1. 達(dá)利攝影師

游戲角色動(dòng)畫工程師是游戲制作中不可或缺的人才。他的主要任務(wù)是對(duì)角色的全面制作，和對(duì)游戲的推動(dòng)，甚至包含整個(gè)游戲發(fā)展的方向。

角色動(dòng)畫包括：人物的建立，骨骼動(dòng)畫的調(diào)節(jié)，人物和骨骼的蒙皮，影視的結(jié)合。

游戲角色動(dòng)畫工程師一直是近兩年CG行業(yè)中的緊缺人才。每年社會(huì)需要15萬(wàn)的CG人才，然而就是樂(lè)觀的估計(jì)，每年社會(huì)上最多只有1萬(wàn)人左右。在所缺人才中游戲角色動(dòng)畫的比例是最大的，占總?cè)藬?shù)的70%。而合格的專業(yè)人才又是少之甚少，所以經(jīng)常出現(xiàn)幾個(gè)單位在搶一個(gè)人的現(xiàn)象。有人問(wèn)，游戲角色動(dòng)畫工程師是不是只能在游戲公司？

當(dāng)然不是！一個(gè)合格的游戲角色動(dòng)畫工程師是經(jīng)過(guò)專業(yè)的培訓(xùn)后，再經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的考試甩選出來(lái)的。他要掌握三維軟件中的核心部分，并能熟練運(yùn)用，所以他幾乎能在所有的視覺(jué)藝術(shù)媒介中運(yùn)用他的知識(shí)。在深圳，一個(gè)動(dòng)畫師的月底薪就是2萬(wàn)。

Maya是當(dāng)今世界頂級(jí)的三維動(dòng)畫制作軟件之一。Maya被廣泛應(yīng)用于影視廣告、角色動(dòng)畫、電影特技等領(lǐng)域。其完善的功能、靈活的操作性、易學(xué)易用性，能極大地提高制作效率和品質(zhì)，做出自己意想不到的三維藝術(shù)作品。

關(guān)于“插畫”一詞的定義，其解釋的版本繁多而不一，在此將其統(tǒng)籌歸納為：插畫是為了強(qiáng)調(diào)、宣傳文章之意義或營(yíng)造視覺(jué)效果之目的，進(jìn)而將文字內(nèi)容作視覺(jué)化的造型表現(xiàn)，凡是這類具有圖解內(nèi)文、裝飾文案及補(bǔ)充文章作用的繪畫、圖片、圖表……等視覺(jué)造型符號(hào)均可謂之“插畫”。

　　由于佛教摧生，讓中國(guó)人發(fā)明了印刷術(shù)，以唐咸通九年（868年）遺留至今最早的印刷版畫《金剛般若經(jīng)》扉頁(yè)插畫《釋迦牟尼佛說(shuō)法圖》熟練的刀法來(lái)看，光是中國(guó)文學(xué)版畫的插畫史，已十分輝煌耀眼了，更別說(shuō)是完整的插畫史甚至繪畫史了。我們?cè)谥形鞴糯牟瀹嬜髌分?，不難發(fā)現(xiàn)插畫的性質(zhì)，以宣傳政令宗教、歌功頌德的道德教化機(jī)能占大多數(shù)，嚴(yán)禁至今，除了仍然有一些交通安全，反毒宣道漫畫及宗教教化插畫延續(xù)相似機(jī)能外，又發(fā)展出許多以裝飾、審美、趣味性機(jī)能較強(qiáng)的插畫，不但保有插畫原有的作用，更積極的拓展領(lǐng)域，追尋插畫原有的獨(dú)立視覺(jué)語(yǔ)言并創(chuàng)造個(gè)人風(fēng)格。文學(xué)復(fù)興的達(dá)西文將現(xiàn)代科學(xué)帶進(jìn)插畫，近代藝界大師羅特列克、畢加索、米羅、達(dá)利等人，不僅在純藝術(shù)上的成就被肯定，他們商業(yè)美術(shù)的插畫表現(xiàn)也是讓人稱贊不已的，其中的羅特列克反而在海報(bào)插畫方面比起純繪畫引起更多的注意與討論，其實(shí)只要是好的藝術(shù)，不管是透過(guò)何種表達(dá)形式或管道，都能打動(dòng)欣賞者的心靈，插畫不也是如此嗎！

至于插畫在作品中又應(yīng)扮演何種角色呢？簡(jiǎn)單的說(shuō)，插畫有強(qiáng)調(diào)作品訴求主題、營(yíng)造所需氣氛并有指示、解說(shuō)、裝飾、美化及吸引讀者、補(bǔ)文字不能達(dá)成之種種作用。

如何畫好POP插畫

若想將POP插圖畫好，應(yīng)該先掌握POP插畫的幾個(gè)特性，因?yàn)镻OP插畫畢竟有其商業(yè)用途上的考慮，因此在創(chuàng)作POP作品時(shí)絕對(duì)要有圖文并重追求作品整體最大效果的觀念，而不能重圖輕文或重文輕圖。接著便要考慮成本、時(shí)間能否大量復(fù)制等問(wèn)題，一定要在成本和時(shí)間所允許的范圍內(nèi)去選擇插畫的表現(xiàn)方式與材料使用，以免徒勞無(wú)功。

具備上述觀念后，接著便是如何將自己獨(dú)們絕活展現(xiàn)的問(wèn)題了。畫POP插畫容易，難在使插畫即能適切表達(dá)主題且能生動(dòng)自然，引人喜愛(ài)及建立個(gè)人風(fēng)格。想讓POP插畫有如此出色的表現(xiàn)，需要平時(shí)技法的經(jīng)驗(yàn)累積以創(chuàng)造完整度夠的畫面，另外具備一顆敞開(kāi)且勇于嘗試的心，才能創(chuàng)造無(wú)限可能、生動(dòng)及有個(gè)性的造型。

二、POP插畫的基本條件

有一些插畫的基本條件應(yīng)該是讀者在創(chuàng)作插畫前應(yīng)該了解的，其中包括了

A、觀念篇——造型的點(diǎn)線面、B、工具篇——插畫用具的認(rèn)識(shí)、C、筆法篇——線條的變化。

觀念篇主要是介紹造型的基本要素（點(diǎn)線面）以造型學(xué)將點(diǎn)線面之定義，形態(tài)及變化等內(nèi)容作說(shuō)明，希望讀者在創(chuàng)作插畫時(shí)融入設(shè)計(jì)理念，使插畫更靈活。

工具篇是要介紹插畫用具的特性及需要注意的地方，使制作插畫時(shí)能物盡其用，發(fā)揮用具最大之功能，把失誤敗筆的幾率降至最低。所謂“工欲善其事，必先利其器”，即是此單元制作的立意。

筆法篇?jiǎng)t是針對(duì)不同筆類的筆觸及特性，做概念上的分析，也讓讀者了解運(yùn)用不同的運(yùn)筆方式，更能描繪出格調(diào)不同的線條，了解這些基本知識(shí)，對(duì)插圖繪制的工作有絕對(duì)的幫助。

三、POP插畫的表現(xiàn)風(fēng)格

本單元所要介紹插圖的表現(xiàn)風(fēng)格指的是插圖的表現(xiàn)形式，也就是“畫風(fēng)”。

同樣一粒蘋果會(huì)因每一位繪者取決表現(xiàn)形式的差異而呈現(xiàn)出各種不同形貌，可能是很寫實(shí)的、抽象的、俏皮的或生硬冰冷的……，這樣千變?nèi)f化的展現(xiàn)便是表現(xiàn)風(fēng)格的影響導(dǎo)致，也是繪畫的獨(dú)具魅力所在。

我們?cè)俅伟巡鍒D的表現(xiàn)風(fēng)格從簡(jiǎn)入繁的劃分為：圓形的應(yīng)用、方形的應(yīng)用、三角形的應(yīng)用、圓、方、三角形的綜合應(yīng)用、造型化、卡通化、與寫實(shí)表現(xiàn)七個(gè)單元作介紹，希望大家在這當(dāng)中可以充分了解每一種風(fēng)格之特性與要領(lǐng)，除了更能掌握自己已擅長(zhǎng)的風(fēng)格外，也能勇于嘗試陌生的另一種展現(xiàn)，開(kāi)拓自己的新領(lǐng)域。

在具備各種表現(xiàn)風(fēng)格的基本認(rèn)識(shí)后，面臨另一個(gè)問(wèn)題便是如何活用于POP制作上，其實(shí)我們只要在制作前掌握POP的行業(yè)特質(zhì)及訴求對(duì)象年齡階層，便很容易可以找出最適合的風(fēng)格。

四、色彩配置之色彩的屬性

人們?cè)诿鎸?duì)色彩時(shí)，心里會(huì)受到顏色的影響而產(chǎn)生變化，這些變化使人們有許多不同的情緒，如沉靜、溫暖、活潑、輕快、穩(wěn)重等等。

但要特別注意的是，不同的種族、性別、年齡，或是個(gè)性上的偏好，都會(huì)對(duì)顏色產(chǎn)生不一樣的認(rèn)定及反映。雖然如此，但色彩仍然具有一般性的共同感情，所以當(dāng)我們應(yīng)用色彩時(shí)，可以將這一些色彩本身的特性，搭配在畫面的整體感覺(jué)，或者是特意營(yíng)造的氣氛感覺(jué)之中，引發(fā)起觀看者的感情效果。

色彩具有三種重要的性質(zhì)，即色相、明度、彩度，稱為色彩的三屬性。

色相是色彩的相貌，如紅、黃、藍(lán)等顏色的名稱。

明度是指色彩明暗的程度，以無(wú)彩色為例子，明度最高的是白色、最低的是黑色，再加上當(dāng)中的灰色調(diào)，則構(gòu)成明度系列，這是最容易認(rèn)識(shí)明度變化的例子。

彩度是指色彩飽和的程度或是純粹度，任何顏色的純色均為該色彩中彩度最高的顏色，一旦混合了其他顏色，則會(huì)降低其彩度，混色越多彩度越低。

插畫是運(yùn)用圖案表現(xiàn)的形象，本著審美與實(shí)用相統(tǒng)一的原則，盡量使線條，形態(tài)清晰明快，制作方便。插畫是世界都能通用的語(yǔ)言，其設(shè)計(jì)在商業(yè)應(yīng)用上通常分為人物，動(dòng)物，商品形象。

人物形象：

　　 插畫以人物為題材，容易與消費(fèi)者相投合，因?yàn)槿宋镄蜗笞钅鼙憩F(xiàn)出可愛(ài)感與親切感，人物形象的想象性創(chuàng)造空間是非常大的，首先，塑造的比例是重點(diǎn)，生活中成年人的頭身比為1:7或1:7.5，兒童的比例為1:4左右，而卡通人常以1:2或1:1的大頭形態(tài)出現(xiàn)，這樣的比例可以充分利用頭部面積來(lái)再現(xiàn)形象神態(tài)。人物的臉部表情是整體的焦點(diǎn)，因此描繪眼睛非常重要。其次，運(yùn)用夸張變形不會(huì)給人不自然不舒服的感覺(jué)，反而能夠使人發(fā)笑，讓人產(chǎn)生好感，整體形象更明朗，給人印象更深。

動(dòng)物形象：

　　 動(dòng)物作為卡通形象歷史已相當(dāng)久遠(yuǎn)，在現(xiàn)實(shí)生活中，有不少動(dòng)物成了人們的寵物，這些動(dòng)物作為卡通形象更受到公眾的歡迎。在創(chuàng)作動(dòng)物形象時(shí)，必須十分重視創(chuàng)造性，注重于形象的擬人化手法，比如，動(dòng)物與人類的差別之一，久是表情上不顯露笑容。但是卡通形象可以通過(guò)擬人化手法賦予動(dòng)物具有如人類一樣的笑容，使動(dòng)物形象具有人情味。運(yùn)用人們生活中所熟知的，喜愛(ài)的動(dòng)物校容易被人們接受。

商品形象：

　　 是動(dòng)物擬人化在商品領(lǐng)域中的擴(kuò)展，經(jīng)過(guò)擬人化的商品給人以親切感。個(gè)性化的造型，有耳目一新的感覺(jué)，從而加深人們對(duì)商品的直接印象，以商品擬人化的構(gòu)思來(lái)說(shuō)，大致分為兩類：

第一類為完全擬人化，即夸張商品，運(yùn)用商品本身特征和造型結(jié)構(gòu)作擬人化的表現(xiàn)。

第二類為半擬人化，即在商品上另加上與商品無(wú)關(guān)的手，足，頭等作為擬人化的特征元素。

以上兩種擬人化塑造手法，使商品富有人情味和個(gè)性化。通過(guò)動(dòng)畫形式，強(qiáng)調(diào)商品特征，其動(dòng)作，言語(yǔ)與商品直接聯(lián)系起來(lái)，宣傳效果較為明顯。

　　插畫畫家經(jīng)常為圖形設(shè)計(jì)師繪制插畫或直接為雜志、報(bào)紙等媒體配畫。他們一般是職業(yè)插圖畫家或自由藝術(shù)家，像攝影師一樣具有各自的表現(xiàn)題材和繪畫風(fēng)格。對(duì)新形式、新工具的職業(yè)敏感和渴望，使他們中的很多人開(kāi)始采用電腦圖形設(shè)計(jì)工具創(chuàng)作插圖。電腦圖形軟件功能使他們的創(chuàng)作才能得到了更大的發(fā)揮，無(wú)論簡(jiǎn)潔還是繁復(fù)綿密，無(wú)論傳統(tǒng)媒介效果，如油畫、水彩、版畫風(fēng)格還是數(shù)字圖形無(wú)窮無(wú)盡的新變化、新趣味，都可以更方便更快捷地完成。數(shù)字?jǐn)z影是攝影的最新發(fā)展。攝影師用數(shù)字照相機(jī)拍攝對(duì)象或通過(guò)掃描儀將傳統(tǒng)的正片掃描進(jìn)電腦，然后在電腦屏幕上調(diào)整、組合、創(chuàng)作新的視覺(jué)形象，最后通過(guò)膠片記錄儀輸出正片或負(fù)片。這種新的攝影技術(shù)完全改變了攝影的光學(xué)成像的創(chuàng)作概念，而以數(shù)字圖形處理為核心，又稱'不用暗房的攝影'。它模糊了攝影師、插畫畫家及圖形設(shè)計(jì)師之間的界限，現(xiàn)今只要有才能，完全可以在同一臺(tái)電腦上完成這三種工作。

2. 達(dá)利設(shè)計(jì)師

答案：達(dá)利 薩爾瓦多·達(dá)利，西班牙超現(xiàn)實(shí)主義畫家, 版畫家， 雕塑家， 舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師，和作家。達(dá)利是一位具有非凡才能和想像力的藝術(shù)家，以探索潛意識(shí)的意象著稱。1982年西班牙國(guó)王胡安·卡洛斯一世封他為普波爾侯爵。與畢加索、馬蒂斯一起被認(rèn)為是二十世紀(jì)最有代表性的三個(gè)畫家。

3. 薩爾瓦多達(dá)利攝影

瓦多·達(dá)利著名的作品有：代表作有《記憶的永恒》,《悍婦與月亮》,《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)兆》等。

4. 達(dá)達(dá)攝影作品

達(dá)達(dá)畫派

達(dá)達(dá)畫派(Dada)，是20世紀(jì)初產(chǎn)生的西方現(xiàn)代主義繪畫流派之一。達(dá)達(dá)形成了一場(chǎng)文學(xué)與視覺(jué)藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)。達(dá)達(dá)的主要?jiǎng)?chuàng)始人有德國(guó)的演員和劇作家胡戈·巴爾(Hugo Ball,l886--1927)和詩(shī)人理查德·許爾森貝克(Richard Huelsenbeck,1892--1974)、法國(guó)藝術(shù)家讓·阿爾普等。

5. 達(dá)利 攝影

看到過(guò)這篇轟動(dòng)一時(shí)的文字，也看過(guò)李畫家的油畫，沒(méi)看到有多寫惡，從存在的都是合理的角度講，他沒(méi)有什么錯(cuò)。想出名的人，想瘋了的人太多太多，這里也不多加指責(zé)，既然選擇如此，他就有自己的理由。

至于有沒(méi)有毀三觀，違勃常理，也不做過(guò)多解釋，每個(gè)人因?yàn)樽约旱睦斫猓氡匾彩俏寤ò碎T，只要他做的，對(duì)社會(huì)沒(méi)有危害，對(duì)社會(huì)沒(méi)有危害，我們大可不比，如此憤世嫉俗，每個(gè)人都有自己，活著的道理和想法！

油畫作為一門藝術(shù)，一門美的藝術(shù)形式，以及她所表現(xiàn)出來(lái)的美，真的令人為藝術(shù)的震撼與感染力所折服，太美了，美到了極致，在畫家柔媚纖細(xì)的筆下，如此傳神逼真，令人窒息，栩栩如生的呈現(xiàn)在自己眼前，是不可多得的享受。

說(shuō)藝術(shù)家想出名，不管不顧人們的審美倫理，讓人不可思議的，做出如此前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者之決定，也是破了世界畫壇之戒，也算是別出心裁，叫人不可思議，也為之瞠目結(jié)舌，不過(guò)也沒(méi)什么，他的認(rèn)知偏屬于自己的理解。

沒(méi)有淫蕩和絲絲邪意，畫面又美不勝收，讓人讀的如癡如醉，一種剔透玲瓏，嫵媚嫣然，青春之美之媚撲面而來(lái)，也是不可多得的享受，一個(gè)簡(jiǎn)單的欣賞者，站在畫前，我想他或者她，不會(huì)有其他更多的想法吧，很多時(shí)候，是我們自己想多了！

無(wú)論“父畫女裸”，還是極想出名，是不是操作不重要，重要的是結(jié)果，過(guò)程是結(jié)果的因，后面的果是不是，人們?cè)敢饪吹降?，這很重要。當(dāng)一副美不可多得的畫，樹(shù)在你的面前，你是看這幅畫，還是胡思亂想著什么？

6. 戈達(dá)爾的攝影師

說(shuō)到印度電影，大多數(shù)人第一時(shí)間聯(lián)想到的大概是載歌載舞的寶萊塢。但作為一個(gè)多種族、多語(yǔ)言、擁有著豐富歷史文化背景的國(guó)家，印度的電影也是非常多元化的。從「印度新浪潮」到后來(lái)的「平行電影」運(yùn)動(dòng)，這些區(qū)別于主流的「另類電影」一直在印度電影里占有一席之地。

印度新聞網(wǎng)站livemint的這篇長(zhǎng)文著重追溯影響了印度電影近50年的「平行電影」運(yùn)動(dòng)?！钙叫须娪啊苟嘁詫憣?shí)和自然風(fēng)格拍攝, 著眼討論社會(huì)問(wèn)題。

在1969至2018的50年間，本文作者選取了50部具有代表性的作品，每年一部，并對(duì)一些具有特別意義的電影做了簡(jiǎn)略的提及。

50部影片絕大多數(shù)都是「平行電影」的代表作或受其影響的重要作品，其余還包括很多極具產(chǎn)業(yè)和社會(huì)意義的作品，尤其是紀(jì)錄片。

由于很多冷門影片由于資料甚少，片名都采取了直接音譯或是英文片名的直譯。

1969年，巴蘇·查特吉執(zhí)導(dǎo)的廚槽現(xiàn)實(shí)主義劇情片《廣袤的天空》（Sara Akash）、莫利奈·森執(zhí)導(dǎo)的幽默喜劇《肖姆先生》（Bhuvan Shome）和瑪尼·考爾執(zhí)導(dǎo)的低成本且實(shí)驗(yàn)性的《我們每日的面包》（Uski Roti）先后登陸印度影壇。

《廣袤的天空》（Sara Akash）

三部影片之間并沒(méi)有什么相似之處，除了都遠(yuǎn)離主流電影，并且給人一種開(kāi)啟了新紀(jì)元的感覺(jué)。

這類電影很快得到了一個(gè)標(biāo)簽——「平行電影」——知名電影人也逐漸涌現(xiàn)，包括導(dǎo)演（夏姆·班尼戈?duì)枴⒏隃氐隆つ峁?、薩伊德·米爾扎），演員（絲米塔·帕蒂爾、歐姆·普瑞、納薩魯丁·沙、莎巴娜·阿茲米），攝影師（K.K.馬哈詹、維仁德拉·塞尼）以及作曲家（凡拉·哈蒂爾、拉加·霍拉基爾）。

夏姆·班尼戈?duì)?/p>

該電影運(yùn)動(dòng)的黃金時(shí)期在1973年至1985年之間，電影學(xué)院的學(xué)生得到了印度國(guó)家電影發(fā)展公司的有限資助，希冀拍攝出改變社會(huì)的電影。

「平行電影」如今已經(jīng)被獨(dú)立電影和藝術(shù)電影等概念替代，不過(guò)借此時(shí)機(jī)，本刊對(duì)時(shí)隔半世紀(jì)的這場(chǎng)電影運(yùn)動(dòng)進(jìn)行一次回顧。

我們挑選了50部電影，每年一部，要么是影響力卓著的，或者是籍籍無(wú)名、被嚴(yán)重低估的。這些影片當(dāng)然不單只屬于「平行電影」的范疇，還有藝術(shù)電影、「中產(chǎn)階級(jí)電影」、實(shí)驗(yàn)電影、先鋒電影、紀(jì)錄片、獨(dú)立電影等等。

我們的選擇范圍僅限于印地語(yǔ)電影；如果考慮其他語(yǔ)種的電影，反倒對(duì)它們不利。流媒體平臺(tái)使得電影能被更多的觀眾看到，所以我們也在每段介紹的末尾加上了可以觀看影片的平臺(tái)。

經(jīng)典電影的價(jià)值是無(wú)法衡量的——縱然在當(dāng)時(shí)它們可能不是。印度的影迷們一直對(duì)于西方語(yǔ)境里印度電影的缺失感到惋惜，說(shuō)來(lái)說(shuō)去也只有薩蒂亞吉特·雷伊、李維克·伽塔克、古魯·杜特和瑪尼·考爾等人在國(guó)際上比較有認(rèn)知度。

薩蒂亞吉特·雷伊

鑒于這一點(diǎn)，我們?cè)谶x片時(shí)也會(huì)盡量放棄一些已經(jīng)得到國(guó)際聲譽(yù)的電影，比如《一半真相》（Ardh Satyas）和《朋友們，算了吧》（Jaane Bhi Do Yaaros），更傾向于選取同樣具有價(jià)值、但鮮有人探討的影片。

以下的50部影片均附有可供延展了解的片目，算作我們對(duì)于重新發(fā)現(xiàn)印度另類電影中的經(jīng)典的一點(diǎn)努力。

1969：《肖姆先生》

（Bhuvan Shome）

導(dǎo)演：莫利奈·森

考慮到孟加拉藝術(shù)電影對(duì)「平行電影」的影響，可以說(shuō)有位孟加拉導(dǎo)演對(duì)這場(chǎng)電影運(yùn)動(dòng)的發(fā)起貢獻(xiàn)頗大。作為運(yùn)動(dòng)的先聲，《肖姆先生》帶來(lái)了全新的沖擊——一連串激昂的音符，正當(dāng)我們奔馳于火車軌道上之時(shí)。

森的這部電影講述了一位古板的官僚（烏特帕爾·達(dá)特飾演）前往古吉拉特邦打獵的故事，影片結(jié)合了全球各種「新浪潮電影」的趣味——?jiǎng)赢嬈?、定格圖像、攝影機(jī)的自反鏡頭——以及薩蒂亞吉特·雷伊和比麥爾·洛伊的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

他還為影片中的失業(yè)青年（阿米達(dá)普·巴強(qiáng)飾演）配了畫外音。（觀看渠道：YouTube）

更多佳作：《廣袤的天空》《我們每日的面包》《七個(gè)印度人》（Saat Hindustani）

1970：《敲打》（Dastak）

導(dǎo)演：拉贊德·辛格·貝迪

作為薩達(dá)特·哈?！ぢ泻鸵了姑诽亍な娓晏┑耐骷依澋隆ば粮瘛へ惖吓臄z了「平行電影」早期最重要的作品之一，將「進(jìn)步文學(xué)運(yùn)動(dòng)」的薪火傳到了夏姆·班尼戈?duì)?、M.S.薩斯烏和其他七十年代心系社會(huì)的導(dǎo)演手中。

《敲打》改編自貝迪自己的劇本《搬新家》，講述了一對(duì)年輕的穆斯林夫婦搬到一個(gè)新公寓，卻發(fā)現(xiàn)前住戶是一位性工作者，以至于仍然還會(huì)有人上門招妓。

這部電影身上明顯可以看到比麥爾·洛伊的影響，比如昏暗的攝影（卡瑪爾·波斯）和人物心理上的不安，貝迪曾為洛伊寫過(guò)《戴維達(dá)絲》（Devdas）和《莫圖莫蒂》(Madhumati)。

影片的兩位主演瑞哈娜·蘇丹和桑吉夫·庫(kù)馬爾緊接著又合作了一部電影，觸及了當(dāng)時(shí)仍被視為禁忌的性工作議題——巴布拉姆·伊薩拉的《奇塔娜》（Chetna）。

更多佳作：《庫(kù)達(dá)爾》（Koodal）

1971：《阿努布哈》（Anubhav）

導(dǎo)演：巴蘇·巴塔查里亞

我們一生中三分之一的時(shí)間都用來(lái)睡覺(jué)，《阿努布哈》里的人物花了三分之一的時(shí)間來(lái)沉思——六十年生命中的二十年。貫穿這部實(shí)驗(yàn)電影的主題是時(shí)間流逝，以及它如何讓人際關(guān)系僵化。

米塔（塔努嘉飾演）和阿馬爾（桑吉夫·庫(kù)馬爾 飾演）是一對(duì)彼此了解甚少的夫妻。為了表現(xiàn)這種凝滯的狀態(tài)，巴塔查里亞選用了自然聲、出乎意料的定格鏡頭和自覺(jué)的布萊希特式表演技巧。

塔努嘉以一段絕妙的獨(dú)白結(jié)束了他們的困境，這段表演或許會(huì)讓人想起英格瑪·伯格曼。

更多佳作：《虛鏡》（Maya Darpan）

1972：《阿比德》（Abid）

導(dǎo)演：普拉莫德·帕蒂

很難讓人相信的是，六七十年代最離奇古怪的作品居然出自政府的新聞?dòng)捌块T。從雷伊到古澤爾，很多導(dǎo)演都致力于拍攝優(yōu)秀的長(zhǎng)片，而S.N.S.塞斯崔、普拉莫德·帕蒂和S. 蘇克戴夫組成的三人小團(tuán)體則推動(dòng)了短片的發(fā)展。

《阿比德》時(shí)長(zhǎng)僅有五分鐘，是一次波普藝術(shù)的爆發(fā)，藝術(shù)家阿比德·蘇爾蒂在一間不斷變換裝潢的房間里擺出各種造型，同時(shí)更換一系列的超大號(hào)眼鏡、帽子和五顏六色的襯衫（蘇爾蒂對(duì)此解釋說(shuō)，整個(gè)理念是為了表達(dá)「藝術(shù)家的誕生，他創(chuàng)造了作品，隨即去世，但作品永存」。

維杰·拉戈夫·勞汩汩作響的電子配樂(lè)，與狂亂的影像相得益彰。（觀看渠道：YouTube）

更多佳作：《印度一瞥》（This Bit Of That India）《努力》（Koshish）《心上人的家》（Piya Ka Ghar）

1973：《灼熱的風(fēng)》

（Garm Hava）

導(dǎo)演：M.S.薩斯烏

不久前，《灼熱的風(fēng)》還像圣杯一樣——一部尋常人無(wú)法得以觀賞的經(jīng)典之作。這部以私密視角講述「印巴分治」后遺癥的影片最近進(jìn)行了修復(fù)，終于可以讓觀眾更好地了解它劃時(shí)代的意義。

巴爾拉杰·薩尼每個(gè)細(xì)小的舉動(dòng)都顯露出悲傷：一個(gè)眼神的流轉(zhuǎn)或一根敲擊地板的手杖。當(dāng)一位將死的老人被抬回她的婚房，鏡頭的構(gòu)圖和配樂(lè)掀起了她首次來(lái)到此地的回憶。

許多關(guān)于「印巴分治」的影片都訴諸于令人毛骨悚然的暴力，而《灼熱的風(fēng)》的暴力更為微妙——它講述了串連著整個(gè)世界的紐帶的土崩瓦解。

更多佳作：《懸疑》（Duvidha）

1974：《27高地》（27 Down）

導(dǎo)演：奧塔·克里希納·柯?tīng)?/p>

這是早夭的柯?tīng)栁ㄒ淮媸赖淖髌贰彩仟?dú)一無(wú)二的非凡杰作。M·K·拉伊納飾演一個(gè)隨波逐流的鐵路工人，無(wú)法逃脫其父親的陰影。

柯?tīng)柵c攝影師阿普巴·基肖爾·比爾合作，以煤炭般烏黑又夢(mèng)幻的黑白影像紀(jì)錄了孟買和孟買火車的風(fēng)貌。

影片的高潮精彩絕倫，乘客從火車中傾涌而出，抵達(dá)空蕩蕩的車站——尋常的時(shí)刻也變得有魔力一般。（觀看渠道：Hotstar）

更多佳作：《幼苗》（Ankur）《夜來(lái)香》（Rajnigandha）《發(fā)現(xiàn)》（Avishkaar）

1975：《徹蘭達(dá)大盜》（Charandas Chor）

導(dǎo)演：夏姆·班尼戈?duì)?/p>

班尼戈?duì)柕摹队酌纭肥怯《刃吕顺钡拈_(kāi)山之作，但其第二部作品被人遺忘的程度有點(diǎn)令人費(fèi)解。

《徹蘭達(dá)大盜》改編自哈比卜·坦維爾的劇本，關(guān)于一個(gè)對(duì)當(dāng)權(quán)者坦誠(chéng)交待的大盜，是對(duì)階級(jí)和宗教嘲諷得最為辛辣的影片之一，并且打通了電影院和民間戲院之間的隔閡（當(dāng)然這要感謝講恰蒂斯加爾語(yǔ)的民間劇團(tuán)）。

此外，它也是一部充滿想象力和幽默的電影，戈溫德·尼哈拉尼的黑白攝影非常優(yōu)美，絲米塔·帕蒂爾貢獻(xiàn)了自己的銀幕處女秀。

更多佳作：《愿望》（Nishant）

1976：《邦加》（Bonga）

導(dǎo)演：昆丹·沙阿

就讀于印度電影電視學(xué)院，外表嚴(yán)肅的沙阿其實(shí)對(duì)粗俗滑稽劇別有見(jiàn)解，并且拍了一部出人意料的畢業(yè)作品——一部向卓別林、戈達(dá)爾和美國(guó)黑幫電影致敬的電影。

這部無(wú)對(duì)話、時(shí)長(zhǎng)23分鐘的《邦加》關(guān)于一場(chǎng)銀行劫案，但情節(jié)卻和劫案無(wú)甚聯(lián)系；真正重要的是節(jié)奏和洋溢的情感，以及一位導(dǎo)演尋找自己聲音的感覺(jué)。

沙阿此后將這部短片翻拍成了《朋友們，算了吧》；薩蒂什·沙阿在影片中必須像木乃伊一般「休息」的原因之一，大概是他的精力太過(guò)充沛了。

更多佳作：《擠奶工的二三事》（Manthan）《猴山謀殺案》（Murder At Monkey Hill）《長(zhǎng)官戈希拉姆》（GhashiramKotwal）

1977：《阿拉普》（Alaap）

導(dǎo)演：赫施凱什·穆凱爾吉

阿米達(dá)普·巴強(qiáng)和瑞哈的搭配雖然看起來(lái)是一個(gè)奇特的選擇，但《阿拉普》是巴強(qiáng)最少有人知的作品之一。

這部影片是對(duì)古典樂(lè)的一次致敬（由賈伊德夫作曲），而且很容易讓人聯(lián)想到巴強(qiáng)在主流大片《力量》（Shakti）、《酒徒》（Sharaabi）中的角色，雖然這些大片更為戲劇性。

在這個(gè)多元化的時(shí)代，《阿拉普》或許還能吸引一些觀眾，但在1977年，它幾乎無(wú)人問(wèn)津。

更多佳作：《下棋者》（Shatranj Ke Khiladi）《家》（Gharaonda）《角色》（Bhumika）

1978：《艾文德賽的奇異命運(yùn)》

（ArvindDesai Ki Ajeeb Dastaan）

導(dǎo)演：薩伊德·米爾扎

米爾扎的首部電影以窮苦的地毯制造商的影像開(kāi)篇和收尾，但影片的主角艾文其實(shí)是一個(gè)含著銀湯匙出生的年輕人，該角色由英俊、稚氣未脫的迪利浦·達(dá)瓦飾演，艾文的父親是一個(gè)成功的商人，艾文意識(shí)到了世界的不公，卻無(wú)能為力。

影片的聲音設(shè)計(jì)不同尋常——重疊的對(duì)話、低語(yǔ)，結(jié)束時(shí)爆炸性的打擊樂(lè)聲——帶我們走進(jìn)艾文的內(nèi)心世界。（觀看渠道：Hotstar）

更多佳作：《忍》（Gaman）《面孔》（An Encounter With Faces）

1979：《電影至上》

（Cinema Cinema）

導(dǎo)演：克里希納·沙阿

這部影片星光熠熠，達(dá)爾門德拉和?，敗が旣惸菥尤欢贾皇桥浣?。此外，《電影至上》還有著優(yōu)良的「平行電影」血統(tǒng)：攝影師K.K.馬哈詹、配樂(lè)師維杰·拉戈夫·勞、B.D.加爾加和P·K·拿爾擔(dān)任研究員。

影片可以視作一部引人入勝的歷史課程，帶觀眾回顧了從默片時(shí)代到七十年代的印度電影。

導(dǎo)演沙阿的拍攝題材非常廣泛，從犯罪題材的《愛(ài)之居所》（Shalimar）到驚悚喜劇《硬搖老僵》（Hard Rock Zombies）。（觀看渠道：YouTube）

更多佳作：《禮拜》（Griha Pravesh）

1980：《觸摸》（Sparsh）

導(dǎo)演：賽·帕蘭吉耶

帕蘭吉耶最受歡迎的電影是相對(duì)溫暖、幽默的《天生的一對(duì)》（ChashmeBuddoor）和《故事》（Katha），《觸摸》比這兩部出現(xiàn)得更早，是關(guān)于失明的校長(zhǎng)和守寡的音樂(lè)老師之間的一個(gè)略顯沉郁的故事。

這部表演細(xì)膩的影片以其工作方式出名——影片在一個(gè)盲人學(xué)校取景，出鏡的小孩也都是失明的。

且極其追求真實(shí)性，特別是納薩魯丁·沙的表演，展露出了他角色個(gè)性中出人意料的一面，即其近乎受虐的演技，也是繼阿爾伯特·平托之后，納薩魯丁又一個(gè)「憤怒青年」的角色。

更多佳作：《受傷者的哭泣》（Aakrosh）《為什么阿爾伯特·平托會(huì)憤怒》（Albert Pinto Ko Gussa

1981：《判決》（Sadgati）

導(dǎo)演：薩蒂亞吉特·雷伊

歐姆·普瑞、蒙罕·阿加什和絲米塔·帕蒂爾一同出現(xiàn)在一部關(guān)于種姓制度壓迫的八十年代電影里，聽(tīng)起來(lái)像是戈溫德·尼哈拉尼或夏姆·班尼戈?duì)柕碾娪?，但《判決》這部電視電影是雷伊在《下棋者》之后的首部印地語(yǔ)電影。

影片改編自普列姆昌德的小說(shuō)，關(guān)于一個(gè)婆羅門祭司對(duì)一個(gè)低等種姓鞋匠的虐待，故事充滿了即將爆發(fā)的憤怒，但有一個(gè)恰當(dāng)?shù)?、?shī)意的結(jié)果。

這是雷伊與印度「平行電影」最靠近的時(shí)候，《判決》應(yīng)當(dāng)同1982年的紀(jì)錄片《薩蒂亞吉特·雷伊》一起觀看——該片由班尼戈?duì)枅?zhí)導(dǎo)，尼哈拉尼攝影，影片中還有一段雷伊指導(dǎo)普瑞和帕蒂爾為《判決》配音的畫面。

更多佳作：《天生的一對(duì)》

1982：《辣味食品》（Namkeen）

導(dǎo)演：古澤爾

相比其他「中產(chǎn)階級(jí)電影」導(dǎo)演，古澤爾在主流電影和藝術(shù)電影之間更加游刃有余，尤其是在這部?jī)?yōu)美的、極具觀察力的電影里，他請(qǐng)到了一眾豪華卡司——瓦希達(dá)·拉赫曼、莎米拉·泰戈?duì)?、莎巴娜·阿茲米和桑吉夫·?kù)馬爾。

故事講述了村子里的幾位女性與巨大困難做抗?fàn)帯？赡軐?duì)于許多人來(lái)說(shuō)，影片的結(jié)局有些悲觀，但古澤爾同年的另一部喜劇電影《葡萄》（Angoor）正好做了一個(gè)中和。

更多佳作：《意義》（Arth）《勝利者》（Vijeta）

1983：《上升》（Arohan）

導(dǎo)演：夏姆·班尼戈?duì)?/p>

班尼戈?duì)栯娪袄锏淖允⌒?、以及渾然天成的敘事技法，并不常為人稱道。他1999年的電影《沖突》（Samar）即體現(xiàn)了這些要素，更早的就要數(shù)《上升》，其開(kāi)場(chǎng)戲非常驚艷。

歐姆·普瑞以本名出演，通過(guò)獨(dú)白介紹了即將開(kāi)演的劇情——關(guān)于孟加拉六十年代對(duì)雇農(nóng)的剝削，以及納薩爾派在起義運(yùn)動(dòng)中的影響。

隨即又介紹了影片的其他主演和劇組人員——在取景地隨意站著、聊天、抽煙——突然間都匆匆進(jìn)入角色。

《上升》攤出了自己的底牌：看，我們已經(jīng)盡力而為了，但仍然有些事情是我們無(wú)法知曉的。

更多佳作：《一半真相》《朋友們，算了吧》《故事》《第四個(gè)三角形》（Trikon KaChautha Kon）

1984：《派對(duì)》（Party）

導(dǎo)演：戈溫德·尼哈拉尼

想象一個(gè)房間里的人全都是艾文德賽那樣的富二代，同時(shí)又都是自命不凡的偽知識(shí)分子。

這部結(jié)構(gòu)精巧、表演精湛的電影主要講的是一場(chǎng)上流社會(huì)的派對(duì)，談資集中在一位放棄自己的地位為部落抗?fàn)幍脑?shī)人。

影片改編自馬赫什·埃昆科瓦的同名劇本，《派對(duì)》是空想活動(dòng)家對(duì)自我的一次告發(fā)。（觀看渠道：Hotstar）

更多佳作：《胡里節(jié)》（Holi）《克漢達(dá)爾》（Khandhar）《慕汗·焦史的傳喚》（Mohan Joshi Hazir Ho!）

1985：《沉默的》（Khamosh）

導(dǎo)演：維德胡·維諾德·喬普拉

八十年代中期，「平行電影」的主力軍都在以「嚴(yán)肅的」姿態(tài)拍攝「有意義的」事情（參見(jiàn)以上兩個(gè)影片），《沉默的》則是由非主流的中堅(jiān)分子拍攝的最具娛樂(lè)性的電影之一。

喬普拉在外景拍攝場(chǎng)地大展身手，在這個(gè)謀殺事件里，莎巴娜·阿茲米和阿莫·帕拉卡均出演與自己同名的演員，納薩魯丁·沙則是一名儒雅的偵探。

這部電影是典型的「元電影」，也有不少恐怖時(shí)刻——比如揭開(kāi)謎題的高潮段落——如果你一個(gè)人昏暗的影院里觀看。

更多佳作：《過(guò)去，現(xiàn)在，未來(lái)》（Trikal）《梅西先生》（Massey Sahib）

1986：《新德里時(shí)報(bào)》

（NewDelhi Times）

導(dǎo)演：拉梅什·夏馬

《新德里時(shí)報(bào)》是一部少有的像《焦點(diǎn)新聞》和《總統(tǒng)班底》那樣，揭露道德陰暗面的印度電影。

沙希·卡普爾飾演一個(gè)堅(jiān)定不移的報(bào)紙編輯，與政治腐敗和媒體屈從做抗?fàn)帲俗h題在今天仍然與我們息息相關(guān)。

夏馬這部影片收效甚微，反而更增添了它作為一部政治驚悚片的聲望。

更多佳作：《茉莉花的婚禮》（Chameli Ki Shaadi）

1987：《辣椒咖喱》（MirchMasala）

導(dǎo)演：柯坦·梅赫塔

從某個(gè)層面來(lái)看，《辣椒咖喱》——故事設(shè)定在四十年代的印度，掌控著整個(gè)村莊的中尉看上了一個(gè)女人——顯然是一個(gè)充滿象征意義的寓言：尤其是影片最后的片段，壓迫者被圍困在一個(gè)臨時(shí)的「堡壘」，村民們拿起了他們?nèi)粘Ｊ褂玫墓ぞ弋?dāng)作武器。

此外，觀察敏銳的細(xì)小片段也同樣值得深思：中尉一邊聽(tīng)著留聲機(jī)、一邊刮胡子，同時(shí)村莊的女性逐漸團(tuán)結(jié)起來(lái)，對(duì)白巧妙地揭示了兩者之間平等關(guān)系的轉(zhuǎn)變。

同年還有一部主旨相似的女權(quán)主義電影——N.錢德拉執(zhí)導(dǎo)的《復(fù)仇》，但背景設(shè)定在現(xiàn)代都市。（觀看渠道：Hotstar）

更多佳作：《許可》（Ijaazat）《佩西》（Pestonjee）《八樁事》（The Eight Column Affair）

1988：《歐姆》（OmDar-B-Dar）

導(dǎo)演：卡瑪爾·斯沃魯普

超現(xiàn)實(shí)的、無(wú)厘頭的、肆無(wú)忌憚的、幻覺(jué)般的等等形容詞，都能用在這部影片身上。

斯沃魯普的實(shí)驗(yàn)作品——不像瑪尼·考爾和庫(kù)馬爾·沙哈尼的那些安靜的電影——是放縱的，擁有喧鬧的音樂(lè)、豐富的色彩和耐嚼的對(duì)白。

這部充滿魔力的電影很多年間都沒(méi)有登陸院線，但有一小撮狂熱的粉絲一直在談?wù)撍木?，《歐姆》也終于在2014年迎來(lái)了小規(guī)模的放映。（觀看渠道：Hotstar）

更多佳作：《愛(ài)情戰(zhàn)車》（Pushpak）《黑暗》（Tamas）《早安孟買》（Salaam Bombay!）

1989：《做白日夢(mèng)的安尼》

（In Which Annie Gives It Those Ones）

導(dǎo)演：普拉迪普·克瑞森

影片片名并沒(méi)有過(guò)時(shí)，但其他的一切都是過(guò)眼云煙了。普拉迪普·克瑞森的這部作品改編自阿蘭達(dá)蒂·洛伊的劇本，關(guān)于一幫建筑學(xué)的學(xué)生，是鮮少能夠抓住宿舍生活神韻的一部印度電影。

作為一群新人中的職業(yè)演員，羅珊·塞斯給死板的權(quán)威者角色賦予了一些復(fù)雜的特質(zhì)。洛伊飾演一個(gè)畏縮的、理想主義的學(xué)生，其結(jié)合了莎麗服和帽子的裝束十分迷人。

影片還有一些極其簡(jiǎn)單的魅力，比如手繪畫作和低保真度的披頭士唱片。

而且，沙魯克·汗奉獻(xiàn)了自己的銀幕處子秀，手臂打著石膏、留著中分的頭發(fā)、像馬普爾小姐一樣端著杯子。

更多佳作：《灰飛煙滅》（Raakh）《不要為沙里姆哭泣》（Salim Langde Pe Mat Ro）《希德什瓦里》（Siddeshwari）

1990：《思考方式》

（Figures Of Thought）

導(dǎo)演：阿倫·科普卡爾

這部39分鐘的溫暖短片由實(shí)驗(yàn)性的導(dǎo)演科普卡爾拍攝，是對(duì)納里尼·馬拉尼、布邦·哈克爾和維文·蘇達(dá)拉姆三位藝術(shù)家的工作哲學(xué)的一次調(diào)查。

影片優(yōu)美地將藝術(shù)、自然和日常生活中的聲音及圖像拼貼結(jié)合在一起。作為裝飾，動(dòng)畫片段在片尾的幾分鐘里讓畫作栩栩如生。（觀看渠道：YouTube）

更多佳作：《有點(diǎn)浪漫》（Thodasa Roomani Ho Jaayen）《醫(yī)生之死》（Ek Doctor Ki Maut）

1991：《孟買連環(huán)殺手》

（Raman Raghav）

導(dǎo)演：斯里蘭姆·拉格萬(wàn)

就像這個(gè)空有其名的人物，拉格萬(wàn)的首部電影也如幽靈一般。它幾乎沒(méi)有公開(kāi)亮相過(guò)：1991年拍攝完畢之后，它既沒(méi)有登陸院線、也沒(méi)有上電視，更沒(méi)有參加電影節(jié)，只有極少的一次性放映和電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)部人士的說(shuō)辭。

拉格萬(wàn)接受《休息室》雜志采訪時(shí)曾說(shuō)，他的目標(biāo)是「以混合了紀(jì)錄片和極端風(fēng)格化的手法」講述孟買連環(huán)殺手的真實(shí)故事，拉格胡比爾·亞達(dá)夫的表演有種令人不寒而栗的真實(shí)感。

這部生猛的、富有電影文學(xué)性的影片只有68分鐘，成為了拉格萬(wàn)的一張名片。

更多佳作：《夢(mèng)想之都》（Dharavi）《啟蒙》（Diksha）《小鎮(zhèn)》（Kasba）

1992：《以神之名》

（Ram KeNaam）

導(dǎo)演：阿南德·帕特華德

帕特華德的這部紀(jì)錄片記錄了巴布里清真寺被摧毀的過(guò)程。從影片中可以看到信徒大喊著「我們將在同一個(gè)地點(diǎn)重建廟宇」，一句如今在推特上常見(jiàn)的話。

與此同時(shí)，「那些心懷巴布里的人，我們將抹除他們的熱望」，滿載著人前往阿約提亞（譯者注：印度宗教圣地）的車?yán)飩鱽?lái)歌聲。在當(dāng)代電影中不難看見(jiàn)相似的場(chǎng)景——

新聞里也屢見(jiàn)不鮮（上個(gè)月，印度人民黨約基·阿迪亞娜斯就將一位穆斯林候選人稱為「巴布里之子」。（觀看渠道：YouTube）

更多佳作：《太陽(yáng)戰(zhàn)車的第七頭馬》（Suraj Ka Satvan Ghoda）

1993：《哭靈人》（Rudaali）

導(dǎo)演：卡爾帕納·拉哈米

與賽·帕蘭吉耶一道，卡爾帕納·拉哈米在「平行電影」運(yùn)動(dòng)發(fā)出女性導(dǎo)演的寶貴聲音。

雖然《哭靈人》和夏姆·班尼戈?duì)枺ɡ自谒窒露啻螕?dān)任助手）的電影一樣關(guān)注社會(huì)議題，但它同時(shí)也提供了非常感性的體驗(yàn)，還配備了古澤爾逗趣的劇作和抒情詩(shī)，布彭·哈扎瑞卡的音樂(lè)，以及桑塔納·斯萬(wàn)和達(dá)拉姆·古拉蒂生動(dòng)的攝影。

蒂普·卡柏迪亞憑借對(duì)一個(gè)與哭靈人為友的達(dá)利特（譯者注：傳統(tǒng)印度種姓制度中地位最低、最弱勢(shì)的人）寡婦的塑造，獲印度國(guó)家電影獎(jiǎng)的最佳女演員獎(jiǎng)——哭靈人即被雇傭到葬禮哀悼的女人——但不能為她們自己而哭。

雖然更令人悲傷的是阿杰德·汗飾演的一位行將就木的塔庫(kù)爾（譯者注：印度對(duì)地主和貴族的尊稱）。阿杰德在影片上映前就去世了。