1. 水墨風(fēng)格攝影作品欣賞

其實(shí)不僅是針對尼康相機(jī)，任何相機(jī)，無論是什么品牌，也無論是膠片相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)都可以拍出水墨畫效果，這里需要討論的是攝影技法，對所有相機(jī)都適用。

中國水墨畫效果的一個顯著特點(diǎn)是重在寫意，善用留白。那么用照相機(jī)拍攝時，可以試著拍一些“高調(diào)”作品，例如拍雪景，在白茫茫一片大地背景中獨(dú)挑一竿痩竹；或是在一面潔白的墻壁前，一位抗疫前線的白衣戰(zhàn)士，戴著白口罩，只露出一雙水汪汪的大眼睛的特寫鏡頭等都會具有水墨畫效果的簡約美。

2. 水墨風(fēng)光攝影

遠(yuǎn)洋選址城東正芯，攜手泉州城建集團(tuán)，打造遠(yuǎn)洋城建·水墨風(fēng)景項(xiàng)目，項(xiàng)目位于豐海路與萬智街交匯處，交通四通八達(dá)，毗鄰洛陽江畔，山水環(huán)境宜人。水墨風(fēng)景樓盤好！

3. 水墨畫風(fēng)格攝影

水墨風(fēng)格攝影，顧名思義，就是用相機(jī)拍出水墨畫風(fēng)格的照片。狹義上，是指以黑、白、灰為主體色調(diào)，并且具有中國畫意味的黑白照片。而廣義上，水墨風(fēng)格攝影是指一切仿國畫效果的照片，包括黑白和彩色。水墨是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)特有的一種形式。利用墨汁的濃淡來表現(xiàn)物體的遠(yuǎn)近、疏密。雖然顏色并不豐富，但是墨汁的濃淡暈染，卻給人一種安靜幽遠(yuǎn)的意境。

4. 水墨風(fēng)景攝影圖片

專業(yè)人士的高深技術(shù)不是人人可以掌握，后期加濾鏡修飾改變畫風(fēng)倒是容易。想要把自己拍的風(fēng)景變成水墨畫風(fēng)格，選擇合適的濾鏡進(jìn)行編輯修改即可。

5. 水墨風(fēng)格攝影作品欣賞文案

攝影大師郎靜山的作品《華亭入翠微》。這是一幅典型的水墨風(fēng)格的山水?dāng)z影作品。攝影師利用多次曝光技術(shù)，把遠(yuǎn)處的山，近處的亭子結(jié)合在一起，又在畫面的前方加上了白云，使得整個場景如若仙境一般。

水墨山水?dāng)z影脫胎于中國山水畫，講究的是虛實(shí)結(jié)合，一般的攝影愛好者喜歡拍云海，因?yàn)樵坪１旧砭陀幸环N國畫的味道。

6. 拍攝水墨風(fēng)格照片

水墨風(fēng)格照片主要靠后期處理，當(dāng)然前期取景也很關(guān)鍵。今天我從前期拍攝開始講，然后再講后期修圖，系統(tǒng)的給大家分享一下如何制作水墨風(fēng)格效果。

一、前期拍攝

①題材選擇

并不是所有題材都適合調(diào)成水墨風(fēng)格的，一張照片適不適合調(diào)成水墨風(fēng)格要根據(jù)你的題材來。一般來說山水、花鳥、水鄉(xiāng)、古鎮(zhèn)等題材適合水墨風(fēng)格，而像人像、靜物、運(yùn)動等題材是不適合水墨風(fēng)格的。

②照片比列

如果你想要把你的照片調(diào)成水墨風(fēng)格，那么你盡量把照片的比列調(diào)為16：9，這個比列是國畫的比列，用這個比列調(diào)出來的水墨效果更好。當(dāng)然這個比列不是絕對的，還可以用其它比列。

③注意虛實(shí)運(yùn)用

中國的水墨畫講究虛實(shí)相生、情景交融，在拍攝時就要特別注意虛實(shí)的運(yùn)用。拍攝的場景要錯落有致、整體有序，這樣后期調(diào)成水墨風(fēng)格才好看。

④注意物體形態(tài)

如果是拍攝花鳥題材，那么你就要注意物體的形態(tài)。畫面要相對簡潔，物體形態(tài)要美。如果畫面雜亂，物體形態(tài)不美，那么調(diào)成水墨風(fēng)格會很難看。

關(guān)于前期拍攝需要注意的事項(xiàng)大概就上面這些了，如果你有什么補(bǔ)充可以留言補(bǔ)充。

接下來講講如何用后期修圖軟件調(diào)出水墨風(fēng)格。

二、后期調(diào)出水墨風(fēng)格

今天要用到的后期修圖軟件是“Snapseed”，這是一個手機(jī)后期修圖軟件

第一步：將照片導(dǎo)入“Snapseed”中。

第二步：使用“調(diào)整圖片”功能，進(jìn)入調(diào)整圖片功能后調(diào)整三個參數(shù)，分別是：亮度、對比度、陰影

我之所以先調(diào)整圖片，調(diào)整這三個參數(shù)是為了增強(qiáng)畫面黑、白、灰的層次感。

第三步：使用“黑白”功能，這一步是為了把照片變成黑白的，水墨風(fēng)就是黑白的，所以要把照片轉(zhuǎn)成黑白。

最終效果：

總結(jié)：水墨風(fēng)格的照片從前期拍攝到后期調(diào)整大概就是這么個思路，大家可以拍一些合適的題材，然后自己試著調(diào)整一下。在文章開頭講了不是所有題材都適合調(diào)成水墨風(fēng)格的，要合適的題材才行，所以大家在調(diào)水墨風(fēng)格之前要看自己的題材適不適合。

7. 水墨山水?dāng)z影作品

1、《富春山居圖》元代黃公望

《富春山居圖》是元代畫家黃公望于1350年創(chuàng)作的紙本水墨畫，被譽(yù)為“畫中之蘭亭”、“中國山水畫第一神品”，中國十大傳世名畫之一，屬于國寶級文物。這卷名畫以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望晚年的杰作，也是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆，在中國傳統(tǒng)山水畫中所取得的藝術(shù)成就，可謂空前絕后，歷代莫及。該畫在歷史上，幾經(jīng)易手，并因“焚畫殉葬”而身首兩段。前半卷：剩山圖，現(xiàn)收藏于浙江省博物館；后半卷：無用師卷，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。

2、《千里江山圖》北宋王希孟

《千里江山圖》是北宋宋徽宗時期天才少年王希孟創(chuàng)作的繪畫畫卷作品，為中國十大傳世名畫之一，屬于一級文物，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。該作品以長卷形式，立足傳統(tǒng)，畫面細(xì)致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖。《千里江山圖》畫卷是王希孟18歲時作品，也是唯一傳世的作品。作為著名國畫山水代表作之一，該畫卷是自唐代中期“大小李將軍”之后沉寂的青綠山水畫壇上的一幅扛鼎力作，對后世影響很大。

3、《游春圖》隋代展子虔

展子虔在中國繪畫史上占有相當(dāng)重要的地位，是山水畫史中承前啟后的杰出大家，現(xiàn)存于故宮博物院的《游春圖》就是“唐畫之祖”展子虔唯一傳世的代表作。該畫不僅是中國山水畫的里程碑，也是我國史上最古老的一幅真正意義上的山水畫，具有非常高的價值。在歷代名家山水畫作品中，《游春圖》是開唐代金碧山水之先河，且脫離了山水作為人物背景的傳統(tǒng)，獨(dú)立成篇，所反映的是我國早期山水畫的面貌，可以說是“國寶中的國寶”了。

4、《溪山行旅圖》北宋范寬

《溪山行旅圖》是中國北宋畫家范寬的繪畫代表作品，也是經(jīng)典大寫意水墨山水畫代表作之一，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。該畫作描繪的是典型的北國景色，大山大水的全景構(gòu)圖，給人一種氣勢十足的感覺，是這幅圖較突出的特色。在該畫上還有很多收藏者的題款，包括具有明顯宋代特點(diǎn)的“御書之寶”方的印文、印色，畫卷上還有乾隆皇帝專門用于收藏的“御書之寶”的印鑒。作為中國繪畫史中的杰作，《溪山行旅圖》被喻為宋代繪畫“神品”，明代書畫家董其昌評價其為“宋畫第一”。

5、《瀟湘圖》五代南唐董源

《瀟湘圖》是五代南唐董源的國畫山水畫代表作，被畫史視為“南派”山水的開山之作，也是中國山水畫史上代表性作品之一，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。這幅經(jīng)典國畫山水畫，表現(xiàn)的是南方山水，圖繪一片湖光山色，山勢平緩連綿，大片的水面中沙洲葦渚映帶無盡，山巒多用披麻皴，并以墨點(diǎn)渲染山巒之上的植被，平遠(yuǎn)的構(gòu)圖方式和近景中大片水域的結(jié)合，讓畫面有很強(qiáng)的空間感，更呈現(xiàn)出江南山水的迷蒙。

6、《茂林遠(yuǎn)岫圖》五代宋初李成

中國山水畫歷經(jīng)隋唐五代的發(fā)展，在北宋時期進(jìn)入鼎盛。此時山水名家輩出，其中以李成的聲名為最，甚至被推為古今第一。李成擅于山水畫，且對于山水畫的發(fā)展有重大影響，可惜其可靠的傳世作品不多，《茂林遠(yuǎn)岫圖》傳為李成創(chuàng)作，現(xiàn)收藏于遼寧省博物館。該畫描繪的是夏日山水景色，就繪畫技法而論，刻畫細(xì)膩，神形有致；畫面構(gòu)圖“三遠(yuǎn)”法的并用，構(gòu)景主次疏密的安排等，無不透露出北宋山水畫風(fēng)貌的典型氣息。

7、《江帆樓閣圖》唐代李思訓(xùn)

《江帆樓閣圖》是唐代畫家李思訓(xùn)所創(chuàng)作的一幅山水畫，現(xiàn)收藏于中國臺北故宮博物院。這幅畫描繪的是游春情景，以“青綠山水”與“金碧山水”創(chuàng)作的國畫山水作品，是中國早期青綠山水畫的風(fēng)格特色的代表作品。與《游春圖》相比較，在繪畫技巧上，有繼承和發(fā)揚(yáng)的脈絡(luò)。而且《江帆樓閣圖》無論從題材內(nèi)容到技法的呈現(xiàn)方式，都是屬于李思訓(xùn)流派，是一幅研究李派山水重要的作品，也是歷代名家山水畫作品中，最有代表性的山水畫之一。

8、《明皇幸蜀圖》唐代李昭道

《明皇幸蜀圖》是唐代山水畫家李昭道創(chuàng)作的一幅作品，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。這幅青山綠水的絢麗畫卷，雖然名曰“幸蜀”，描繪的卻是安史之亂的不幸，畫家在表現(xiàn)這一主題時回避了唐玄宗逃難時的狼狽一面而將其粉飾為一派帝王游春行樂景象，所以此圖又名《春山行旅圖》。該畫體現(xiàn)了二李畫派的典型風(fēng)格，時代特征明顯，是反映唐代山水畫面貌的重要傳世作品，也是我國經(jīng)典國畫山水畫之一。

9、《匡廬圖》五代后梁荊浩

中國山水畫發(fā)展到晚唐、五代時，具備了更加豐富多樣的表現(xiàn)形式，其中的水墨山水更是逐漸走向了成熟?！犊飶]圖》便是五代后梁畫家、“北方山水畫派之祖”荊浩的代表作，現(xiàn)藏于中國臺北故宮博物院。全幅用水墨畫出，畫法皴染兼?zhèn)?，充分發(fā)揮了水墨畫的長處，體現(xiàn)的是大山大水，開圖千里的局面，比唐代山水大大前進(jìn)了一步，是經(jīng)典大寫意水墨山水畫代表作品。該畫不僅使用的是“荊氏筆法”，還是體現(xiàn)他繪畫理論的代表作，對后期山水畫家影響頗大。

10、《早春圖》北宋郭熙

郭熙是北宋時期水墨山水畫的一代宗師，其山水畫技法對后世影響很大，《早春圖》便是郭熙晚年之作，也是他的山水畫代表作之一，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院?！对绱簣D》描寫的是早春即將來臨的山中景象，表現(xiàn)初春時北方高山大壑的雄偉氣勢，渲染出畫面寧謐而生機(jī)勃勃的氛圍。這幅畫中的建筑具有很高的史料價值，且其與李唐《萬壑松風(fēng)圖》、范寬《溪山行旅圖》，合稱為“宋畫之三大精品”。