1. 俯角鏡頭的主要優(yōu)勢

第一，棱鏡要盡量降低對中高度，棱鏡頭離對中點越遠誤差越大；

第二，附近減少振動源，例如壓路機等重型設(shè)備；

第三，盡可能整平棱鏡基座，采用多個方向，減少長水泡的的系統(tǒng)誤差；

第四，棱鏡方向盡量對正全站儀的觀測方向，減少棱鏡的仰俯角；

第五，盡可能采用強制對中器。暫時想到這幾點，還有很多很多。。

2. 俯角鏡頭的主要優(yōu)勢有哪些

1925年的《戰(zhàn)艦波將金號》，導(dǎo)演謝爾蓋·愛森斯坦奉獻了影史上精彩絕倫的蒙太奇片段“敖德薩階梯”。在這約7分鐘的片段中，共出現(xiàn)了155個鏡頭，平均每分鐘22個鏡頭，每個鏡頭時長不到3秒鐘。“敖德薩階段”很好地驗證了那句經(jīng)典的話：“兩個蒙太奇鏡頭的對列，不是二數(shù)之和，而是二數(shù)之積”。這句話在這一經(jīng)典片段的四個子片段中都能得以體現(xiàn)。

1、奔逃（28個鏡頭）

內(nèi)容：隨著“突然”兩字的字幕的出現(xiàn)，歡快祥和的氣氛隨著音樂急劇扭轉(zhuǎn)，沙皇的軍隊開始大規(guī)模地屠殺民眾，民眾驚慌地四處奔逃。

此片段先是用幾個仰角鏡頭顯示小規(guī)模的民眾向下逃逸的情景，緊接著一個俯角全景鏡頭解釋了民眾逃逸的原因。這個全景鏡頭包含了三個層次。離鏡頭最近的是階梯頂部的雕像，他是敖德薩的第一任市長，法國貴族黎塞留公爵的雕像；中間層則是井然有序、手持槍械的沙皇士兵；而離鏡頭最遠的則是慌亂逃逸的人民。俯角的使用很好地表達了沙皇對民眾的壓迫。再接著，導(dǎo)演用一個仰角的全景鏡頭顯示民眾向下跑。在這個鏡頭之后，導(dǎo)演在一系列的小規(guī)模民眾逃跑的單獨鏡頭、大規(guī)模民眾逃跑的全景鏡頭以及沙皇士兵沿階梯而下的鏡頭之間來回快速切換。

在整個片段中，導(dǎo)演通過切換民眾向下奔跑的鏡頭和士兵步步逼近的鏡頭，將士兵的殘酷和民眾的弱小形成鮮明的對比，凸顯出強烈的肅殺氛圍。在民眾的逃跑畫面中，導(dǎo)演既使用了全體民眾逃跑的全景鏡頭，又使用了某一些獨特角色的單獨鏡頭，表明在這場屠殺中無人能夠幸免。

2、母與子（63個鏡頭）

內(nèi)容：母親抱著垂死的兒子向上，與沙皇軍隊的向下形成了強烈的對比與沖突。

這個片段的第一部分是母親發(fā)現(xiàn)身后的孩子倒下。在這一部分的描述中，導(dǎo)演通過對孩子被踩的鏡頭和母親張大嘴吃驚的特寫鏡頭之間的交叉剪輯，增加了鏡頭的表現(xiàn)力。在孩子被踩的鏡頭上，導(dǎo)演采取層層遞進的方式，先是民眾繞過孩子，再是有人從孩子的腿間經(jīng)過，最后是孩子被踢翻了面，他的肚子被人踩過去。此片段的第二部分是兩個鏡頭的交叉剪輯。第一個鏡頭是母親抱著垂死的兒子，沿著敖德薩階梯往上走的特寫鏡頭，而第二個鏡頭是手持武器、沿階梯而下的士兵的中景鏡頭。最終，母子被殘忍殺死。此部分通過鏡頭的對比，體現(xiàn)了沙皇軍隊的冷酷殘暴。

3、嬰兒車（56個鏡頭）

內(nèi)容：嬰兒車沿著臺階下滑的同時，無數(shù)的人被殺害。

此片段中，導(dǎo)演先是用交叉蒙太奇展現(xiàn)了推著嬰兒車的母親被槍殺后，嬰兒車自階梯之上往下滑落的情景。交叉蒙太奇的使用，使得這本來短短幾秒之內(nèi)發(fā)生的事情變得漫長，觀眾的心被嬰兒車是否會下滑牽動著，最終，嬰兒車還是下滑了。在下滑的過程中，導(dǎo)演在嬰兒、眼鏡男和女教士等人的特寫鏡頭以及敖德薩階梯的全景鏡頭間來回切換，讓觀眾看得十分揪心。這組鏡頭如果單獨來看，是完全無意義的，但拼接起來就達到了兩個鏡頭之積的作用。例如，眼鏡男擔(dān)憂的表情后接上嬰兒車下滑的鏡頭，便能夠告訴觀眾眼鏡男所擔(dān)憂的問題。

4、雄獅的醒來與怒吼（28個鏡頭）

內(nèi)容：艦隊開炮還擊，三個石獅子的迅速剪輯。

艦隊實行炮擊后，導(dǎo)演運用了理性蒙太奇，快速地剪輯了石獅子的睡、蹲、站三個特寫鏡頭，將原本靜態(tài)無意義的石獅子通過剪輯表達了更深層次的含義：從沉睡到抗?fàn)幍倪^程。

“敖德薩階梯”片段的7分鐘利用蒙太奇手法，展示了很多豐富的信息，給觀眾帶來了很高的視覺享受，堪稱影史中的經(jīng)典，值得反復(fù)回味。

3. 俯角拍攝的特點

升降鏡頭的功用和表現(xiàn)力：

1、 升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部。升降鏡頭在垂直地展現(xiàn)高大物體時不同于垂直的搖鏡頭，垂直的搖鏡頭由于機位固定、透視變化，高處的局部可能會發(fā)生變形；而升降鏡頭則可以在一個鏡頭中用固定的焦距和固定的景別對各個局部進行準(zhǔn)確地再現(xiàn)；

2、 升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點面關(guān)系。升降鏡頭視點的升高，視野的擴大，可以表現(xiàn)出某點在某面中的位置，展示廣闊的空間環(huán)境，交代被攝物所處的環(huán)境，能從物體的局部展示整體；同樣，視點的降低和視野的縮小能夠反映出某面中某點的情況；如：歌舞晚會節(jié)目中，眾多伴舞者大場面起幅——演唱者下壓，表現(xiàn)出眾星捧月的表演實況；

3、 升降鏡頭常用來展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍。升降鏡頭能夠強化畫內(nèi)空間的視覺縱深感，引發(fā)高度感和氣勢感。特別是在一些大場面中，控制得當(dāng)?shù)纳电R頭能夠非常傳神地表現(xiàn)出現(xiàn)場的宏大氣勢；如：大型運動會開幕式的集體舞表演，鏡頭從小景別升起到大景別群舞再到此起彼伏規(guī)模浩大的現(xiàn)場感；

4、 鏡頭的升降可實現(xiàn)一個鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度。升降鏡頭從高至低的運動過程中，可以在同一個鏡頭中完成不同形象主體的轉(zhuǎn)換，打破傳統(tǒng)空間想象，形成新的視覺沖擊力，讓畫面更有層次感；升鏡頭中較遠的景物或人物最初被畫面中的形象所遮擋，隨著鏡頭升起后逐漸顯露出來；如：升鏡頭起幅兩個日本監(jiān)工在樹蔭下吃西瓜——鏡頭升起，兩人出畫，遠處采石場里中國勞工出現(xiàn)。

5、 升降鏡頭可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化。升降鏡頭視點升高時，鏡頭呈現(xiàn)俯角效果，表現(xiàn)對象變得低矮、渺小，造型本身賦有蔑視之意；當(dāng)其視點下降時，鏡頭呈現(xiàn)仰角效果，表現(xiàn)對象有居高臨下之勢，造型本身帶有敬仰之感。

升降鏡頭在拍攝前要設(shè)計規(guī)劃好升降運動軌跡，拍攝時需注意升降幅度要足夠大，要有一定的速度。運鏡過程中要有韻律感。

總之，升降鏡頭借助特殊裝置所表現(xiàn)出的獨特畫面造型效果，可以給我們提供新奇、獨特、豐富的視覺感受和調(diào)度畫面形象的有效手段。特別是當(dāng)我們把升降鏡頭與推、拉、搖、移及變焦距鏡頭運動等多種運動攝像方式結(jié)合使用時，會構(gòu)成一種更加復(fù)雜多樣、更為流暢活躍的表現(xiàn)形式，能在復(fù)雜的空間場面和場景中取得收放自如、變化多端的視覺效果。

4. 仰角鏡頭的作用

仰角拍攝凈化環(huán)境和背景，有利于主體的突出。

仰角拍攝人物可以使人物高大凸顯其形象，有贊美歌頌的意味在里面。

仰角拍攝建筑，則可以體現(xiàn)建筑的宏偉高聳。

優(yōu)勢一：仰角拍攝由于鏡頭低于對象，產(chǎn)生從下往上、由低向高的仰視效果。仰角拍攝時水平面上的景物不能得到很好的展現(xiàn)，只有具有縱向線條的景物可以比較清晰地表現(xiàn)。

在外景中，這時的畫面總是帶有更多范圍的天空，地平線處于畫面下部，或者沒有地平線。在前景和背景位置上的被攝對象形象差距明顯，前景突出而背景不顯著或者失去背景。

5. 俯角鏡頭的主要優(yōu)勢和劣勢

本片是一部刑偵犯罪喜劇影片，以翡翠為線索展開劇情，情節(jié)設(shè)置巧妙，臺詞經(jīng)典幽默，剪輯流暢自如，值得學(xué)習(xí)。

   影片運用了蒙太奇的剪輯手法。開場先介紹了以道哥為首的盜賊團伙這一反派角色，緊接著是包世宏的出場。兩條線索交叉進行，敘事節(jié)奏掌握有度，有效地推進劇情。此外，演員大部分使用的都是方言，不僅生動地塑造了人物形象，使人物性格更加飽滿，而且還凸顯了地域特色，填補了電影的真實感，增加電影的藝術(shù)魅力。 

   其中幾個鏡頭令我印象深刻。運用了好萊塢三鏡頭法中的超時空體驗。道哥與女朋友打電話，通過一條線阻隔，畫框里出現(xiàn)兩個畫面。此時鏡頭主要集中在女朋友身上，只是一個人物背面，利用降和下?lián)u鏡頭營造人物形象，引起觀眾的好奇心。還有就是包世宏在第一次得知翡翠被掉包時的段落。得知前幾個閃回的鏡頭為包得知真相埋下伏筆，得知后的鏡頭有了明顯變化，變成了俯角，眼部特寫和幾個混亂模糊的鏡頭極大地刻畫了人物的心理活動。 影片的轉(zhuǎn)場鏡頭也是豐富多樣。無論是關(guān)柜子開門、敲打行李箱和摔杯子的動作順接，還是接鑰匙的圖像匹配銜接，都十分連貫流暢。再加上配樂的巧妙使用，相當(dāng)?shù)臄U充了影片的戲劇性。

   本片故事性和專業(yè)性兩者兼?zhèn)?，所以影片的成功毋庸置疑。它值得我們一遍遍的去觀賞解析。  

6. 俯視鏡頭的主要作用

攝影時，蹲下一點點，會讓你看到不一樣的景色。

俯拍鏡頭的作用是給人以低頭俯視的感覺。俯攝鏡頭視野開闊，用來表現(xiàn)浩大的場景，有其獨到之處。俯拍鏡頭有三種主要功效，它們可以傳達敘事性的信息，引發(fā)觀眾的情緒反應(yīng)，或者揭示角色的一些情況。

7. 俯角鏡頭的主要優(yōu)勢是什么

一般來說，順光攝影和側(cè)光攝影出的照片效果都是比較好的，（順光即太陽在你身后，側(cè)光即和光成一定的角度，逆光就是和光線相對）而逆光攝影拍好時則會拍出黑影，光暈等現(xiàn)相

當(dāng)你目測到風(fēng)景不錯時，就應(yīng)該考慮光的方向了

風(fēng)光攝影，你最好有一部廣角端強勁一點的相機，廣角端應(yīng)要28mm的（越小越好），因為廣角越小拍出的單照片畫幅就越大

如何選擇拍攝角度??

1. 拍照片的角度，不僅對表達拍攝內(nèi)容起重要作用，對形成優(yōu)美的構(gòu)圖也是不可缺少的重要環(huán)節(jié)。不同的拍攝角度，拍出的照片差別很大。變換一下角度，能直接影響畫面結(jié)構(gòu)。例如，在同一距離、同一高度、用相同焦距的鏡頭，采用仰角、平角、俯角拍出三張照片，雖然前后景物沒有變化，而畫面內(nèi)包括的內(nèi)容就不同了。如果采用不同的高度，在同一距離，用仰角、平角，俯角再拍三張照片，就會發(fā)現(xiàn)前景和后景的變化很大。這就說明相機與被攝物體的角度不同，產(chǎn)生的效果也不盡相同。鏡頭角度的高低，直接影響畫面中的水平線和空間深度的改變?，F(xiàn)在分別說說俯視、平視和仰視幾種角度的使用效果。

2 . 俯視，即拍照時相機的位置高于物體，從上向下拍攝。其特點是視野遼闊，能見的場面大，景物全，可以縱觀全局。這種方法多用于拍大場面，比如拍攝糧食大面積豐收，草原及成群的牲畜，交通樞紐，水面等。如果俯角較大，雖沒有廣闊的場面，拍攝特殊題材時也有其獨特效果。

3 . 平視，即相機與被攝物體大致在一個水平線上。這種角度接近人眼的習(xí)慣印象。平視構(gòu)圖的特點是透視效果好，一般不易產(chǎn)生變形。這種方法順手、方便，不需要任何附加設(shè)備，但拍出的照片很少有變化，也不新穎。初學(xué)攝影者習(xí)慣用平視角度拍照。

4 . 仰視，是從下向上拍攝，相機低于被攝物體，拍出的照片地平線低。仰角拍攝的特點是，可使景物拍得宏偉、高大。如拍建筑物，有直插云霄之感;拍高臺跳水，以藍天作背景。顯出運動員有凌云之勢，騰空飛翔之感。低角度拍攝，還可舍棄雜亂的背景，使畫面簡潔，主體突出。

5 . 選擇高低角度的同時，還要對景物的橫向角度加以選擇，以拍建筑物為例，是拍正面、側(cè)面還是拍背面，要多方觀察，定好角度后再進行構(gòu)圖。再如拍攝人物頭像，不妨圍繞被攝人物，結(jié)合光線、臉形等特點，細心觀察，在最美最理想的角度進行拍攝。選擇角度，主要服從于內(nèi)容的需要，哪一方面最能體現(xiàn)被攝物體的特征，最富有表現(xiàn)力，就在哪個位置拍攝。正面、側(cè)面、背面拍攝，各有特點。正面構(gòu)圖，線條結(jié)構(gòu)對稱、穩(wěn)定，有莊重、威嚴的氣氛。但正面構(gòu)圖缺少透視感，容易呆板。側(cè)面構(gòu)圖，立體感強，能產(chǎn)生空間感和線條透視的效果。如用側(cè)面拍攝人像，能充分顯示優(yōu)美姿態(tài)和面部表情。利用光線的明暗反差，可增強立體感。這是通常使用較多的角度。采用斜側(cè)面拍攝，景物在畫面中有一部分正面，還有一部分側(cè)面，可以突出被攝物體的整個輪廓。背面構(gòu)圖，絕大多數(shù)是為了內(nèi)容的特殊需要而采用的，能顯示出特殊的效果。背面拍攝，也有許多印象深刻的好作品，這要靠在實踐中去體會摸索了。

1、在拍攝的時候，不要從上處往下拍，因為這樣會在一定程度上降低我們的身高，而我們在拍攝的時候，相機可以微微向下一點，這樣拍出的照片可以展示我們的身高。

2、當(dāng)從側(cè)面拍攝的時候，鏡頭對于取物點不要太過于接近，太過于接近不僅僅會讓畫面失去平衡感，也會失去美感，做法其實也很簡單，我們可以適當(dāng)?shù)倪h離取物點即可。

3、如果是拍背影照，需要注意的是，這種照片一般多為景點占大部分，背影占小部分，所以我們在取景的時候，一定要選擇適合拍的場地，并且相機大部分對好景點。

4、如果要拍人物側(cè)面大寫照，那么我們在拍攝的時候，一定要相機向前上當(dāng)略有移動，因為這樣拍攝出來的照片不會顯得我們臉胖，反之，拍出來的照片會顯示出我們臉胖。

5、人體后仰拍照，在拍照的時候，千萬不要直拍，因為直拍不僅僅不會讓我們?nèi)谌氘嬅?，也會讓我們身體有一定的違和感，在拍照的時候，我們可以抱著相機微微后仰，選取最好的角度一拍而成。

6、固定式拍照，這種方法一般多用于我們拍照需要巨大的等待，在等待最美的畫面出現(xiàn)那一剎那完美捕捉下來，面對這一情況，我們可以把相機固定在合適的補光度以及拍攝最高的場地即可。

擴展資料：

拍照技巧

1、尋找自然中的框架構(gòu)圖

幫小伙伴拍照的時候，可以在景色中尋找自然的框架構(gòu)圖，比如后視鏡、窗戶、門、充滿幾何元素的樓梯等等。

2、巧用逆光

逆光在拍照中可以說也是一個相當(dāng)不錯的加分項，合理利用逆光拍出來的照片可以給人一種溫暖的感覺。

3、利用日出日落

日出前半小時和日落后半小時，被稱為黃金半小時，是最受攝影師青睞的時間段，豐富的天空色彩，柔和的光線，會讓整個畫面充滿美感。

4、剪影

剪影需要有好看的肢體語言，無論是靜止還是運動，它出來的效果會給人一種強烈沖擊力和意境，比一般落日風(fēng)景更有韻味。

5、拍攝背影

許多人都會的小技巧，雖然沒有辦法體現(xiàn)出大家的高顏值，但那獨特的韻味會讓人耳目一新，如果再加上一些小動作，更是會讓畫面效果加分不少。

6、回眸一笑

都說“回眸一笑百媚生”，一點點羞澀，一點點隨性，無論是節(jié)拍還是自然場景，那一瞬間定然是最美的回憶。

7、倒影

無論是利用水面反光，還是陽光，照片出來的效果總是會惹人遐想。

8、注意穿搭

出發(fā)前花一點小心思，根據(jù)景色搭配合理的衣服，到時不僅能更好的提升畫面的整體效果，更能提升自己的氣質(zhì)。

9、學(xué)會擺拍

無論是室內(nèi)還是室外，學(xué)會利用身邊的東西拍攝，無論是書本還是水果等等一切，相信定能起到意想不到的效果。

8. 俯拍鏡頭的優(yōu)勢

導(dǎo)演運用影像的鏡頭運動特性，為了刻畫人物、表現(xiàn)情緒所服務(wù)的。它們的運用就構(gòu)建起了一個和諧統(tǒng)一的影像世界。

9. 俯角鏡頭的作用

電影中的符號意象有弦外之音和含蓄之意，起暗示和隱喻的作用。

諸多電影中使用的符號意象應(yīng)該很多，無法在此一一列舉，就先介紹一小部分。 在影視符號學(xué)中（視聽語言），金魚往往象征（或隱喻）著“脆弱”，脆弱的生命，或者脆弱的關(guān)系（愛情片中常見）?？植榔苤v究場面調(diào)度，因為金魚只能活在魚缸里，無奈而壓抑，有利于營造氣氛。當(dāng)出現(xiàn)金魚的時候，往往預(yù)示著危機的開始。金魚就象征著脆弱的人，魚缸象征著他所在的屋子。如果魚缸被打破，金魚離開了水會很快死去，則說明某人的生命即將完結(jié)。

河流常代表時間。鮮有家具能如“門”一樣有如此豐富的象征意義：它可以是入口也可以是出口，可以是開始也可以是結(jié)束；可以保衛(wèi)也可以圈禁；包含許諾抑或危險，常常二者并存。它通向一切皆有可能的另一個世界。

例如電影中普通的紅色形象(紅色的花卉、房屋和旗幟)僅僅只有自身形象的表象價值，但電影中的紅色意象就可以包含極為廣泛和復(fù)雜的表意性內(nèi)容。安東尼奧尼《紅色沙漠》中的紅色成為人類相互隔絕和精神病態(tài)的隱喻，張藝謀《紅高粱》中的紅色則是激情生命和反抗桎梏的象征，而斯皮爾伯格《辛德勒名單》黑白片中小女孩身上的一抹紅色又是黑暗絕望世界的希望之光。在美國西部片中，正面人物(牛仔或警長)的白帽白衣白馬和反面人物(匪徒或印第安人)的黑帽黑衣黑馬，則是電影意象最淺俗、直白的代表，跟黑白色彩本身并無多大關(guān)聯(lián)。

10. 俯視角度的特點

攝影中仰視和俯視的角度主要是指拍攝的地點與被攝物的高度而言,仰視主要是站在低的地方往高處拍,俯視主要是從高處往低處拍,最典型的如在飛機上航拍,這時只要是拍地面的物體,不管用什么姿勢拍,都是附視拍攝了,簡稱俯拍.平視帶點向下的角度,當(dāng)然是俯視了。