1. 攝影師必備的鏡頭

1個(gè)；70-200mm焦的機(jī)動(dòng)性比定焦強(qiáng)太多，有的時(shí)候重要的可能不是畫(huà)質(zhì)，而是拍到和拍不到的區(qū)別。

大三元的扎實(shí)的做工也比較讓用戶(hù)放心使用，對(duì)于平時(shí)常在影棚里拍攝的攝影師來(lái)講，24-70絕對(duì)是最常用的鏡頭，大型影棚會(huì)用到70-20，在戶(hù)外也能夠拍攝到足夠遠(yuǎn)的景物。

2. 攝影師拍攝必備

第一，價(jià)格及便攜性。首當(dāng)其沖的是50mm鏡頭的便攜性，而且在眾多鏡頭中，價(jià)格相對(duì)便宜。無(wú)論你是外出游玩還是掛機(jī)掃街，它都不會(huì)成為你的負(fù)擔(dān)。作為佳能黨的忠實(shí)粉絲，不得不說(shuō)到佳能的“小痰盂”，50mm,f/1.8。相信不少攝影愛(ài)好者都曾擁有過(guò)這款鏡頭。雖然比不上佳能紅圈高端鏡頭，但是它的價(jià)格和便攜性是相當(dāng)美麗的。

第二，視角。選擇50mm鏡頭還有一個(gè)原因就是它的視角。從理論上來(lái)說(shuō)，50mm的鏡頭所呈現(xiàn)的畫(huà)面更接近人眼。也就是說(shuō)50mm鏡頭看世界的方式基本上跟我們自己眼睛看世界一樣。它不會(huì)像廣角鏡頭一樣去彎曲光線(xiàn)，也不會(huì)像長(zhǎng)焦鏡頭那樣放大我們所看到的畫(huà)面。50mm鏡頭在畫(huà)面里呈現(xiàn)的，就好比我們?nèi)粘Ｋ?jiàn)的一樣，更有熟悉的美感。

第三，人像拍攝?；旧纤械闹R頭制造上都會(huì)生產(chǎn)一款50mm焦段的鏡頭，而且基本都會(huì)在f/1.8的光圈，這樣便具備了淺景深，在人像拍攝方面十分受用。雖然沒(méi)有長(zhǎng)焦鏡頭那樣的畫(huà)面壓縮感，但50mm鏡頭同樣能將環(huán)境背景融入到你的人像照片里。

第四，風(fēng)景拍攝。并不是所有的風(fēng)景拍攝都需要用的到廣角鏡頭，50mm鏡頭同樣適用與拍攝風(fēng)景、建筑、風(fēng)光。只要對(duì)焦距運(yùn)用得當(dāng)，合理的將畫(huà)面更緊湊更詳細(xì)的安排在畫(huà)面里，同樣能拍出理想的風(fēng)景照。 第五，大光圈。基本上是所有的50mm鏡頭它的光圈都可以達(dá)到f/1.8。這樣在光線(xiàn)較暗的情況下，允許你的鏡頭能吸收更多的光線(xiàn)，從而減少曝光時(shí)間中產(chǎn)生的相機(jī)的抖動(dòng)，拍攝出更清晰的照片。在大光圈的支持下，同樣可以降低相機(jī)的感光度，使得到的照片畫(huà)面更安靜。

3. 攝影師最喜歡的鏡頭

拍攝建筑空間攝影的時(shí)候最常見(jiàn)使用的鏡頭是短焦鏡頭，但是有時(shí)候在拍攝一些特定的鏡頭和場(chǎng)景的時(shí)候也會(huì)用到長(zhǎng)焦鏡頭和魚(yú)眼鏡頭，今天我來(lái)說(shuō)一下每種鏡頭在使用時(shí)候的特點(diǎn)。

焦距選擇：

焦距的選擇與相機(jī)位置的選擇密切相關(guān)，不同的攝影師會(huì)選擇不同的方式。一些攝影師會(huì)先選好一個(gè)拍攝的位置，然后再挑選適合的鏡頭來(lái)拍攝。然而有些攝影師喜歡先選擇好鏡頭，然后移動(dòng)到適合的拍攝角度和位置來(lái)進(jìn)行拍攝。

當(dāng)然，使用變焦鏡頭的攝影師有更多的自由選擇拍攝位置的空間，因?yàn)榻咕嗫梢韵鄳?yīng)地進(jìn)行調(diào)整。而對(duì)于喜歡使用定焦鏡頭的攝影師來(lái)說(shuō)，那么需要多多移動(dòng)拍攝點(diǎn)，來(lái)配合定焦鏡頭，當(dāng)然這都取決于攝影師的個(gè)人偏好而已。

極端焦距(小于16mm或大于200mm )會(huì)產(chǎn)生極端夸張的影像效果，所以這種鏡頭很少用于建筑空間攝影。當(dāng)然如果你只有這種極端焦距的鏡頭的話(huà)，它們也是可以拍出不同效果的照片的。理論上，建筑攝影師有多種鏡頭選擇，這大大擴(kuò)大了相機(jī)位置的范圍。

長(zhǎng)焦鏡頭非常少用以建筑空間攝影，由于攝像師必須間距建筑很遠(yuǎn)，才能夠把它徹底拍攝出來(lái)。因此，長(zhǎng)焦鏡頭只用于某些特殊場(chǎng)景和拍攝效果。

長(zhǎng)焦鏡頭用于展示建筑物的細(xì)節(jié)還有材質(zhì)的表現(xiàn)是非常合適的。但由于長(zhǎng)焦鏡頭的景深很小。所以攝影師可以盡量減小光圈來(lái)避免畫(huà)面中的一些區(qū)域在焦點(diǎn)以外而變得模糊不清。長(zhǎng)焦鏡頭也代表狹小的角度、也縮小了可見(jiàn)物體的范圍。因此，長(zhǎng)焦鏡頭可以將建筑的某些部分置于構(gòu)圖的中心，并將這些部分與更次要和單調(diào)的背景分開(kāi)。用長(zhǎng)焦鏡頭遠(yuǎn)距離拍攝帶來(lái)的空間壓縮透視感，可以把一些建筑拍攝出不同尋常的格局。

根據(jù)應(yīng)用這類(lèi)方法，恰當(dāng)?shù)靥暨x照相機(jī)拍攝點(diǎn)，進(jìn)行遠(yuǎn)距離拍攝建筑，這樣即使距離相隔很遠(yuǎn)的建筑物業(yè)能彼此產(chǎn)生聯(lián)系. 用這種方式拍攝可以使照片更有藝術(shù)和抽象的效果，如果您正想要拍攝出這種效果，選擇長(zhǎng)焦鏡頭遠(yuǎn)距離拍攝便是不錯(cuò)的選擇。

4. 人像攝影師必備鏡頭

佳能60d人像風(fēng)光兼容的鏡頭最佳選擇是17-55mmF2.8。這枚鏡頭成像優(yōu)異，號(hào)稱(chēng)C畫(huà)幅鏡皇，焦段覆蓋了廣角到中焦，廣角端拍風(fēng)光，中焦端拍人像。

5. 攝影師必備的鏡頭是什么

常用的三個(gè)鏡頭通常稱(chēng)為“大三元”。

“大三元”鏡頭指的就是恒定F2.8最大光圈的三只變焦鏡頭的總稱(chēng)。這三只鏡頭一只是負(fù)責(zé)超廣角、一只負(fù)責(zé)標(biāo)準(zhǔn)變焦，一只負(fù)責(zé)長(zhǎng)焦，三者加起來(lái)可以覆蓋從超廣角到長(zhǎng)焦的最常用焦段（佳能和索尼是16 200mm，尼康是14 200mm，賓得是15 200mm），因此，就被稱(chēng)為“大三元”。同時(shí)，只有最高檔次的恒定光圈鏡頭，才能被冠以“大三元”之名?！　?/p>

6. 攝影師必備的鏡頭和鏡頭

想把遠(yuǎn)處的景物拍清楚，除了可以使用長(zhǎng)焦鏡頭，把景物拉近而外，也可以靠近景物，用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭去拍照。

當(dāng)然，講究的攝影師會(huì)使用定焦鏡頭拍照，以展示他的專(zhuān)業(yè)性很強(qiáng)。不過(guò)，實(shí)用的攝影家們，則對(duì)此不屑一顧，他們會(huì)用變焦鏡頭，讓你體驗(yàn)到什么叫夠用即好。

7. 攝影師必備的鏡頭有哪些

這要從兩個(gè)方面來(lái)回答，看你是以攝影為主還是以旅游為主，如果以攝影為主的話(huà)，對(duì)不起，根據(jù)自己的體力，攝影該帶的不要設(shè)備都得帶，而且為了成像效果，最好帶好一點(diǎn)的鏡頭，比如定焦必帶一個(gè)，35定或者50定，廣角16—35加70—200或者100—400，24—70可以不帶。如果以旅游為主，就可以盡量輕便一些，24—105或者28—300加一個(gè)大光圈的定焦即可。出去攝影是個(gè)很辛苦的事，必須量力而行！

不少朋友在線(xiàn)下分享會(huì)或者是線(xiàn)上，都會(huì)問(wèn)我這個(gè)問(wèn)題。根據(jù)我自己的經(jīng)驗(yàn)，還有一些職業(yè)攝影師朋友的交流，其實(shí)旅行攝影所包括的內(nèi)容和題材比想象中廣泛得多。風(fēng)光、人文、建筑、靜物、人物、運(yùn)動(dòng)、延時(shí)等常見(jiàn)的拍攝題材幾乎都能在旅行攝影中找到相應(yīng)的位置。但相比于商業(yè)拍攝或者主題拍攝，旅行攝影由于礙于要趕行程，讓人能夠深度體驗(yàn)、思考、觀(guān)察的時(shí)間和機(jī)會(huì)都不多，因此在出品上會(huì)給人一種淺嘗輒止、隨性而為的感覺(jué)。

風(fēng)光類(lèi)：這一題材是旅行攝影中最為喜聞樂(lè)見(jiàn)的拍攝題材。風(fēng)光大片、流光溢彩、大自然奇觀(guān)都是被眾多攝影愛(ài)好者們所津津樂(lè)道的。一般要拍這種題材的鏡頭，我會(huì)比較常用21mm以下焦段的超廣角鏡頭，最為常用的就是16-35，11-24、12-24、15-30越來(lái)越多人選擇。定焦的話(huà)16、21、24都是大光圈不二之選，拍星軌的時(shí)候超廣角+F1.4大光圈的配合就大有用武之地。

人文類(lèi)：這一題材是我自己最喜歡，沒(méi)有之一。很多朋友在這個(gè)題材都會(huì)選擇24-70這個(gè)大小三元中最保險(xiǎn)的焦段，畢竟覆蓋了從廣角到中焦段。這樣看似萬(wàn)能保險(xiǎn)焦段其實(shí)付出的代價(jià)很明顯：24-70mm/F2.8價(jià)格較高且重，24-70mm/F4相對(duì)便宜輕便但是比較尷尬。我自己一般使用定焦居多，28、35、50是我最為常用的定焦焦段。一來(lái)這范圍內(nèi)定焦鏡頭輕巧無(wú)比，二來(lái)最大光圈都在F2.0以上，三來(lái)這三個(gè)焦段即使在全開(kāi)光圈之下背景也不至于被虛化的太厲害，足夠交代畫(huà)面整體環(huán)境。

特寫(xiě)或遠(yuǎn)景類(lèi)：這樣的題材一般都是85，甚至70-200出場(chǎng)的時(shí)候了。85定焦拍攝人像可謂是適中的黃金焦段。而70-200這樣就比較適合把距離較遠(yuǎn)的山頂、云彩拉近，把畫(huà)面元素再緊湊些。

還有一些攝影愛(ài)好者喜歡用70-200拍人文。我在不同場(chǎng)合或者文章里對(duì)此都不太贊同。無(wú)論大小三元，70-200體積就不小，而且通常機(jī)身都是白色涂裝，很顯眼。拿著這樣一個(gè)明顯的目標(biāo)物在街上晃來(lái)晃去，除非是瞎的，不然對(duì)面的人肯定知道你是干嘛。再者，由于光學(xué)特性，中長(zhǎng)焦端即使把光圈收到F8.0都會(huì)有明顯的背景虛化效果，這樣不利于畫(huà)面背景交代，只適合人物特寫(xiě)。