行空，飽滿的劇情，震撼的效果，以及那對極權(quán)統(tǒng)治深遠的意蘊，使這部佳作并不需要特效的佐理，亦綻放著自己奪目的光芒。

《從海底出擊》

長達五個小時的電影時長，并未嘗有以何般冗長的難耐，相反《從海底出擊》嚴謹?shù)募軜?gòu)，殘酷的真實寫照，使戰(zhàn)爭陰云下人性的掙扎在潛艇這個幽閉的空間中得以極具張力的呈現(xiàn)，當那震撼為人唏噓的結(jié)局到來，唯感這部以德國視角對戰(zhàn)爭的反思是如此深刻。

《帝國的毀滅》

戰(zhàn)爭本身就并無從代表正義，作為一部帶有紀實色彩的德國電影，《帝國的毀滅》以極近客觀的角度再現(xiàn)了納粹德國大廈將傾的最后歲月，從身為元首的希特勒到底層的平民，戰(zhàn)爭所帶來的苦難在此中是如此沉重而深刻，以此對戰(zhàn)爭的原罪以真正的警鐘長鳴。

《斯大林格勒戰(zhàn)役》

以德國視角為切入的斯大林格勒戰(zhàn)役，電影《斯大林格勒戰(zhàn)役》不同于蘇聯(lián)電影的大場面營造，而是用幾個普通士兵的視角構(gòu)筑了電影的脈絡(luò)，從伊始的美好到戰(zhàn)爭一步步走向殘酷的絕境，士兵們?nèi)绮萁姘愕纳钕?，其對人性在?zhàn)爭中的拷問與摧殘，是如此的深刻。

《浪潮》

德國電影《浪潮》是對納粹主義行為現(xiàn)象一次深刻的剖析解讀，獨裁統(tǒng)治的起源透過一所學(xué)校師生間類似游戲的展開，在名為“浪潮”的組織間被淋漓盡致的呈于世人，它給人映后對何為“納粹獨裁“的意識形態(tài)的認知如醍醐灌頂，警醒著納粹思想的復(fù)辟萌發(fā)。

《竊聽風暴》

最大的遺憾或許就在于這不是一個根據(jù)真實事件改編的電影，不妄論于政治，竊聽者這個人物心靈的演變，在烏爾里希·穆埃精湛的演技下云流水般的躍然于光影之中，那昏暗的官僚恐怖時代中關(guān)乎人性的一縷微光，透過兩個男人一場竊聽局的唏噓人生中得見黑暗里光的感動。

電影《再見列寧》

以一對母子間的親情為引，呈現(xiàn)著處于動蕩變革中的東德時代，大背景下小人物的生活聚焦，夸張輕喜劇化的戲劇性，很好的在這個故事中以家庭的脈脈溫情，將歷史厚重值得沉思的大命題以幽默諷刺的手法予以交融，一個傷感時代的一展是這般風趣優(yōu)雅。

《五月的四天》

是德國出品的一部戰(zhàn)爭題材片，由阿奇姆凡波瑞斯導(dǎo)演。Aleksei Guskov、吉里格力多布、米勒尼尼茲主演。該片于2011年9月29日上映 。電影的背景是二次大戰(zhàn)結(jié)束前的4天日子里，該百思特網(wǎng)片是以一個13歲的孩子，以"天真"的角度去看待戰(zhàn)爭。這部極小成本的戰(zhàn)爭電影以最寧靜的場面控訴著戰(zhàn)爭對每一個人的摧殘，這里有最平常的孩子、大人和軍隊，但他們的心都完全疲倦了戰(zhàn)爭，于是通過電影我們看到的是二戰(zhàn)場上不平常的寧靜時刻。

《帝國的毀滅》

是德國導(dǎo)演奧利弗西斯貝格執(zhí)導(dǎo)的一部紀實性電影。影片講述了希特勒人生中最后的12天，其中包括蘇聯(lián)紅軍攻克柏林，希特勒同新婚妻子愛娃布勞恩自殺于地下掩體的情景。半個多世紀以來，納粹頭目阿道夫希特勒的形象一直都是一個歇斯底里的戰(zhàn)爭狂人，然而，這部影片卻打破了德國關(guān)于這個歷史人物的禁忌。片中的希特勒不再是那個咆哮的煽動者，而被塑造成了輕聲細語的做夢人。

《希特勒的男孩》

是由丹尼斯甘塞爾執(zhí)導(dǎo)，馬克思雷邁特、湯姆希林等主演的劇情片。影片講述了出生于工人家庭的弗萊德里希在納粹德國開辦的精英訓(xùn)練學(xué)校接受了“優(yōu)勝劣汰”、“排猶”等軍國主義思想，之后他在好朋友阿爾伯特之死的影響下開始徹底醒悟的故事。

7. 東德電影我的決戰(zhàn)時刻

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多少人因為一部電影而愛上了一座城市，作為電影取景地的寵兒，法國、英國、意大利這些國家對我們來說早已不再陌生。而位于東歐的奧地利、捷克、匈牙利卻依然蒙著一層神秘的面紗。如果問到，有沒有看過東歐的電影，想必大多數(shù)人會一時語塞。

推薦幾部關(guān)于東歐的電影，跟著電影來一場東歐之旅！

【1】【奧地利