1. 電影中什么叫長鏡頭

一、什么是長鏡頭

長鏡頭是一種拍攝手法，這里的長，指的是拍攝之開機(jī)點(diǎn)與關(guān)機(jī)點(diǎn)的時(shí)間距，也就是影片的片段的長短。長鏡頭是指用比較長的時(shí)間（有的長達(dá)10分鐘），對一個(gè)場景、一場戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落。顧名思義，就是在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭。

二、長鏡頭的種類

1．固定長鏡頭

機(jī)位固定不動、連續(xù)拍攝一個(gè)場面所形成的鏡頭。最早的電影拍攝的方法就是用固定長鏡頭來記錄現(xiàn)實(shí)或舞臺演出過程的。盧米埃爾1897年初發(fā)行的358部影片，幾乎都是一個(gè)鏡頭拍完的。

2．景深長鏡頭

用拍攝大景深的技術(shù)手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物（從前景到后景）都能看清，這樣的鏡頭稱景深長鏡頭。例如拍火車呼嘯而來，用大景深鏡頭，可以使火車出現(xiàn)在遠(yuǎn)處（相當(dāng)于遠(yuǎn)景）、逐漸駛近（相當(dāng)于全景、中景、近景、特寫）都能看清。一個(gè)景深長鏡頭實(shí)際上相當(dāng)于一組遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫鏡頭組合起來所表現(xiàn)的內(nèi)容。

3．運(yùn)動長鏡頭

用攝影機(jī)的推、拉、搖、移、跟等運(yùn)動拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度（方位、高度）變化長鏡頭，稱為運(yùn)動長鏡頭。一個(gè)運(yùn)動長鏡頭可以起到一組由不同景別、不同角度鏡頭構(gòu)成的蒙太奇鏡頭的表現(xiàn)任務(wù)。

三、長鏡頭的特點(diǎn)

1、所記錄的時(shí)空是連續(xù)的、實(shí)際的時(shí)空

長鏡頭不打斷時(shí)間的自然過程，保持了時(shí)間進(jìn)程的不間斷性，與實(shí)際時(shí)間、過程一致，排除了蒙太奇通過鏡頭分切壓縮或延長實(shí)際時(shí)間的可能性。

長鏡頭表現(xiàn)的空間是實(shí)際存在著的真實(shí)空間，在鏡頭的運(yùn)動中實(shí)現(xiàn)空間的自然轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)局部與整體的聯(lián)系，排除了蒙太奇鏡頭剪接拼湊新空間的可能性。

2、所表現(xiàn)的事態(tài)的進(jìn)展是連續(xù)的

用一個(gè)長鏡頭對一個(gè)場景、一場戲（一個(gè)過程）進(jìn)行連續(xù)的不間斷的拍攝，再現(xiàn)了事件發(fā)展的真實(shí)過程和真實(shí)的現(xiàn)場氣氛。

3、具有不容置疑的真實(shí)性

長鏡頭具有時(shí)間真、空間真、過程真、氣氛真、事實(shí)真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真實(shí)性。

四、長鏡頭的作用

1、真實(shí)地再現(xiàn)完整的時(shí)空

長鏡頭要求保持時(shí)間的連續(xù)不斷、空間環(huán)境的完整、人物在空間環(huán)境的連續(xù)行為，這樣才能使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的真實(shí)感。

2、更加開放的觀看視角

長鏡頭把寬闊深遠(yuǎn)的客觀視域展示出來，觀眾可以從畫面中獲得故事外延的更多信息，從而深刻地思考影片的內(nèi)在含義。

3、創(chuàng)造影片紀(jì)實(shí)的風(fēng)格

長鏡頭是在統(tǒng)一的時(shí)間和空間進(jìn)行拍攝的，因此長鏡頭具有強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。

4、表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界

長鏡頭中人物所產(chǎn)生的情感思緒、行為方式大多與人物所在的客觀環(huán)境發(fā)生關(guān)系，當(dāng)觀眾觀看影片時(shí)觀眾對人物的理解增加了人物背景的考慮，對人物的理解就更加全面。

2. 電影中什么叫長鏡頭片段

長鏡頭，俗稱“一鏡到底”。顧名思義是指用比較長的時(shí)間，對一場戲(一個(gè)場景)進(jìn)行連續(xù)性拍攝，從而形成時(shí)間和空間上的連貫性。長鏡頭一般分為運(yùn)動長鏡頭、固定長鏡頭、景深長鏡頭和變焦長鏡頭，按其定義來說，只要超過10秒就可算是長鏡頭。由于其表現(xiàn)手法有別于傳統(tǒng)剪輯，但凡拍攝得巧妙，總會帶給觀眾耳目一新的體驗(yàn)。由于拍攝長鏡頭前要有著充分的準(zhǔn)備工作，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，因此在“求快”的香港電影里較少出現(xiàn)，但還是有電影人愿意通過一次次反復(fù)的實(shí)驗(yàn)，為港片留下了一個(gè)個(gè)令人嘆服的長鏡頭畫面。

1.2004年《大事件》

長鏡頭時(shí)長：6分46秒

《大事件》并非杜琪峰最好的一部警匪片，但在其作品序列中卻占有較為“特殊”的地位。其特別之處在一開篇便出現(xiàn)了一個(gè)長達(dá)六分多鐘的長鏡頭。在這組畫面里，車?yán)锏男叹P查和被盤查的軍裝警察和司機(jī)，再到混在居民樓中的匪徒，都被鏡頭一一捕捉。到警匪雙方駁火之后，鏡頭又分別掃過地面上，二樓上開槍射擊的匪徒和趕來支援的警察(警車)，出場人物雖多，但雜而不亂。一組鏡頭里要容納如此多信息，還要保證層次感，其鏡頭調(diào)度的復(fù)雜程度，以及技術(shù)呈現(xiàn)難度可想而知。

2.2008年《文雀》

長鏡頭時(shí)長：1分14秒

《大事件》似乎勾起了杜琪峰對長鏡頭的偏愛，爾后他又在文藝調(diào)性的犯罪片《文雀》里和攝影師鄭兆強(qiáng)共同設(shè)計(jì)出了將長鏡頭用于展現(xiàn)“文雀”(扒手)對路人行竊的情節(jié)。這組鏡頭大約開始于影片的第6分鐘，內(nèi)容是表現(xiàn)四只“文雀”(任達(dá)華，林家棟，張滿源，羅永昌)在街頭相繼偷走了一外國男人、一年輕姑娘以及一白領(lǐng)路人的錢包的同時(shí)，又將贓物不動聲色地轉(zhuǎn)移同伙手中。在獨(dú)具匠心的機(jī)位控制下，再加上此處襯托著極其靈動跳躍的背景音樂，讓這整個(gè)過程如行云流水一般瀟灑。

3.2016年《三人行》

長鏡頭時(shí)長：4分鐘

在《三人行》里，這組4分鐘的長鏡頭掀起了影片的高潮部分，它由悍匪張禮信(鐘漢良飾)被其同伙(謝天華，黃浩然，施祖男)從警方密切監(jiān)視中的醫(yī)院救出而展開的病房大戰(zhàn)所引發(fā)。與杜琪峰以往長鏡頭都不同的是，這一次他刻意削弱了寫實(shí)感，甚至還將舞臺劇的表現(xiàn)形式融合起來，采用快與慢動與靜的反差對比來提升視覺沖擊力。而其背景音樂也大膽使用了編曲簡單且柔美的《之乎者也》，在王菀之的低吟淺唱下，這場槍戰(zhàn)戲的浪漫多過暴力，荒誕多過嚴(yán)肅，充滿了創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn)味道。

4.1992年《辣手神探》

長鏡頭時(shí)長：2分37秒

本片是九十年代吳宇森暴力美學(xué)槍戰(zhàn)電影的“集大成之作”，也是他即將赴好萊塢前在香港拍攝的最后一部時(shí)裝動作電影。其中的火爆場面是一個(gè)接一個(gè)，絕無欺場。不過最為影迷津津樂道的，莫過于周潤發(fā)和梁朝偉在攻入醫(yī)院后，那個(gè)長達(dá)2分半鐘的第三人稱射擊游戲般的運(yùn)動長鏡頭。在這場戲里，兩人默契配合，分別攻入兩層樓面，共擊斃敵人三十余人。雖然其拍攝難度與《大事件》相比并不算復(fù)雜，但勝在拍攝很有氣勢，炸點(diǎn)鋪排也合理精密，令整個(gè)過程一氣呵成，讓人大呼過癮。

5.1992年《籠民》

本片是一部聚焦香港“特殊居民”的紀(jì)實(shí)電影，為了凸出其真實(shí)氛圍，導(dǎo)演張之亮在影片里使用了大量的長鏡頭，而讓人印象最深的一共有兩處，第一處是“籠民”們正在給死去的“道友祥”做頭七時(shí)，長鏡頭窺視和觀察著屋里人的一舉一動，第二處是眾人得知籠屋即將拆遷的消息后，在屋內(nèi)高興得手舞足蹈，歡蹦亂跳。影片里的長鏡頭看似簡單，但實(shí)際上卻很考究：其焦點(diǎn)和運(yùn)動軌跡，始終在依據(jù)不同人物不同情境不停地做著變化，因此它也被稱為港片里最具有藝術(shù)水準(zhǔn)的長鏡頭運(yùn)用。

6.1996年《阿金》

時(shí)長：1分45秒

這是一部罕有的描寫女性武師血淚史的港片，其中值得玩味的部分很多，也包括了一開始的那個(gè)長鏡頭。它由一個(gè)點(diǎn)煙的群演老人開始，隨后觀眾的視線便跟隨著運(yùn)動搖臂在拍攝建筑內(nèi)上下穿梭，而馬不停蹄的武指助理，被催促著開工的煙火師，正在打牌的劇組人員以及在片場販賣食物的少年等等也相繼進(jìn)入觀眾眼簾，最后以洪金寶飾演的武指出場而結(jié)束，一幅鮮活的“片場眾生相”就這樣被勾勒出來。盡管這只是一個(gè)過場，但正因有了這么個(gè)提綱挈領(lǐng)的引子，才能開始后面的精彩故事。

7.1998年《不夜城》

長鏡頭時(shí)長：3分47秒

本片的長鏡頭開場和《阿金》有著異曲同工之秒，第一是用來打出演職人員字幕，第二是通過“跟拍”方式來一層層揭開男一號劉健一(金城武)的身份和職業(yè)。盡管拍攝這場戲時(shí)處于夜晚，光線不足，但攝影師黃岳泰卻巧借自然光線拍出了不一般的效果，讓穿梭于歌舞伎町與諸色人等交易、交流的金城武看起來就如一條幽靈般的魚，為全片奠定了黑色的調(diào)子。而斯坦尼康的使用，也使整個(gè)畫面看起來平滑，流暢，精致，雖然當(dāng)中出現(xiàn)了小小的穿幫，然而瑕不掩瑜，其紀(jì)實(shí)感反而更加凸出。

8.2008年《天水圍的日與夜》

長鏡頭時(shí)長：1分19秒

本片是一部蘊(yùn)含著濃厚日常生活氣息的電影，因此其表現(xiàn)風(fēng)格必須做到平凡質(zhì)樸，大量長鏡頭的運(yùn)用便不可避免。而許鞍華常常讓攝影師將拍攝機(jī)器平整地放于房間里的某個(gè)角落之內(nèi)，忠實(shí)地記錄下演員的一舉一動，也更容易展現(xiàn)出他們的表演細(xì)節(jié)，譬如出現(xiàn)在影片第57分鐘的這個(gè)固定變焦式長鏡頭，在整個(gè)過程中，機(jī)器一直在廚房里沒有移開，只進(jìn)行了輕微搖動，甚至其中還插入了一部分空鏡，再加上鮑起靜褪去戲味的表演，讓它看起來并不像是一部電影，這正是許鞍華想要達(dá)到的效果。

9.1990年《阿飛正傳》

長鏡頭時(shí)長：1分17秒

運(yùn)動長鏡頭在港片里可算常見，而固定長鏡頭一般比較罕見，因?yàn)榇蟛糠蛛娪叭硕枷铀俺翋灍o聊”。說到后者的代表作，便不能不提王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《阿飛正傳》，影片尾聲身處逼仄閣樓的梁朝偉獨(dú)自在鏡子前梳頭的場景便使用了固定長鏡頭拍法，這個(gè)本是為續(xù)集而拍的片段被譚家明剪進(jìn)了本片里，沒想到卻成為《阿飛正傳》最華彩的段落，雖然這里沒有多余的人和事，也容納不了龐大的信息量，但梁朝偉的獨(dú)角戲卻和固定機(jī)位構(gòu)成了渾然天成的感覺，也為后來很多電影所模仿，致敬和惡搞。

3. 電影中的長鏡頭

長鏡頭沒有具體時(shí)間劃分。

在一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里不間斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動作或事件。形成完整的鏡頭段落，以保持被 攝體時(shí)空的連續(xù)性、完整性和真實(shí)性。 固定長鏡頭：機(jī)位固定不動、連續(xù)拍攝一個(gè)場面所形成的鏡頭，稱固定長鏡頭。 景深長鏡頭：用拍攝大景深的技術(shù)手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物（從前景到后 景）都能看清，這樣的鏡頭稱景深長鏡頭。 運(yùn)動長鏡頭：用攝影機(jī)的推、拉、搖、移、跟等運(yùn)動拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度（方 位、高度）變化長鏡頭，稱為運(yùn)動長鏡頭。

4. 電影中什么叫長鏡頭和短鏡頭

先說說基礎(chǔ)概念。 鏡頭從焦距分 就是超廣角 廣角 中焦段 長焦 超長焦幾檔，從效果來講說白了就是越來越像望遠(yuǎn)鏡。 景深是另一個(gè)概念，指的是鏡頭在合焦?fàn)顟B(tài)下焦平面的厚度（說白了就是有多少東西是清楚的），跟鏡頭的光圈、焦距的長短、相機(jī)離被攝物體的遠(yuǎn)近有關(guān)系。 回到你的問題。。。你想問的我沒看懂。 廣角鏡頭和長焦鏡頭的區(qū)別？廣角鏡頭視角比較大，能拍大場景，容易有視覺沖擊力。長焦鏡頭視角比較小，容易突出拍攝主體。 景深鏡頭和長鏡頭的區(qū)別？長鏡頭是在視頻領(lǐng)域的名詞，指的是用同一個(gè)連貫不停的鏡頭來表現(xiàn)多個(gè)事物和內(nèi)容（感覺就像做什么事睜著眼一直再看，不眨眼）。我查了一下資料好像在電影拍攝手法里的確有景深鏡頭這個(gè)概念，我的理解應(yīng)該就是用大光圈情況下用畫面里焦點(diǎn)的變化來進(jìn)行視線的引導(dǎo)。

5. 電影里的長鏡頭是什么意思

所謂長鏡頭，其實(shí)是一種拍攝手法，它是相對于“蒙太奇”而言的，是拍攝的開機(jī)點(diǎn)和關(guān)機(jī)點(diǎn)的時(shí)間間距，也就是影片片段的長短。長鏡頭沒有絕對的標(biāo)準(zhǔn)，是相對而言較長的單一鏡頭。通常用來表達(dá)導(dǎo)演特定的構(gòu)想和審美情趣，比如文戲里的演員內(nèi)心描寫、武戲里的功夫打斗場面等。長鏡頭是指用比較長的時(shí)間對一個(gè)場景、一場戲進(jìn)行連續(xù)的拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落，顧名思義，就是在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)的拍攝，攝影機(jī)從一次開機(jī)到這次關(guān)機(jī)拍攝的內(nèi)容為一個(gè)鏡頭。 長鏡頭分為幾種：

①固定長鏡頭，是機(jī)位固定不動連續(xù)拍攝一個(gè)場景所形成的鏡頭。

②景深長鏡頭，是用拍攝大景深的技術(shù)手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物，從前景到后景都能看清的鏡頭；一個(gè)景深長鏡頭實(shí)際上相當(dāng)于一組遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫鏡頭組合起來所表現(xiàn)的內(nèi)容。

③運(yùn)動長鏡頭，是用攝影機(jī)的推、拉、搖、移、跟等運(yùn)動拍攝的手法，形成多景別、多拍攝角度的變化長鏡頭，一個(gè)運(yùn)動長鏡頭可以起到一組由不同景別、不同角度鏡頭構(gòu)成的蒙太奇鏡頭的表現(xiàn)任務(wù)。

6. 電影中的長鏡頭是指

顧名思義，就是在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭。

這樣命名主要是相對短鏡頭來對稱的。

攝影機(jī)從一次開機(jī)到這次關(guān)機(jī)拍攝的內(nèi)容為一個(gè)鏡頭，一般一個(gè)時(shí)間超過10秒的鏡頭稱為長鏡頭。

長鏡頭能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭 切換組接而成的蒙太奇句子）。

其長度并無明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。

是相對于‘短鏡頭’的講法。

7. 電影中什么是長鏡頭

縮短后期剪輯長度，進(jìn)一步節(jié)約成本

8. 電影里長鏡頭什么意思

8mm和12mm是鏡頭的焦距。我們常說的多少M(fèi)M的鏡頭，指的是鏡頭的焦距，一般有2.8MM、4MM、6MM、8MM、12MM、16MM、25MM等，我們常見的攝像頭一般位2.8MM和4MM，搖頭機(jī)和卡片機(jī)就大多使用這兩種尺寸的鏡頭，通常他們的可視范圍的角度在120°以內(nèi)。所以在監(jiān)控區(qū)域存在死角，只能監(jiān)控局部范圍，（在角度以內(nèi)）。搖頭機(jī)，雖然宣稱360°，但是也僅僅是可以實(shí)現(xiàn)方向的轉(zhuǎn)動，并不涉及鏡頭角度的改良。

一般2.8MM/4MM及以下的是廣角鏡頭，也就是照射的范圍比較寬，但是有效距離被拉遠(yuǎn)了，畫面中的人和物體也會跟著距離變遠(yuǎn)變小，適合店面或家庭空間使用，也就是被照物體距離3-5米的時(shí)候使用。

舉個(gè)例子：

某人距離攝像機(jī)10米。

要看清人臉，用20mm左右的鏡頭。

要看清人體輪廓，用10mm左右的鏡頭。

要監(jiān)控人的活動畫面，用5mm左右的鏡頭。

拓展資料：

焦距由于攝影機(jī)鏡頭的光學(xué)透鏡（lens）而形成。攝影機(jī)或放映機(jī)的金屬筒容納了一組兩邊或一邊有弧度（凸或凹）的透鏡，組成一個(gè)綜合鏡頭。從物體不同部分射出的光線，通過鏡頭之后，聚焦在底片的一個(gè)點(diǎn)上，使影像具有清晰的輪廓與真實(shí)的質(zhì)感，這個(gè)點(diǎn)就叫焦點(diǎn)（focus）。所謂焦距（focal length），正是從鏡頭之鏡片中間點(diǎn)到光線能清晰聚焦的那一點(diǎn)之間的距離。

當(dāng)將攝影鏡頭調(diào)整到無限遠(yuǎn)時(shí)，其實(shí)是一個(gè)有名無實(shí)的焦距。在設(shè)計(jì)上，是將透鏡的主平面與底片或成像傳感器的距離調(diào)整為焦距的長度，然后，遠(yuǎn)離鏡頭的影像就能在底片或傳感器上形成清晰的影像。當(dāng)鏡頭要拍攝比較接近的物體時(shí)，是鏡頭的實(shí)際焦距被改變了。

焦距通常使用毫米（mm）來標(biāo)示，但仍然可能看見一些使用厘米（cm）或英吋標(biāo)示的老鏡頭。視野的大小取決于鏡頭的焦距和底片大小的比例。由于最大眾化的是35mm規(guī)格，鏡頭的視野經(jīng)常是根據(jù)這種規(guī)格標(biāo)示的。對標(biāo)準(zhǔn)鏡頭（50mm）、廣角鏡頭（24mm）、望遠(yuǎn)鏡頭（500mm）視野都是不一樣的。對數(shù)碼相機(jī)上也是一樣，它們的感光器比一般傳統(tǒng)的35mm底片還要更小，所以相對的只要更短的焦距，就可以得到相同的影像。

9. 電影的長鏡頭是怎么定義的

長鏡頭是指連續(xù)地用一個(gè)鏡頭拍攝下一個(gè)場景，一場戲或一段戲，以完成一個(gè)比較完整的鏡頭段落，而不破壞事件發(fā)展中時(shí)間和空間連貫性的鏡頭。

在拍攝長鏡頭時(shí)，通過攝象機(jī)的運(yùn)動，形成多角度、多機(jī)位的效果，造成畫面 空間的真實(shí)感和一氣呵成的整體感。

它原為電影的拍攝技巧，產(chǎn)生于上世紀(jì)20年代。在電影發(fā)明之初，剪輯技巧還沒成為專門的制作手段時(shí)，電影畫面大多是采用長鏡頭拍攝的。

長鏡頭最根本的在于鏡頭內(nèi)縱深的場面調(diào)度產(chǎn)生的紀(jì)實(shí)性和整個(gè)影片節(jié)奏的起承轉(zhuǎn)合所體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。當(dāng)然，相對而言，講求景深內(nèi)的場面調(diào)度會使鏡頭的時(shí)間變長、節(jié)奏變慢。