1. 變焦鏡頭景深

變焦就是焦段不是固定的，比如18-70 就是從18mm到70mm的焦段。

定焦鏡頭就是固定焦矩的，一般光圈比較大，價(jià)格也較貴 。

長(zhǎng)焦是指焦矩比較長(zhǎng)的鏡頭，一般會(huì)在70以上，比如70-200的鏡頭，或者是135mm定焦鏡頭都屬于長(zhǎng)焦。

微焦是指可以近距離拍攝物體的鏡頭，比如可以拍攝昆蟲(chóng)或者花朵.常見(jiàn)的能拍到1：1或者1：2的放大率，1:1的話就是指可以把物體投影到膠卷或者ccd上的大小是物體的1:1,微矩鏡頭不是單獨(dú)的，是鏡頭上帶的一個(gè)功能。

變焦.鏡頭有廣角端和長(zhǎng)焦端. 例如.EF24/70 70/200F2.8 17/55 F2.8 18/55F3.6-5.6 這樣的. 優(yōu)點(diǎn)是方便.

缺點(diǎn)是成像好的變焦價(jià)格都不便宜.

定焦.定死焦距了的..入門(mén)50 1.8 85定這樣的.優(yōu)點(diǎn)是成像銳利.缺點(diǎn)是有局限性，不方便。

長(zhǎng)焦 沒(méi)有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)一般大于200MM就算長(zhǎng)焦了吧.日?；居貌坏搅?，而且手持也不方便了。

微距故名意思就是特寫(xiě)用的。

其實(shí)單反鏡頭沒(méi)有對(duì)比性的。

廣角鏡頭：

指焦距短于、視角大于“標(biāo)頭”的鏡頭。以全幅135單反相機(jī)來(lái)說(shuō)，焦距在30mm左右、視角在70度左右的鏡頭稱(chēng)為“廣角鏡頭”，焦距小于22 mm，視角大于90度的鏡頭稱(chēng)為“超廣角鏡頭”。

廣角鏡頭的特點(diǎn)：a. 景深大，有利于獲得被攝畫(huà)面全部清晰的效果。廣泛地用于風(fēng)光片的拍攝。b. 視角大，在有限的范圍內(nèi)可以獲得較大的取景范圍，在室內(nèi)建筑的拍攝中尤為見(jiàn)長(zhǎng)，廣泛地用于房地產(chǎn)行業(yè)的拍攝。c. 透視感強(qiáng)烈，可以營(yíng)造具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊感的畫(huà)面。 d. 畸變較大，尤其是在畫(huà)面的邊緣部分。

.遠(yuǎn)攝鏡頭(長(zhǎng)焦)：

指焦距長(zhǎng)于、視角小于“標(biāo)頭”的鏡頭。以全幅135單反相機(jī)來(lái)說(shuō)，焦距在200mm，視角在12度左右的鏡頭稱(chēng)為“遠(yuǎn)攝鏡頭”，焦距在300mm以上，視角在8度左右的鏡頭稱(chēng)為“超遠(yuǎn)攝鏡頭”。

遠(yuǎn)攝鏡頭的特點(diǎn)：a. 景深小，容易獲得主體清晰，背景虛化的畫(huà)面效果。b. 視角小，能夠獲得遠(yuǎn)處主體較大的畫(huà)面且不干擾被攝對(duì)象。廣泛地用于戶(hù)外野生動(dòng)物的拍攝。 c. 壓縮了畫(huà)面透視的縱身感，拉近了前后景的距離。 d. 影像畸變較小，廣泛地用于人像攝影。

2. 變換景深的鏡頭有哪些

當(dāng)某一物體聚焦清晰時(shí)，從該物體前面的某一段距離到其后面的某一段距離內(nèi)的所有景物也都當(dāng)清晰的。焦點(diǎn)相當(dāng)清晰的這段從前到后的距離就叫做景深。景深分為前景深和后景深，當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)被攝景物時(shí)，被攝景物前面的清晰范圍叫前景深，后面的清晰范圍叫后景深。后景深大于前景深。景深越 深，那么離焦點(diǎn)遠(yuǎn)的景物也能夠清晰，而景深淺，離焦點(diǎn)遠(yuǎn)的景物就模糊。

3. 變換景深的鏡頭叫什么

景深鏡頭讓我們?cè)谏钆恼辗奖愫芏?，它作用是在一定的范圍?nèi)，精確對(duì)焦范圍。把拍照時(shí)背景中那些次要的因素模糊化處理，突出主體。而且光圈的不斷變大，它的景深也在不斷的變短，是一種比較常見(jiàn)的照顯方法。目前這種鏡頭在比較高端的手機(jī)上都會(huì)具備

4. 長(zhǎng)鏡頭景深

“短鏡頭”的對(duì)稱(chēng)。指在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭切換組接而成的蒙太奇句子）。

其長(zhǎng)度并無(wú)明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。一般分為固定長(zhǎng)鏡頭、變焦長(zhǎng)鏡頭、景深長(zhǎng)鏡頭、運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭四種。其中運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭包括攝影機(jī)的推拉搖移升降等運(yùn)動(dòng)。

由于長(zhǎng)鏡頭能把鏡頭中的各種內(nèi)部運(yùn)動(dòng)方式統(tǒng)一起來(lái)，因此顯得自然流暢，又富有變化，為畫(huà)面造成多種角度和景別，既能表現(xiàn)環(huán)境、突出人物，同時(shí)也能給演員的表演帶來(lái)充分的自由，有助于人物情緒的連貫，使重要的戲劇動(dòng)作能完整而富有層次地表現(xiàn)出來(lái)。

長(zhǎng)鏡頭的拍攝，由于不會(huì)破壞事件發(fā)生、發(fā)展中的空間與時(shí)間的連貫性，所以具有較強(qiáng)的時(shí)空真實(shí)感。

5. 鏡頭景深變化經(jīng)典影片

長(zhǎng)鏡頭，俗稱(chēng)“一鏡到底”。顧名思義是指用比較長(zhǎng)的時(shí)間，對(duì)一場(chǎng)戲(一個(gè)場(chǎng)景)進(jìn)行連續(xù)性拍攝，從而形成時(shí)間和空間上的連貫性。長(zhǎng)鏡頭一般分為運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭、固定長(zhǎng)鏡頭、景深長(zhǎng)鏡頭和變焦長(zhǎng)鏡頭，按其定義來(lái)說(shuō)，只要超過(guò)10秒就可算是長(zhǎng)鏡頭。由于其表現(xiàn)手法有別于傳統(tǒng)剪輯，但凡拍攝得巧妙，總會(huì)帶給觀眾耳目一新的體驗(yàn)。由于拍攝長(zhǎng)鏡頭前要有著充分的準(zhǔn)備工作，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，因此在“求快”的香港電影里較少出現(xiàn)，但還是有電影人愿意通過(guò)一次次反復(fù)的實(shí)驗(yàn)，為港片留下了一個(gè)個(gè)令人嘆服的長(zhǎng)鏡頭畫(huà)面。

1.2004年《大事件》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：6分46秒

《大事件》并非杜琪峰最好的一部警匪片，但在其作品序列中卻占有較為“特殊”的地位。其特別之處在一開(kāi)篇便出現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)六分多鐘的長(zhǎng)鏡頭。在這組畫(huà)面里，車(chē)?yán)锏男叹P(pán)查和被盤(pán)查的軍裝警察和司機(jī)，再到混在居民樓中的匪徒，都被鏡頭一一捕捉。到警匪雙方駁火之后，鏡頭又分別掃過(guò)地面上，二樓上開(kāi)槍射擊的匪徒和趕來(lái)支援的警察(警車(chē))，出場(chǎng)人物雖多，但雜而不亂。一組鏡頭里要容納如此多信息，還要保證層次感，其鏡頭調(diào)度的復(fù)雜程度，以及技術(shù)呈現(xiàn)難度可想而知。

2.2008年《文雀》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：1分14秒

《大事件》似乎勾起了杜琪峰對(duì)長(zhǎng)鏡頭的偏愛(ài)，爾后他又在文藝調(diào)性的犯罪片《文雀》里和攝影師鄭兆強(qiáng)共同設(shè)計(jì)出了將長(zhǎng)鏡頭用于展現(xiàn)“文雀”(扒手)對(duì)路人行竊的情節(jié)。這組鏡頭大約開(kāi)始于影片的第6分鐘，內(nèi)容是表現(xiàn)四只“文雀”(任達(dá)華，林家棟，張滿(mǎn)源，羅永昌)在街頭相繼偷走了一外國(guó)男人、一年輕姑娘以及一白領(lǐng)路人的錢(qián)包的同時(shí)，又將贓物不動(dòng)聲色地轉(zhuǎn)移同伙手中。在獨(dú)具匠心的機(jī)位控制下，再加上此處襯托著極其靈動(dòng)跳躍的背景音樂(lè)，讓這整個(gè)過(guò)程如行云流水一般瀟灑。

3.2016年《三人行》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：4分鐘

在《三人行》里，這組4分鐘的長(zhǎng)鏡頭掀起了影片的高潮部分，它由悍匪張禮信(鐘漢良飾)被其同伙(謝天華，黃浩然，施祖男)從警方密切監(jiān)視中的醫(yī)院救出而展開(kāi)的病房大戰(zhàn)所引發(fā)。與杜琪峰以往長(zhǎng)鏡頭都不同的是，這一次他刻意削弱了寫(xiě)實(shí)感，甚至還將舞臺(tái)劇的表現(xiàn)形式融合起來(lái)，采用快與慢動(dòng)與靜的反差對(duì)比來(lái)提升視覺(jué)沖擊力。而其背景音樂(lè)也大膽使用了編曲簡(jiǎn)單且柔美的《之乎者也》，在王菀之的低吟淺唱下，這場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)戲的浪漫多過(guò)暴力，荒誕多過(guò)嚴(yán)肅，充滿(mǎn)了創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn)味道。

4.1992年《辣手神探》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：2分37秒

本片是九十年代吳宇森暴力美學(xué)槍?xiě)?zhàn)電影的“集大成之作”，也是他即將赴好萊塢前在香港拍攝的最后一部時(shí)裝動(dòng)作電影。其中的火爆場(chǎng)面是一個(gè)接一個(gè)，絕無(wú)欺場(chǎng)。不過(guò)最為影迷津津樂(lè)道的，莫過(guò)于周潤(rùn)發(fā)和梁朝偉在攻入醫(yī)院后，那個(gè)長(zhǎng)達(dá)2分半鐘的第三人稱(chēng)射擊游戲般的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭。在這場(chǎng)戲里，兩人默契配合，分別攻入兩層樓面，共擊斃敵人三十余人。雖然其拍攝難度與《大事件》相比并不算復(fù)雜，但勝在拍攝很有氣勢(shì)，炸點(diǎn)鋪排也合理精密，令整個(gè)過(guò)程一氣呵成，讓人大呼過(guò)癮。

5.1992年《籠民》

本片是一部聚焦香港“特殊居民”的紀(jì)實(shí)電影，為了凸出其真實(shí)氛圍，導(dǎo)演張之亮在影片里使用了大量的長(zhǎng)鏡頭，而讓人印象最深的一共有兩處，第一處是“籠民”們正在給死去的“道友祥”做頭七時(shí)，長(zhǎng)鏡頭窺視和觀察著屋里人的一舉一動(dòng)，第二處是眾人得知籠屋即將拆遷的消息后，在屋內(nèi)高興得手舞足蹈，歡蹦亂跳。影片里的長(zhǎng)鏡頭看似簡(jiǎn)單，但實(shí)際上卻很考究：其焦點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)軌跡，始終在依據(jù)不同人物不同情境不停地做著變化，因此它也被稱(chēng)為港片里最具有藝術(shù)水準(zhǔn)的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用。

6.1996年《阿金》

時(shí)長(zhǎng)：1分45秒

這是一部罕有的描寫(xiě)女性武師血淚史的港片，其中值得玩味的部分很多，也包括了一開(kāi)始的那個(gè)長(zhǎng)鏡頭。它由一個(gè)點(diǎn)煙的群演老人開(kāi)始，隨后觀眾的視線便跟隨著運(yùn)動(dòng)搖臂在拍攝建筑內(nèi)上下穿梭，而馬不停蹄的武指助理，被催促著開(kāi)工的煙火師，正在打牌的劇組人員以及在片場(chǎng)販賣(mài)食物的少年等等也相繼進(jìn)入觀眾眼簾，最后以洪金寶飾演的武指出場(chǎng)而結(jié)束，一幅鮮活的“片場(chǎng)眾生相”就這樣被勾勒出來(lái)。盡管這只是一個(gè)過(guò)場(chǎng)，但正因有了這么個(gè)提綱挈領(lǐng)的引子，才能開(kāi)始后面的精彩故事。

7.1998年《不夜城》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：3分47秒

本片的長(zhǎng)鏡頭開(kāi)場(chǎng)和《阿金》有著異曲同工之秒，第一是用來(lái)打出演職人員字幕，第二是通過(guò)“跟拍”方式來(lái)一層層揭開(kāi)男一號(hào)劉健一(金城武)的身份和職業(yè)。盡管拍攝這場(chǎng)戲時(shí)處于夜晚，光線不足，但攝影師黃岳泰卻巧借自然光線拍出了不一般的效果，讓穿梭于歌舞伎町與諸色人等交易、交流的金城武看起來(lái)就如一條幽靈般的魚(yú)，為全片奠定了黑色的調(diào)子。而斯坦尼康的使用，也使整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)平滑，流暢，精致，雖然當(dāng)中出現(xiàn)了小小的穿幫，然而瑕不掩瑜，其紀(jì)實(shí)感反而更加凸出。

8.2008年《天水圍的日與夜》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：1分19秒

本片是一部蘊(yùn)含著濃厚日常生活氣息的電影，因此其表現(xiàn)風(fēng)格必須做到平凡質(zhì)樸，大量長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用便不可避免。而許鞍華常常讓攝影師將拍攝機(jī)器平整地放于房間里的某個(gè)角落之內(nèi)，忠實(shí)地記錄下演員的一舉一動(dòng)，也更容易展現(xiàn)出他們的表演細(xì)節(jié)，譬如出現(xiàn)在影片第57分鐘的這個(gè)固定變焦式長(zhǎng)鏡頭，在整個(gè)過(guò)程中，機(jī)器一直在廚房里沒(méi)有移開(kāi)，只進(jìn)行了輕微搖動(dòng)，甚至其中還插入了一部分空鏡，再加上鮑起靜褪去戲味的表演，讓它看起來(lái)并不像是一部電影，這正是許鞍華想要達(dá)到的效果。

9.1990年《阿飛正傳》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：1分17秒

運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭在港片里可算常見(jiàn)，而固定長(zhǎng)鏡頭一般比較罕見(jiàn)，因?yàn)榇蟛糠蛛娪叭硕枷铀俺翋灍o(wú)聊”。說(shuō)到后者的代表作，便不能不提王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《阿飛正傳》，影片尾聲身處逼仄閣樓的梁朝偉獨(dú)自在鏡子前梳頭的場(chǎng)景便使用了固定長(zhǎng)鏡頭拍法，這個(gè)本是為續(xù)集而拍的片段被譚家明剪進(jìn)了本片里，沒(méi)想到卻成為《阿飛正傳》最華彩的段落，雖然這里沒(méi)有多余的人和事，也容納不了龐大的信息量，但梁朝偉的獨(dú)角戲卻和固定機(jī)位構(gòu)成了渾然天成的感覺(jué)，也為后來(lái)很多電影所模仿，致敬和惡搞。

6. 廣角鏡頭使景深變

打開(kāi)相機(jī)，選擇拍照模式。開(kāi)啟 AI 攝影大師。將鏡頭對(duì)準(zhǔn)您要拍攝的物體，當(dāng)手機(jī)識(shí)別到您在拍攝高樓等建筑時(shí)，將自動(dòng)為推薦超級(jí)廣角模式。

可以點(diǎn)擊切換到超級(jí)廣角，以獲得更寬廣的鏡頭范圍。您也可以滑動(dòng)調(diào)節(jié)取景框中的變焦條，或在屏幕上張開(kāi)/捏合手指，調(diào)節(jié)焦距。數(shù)值越小，取景范圍越廣。 分辨率設(shè)置為最高時(shí)，不支持變焦，相機(jī)將自動(dòng)為您切換分辨率。

7. 何為景深鏡頭

景深鏡頭是對(duì)焦用測(cè)距使用，拍攝大光圈時(shí)會(huì)輔助主鏡頭對(duì)対背景進(jìn)行虛化

8. 變換景深的鏡頭是什么

2MP是200萬(wàn)像素?cái)z像頭的縮寫(xiě)，景深鏡頭是攝像的專(zhuān)業(yè)詞語(yǔ)，指某個(gè)鏡頭（某段視頻）需用長(zhǎng)景深拍攝（人物及背景都清晰）。2MP景深鏡頭就應(yīng)該是200萬(wàn)像素長(zhǎng)景深攝像頭（監(jiān)控鏡頭）。

首先景深鏡頭的目的就是輔助人像模式的成片。景深鏡頭在人像模式的照片中，負(fù)責(zé)背景虛化部分的識(shí)別，這時(shí)候高像素的主鏡頭再去豐富細(xì)節(jié)和色彩。故景深鏡頭的分工，使其不需要過(guò)高的像素。

1300萬(wàn)像素高，1200＋200主攝像頭為1200萬(wàn)，200萬(wàn)副攝像頭并不是像素疊加，“景深雙攝”指在主攝像頭的旁邊多出了一顆像素相對(duì)較低的副攝像頭，專(zhuān)門(mén)來(lái)記錄空間和景深信息，這樣拍出的照片優(yōu)勢(shì)是可以先拍照后對(duì)焦，實(shí)現(xiàn)背景或者近景虛化增加層次感