1. 大畫幅相機使用

1894年，奧地利檢測員薩姆弗拉格發(fā)現：當被攝體平面、膠片平面、鏡頭平面這三個面的延長面相交于一直線時，即可得到全面清晰的影像，這個發(fā)現被稱作“薩姆定律”，后被廣泛用于技術攝影領域。這有別于縮小光圈所獲得的景深，而是即便在最大光圈下，得到的也是全清晰的影像。

十多年前有次給廣告公司拍廣告，其中有一塊電腦主板要求從45度角斜俯拍，而每個元件和印刷電路板上的字跡全部都得清晰。我用遍了能找到的各種鏡頭，光圈收到最小還是辦不到。而客戶方拿出的日本的畫冊的確是全清晰的。在那個連攝影書籍都難得買到的年代，哪里知道它是用技術相機拍攝的啊......這事兒以后就成了我的一個心結，以至于當知道還有種相機叫做“技術相機”后，毫不猶豫地買了我的第一臺4x5雙軌機——皇冠格拉菲，題圖照片就是當年用4x5反轉片拍的。直至今日，我還收藏著林好夫和富士680技術相機。

大、中畫幅技術相機均有平移和偏擺調整功能，它利用的是鏡頭像場的邊緣部分的斜角透視，因此可選用鏡頭的像場要足夠大。平移功能能夠改變景物的透視關系，因而廣泛地運用于建筑攝影中矯正樓體下大上小等狀態(tài)，而偏擺功能則主要用于“薩姆拍攝”，獲得“全景深”的影像。

當數碼相機全面取代了一般膠片相機，而大畫幅數碼后背又是我等貧民所不敢奢求的，在普通單反數碼相機上實現這些技術調整就成了一個夢想。我也曾買過大畫幅相機的135數碼轉接板，還是因為麻煩而放棄了。曾一起玩過大畫幅而主攻建筑攝影的老哥L君更是花1.3萬大元買來了佳能24mmTS-E移軸 鏡頭 。

“讓普通鏡頭搖頭”——網絡讓這個愿望實現起來竟然是這么容易。近來一種移軸接環(huán)在淘寶等銷售。它介于鏡頭和機身之間，具備平移和搖頭功能，讓普通鏡頭變成了移軸鏡頭。最貴的當屬哈蘇的， 價格3.9萬元，其次是德國的MiREX，價格是3、4千元；同時具備平移和搖頭功能的國產品牌接環(huán)需要1800元左右，而單獨具備平移或者搖頭功能的，則只需要幾百元。平移功能所取得的改變透視效果在后期ps里很容易實現，而全景深的效果是目前為止還沒有哪個軟件能夠做到的。我選擇了單一功能的搖頭接環(huán)。

用轉接環(huán)實現技術調整有兩個前提：一是所用鏡頭的像場要大于相機的CCD（CMOS），二是鏡頭的像面距要大于機身的法蘭距。也就是說：135全幅機身上必須用120畫幅的鏡頭，這個比較麻煩了，120鏡頭分辨率一般都不及135鏡頭，畫質好的康泰時645和哈蘇的蔡司鏡頭都價格不菲。另一個選擇是135全幅的鏡頭用在APSC畫幅機身上，接環(huán)的距離加上鏡頭的像面距，也只有單電相機可以承接了。 我毫不猶豫地選擇了EOS轉SONY NEX的接環(huán)，這樣可以說通吃我手頭的大部分各種卡口的鏡頭了。接環(huán)回來只在桌上和室內試拍了一下，還沒拿出去實地拍攝呢，今天天氣不錯，便到湖邊試拍了幾張：

機身sony nex5c，鏡頭vivitar28mm2.8，還是從桌面的試鏡開始吧：上圖沒用搖頭功能，光圈f2.8，只有中間部分的字跡是清晰的，上下兩端模糊了。下圖向下偏擺鏡頭，邊調整焦距，直至全清晰：

接環(huán)是可以360度旋轉的，每30度有定位。以下上圖為反向偏擺，故意虛化左右影像；下圖為向左偏擺，直至畫面全清晰：

室外換了賓得77mm1.8“二公主”，光圈f2.8，前者焦點調在人身上，近景的花兒全糊了；后者向下偏擺鏡頭，同時調整焦距，直至前后景全清晰：

向右偏擺接環(huán)，柱子基本全清晰：

向左偏擺接環(huán)，只要中間的清晰：

回到vivita28mm2.8，仍然全開光圈，前者向下偏擺，全清晰，后者還原偏擺角度，只有近景清晰：

這排欄桿在畫面中是斜向排列的，于是采用了向左下角斜向偏擺接環(huán)，前者為偏擺的，后者是取消偏擺的：

初試接環(huán)，還沒有摸到調整規(guī)律。與大畫幅相機不同的是，技術相機多半可以鏡頭平面和膠片平面同時調整，而這種接環(huán)只是讓鏡頭搖頭偏擺了。在實際拍攝中，要用薩姆定律獲得全景深的影像，在偏擺調整后，自然還是要收縮光圈的，因而細微的誤差并不要緊。

2. 大畫幅相機如何使用

1，鏡頭尾部有白色方形小點的是殘幅。這個方法最直觀。

1.從價格上比較,半畫幅鏡頭相對來說更加便宜.

2.從尺寸重量上比較,半畫幅更輕便.

3.從鏡頭群上比較,半畫幅略有優(yōu)勢,因為半畫幅的機身上半畫幅鏡頭全畫鏡頭都可以用,而全畫幅的機身只能用全畫幅的鏡頭

單反相機區(qū)分全幅半幅方法:

1、從外觀和重量上判斷：一般全畫幅相機要比半畫幅相機略大。由于全畫幅相機需要更大尺寸的圖像傳感器，所以全畫幅相機外形一般比半畫幅相機要更大，也更笨重些。

2、從價格上判斷：佳能全畫幅相機在價格上要比半畫幅昂貴。全畫幅一般要8千以上，低于八千的大多是半畫幅相機。由于需要更大的圖像傳感器，大大的增加了制造成本，有時全畫幅相機價格要達到半畫幅相機的兩倍以上。

3. 大畫幅相機使用說明

圖片要放大使用時：< br />1、選擇相機種類，要求放大比越大，相機底越大，商業(yè)用途一般用大中畫幅相機，至少像素高點的全副機。

2、選擇鏡頭，一般選擇分辨率高的中焦定焦鏡頭，收小光圈< br />3、三腳架、快門線。

4. 大畫幅相機使用什么樣的膠卷

膠卷的種類：照相用的膠卷有黑白膠卷和彩色膠卷，按不同尺寸分為120膠卷、135膠卷兩種。

120膠卷根據不同的120照相機可拍攝出大小不同的畫面，其中有拍攝16張底片的（畫幅為4．5×6厘米）；拍攝12張底片的（6×6厘米）；還有拍攝10張底片的（6×7厘米）與8張底片的（6×9厘米）。120膠卷的長度一般為81-82．5厘米，寬度為6．1-6．5厘米。120膠卷拍攝幾張底片，取決于相機的型號而各不相同。

135膠卷適應于各種型號的135照相機。一卷135膠卷能拍攝36張畫面為24×36毫米的底片。135膠卷的長度一般為160-170厘米，寬度為3．5厘米。這種膠卷兩邊有按規(guī)則排列的片孔。

黑白膠卷：按感色性能還分類成全色片、分色片、色盲片、紅外線片、X光片等。我們常用的是全色膠片，它對自然界各種色彩，紅、橙、黃、綠、青、藍、紫色都能以不同深淺的黑色調子顯示出來。也就是說它對所有可見光都感光。分色片除了感受可見光中的藍、紫色外，還能感受黃、綠色，對于紅色它不能感受。這種膠片常用于印刷制版，有時也用于風光攝影。色盲片，它對可見光中的藍紫光比較敏感，對綠光和紅光很不敏感。這種膠片適宜于黑的圖案、圖表和文字翻拍。紅外線片，專門感受比紅光波長的光線，一般為航空、軍事攝影所用。

膠片的感光度：感光度是膠片對光的敏感程度，也是膠片所具有感光能力和標志。膠片在光線很弱的情況下就能感光，稱高速感光度（快速）膠片；相反感光度低的膠片，則須在光線較強的場合下拍攝，如果在同一光線的條件下，使用不同感光度的膠卷拍攝，其照相機的光圈或快門速度就應該有所變化，也就是說，高光感光度的膠卷，光圈要小些快門速度要快些；低感光度的膠卷則相反，光圈要大些或快門速度要慢些。

根據感光度的高低可分為快片（GB24°以上），中速片（GB21°），慢片（GB18°）以下。

感光度有多種名稱，常見的有美國ASA制和德國的DIN制（"定"制）。我國采用GB（即國家標準）制，與DIN制相當。

我國的GB國家標準制，每增加GB3°，其感光度就增加一倍。如GB24°膠卷就比GB21°膠卷的感光度快一倍。各種感光度標準，可以互相換算。ASA100相當于GB21°或21DIN。

黑白膠片的選擇：如何選用低速、中速或高速膠卷，要根據拍攝對象、拍攝條件、以及最后照片放大倍率等不同要求去決定。

一般情況下，在室外拍攝，光線條件較好，景色亮度大，反差也大時選用21DIN中速膠卷為宜。如果景物反差平淡，可選用反差略大的低速膠卷。

在室內拍攝，若被攝物體有動感，無論是用自然光或燈光，則應選擇感光度高的膠卷，可避免因曝光不足而影響影像的層次，或因曝光時間太長而使有動感的物體形成影像模糊不清。利用閃光燈拍攝時，一般選用21DIN或感光更高的膠卷，這樣不僅感光指數可以大些，而且由于感光度高其寬容度也大，不致使底片反差過大。

體育拍攝，一般不宜使用閃光燈，體育拍攝動感強烈，要選用高速感光度（如24DIN、27DIN）的膠卷。

舞臺攝影，一般也不宜使用閃光燈，它須選用感光度更高的膠卷。

拍攝人像、靜物、風光照片，要求具有豐富的層次，銀粒細膩、質感強、悅目和諧的影調，應盡量選用低速和中速膠卷。

彩色膠卷：攝影用的彩色膠卷有彩色負片和彩色反轉片。

彩色負片，它經過沖洗后，負片（底片）上的顏色是原物體顏色的補色負像。彩色負片主要用于制作彩色照片；并能直接印、放黑白照片，但照片的層次、反差受到一定影響。彩色負片拍攝的感光寬容度比黑白膠片要小得多。在拍攝時受色溫和周圍環(huán)境的影響，造成底片偏色，但可以在照片制作中用不同濾色片子以校正。彩色負片是用途最為廣泛的一種彩色膠卷。

彩色反轉片，它經過反轉沖洗工藝后，就能獲得和被攝物一樣的彩色正像。彩色反轉片的彩色圖像、色彩還原和影像的清晰度都優(yōu)于彩色照片，用彩色反轉片制版印刷要比彩色照片好。彩色反轉片，其色彩真實、鮮艷、飽滿。拍攝時要求嚴格，感光寬容度甚小，要求曝光準確，如果曝光相差1／2倍，各種色彩與密度、層次都會受到明顯的影響。

5. 大畫幅相機使用什么樣的膠卷和膠片

不是，數碼相機也可以用。

135相機的膠卷畫幅是寬36x高24mm,算上高度和上下的方型齒孔總高度是35mm。

這種膠卷起源于19世紀末的電影膠卷，后來是德過人把它1924年（左右）用于萊卡相機并形成工業(yè)化生產，這就是最初使用35mm膠卷的相機。

后來大家就公認把35mm膠卷稱為135膠卷，把用135膠卷的相機稱為135相機。

35mm底片規(guī)格為24mm×36mm，這種規(guī)格是目前人們使用最為廣泛的傳統(tǒng)相機膠卷規(guī)格，因此在攝影界形成了一個傳統(tǒng)，即將其作為一個參照物，就像很多時候在標出公制長度單位“米”的同時還要換算為英制長度單位“英尺”并在其后注明。

我們知道，焦距數表明了鏡片到焦點平面的距離，也就是鏡片到膠卷或傳感器的距離。焦距的精確定義是“從焦點到鏡片光學中心的距離”。

對數碼相機來說，焦距數通常非常小，這是由于目前數碼相機常用的影像傳感器規(guī)格都十分小———對角線長度通常不超過25毫米，因此鏡頭距離焦點平面很近，導致焦距數遠比一般的傳統(tǒng)35mm相機小得多，常見的3倍變焦光學鏡頭通常在6-18mm或7-21mm左右。

再加上不同的數碼相機影像傳感器規(guī)格不同，其鏡頭上標注的真實焦距數字同樣是7-21mm，實際上換算為35mm相機鏡頭焦距也不盡相同。

6. 大畫幅相機和全畫幅

1、傳感器尺寸區(qū)別

aps-c畫幅跟全畫幅，首先是傳感器尺寸，全畫幅更大，所以畫質更好，高感更好，光線不好情況下，效果更好。

2、操控區(qū)別

玩單反，玩的就是手動，搞得就是后期。所以全畫幅往往在價錢更高同時，手動操控越好，越快，越準確。

3、視場大小區(qū)別

非全幅的感光元件尺寸還不及全畫幅一半大 這個差別其實就已經很大了 用同一只鏡頭 非全畫幅要乘以1.6或1.5的換算系數 這就導致了很多135相機上的理論在非全畫幅數碼相機上不適用 ，視場明顯減小。

4、解析度的區(qū)別

非全幅和全畫幅如果像素相同，因為非全畫幅感光元件面積小，導致密度過高， 所以使用小光圈時有衍射 成像質量會直線下降 而且過高的密度使得鏡頭成為瓶頸 所以并不能提供更為精細的畫質 ，所以非全畫幅表現的圖像模糊、反差低、高感光度成像噪點多。

5、暗角的區(qū)別

非全幅在大光圈下不易出現暗角，但全畫幅可能出現暗角。主要原因在于鏡頭，視場越大，透鏡的聚光作用，導致周邊光線弱出現暗角。而非全幅感光面積小，集中利用的中央的亮光區(qū)，暗角相對于全畫幅難出現。

還有P型畫幅適合新手。P型是滿幅的上下兩邊擋去個一條，使畫面長寬比例為3:1，被稱為全景模式。新手操作會比較輕松。

7. 大畫幅相機使用教程

a7R4是全畫幅微單，默認的畫幅模式就是全畫幅，如果想切換到半畫幅模式，有兩種方法可以切換，一是從相機菜單進入相機設置選項，將APS-C畫幅模式選項設置為開，就可以手動切換至半畫幅模式，二是將APS-C選項設置為自動，當使用半畫幅鏡頭時，相機會自動切換為半畫幅模式。

8. 大畫幅相機使用說明書

佳能單反相機攝影技巧一：

1.要做的就是要把單反說明書看透、做到調整各種參數伸手就來

2.了解曝光原理、影調、明確光圈、快門、感光度、三者之間的制約關系

3.測光、景深、白平衡、曝光補償

4.構圖、用光

5.實踐、思考、調整、解析他人作品、不斷學習

佳能單反相機攝影技巧二：

1.人物拍攝

人物拍攝基本都是使用較大的光圈(f5.6以內)、50mm以上的焦距，拍攝距離視全身、半身、大頭照而定，使背景虛化，使用Av檔!在光線好的環(huán)境下iso100，在光線不好的環(huán)境下iso400以內。

運動中的人使用追拍，體現運動感。

2.景物拍攝

Av檔，使用適當的光圈，f8以上，焦距隨便，一般的話廣角端都有畸變，酌情使用。

3.拍攝運動中的東西

光線好的條件下：Av檔，光圈大小酌情處理;使用f8以上的光圈得到大景深效果，使用小光圈得到淺景深的效果;

想拍攝出動感的效果，可以使用Tv檔，快門1/30左右，對焦按快門的同時，鏡頭以合適的速度追著對象移動，會出很動感的效果!

光線不好的情況：只能酌情處理了，再加上追拍!

4.夜景拍攝

帶上三腳架，Av檔，自定義白平衡或白熾燈，f8以上的光圈，小光圈可以使燈光出星光的效果，使用反光板預升功能，減少按快門后，反光板抬起引起的機震;并用背帶上的那個方蓋子，蓋住取景器，以免雜光從后面進入影響畫質;iso200以內，盡量使曝光時間加長，這樣可以使一些無意走過的人從畫面消失，不留下痕跡，凈化場景!

例如拍一個廣場，人來人往，可以使用很小的光圈f20左右，iso100，這樣，曝光時間就會很長，那么，走動的人影，不會留在照片上!廣場將會很干凈!

5.夜間人像留影

上三腳架，調節(jié)白平衡，自動或自定義白平衡;iso100-400;Av檔，光圈f8左右，使用慢速同步閃光，后簾閃光模式;此時，閃光燈會閃兩次，按下快門閃一次，曝光結束前會再閃一次，所以在閃兩次前，人不要離開。

這樣拍出來可以使人物清晰，背景霓虹也很漂亮，不至于背景曝光不足而過暗。

佳能單反攝影技巧三：

(1)Av光圈優(yōu)先技巧:

1.不管拍啥.除非要保持安全快門，不然別開最大光圈拍。

2.拍風景請盡量使用F8~F11的光圈。

3.拍人物及靜物特寫可使用最大光圈縮1~2級之光圈。

(2)測光方式：

1.測光不要對著天空，不要對著最暗的地方.要去抓中間值。

2.若遇到測光抓不準的時候，請用AE lock 對身邊灰色的東西曝光鎖定后再來拍攝。

3.盡量別對白色或黑色物體測光，不然就請記得黑要減EV、白要加EV。

注：一般人們所說的光圈是指光圈孔徑，和F數值成反比，光圈(孔徑)越大，景深越小。

AE-自動曝光

AF-自動對焦

AF-S--和SAF應該一樣，是單次自動對焦。相對的是連續(xù)自動對焦。

EV-曝光值，通常在進行曝光補償時會用到這個術語。

ISO-感光度，感光度每差一檔，相當于光圈或者快門相應的一檔曝光值。

9. 大畫幅相機使用技巧

富士GFX 50S的菜單語言有簡體中文、繁體中文、英文、德文、日文、韓文。

　　根據提供的消息資料，就能了解到富士GFX 50S菜單語言有哪些。富士GFX 50S配備了一塊1230 mAh的電池，采用全新開發(fā)的“NP-T125”高容量電池作為電源，可以拍攝約400張左右的照片(開啟自動節(jié)電功能)。富士GFX 50S采用SD卡(推薦使用UHS-II)作為記錄介質。相機配備雙插槽，可支持三種不同類型的記錄方法。

　　富士GFX 50S搭載了一個可拆卸的0.85倍放大倍率 369萬像素OLED電子取景器。另外，通過安裝另售的EVF-TL1外接電子取景器適配器，在拍攝水平風景時，角度可以更改為最大角度90°，在豎拍拍攝時可以更改為±45°。除了這個另售的取景器適配器外，富士GFX 50S還配備了豎拍時的手柄，同時還有一套能夠搭配大畫幅皮腔的適配器以及能夠轉接哈蘇鏡頭的H口適配器。

富士GFX 50S標配有什么

　　富士GFX 50S標配有鋰離子電池NP-T125、電池充電器BC-T125、插頭適配器、機身蓋肩帶、金屬帶夾、金屬帶夾鎖、可更換電子取景器EVF-GFX1、熱靴蓋(機身/EVF)、連接器蓋(EVF)、豎拍電池手柄連接器蓋、同步端口蓋、使用說明書。

　　富士GFX 50S融合了新開發(fā)的相機機身和鏡頭的優(yōu)點，采用直徑為65mm的大口徑鏡頭卡口以及26.7mm的法蘭距。這種結構提高了鏡頭的光學設計自由度，有助于實現高圖像質量和機身的小型化。鏡頭系列專為GFX 50S而設計，能夠支持1億像素傳感器的分辨率。鏡筒還具有與XF鏡頭相同的光圈環(huán)，以支持攝影師的直觀操作。富士GFX 50S還采用了富士膠片日臻成熟的攝影膠片技術、中畫幅/大畫幅相機鏡頭、新近推出的X系列數碼相機以及能夠展現無限潛力的大尺寸傳感器，從而創(chuàng)造出業(yè)界先進的-攝影圖像質量。

　　富士GFX 50S菜單語言有哪些的問題總結。富士GFX 50S還增加了一個全新的“色彩效果”功能。此功能可用于在色彩高度飽和的拍攝主體中重現色調和加深色彩效果，通常在光線不理想的情況下使用。富士GFX 50S可支持高達150,000張*2照片的拍攝，相機還可以實現低振動和低噪音快門。此外，拍攝者可以選擇電子前簾快門和電子快門，可實現在1/30到1/125秒之間的低快門速度設置。