1. 人像拍攝雙人對焦

看相機(jī)的對焦方式選擇，比如區(qū)域?qū)?，對焦點涵蓋兩人，如果精度要求比較高，可以將對焦點設(shè)為單點對焦，然后對準(zhǔn)主要人物的眼睛。然后鎖定重新構(gòu)圖，也可以收一點光圈，增加景深讓兩人都在清晰范圍內(nèi)。

2. 多人拍照對焦

看你說的多人拍照，可能的情況無外乎人物橫向間隔和前后間隔，這涉及到景深問題。

多人像我用 AF-A 39點AUTO，套頭光圈優(yōu)先F5.6-8，ISO自動1600、最小快門1/125，動態(tài)D-LINGING自動，拍生活照室內(nèi)外成功率都非常高

拍橫向的人物，只要相機(jī)距離夠遠(yuǎn)、取景器對焦范圍容納下兩個人或多人就都可以用39點AUTO的，此時相機(jī)距離目標(biāo)的距離已足夠、最大光圈的也足夠保證人身體前后范圍的景深了。至于為什么要用39點AUTO，而不用其它對焦模式？那就是方便，速度快，利于抓拍人物分散的多人即興合影照之類。

前后間距，只要保持足夠的距離和足夠景深的光圈就可以了。想拍特殊效果的，點對焦更實用（不僅僅是單點哦），只需一個人最清晰的，直接對焦就好，另外的對象在景深范圍內(nèi)都是較為清晰的。也可以間接對焦，找個第三人站在間距的近1/3處對焦后鎖定對焦點后再拍攝。以前的新聞記者常用的全手動鏡頭抓拍時，用的多是間接對焦，拍攝前先估算好距離、預(yù)先設(shè)定好焦距、選擇光圈使景深足夠，拍攝時只微調(diào)一下對焦環(huán)就OK。前后間距的需要經(jīng)驗，沒有公式。 再說一下為什么用AF-A的39點AUTO、而不用AF-S的39點AUTO？因為AF-A下，拍攝對象在半按快門前沒有快速運動時，這是對焦模式就是AF-S，也就是和AF-S的功能一樣。AF-S只有單點和39點AUTO兩種模式，AF-A在焦點選擇上就多出了 9點、21點、39點、動態(tài)3D的選擇。只需按住對焦選擇鈕+前撥輪就可以快速切換。 光圈大小按需要，個人覺得，保證景深就行了，拍人像盡量保證成像質(zhì)量，相比用太小的光圈來說，快門速度能快一點、ISO能低一點，片子的質(zhì)量會更好。

再有就是焦外對焦（這個不常用）

希望對你有幫助～～

3. 人像拍攝對焦方式

華為手機(jī)拍人像應(yīng)該會自動對焦，主要是對人臉部位有方框出現(xiàn)，點擊一下對焦，按下快門即可。也可以在專業(yè)模式下選擇人像拍攝。

1、首先，我們先打開手機(jī)的“相機(jī)”，進(jìn)入拍攝界面后按住屏幕任意空白界面向左滑動即可呼出設(shè)置菜單。

　2、進(jìn)入相機(jī)的設(shè)置界面后，我們開啟“目標(biāo)追蹤”功能，然后返回拍照界面進(jìn)行拍照，這時用戶就會發(fā)現(xiàn)相機(jī)能夠自動移動聚焦。

　目標(biāo)追蹤功能能夠自動進(jìn)行移動聚焦，極大的提升拍攝移動物體的清晰度。

4. 人像拍攝雙人對焦怎么設(shè)置

　　首先，你要知道：　　廣播劇全靠聲音，所以首先你的臺詞應(yīng)該讓人感覺到人物的性格、故事的情節(jié)要有層次，每一期都應(yīng)該有突出點、沖突點，否則整個一期劇本平平的，也沒什么人會愿意聽?！　∑浯?，你需要標(biāo)注上感情，以及當(dāng)時的場景情況和音效，以便于cv、導(dǎo)演以及后期了解當(dāng)時的氛圍，找準(zhǔn)把握點。音效的描寫要有空間感，要注意到音效的變更、層次、主次，懂得取舍。劇本部分，人物的臺詞建議每個人，每種不同狀態(tài)選用不同的顏色，以便于cv和導(dǎo)演區(qū)分，不會弄錯臺詞本。也不會有后期出現(xiàn)把獨白做成普通說話的狀況。至于背景音樂這些，實際上要看和你合作的后期，有的后期喜歡劇本很詳細(xì)，她可以按照你的要求去快速地完成工作。而有的后期最討厭你寫的很詳細(xì)，想要指導(dǎo)他音效處理，表現(xiàn)劇情，他們喜歡自己自由的根據(jù)理解去增減東西。另外，在劇情描寫時不建議出現(xiàn)大段的單人臺詞，那樣聽起來會有點枯燥。除非你臺詞的感情非常的富有變化性，但這對cv的要求就比較高了?！　∮靡粌赡陼r間寫兩三個電影長度的故事和一兩個長篇故事，整理成電子文檔滿世界投簡歷就可以了。不要在乎地點，工資……　　現(xiàn)在的編劇一般都是被招去做公司的項目，很難做自己的項目，但堅持下去，只要自己的項目好，一定會有機(jī)會的　　關(guān)于劇本，如果你說的是文學(xué)劇的劇本。是這樣　　我可以給你說一下大體格式。要分場景1、2、3以此類推。在每個場景里后要寫上是日景還是夜景，也就是說是故事發(fā)生在白天還是晚上，還要寫上是內(nèi)景還是外景，也就是說故事發(fā)生在室內(nèi)還是室外，還要寫上故事發(fā)生在具體的地點。比如1 日景 內(nèi)景 小明的臥室。再比如2 夜景 外景 廣場上?！　∪缓缶褪且獙懻牧?，在正文中可以交代一下環(huán)境，但這些語言必須可以用可視性的畫面表現(xiàn)出來，不應(yīng)該用比喻等修辭方法。在正文中要寫人物的動作和語言、穿著等，同樣要可以表現(xiàn)在畫面上。在正文中不應(yīng)該有心理描寫，比如：她心里很矛盾，想要飛出去。這是小說中的語言?！　∨e個簡單的例子：　　1 日景 外景 宿舍樓前　　雨還在淅淅瀝瀝地下著，三三兩兩的同學(xué)舉著傘出出進(jìn)進(jìn)。（全景）　　黎明站在雨里，望著四樓最靠邊的那個窗戶。（中景）　　小麗的劉海已經(jīng)成貼在額頭上了，臉上不知是淚水還是汗水。（臉部特寫）　　那么另一種，可參考以下內(nèi)容：　　刷本寫作格式　　格式，是已經(jīng)形成規(guī)定或被普遍認(rèn)可的一種形式。這個說法，主要是對文本而言。編劇的工作，就是把自己的思想通過文字落實成可供閱讀的文本，也就是寫成劇本來體現(xiàn)。　　但有些朋友，還不大了解劇本的格式，這是編劇最基本的功課。我們不能總是拿出一個很好的故事，結(jié)果，讓人家一看，他先由心里發(fā)笑，這小子還是個很嫩的芽菜，結(jié)果就會在價格上欺負(fù)咱。從編劇自身的角度講，我們也有責(zé)任做出規(guī)范漂亮的文本，這不只是能使閱讀者會感到舒服，同時，也是對自己技能和認(rèn)真意識的一種訓(xùn)練。　　劇本分為文學(xué)劇本、導(dǎo)演劇本，導(dǎo)演分鏡頭劇本、電影完成劇本。但本子自導(dǎo)演劇本之后，就不是編劇的事了?！　”咀拥母袷酱篌w是以每場戲為一段落。要有地點、時間、內(nèi)外景之分，有些還列出了這一場的人物?！　”咀拥娜萘恳埠苤匾Ｎ易x過不少的本子，故事的創(chuàng)意很好，但故事量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。由于這個東西沒有具體的量化，我這里列出的是常規(guī)的量化標(biāo)準(zhǔn)。　　電影本子，由文字的角度講，至少要在35000到45000字之間。全劇大約要有120場戲。如果就本子的頁數(shù)講，四號字的打印本，原則是一頁一分鐘?！　‰娨曤娪氨咀颖戎鹾芏?。但不是弱在容量上，而是弱在實際把握上。二者的區(qū)別在于，電影講的是感覺，因此時間的要求很嚴(yán)格，以秒記，但卻有大投資。電視電影則是偏重于講故事，時間松于電影，即使你寫成了電影本子，它也無法拍攝?！　‰娨晞”咀樱话愕那楣?jié)劇，每集的字?jǐn)?shù)要在15000。而動作戲要在12000。要大約有40場戲。而電視劇本子對于所拍攝的戲而言，其作用和重要性上都大于前面的二者。所以說，一部二十集的電視劇是很吃時間和功夫的。因為由字?jǐn)?shù)而言相當(dāng)一部常規(guī)的長篇小說的字量。如果有人二個月就能寫出部二十集電視劇來，還認(rèn)為自己的東西是經(jīng)典，他多半是個大話王?！　∪绻信笥延信d趣做長的電視劇，我建議最好是拿著你的故事創(chuàng)意先去聯(lián)系影視文化公司，簽了意向書后再寫，不然成為廢紙的可能性遠(yuǎn)比被人認(rèn)領(lǐng)高的多的多?！　”緦懽骰A(chǔ)：劇本的格式　　首先明確一點，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f或人物傳記，這是不對的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術(shù)活。　　寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家?；蛘?，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快?！　∠葋砜纯磩”緦懽鞒７傅腻e誤：　　1：把劇本寫成了小說　　剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學(xué)劇本，根本不能用來指導(dǎo)拍攝和制作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機(jī)的角度來寫，這可能引起第二個問題?！　?：不必要的攝象機(jī)標(biāo)注　　如果你這樣寫劇本：在5號升降臺，用盤納為升70型相機(jī)，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢？也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語，多多使用這些術(shù)語，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)?！　?.Angle on 角度對準(zhǔn)：比如BILL走出便利店，相機(jī)對準(zhǔn)BILL?！　?.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現(xiàn)BILL?！　?.Another angle 另一個角度：換個角度的相機(jī)表現(xiàn)BILL在大廣場玩的很開心?！　?.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)BILL所在的廣場?！　?.New angle 新角度：換個角度表現(xiàn)BILL喝可樂，使鏡頭豐富?！　?.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。　　7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。　　8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機(jī)越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型?！　?.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至于具體怎么動，還不是現(xiàn)在考慮的問題?！　?0.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。　　11.Close shot 近景：強(qiáng)調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙?！　?2.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手表時攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會了?！　∫陨暇褪莿”纠锏溺R頭描寫格式，看個例子就明白了。這是具體的寫作格式：　　場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左　　場景中出現(xiàn)的音效要黑體標(biāo)出　　第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中　　人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行　　標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系　　標(biāo)明場景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場的效果，全部居右　　如有特效運用，也要用黑體標(biāo)出

5. 人像鏡頭拍兩個人怎么對焦

手機(jī)人像模式拍攝，一人清晰另一人模糊是因為手機(jī)利用算法模擬單反照相機(jī)定焦鏡頭的背景虛化效果，所攝照片可以最大化的清晰拍攝主體，而主體以外的背景，以及不在同一焦平面的景物都會虛化的效果。

出現(xiàn)一人清晰一人模糊的情況，是兩人不在同一對焦平面造成。避免此類情況發(fā)生，不要選擇人像模式拍照，就能拍射出清晰的照片。

6. 相機(jī)拍雙人怎么對焦

兩人或兩人以上對焦，主要看你所拍的主題是什么。

一般的可以任意對焦在某一個人臉上或身上，只要焦距相同，都在同一個焦點范圍之內(nèi)，保證每個人物都清晰即可。當(dāng)然，背景可虛化可不虛化，根據(jù)自己的需要來決定。

還有，測光也重要，可用自動測光模式，比較準(zhǔn)確，也可權(quán)根據(jù)光線的不同來選擇拍攝位置。

7. 雙人照對焦

那是大三元之一的鏡頭，按道理不該成像不良，或許是AF/MF開關(guān)放到MF位置了。還有對焦點選擇了中央對焦點，拍雙人照，主體不在中央位置?；蜻x擇了寬區(qū)對焦，默認(rèn)最近景物合焦，主體卻沒有合焦。這需要養(yǎng)成良好的拍攝習(xí)慣，拍攝時時刻不忘查看對焦?fàn)顟B(tài)。

8. 手動對焦拍人像

1這種拍攝方式稱為“跟焦”。需要用跟焦器來完成。跟焦員是一個標(biāo)準(zhǔn)崗位，跟距離沒關(guān)系，跟焦段有關(guān)系。

2如果你是放在廣角狀態(tài)，好跟一些，長焦就難一些。根據(jù)運動中物體的速度選擇快門速度、光圈大小以及鏡頭防抖設(shè)置(根據(jù)運動方向選擇縱向防抖或者橫向防抖)

3一般快門速度應(yīng)當(dāng)在1000以上，根據(jù)景深大小選擇光圈大小(景深大光圈孝景深小光圈大)，對焦模式應(yīng)當(dāng)選擇點對焦。

4其實手動對焦是最可靠的對焦方式。原因：最新發(fā)布的單反采用了全像素AF方式是一個進(jìn)步，能即時準(zhǔn)確的對焦。

5但是這種自動對焦方式僅適用于靜態(tài)場景，在場景緩慢變換時可以迅速調(diào)整對焦點。

6但是遇到場景中有主體人物不斷移動（如拍攝戲劇和舞蹈）時，自動對焦過程就會不斷調(diào)整對焦?fàn)顟B(tài)，觀看者能夠明顯察覺自動對焦過程失焦-合焦-失焦-合焦的跳動感。

7熟練的攝影師用手動對焦可以預(yù)測是否應(yīng)該調(diào)整對焦精度，拍出的影像清晰、順暢自然。

9. 相機(jī)多人對焦

佳能6d2拍集體照把人都拍清晰，應(yīng)把握以下六個關(guān)鍵點：

一是用三腳架固定相機(jī)，防止相機(jī)抖動導(dǎo)致人像模糊；

二是使用廣角鏡頭，機(jī)位不能離被攝主體太遠(yuǎn)；

三是光圈要調(diào)到f11，確保景深能覆蓋到所有的人；

四是對焦點要對準(zhǔn)中間人的臉部；

五是測光模式要調(diào)到區(qū)域測光或評價測光，保證所有人受光基本一致；

六是要用連拍模式，多拍幾張，便于后期挑選和對閉眼的俢正。