1. 黑白攝影欣賞

（一）相機(jī)參數(shù)設(shè)置及拍攝準(zhǔn)備

1、每個(gè)相機(jī)操作不同，可在菜單里面找到“畫(huà)質(zhì)”這一個(gè)選項(xiàng)，照片格式選擇raw格式+jpg格式的雙格式拍攝，這樣方便我們后期觀察效果。因?yàn)榫退阍O(shè)置為黑白拍攝模式，在raw格式中還是會(huì)記錄完整的色彩信息，如果之后覺(jué)得黑白照片不好看，還是有機(jī)會(huì)制作成彩色作品的。

2、因?yàn)橹苯优臄z彩色照片不利于觀察明暗細(xì)節(jié)，所以在拍攝過(guò)程中，我需要彩色和單色模式來(lái)回切換，各拍攝幾張，以觀察最佳效果。在相機(jī)菜單的“照片風(fēng)格”里面設(shè)置并切換。

3、靜物拍攝最好準(zhǔn)備三腳架，就算暗光環(huán)境下也不至于犧牲ISO來(lái)保證曝光。

4、相機(jī)拍攝模式最好選擇M檔，如果新手還掌握不熟練，可以選擇光圈優(yōu)先A/AV模式，光圈設(shè)置在F2.8-3.2左右為宜，感光度設(shè)定為100，由相機(jī)自動(dòng)匹配快門速度。

5、曝光補(bǔ)償，如果拍攝過(guò)程中發(fā)現(xiàn)照片過(guò)亮，就調(diào)整撥輪，朝負(fù)數(shù)方向調(diào)整，如果發(fā)現(xiàn)照片過(guò)暗，就朝正數(shù)方向調(diào)整。

（二）布景

接下來(lái)就開(kāi)始靜物臺(tái)布置啦！

1、在確定拍攝靜物的主體后，根據(jù)主體的色彩選擇背景布的顏色。黑白照片和彩色照片搭配色彩原則略有出入，黑白照片是以明度來(lái)表現(xiàn)細(xì)節(jié)，說(shuō)白了就是亮一點(diǎn)還是暗一點(diǎn)。所以搭配原則就是主體物是淺色，背景就搭配成深色；如果主體物是深色，背景就選淺一點(diǎn)的顏色。深色還是淺色與選擇哪一種顏色（色相）無(wú)關(guān)。家里的圍巾、絲巾一類的都可以派上用場(chǎng)，宜家買的各種毯子也都十分好用。

2、我在工作室拍攝使用的是門型背景架，在家里可以用夾子把背景布夾在升降晾衣桿上面?；蛘呒依锏谋诩堄屑y理比較好看的，也可以直接以墻為背景。

3、在確定主體物之后，可以選擇一兩個(gè)材質(zhì)相符的小物件作為陪襯，另外在構(gòu)圖方面可以平衡畫(huà)面。最終我選擇的是盛水的水壺，所以旁邊同樣搭配了幾個(gè)小一點(diǎn)的玻璃瓶子作為點(diǎn)綴。

（三）布光

1、主光源：在布光的時(shí)候，最好選擇在窗邊拍攝，窗戶的自然光作為攝影的主光源（黃色箭頭所示）。

2、遮光布：每家窗戶都有窗簾，窗簾的作用也非常大，讓畫(huà)面的焦點(diǎn)集中在玻璃瓶上，所以必須把窗簾拉上一半，以遮擋窗外自然光照射到背景上形成過(guò)亮搶眼的效果（紅色箭頭所示）。

3、輪廓光：我使用的是常亮燈作為輪廓光源（藍(lán)色箭頭所示），如果在家中拍攝可以利用臺(tái)燈作為輪廓光，輪廓光需要有指向性的照射在玻璃瓶上，不要照射到背景布上。光線和靜物都布置好之后，就可以按下快門進(jìn)行拍攝了，前幾張都是測(cè)光拍攝，曝光正確之后再進(jìn)行構(gòu)圖。

（四）后期調(diào)色

1.打開(kāi)LR點(diǎn)擊右上角“圖庫(kù)”按鈕，再點(diǎn)擊左下角“導(dǎo)入”按鈕，選擇自己要修飾的照片，之后照片就被導(dǎo)入到LR中了。

2.再點(diǎn)擊圖庫(kù)右邊的“修改照片”按鈕，進(jìn)入后期調(diào)色界面。在調(diào)色面板中點(diǎn)擊右側(cè)藍(lán)色框選的三角按鈕，都可以打開(kāi)折疊的詳細(xì)修改選項(xiàng)，我們按照從上到下的順序開(kāi)始制作。

2. 黑白攝影的

黑白照片的色彩看似單一，事實(shí)則由黑、白、灰三種色階組成，這三種色階包容紅、綠、藍(lán)和黃、品、青等人眼所能看到甚至看不到的各種顏色，構(gòu)成濃淡不同的色階，我們才得以在黑白天地中領(lǐng)略物質(zhì)世界的質(zhì)感與層次；與彩色照片比，黑白照片單純、樸實(shí)、含蓄而有想象空間，在視覺(jué)傳播中有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。自然界所有的顏色（即固有色）有三個(gè)主要特征：色彩的色調(diào)、飽和度和明度。但對(duì)黑白照片而言，多種可見(jiàn)色反映在黑白照片上，只形成黑白灰三個(gè)色階，其間的差別只在亮度上，這樣自然界千變?nèi)f化的色彩便失去了兩個(gè)最重要的特征――色彩的色相和飽和度，只保留了明度（亮度）。不同亮度的景物變化為相對(duì)應(yīng)的黑白灰色階，所形成的明暗層次。因?yàn)椴痪邆溆猩实奶卣?，我們將黑白攝影中的基調(diào)稱為“影調(diào)”，以能表現(xiàn)出五彩繽紛的色調(diào)為特征。

3. 黑白攝影藝術(shù)

攝影術(shù)一開(kāi)始是以黑白容貌呈現(xiàn)在世人面前的。黑白照片的色彩看似單一，事實(shí)則由黑、白、灰三種色階組成，這三種色階包容紅、綠、藍(lán)和黃、品、青等人眼所能看到甚至看不到的各種顏色，構(gòu)成濃淡不同的色階，我們才得以在黑白天地中領(lǐng)略物質(zhì)世界的質(zhì)感與層次。

黑白攝影不同于彩色攝影，可以用豐富的色彩吸引人們的視線，但是恰恰這一點(diǎn)，也更考驗(yàn)攝影師的實(shí)力。“彩色較黑白更為真實(shí)，常常是過(guò)于真實(shí)，讓你停留在此時(shí)此地而已，而不是給人以更深刻、更抽象的形象”?！昂诎讛z影能賦于景物一種氣魄，能強(qiáng)調(diào)它的重要性，而色彩是無(wú)法揭示這些的”。因?yàn)橛脴闼氐漠?huà)面打動(dòng)人心，就需要更加豐富而敏銳的內(nèi)心世界來(lái)早就畫(huà)面的內(nèi)容。

4. 黑白攝影鑒賞

現(xiàn)今，我們用手機(jī)就能拍攝色彩豐富的照片，但是攝影從不會(huì)忘記有一種照片叫黑白照，因?yàn)楹诎渍沼兄?dú)特的魅力。

一、黑白照片的三個(gè)特點(diǎn)

我認(rèn)為黑白照片有著三個(gè)特點(diǎn)：

（一）黑白照片內(nèi)容更純粹。褪去色彩的黑白照更能讓人專注于照片的內(nèi)容本身，彩色照片在往往會(huì)因?yàn)槎嗖实念伾?，容易分散照片主題內(nèi)容，被雜亂的色彩干擾；

（二）黑白的視覺(jué)效果更好。無(wú)論是框型構(gòu)圖還是引導(dǎo)線的構(gòu)圖，黑白的照片總讓我感覺(jué)更有沖擊力；

（三）黑白風(fēng)景照更有意境。我認(rèn)為大多數(shù)風(fēng)景照是彩色的更好，但部分的黑白風(fēng)景照，如煙霧繚繞的森林、山峰，像中國(guó)山水畫(huà)般，就有種特別的意境。

二、大師優(yōu)秀作品賞析

如何拍攝優(yōu)秀的黑白攝影作品？我認(rèn)為學(xué)習(xí)是必不可少的，我們要站在巨人的肩膀上，去欣賞和了解大師們的優(yōu)秀作品，從中總結(jié)作品的優(yōu)點(diǎn)。我結(jié)合三名中外優(yōu)秀攝影師的黑白作品，斗膽淺析一番。

（一）法國(guó)著名攝影師馬克呂布，我們新中國(guó)成立后首位獲準(zhǔn)進(jìn)入中國(guó)拍攝的西方攝影師，而后二十多次到訪中國(guó)，留下了很多珍貴照片。

（1）這張《古董店櫥窗》，很經(jīng)典的框式構(gòu)圖，形成縱深效果，增強(qiáng)畫(huà)面透視感。同時(shí)，照片突出建筑物的特點(diǎn)，而且在每個(gè)框內(nèi)不同的人，有著不同的故事，組合在一張照片內(nèi)，十分巧妙。

（2）《槍炮與鮮花》，當(dāng)時(shí)的環(huán)境背景是1967年示威者在華盛頓舉行的反對(duì)越南戰(zhàn)爭(zhēng)的集會(huì)。圖中的女孩走進(jìn)示威隊(duì)伍中，面對(duì)荷槍實(shí)彈的軍警，手持鮮花試圖勸說(shuō)士兵放棄戰(zhàn)爭(zhēng)，這一幕被攝影師馬克呂布捕捉到，成就了這一經(jīng)典瞬間。其實(shí)即便是不知道背景，都可以感受到這張照片要表達(dá)的內(nèi)容。剛硬的士兵冷冰的槍械、單薄的女子柔軟的鮮花，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，很容易知道這是要表達(dá)爭(zhēng)取和平，反對(duì)暴力戰(zhàn)爭(zhēng)。

（二）被譽(yù)為“現(xiàn)代新聞攝影之父”的著名攝影師布列松，在攝影界無(wú)人不知的大師人物，這張布列松拍攝的《巴黎穆費(fèi)塔街》，用抓拍的方式拍攝到小男孩自然的體態(tài)，除了主體真實(shí)自然之外，這張照片的構(gòu)圖線條也巧妙，房子的線條，背景的小女孩眼神都指向主體。

再放一張經(jīng)典的照片，大家可以自行賞析這張照片構(gòu)圖的巧妙之處。

（三）王身敦，曾任路透社攝影記者、荷賽評(píng)委，他在《街拍中國(guó)》的欄目中拍攝哈爾濱，其中這張作品讓我印象深刻。這作品利用了框型構(gòu)圖，而且再在每一個(gè)框里面都有人經(jīng)過(guò)，這張圖在某些方面有點(diǎn)像馬克呂布的《古董店櫥窗》。

三、分析照片是否適合調(diào)成黑白

賞析了部分優(yōu)秀大師作品之后，我們?nèi)绾闻臄z優(yōu)秀的黑白攝影作品？那就要對(duì)哪些適合和哪些不適合調(diào)成黑白照片有所了解。

（一）哪些照片適合調(diào)成黑白

不少人經(jīng)常調(diào)侃，照片拍得不好，轉(zhuǎn)成黑白就好看了。有這種情況，多數(shù)是因?yàn)檎掌旧砩蔬^(guò)于雜亂，不能突出照片主體，當(dāng)照片轉(zhuǎn)成黑白之后，減少了色彩的干擾；又或者整個(gè)拍攝環(huán)境比較臟，黑白能減輕臟的感覺(jué)，讓照片“變得”簡(jiǎn)潔了。

如上圖所示，在彩色照片中，有黃色的塑料桶、綠色的樹(shù)葉、藍(lán)色的衣服，顏色較多，而且環(huán)境有點(diǎn)臟。轉(zhuǎn)成黑白之后，讓人分散注意的各種顏色沒(méi)有了，環(huán)境的臟點(diǎn)也被黑白掩蓋，人物主體更加突出。

（二）哪些照片不適合調(diào)成黑白

要知道，并不是所有的照片都適合調(diào)成黑白，尤其是要表現(xiàn)色彩對(duì)比、或者表現(xiàn)色彩呼應(yīng)的照片，盲目調(diào)成黑白會(huì)破環(huán)照片本身要表達(dá)的意思，失去精彩的顏色。

我在街拍的時(shí)候，看到路邊擺放的兩輛四輪車，一輛紅一輛藍(lán)色，然后背景的植物是綠色的，紅藍(lán)綠是三基色，覺(jué)得整個(gè)畫(huà)面很有意思，就拍下來(lái)了。如果把這張照片調(diào)成黑白，則失去了色彩的意義，也背離了我自己拍攝這張照片的原意。

在拍攝黑白照片時(shí)，自己內(nèi)心要有意識(shí)為什么要拍黑白的，或者為什么要調(diào)成黑白，要清楚自己用黑白表達(dá)什么，要與內(nèi)容搭得上。

以上。

5. 黑白攝影作品欣賞 光影

黑白片 (B/W，BLACK-AND-WHITE FILM)指在藥膜上呈現(xiàn)不同層次的灰色影像的底片所制作的影片。黑白片為表現(xiàn)主義式的光影運(yùn)用提供了很大的發(fā)揮空間，心理意涵往往也可以透過(guò)灰色層次的巧妙變化來(lái)傳達(dá)，場(chǎng)面的氣氛也可以經(jīng)由影調(diào)的處理來(lái)加以創(chuàng)造黃宗沾1955年憑《玫瑰文身》獲奧斯卡最佳黑白片攝影獎(jiǎng)

6. 經(jīng)典黑白攝影

黑+白+灰=永恒的經(jīng)典

黑白影像更具有藝術(shù)的特性，彩色影像更具有描寫的特性黑白影像更有利于表現(xiàn)線條，彩色影像相對(duì)弱些。

黑白攝影沒(méi)有色澤的干擾，聚光點(diǎn)都在自然美上，使我們更能專注于欣賞她們與眾不同的神韻。

黑白攝影由于沒(méi)有了色彩的影響，更加能夠突出照片的主題，影像以更加真實(shí)的形式保存下來(lái)。

在更一波女神的照片

7. 黑白經(jīng)典攝影

在彩色照片普及的今天，不少人還在堅(jiān)持拍攝黑白照片，這是因?yàn)楹诎渍掌荏w現(xiàn)攝影藝術(shù)的最佳色彩，因?yàn)楹诎谆宜w現(xiàn)的某些情感是彩色所無(wú)法體現(xiàn)出來(lái)的。

　　數(shù)碼相機(jī)幾乎可以替代以往膠片相機(jī)的所有功能，當(dāng)然也包括直接拍攝黑白照片的功能，這樣就帶來(lái)了一個(gè)問(wèn)題：利用數(shù)碼相機(jī)拍攝黑白照片，是直接調(diào)到黑白模式拍攝，還是拍完彩色照片后再利用軟件轉(zhuǎn)換成黑白照片呢？

對(duì)于這個(gè)問(wèn)題不能片面地說(shuō)哪種方法最好，因?yàn)檫@兩種形式確實(shí)是各有利弊。

　　首先，與色彩紛呈的彩色影像相比，黑白影像只以黑、白、灰三種色調(diào)來(lái)表現(xiàn)被攝景物。所以，黑白影像的品質(zhì)控制就顯得尤為重要。要拍攝出高品質(zhì)的黑白影像需要對(duì)景物的線條、形狀、光影等因素有著高超的控制能力，是需要通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的觀察與親身感受才能達(dá)到的境界，對(duì)拍攝者有較高要求。

????對(duì)于那些喜歡用數(shù)碼相機(jī)直接拍攝黑白照片的影友來(lái)說(shuō)，也許很多人都是膠片相機(jī)時(shí)代的過(guò)來(lái)人，對(duì)傳統(tǒng)的黑白影像有著很深的理解，不管是膠片相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)不過(guò)是不同的載體而已，拍攝黑白影像已經(jīng)是輕車熟路了。但是使用數(shù)碼相機(jī)直接拍攝有一個(gè)弊端，目前數(shù)碼相機(jī)的感光元件還遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到膠片那樣的寬容度，尤其是黑白膠片，就更沒(méi)法比了。數(shù)碼相機(jī)拍攝黑白照片的原理是在機(jī)內(nèi)進(jìn)行二次運(yùn)算，在彩色照片的基礎(chǔ)上直接去色，去色后的影像只剩下黑白灰三種顏色，在這個(gè)轉(zhuǎn)化過(guò)程中，相近的色彩可能被轉(zhuǎn)化成黑色也有可能被轉(zhuǎn)化為灰色，同樣的在白色和灰色之間也存在這樣的問(wèn)題，這樣一來(lái)整個(gè)影像就會(huì)失去很多層次與細(xì)節(jié)，而且是不可控的，這一點(diǎn)是目前使用數(shù)碼相機(jī)直接拍攝黑白照片最致命的缺陷。

????第二，目前很多人都在采用的把彩色照片后期轉(zhuǎn)成黑白的方式。采用這種方式的影友可能出發(fā)點(diǎn)有所不同，有些人可能是限于相機(jī)的功能；有些人可能認(rèn)為先拍彩色照片把握更大一些，后期處理的余地大；有些人可能是因?yàn)榕耐甑牟噬硬荒苡?，只能轉(zhuǎn)成黑白；再有一些則完全是為了要獲得黑白照片更多的層次與細(xì)節(jié)，要自己控制整個(gè)轉(zhuǎn)換過(guò)程。不管是基于哪種原因，使用軟件實(shí)現(xiàn)彩色照片與黑白照片的轉(zhuǎn)換在效果上更優(yōu)于利用相機(jī)直接拍攝黑白照片。利用軟件對(duì)彩色照片轉(zhuǎn)換成黑白照片有很多方法，有些人誤認(rèn)為使用軟件轉(zhuǎn)換會(huì)使得到的黑白照片看上去很假，是偽黑白，這其實(shí)是個(gè)錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。我們知道，黑白是彩色的一種顏色表現(xiàn)，在紅（R）、綠（G）、藍(lán)（B）這三原色的搭配中，R+B+G=白色、R-B-G=黑色，所以白色和黑色同在一個(gè)色域象限內(nèi)，不能說(shuō)是偽黑白。