1. 倫勃朗光攝影人像作品

倫布朗光俗稱三角光。三角光是人像攝影中獨(dú)特的一種布光效果。它的基本光效是在人物正臉部分形成一個(gè)三角型的光斑;分別由眉骨和鼻梁的投影,及顴骨暗區(qū)包圍形成。

蝴蝶光的通常布光方式是主光源在鏡頭光軸上方,也就是在被攝者臉部的正前方 ,由上向下45°方向投射到人物的面部 ,投射出一個(gè)鼻子下方的陰影 ,似蝴蝶的形狀,讓人物臉部帶來一定的層次感。蝴蝶光多用于表現(xiàn)女性,這種光打到模特的臉上后,最明顯的標(biāo)志是會(huì)在鼻子的下方產(chǎn)生一個(gè)蝴蝶似的陰影。

2. 倫勃朗光人像照片

倫布朗光俗稱三角光.三角光是人像攝影中獨(dú)特的一種布光效果.它的基本光效是：在人物正臉部分形成一個(gè)三角型的光斑;分別由：眉骨和鼻梁的投影,及顴骨暗區(qū)包圍形成.

蝴蝶光的通常布光方式是主光源在鏡頭光軸上方,也就是在被攝者臉部的正前方 ,由上向下45°方向投射到人物的面部 ,投射出一個(gè)鼻子下方的陰影 ,似蝴蝶的形狀,讓人物臉部帶來一定的層次感. 蝴蝶光多用于表現(xiàn)女性,這種光打到模特的臉上后,最明顯的標(biāo)志是會(huì)在鼻子的下方產(chǎn)生一個(gè)蝴蝶似的陰影.

3. 攝影倫勃朗布光

同一種光，叫法不同而已

　　三角光是一種布光法 。也叫三點(diǎn)布光法，是人物攝影照明中的基本布光光位。即主光、副光、輪廓光的光位連起來構(gòu)成一個(gè)三角形。是人物照明中三種基本光線。輪廓光也叫逆光，經(jīng)常用做修飾光和隔離光（即使畫面主體和北背景托開）。三點(diǎn)布光是拍攝人物肖像的基本照明方法，但不是唯一的方法。主光和照相機(jī)成45度角（即正側(cè)光），在左右都可，輔光在照相機(jī)附近，輪廓光基本對(duì)著鏡頭方向，稍高一些。倫勃朗光是指正側(cè)光，是倫勃朗繪畫經(jīng)常表現(xiàn)的光效，但倫勃朗的繪畫很少用強(qiáng)烈的逆光。

　　介紹

　　也叫倫勃朗布光法，俗稱三角光。

　　倫勃朗(Rembrandt)是荷蘭的畫家，他的人物肖像畫中，對(duì)人物面部的光影處理采用了明暗對(duì)比較強(qiáng)的效果，光線從人物斜上方射下，使人物的鼻子產(chǎn)生一道投影，并融入暗部，這就使人物的一邊臉頰上形成一塊三角形亮區(qū)，我們平時(shí)在太陽下會(huì)看到鼻子下有投影，這道投影會(huì)隨著太陽的位置逐漸拉長，三角光就是這個(gè)道理，只不過要求投影不能間斷。由于這種光效可以使人物面部產(chǎn)生明顯的立體感，所以后來攝影師模仿倫勃朗繪畫的特點(diǎn)產(chǎn)生了這種布光法，并且根據(jù)不同的人物特點(diǎn)可以加強(qiáng)或減弱光比反差。比如鼻梁較低或面部較平的人用這種光照相，可以在視覺上適量彌補(bǔ)他們的缺陷。

4. 被譽(yù)為攝影界的倫勃朗

優(yōu)素?！たㄊ玻?908-2002），是20世紀(jì)享譽(yù)世界的人像攝影大師，他拍攝了數(shù)以百計(jì)20世紀(jì)重要人物的肖像，包括著名的政治家、作家、詩人、音樂家、畫家、演員，以及普通民眾等，被譽(yù)為“攝影界的倫勃朗”。他作為唯一的加拿大人和攝影家，被收錄百名20世紀(jì)最有影響力人物的《世界名人錄》中。他拍攝的《怒吼的獅子》，成為人像攝影史上的經(jīng)典趣聞，對(duì)全世界反法西斯戰(zhàn)斗也起了積極的影響。

5. 攝影界的倫勃朗

倫勃朗的藝術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)成就：

1、倫勃朗在各類繪畫體裁上都有驚人的貢獻(xiàn)，從創(chuàng)作的廣度和深度來看，他是當(dāng)之無愧的最偉大的荷蘭畫家。

2、他特有的運(yùn)用光線的手法，借鑒于卡拉瓦喬的明暗對(duì)照法融入繪畫，使作品光的表現(xiàn)更自然，更具感染力。

3、注重表現(xiàn)人物內(nèi)心世界，透過光看到希望。在倫勃朗的肖像畫和基督信仰畫中都深刻體現(xiàn)光明照去黑暗的真理性。

4、他的銅版畫和素描也是他藝術(shù)遺產(chǎn)種極為珍貴的一部分。

5、油畫《杜普教授的解剖學(xué)課》、《夜巡》、《自畫像》、銅版畫《基督救治病人》是其代表作。

下面是倫勃朗的簡介:

倫勃朗是荷蘭畫家,年輕時(shí)在阿姆斯特丹向畫家拉斯特曼學(xué)習(xí)繪畫。17世紀(jì)初，荷蘭新興資產(chǎn)階級(jí)以加爾文教為國教，廢除教堂的裝飾畫和祭壇畫?？墒莻惒适芾固芈绊懀由献诮坍嬙诤商m富裕市民中仍有市場(chǎng)，因而一直對(duì)圣經(jīng)題材感興趣，一生中沒有中斷過繪制宗教畫，但對(duì)這類畫作了世俗化的處理。約1625年，他返故鄉(xiāng)設(shè)畫室，從事繪畫創(chuàng)作和招收學(xué)生。其創(chuàng)作生涯大體上包括四個(gè)階段。

＊萊頓時(shí)期（約1625～1631），倫勃朗的繪畫體裁廣泛，包括肖像畫、風(fēng)俗畫、風(fēng)景畫、宗教畫、歷史畫等。現(xiàn)存的最早署有年代的作品為宗教畫《圣斯蒂芬被石塊擊斃》（約1626，里昂美術(shù)館）。這類油畫受拉斯特曼以及烏得勒支畫派畫家洪特霍斯特的影響,采用意大利畫家卡拉瓦喬的強(qiáng)烈明暗對(duì)比畫法，以加強(qiáng)畫面的戲劇性效果。它在人物形象刻畫方面，通過更深入地捕捉面部表情的細(xì)微變化來揭示其內(nèi)心活動(dòng)。此外，從萊頓時(shí)期起，開始繪制大量肖像畫。他一直對(duì)老年人以及各種富有繪畫性特征的人物感興趣。自畫像真跡目前估計(jì)總數(shù)在60-100幅之間。為了塑造具有個(gè)性特征的人物形象，畫家耗盡畢生精力來研究面相學(xué)。這方面的探索成果，乃是他表現(xiàn)技法的一個(gè)重要組成部分。

萊頓時(shí)期中，倫勃朗把卡拉瓦喬式的明暗對(duì)比畫法加以發(fā)展，形成了自己的畫風(fēng)，后人稱之為倫勃朗式的明暗畫法，即主要利用光線來塑造形體、表現(xiàn)空間和突出重點(diǎn),畫面氣韻生動(dòng),層次豐富，而且富有戲劇性。早期作品雖不像后來作品那樣成熟，但已顯示出畫家很早就致力于發(fā)掘油畫顏料本身的質(zhì)感和潛力，從他那時(shí)的有些油畫作品，已經(jīng)可以看到，他曾采用厚涂畫法以及在畫布的顏料層上用筆桿刮出痕跡之類技法。

＊阿姆斯特丹早期（約1632-1640）從1632年起，倫勃朗定居阿姆斯特丹，在藝術(shù)上進(jìn)入成熟階段。成名作《蒂爾普教授的解剖課》（1632，海牙莫里斯皇家繪畫陳列館），突破荷蘭傳統(tǒng)的團(tuán)體肖像畫的呆板程式，在構(gòu)圖和人物神態(tài)上均處理得逼真而生動(dòng)，因而受到好評(píng)。倫勃朗此后10年中成為該城最受歡迎的畫家。在此期間，他還畫了大量肖像畫和宗教畫，其中的宗教畫主要以巴洛克風(fēng)格畫成。倫勃朗在他所寫的少數(shù)幾篇文章中談到，他力求在作品中，以顯眼的人體姿態(tài)和運(yùn)動(dòng)來表達(dá)最巨大的內(nèi)心情感。此類巴洛克繪畫中,最激動(dòng)人心的為《參孫被弄瞎眼睛》(1636)。畫中的參孫之妻大利拉，因犯下傷天害理的罪行而驚惶失措，表情細(xì)膩而復(fù)雜，被有些評(píng)論家形容為相當(dāng)于莎士比亞筆下的麥克白夫人。

年輕時(shí)候的成功使倫勃朗富裕起來。他開始收購藝術(shù)品和古董。1639年遷居一座豪華的住宅。妻子薩斯基亞為他許多作品充當(dāng)模特兒。畫家在這階段中看來過著無憂無慮的生活。評(píng)論家們一般認(rèn)為從他當(dāng)時(shí)的一些自畫像中，可以察覺其心情的愉快。但也有人指出，這類自畫像和親友肖像中，有一部分曾被搬用于他的宗教歷史畫。著名的《懷抱薩斯基亞的自畫像》（約1635，德累斯頓畫廊），據(jù)近年考證，可能是一幅進(jìn)行道德說教的宗教畫。

＊阿姆斯特丹盛期（1640～1648）40年代,倫勃朗個(gè)人生活中遇到了一些不幸事件。生活的折磨使他更深刻地去觀察和理解社會(huì)，在藝術(shù)上進(jìn)入深化階段。1642年，薩斯基亞在兒子蒂蒂斯出生后不久病死。同年,名畫《夜巡》（阿姆斯特丹國立博物館）問世。畫家進(jìn)一步突破傳統(tǒng)的團(tuán)體肖像畫程式，使它帶有風(fēng)俗畫和歷史畫的性質(zhì)，其目的可能是為了要使觀眾由此而回憶起往昔荷蘭人民反抗異族統(tǒng)治的革命斗爭。"夜巡"這個(gè)名稱是約1800年才出現(xiàn)的。這是由于，此畫被后人涂上過厚的光油層，加上超過一個(gè)半世紀(jì)的時(shí)間侵蝕和空氣污染，以致畫面變暗,像是夜景圖。20世紀(jì),主要是1947年和1980年先后兩次以此畫整修，把過厚的光油層除去，這樣才證實(shí)，它所描繪的確是白天情景。有人認(rèn)為，它的名稱應(yīng)改為"弗朗斯·班寧·科克上尉射擊手連的出發(fā)"關(guān)于此畫，過去流傳過這樣的說法：當(dāng)此畫的顧主們看到完成了的作品時(shí)很不滿意，因?yàn)樗麄冎虚g不少人被畫在不夠顯眼的部分。他們要求畫家修改此畫，而畫家拒絕，造成僵局，倫勃朗因而成為阿姆斯特丹上層社會(huì)中不受歡迎的畫家。他后半輩子生活在貧病和不幸之中，似乎主要是《夜巡》這一幅畫造成的。這種假設(shè)近幾十年來經(jīng)許多國家專家考證，已被否定，但是自畫家去世后不久，以上傳說就開始為一些富有浪漫主義幻想的傳記家所一再復(fù)述，為的是要渲染所謂天才人物生前往往不能為群眾理解。事實(shí)上，《夜巡》這幅畫最后仍為顧主接受，畫家也獲得了事先議定的報(bào)酬。此后，他仍繼續(xù)不斷接受種種重要的訂畫任務(wù)。至于40年代后期起，倫勃朗不再像在30年代中那樣受許多顧主歡迎，以致生活越來越因難，這種情況則不僅僅是為《夜巡》一幅畫，而是為畫家畫風(fēng)的改變所造成的?！兑寡病愤@幅畫實(shí)際上標(biāo)志著第2、3這兩個(gè)時(shí)期之間的過渡?！兑寡病凡捎媒咏谖枧_(tái)效果的表現(xiàn)手法，使兩個(gè)主要人物處于照明的中心，顯得很突出，并好像正在向觀眾走來。這種手法加強(qiáng)了整個(gè)畫面宏偉的巴洛克氣勢(shì)。不過《夜巡》以后，倫勃朗越來越少地運(yùn)用巴洛克美術(shù)那種激動(dòng)不安和講究排場(chǎng)的藝術(shù)效果，而是熱衷于采用更加含蓄的手法去表現(xiàn)畫中人物的內(nèi)心活動(dòng)。這類手法當(dāng)時(shí)并不流行，因而盡管倫勃朗的創(chuàng)新作品仍有一批賞識(shí)者，但畢竟沒被多數(shù)市民理解。這時(shí)期的作品《圣家族》(1645)等雖為宗教畫，卻洋溢著世俗精神，正如馬克思所說：倫勃朗是按照尼德蘭的農(nóng)婦來畫圣母的。同一時(shí)期中，他對(duì)景寫生，制作了《三棵樹》(1643)等蝕刻畫和一些風(fēng)景素描。約1645年，斯托費(fèi)爾斯來到倫勃朗的家中，以后成為他的妻子，她的形象曾出現(xiàn)在他的許多作品中。

＊晚年（1648～1669）1656年，倫勃朗被迫宣布處于變相的破產(chǎn)狀態(tài)。以后兩年,房子和動(dòng)產(chǎn)均被拍賣。他的油畫買主不多,可是宗教題材蝕刻畫卻銷路甚廣,其中有一幅俗稱《100荷幣版畫》（約1649）,即是由于買價(jià)高而獲得這一名稱的。1660年，他遷居阿姆斯特丹猶太人區(qū)域附近的一座小屋。同年，他充當(dāng)妻子與兒子開設(shè)的一家美術(shù)公司的雇員，因?yàn)檫@樣才能免于受到債主們進(jìn)一步的逼債。次年，他受托繪成歷史畫《西菲利斯的密謀》。西菲利斯于公元69年發(fā)動(dòng)過反抗羅馬暴政的起義，是荷蘭遠(yuǎn)古的民族英雄。此畫為荷蘭歷史畫中最有紀(jì)念碑式氣派的杰作，但由于某種至今尚未弄清的原因，它遭受了從市政廳墻上取下的厄運(yùn)，如今只留下了其中的一塊殘片(斯德哥爾摩國立博物館)。1662年，他繪成《呢商同業(yè)公會(huì)理事》（阿姆斯特丹國立博物館）。這幅團(tuán)體肖像畫非常深刻而含蓄地表現(xiàn)了因人而異的外貌和性格特征。不過，據(jù)近年考證，畫中人物并非理事，而只是該會(huì)的幾個(gè)抽樣檢查員以及站在他們后面的一個(gè)仆人。1663年，他的家庭遭到不幸，但是一系列折磨并未摧毀倔強(qiáng)的老人，他在去世前還繪出了一批名畫，包括《浪子回頭》、《掃羅與大衛(wèi)》等。

6. 倫勃朗光拍攝效果圖

倫勃朗光線得名于世界著名的荷蘭畫家倫勃朗。自然界中它多指雨天或陰天烏云遮住陽光時(shí)，陽光從烏云中的縫細(xì)或邊緣中以放射狀照向地面，光線如光柱狀，又有如神明或神使降臨般的華麗光線；而繪畫、攝影等作品中，倫勃朗光線依靠強(qiáng)烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出三角形的陰影，它可以把被攝者的臉部一分為二，而又使臉部的兩側(cè)看上去各不相同

7. 倫勃朗 攝影

倫勃朗式用光技術(shù)是依靠強(qiáng)烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出三角形的陰影。它可以把被攝者的臉部一分為二，而又使臉部的兩側(cè)看上去各不相同。如果用均勻的整體照明，就會(huì)使被攝者的臉部兩側(cè)顯得一樣了。 一般采用倫勃朗式用光需要兩盞燈照明，經(jīng)改進(jìn)后再加用第三盞燈用以調(diào)節(jié)反差。一盞650瓦的石英主燈A, 一盞柔光輔助燈B，而頭發(fā)燈C能通過反光板把光射到被攝者的臉上，削弱了明顯的倫勃朗三角，并加亮了肖像的總體色調(diào)。拍攝時(shí)，先打開650瓦的石英主燈A，并調(diào)節(jié)其角度，使倫勃朗三角光投在被攝者臉部的暗側(cè)。然后打開正面主要的柔光燈B，直接對(duì)著被攝者臉部的亮側(cè)。而背景燈則是起到打亮背景的作用。它能照亮被攝者的臉部并增加深度，但此時(shí)三角狀的亮光區(qū)域仍很明顯。設(shè)法使被攝者轉(zhuǎn)動(dòng)頭部，直到倫勃朗三角光能恰到好處地照在他的面頰上為止。并要被攝者的下巴下傾。接下來就是測(cè)光及選擇相機(jī)的光圈與快門組合。　　最后再檢查一下背景，看一下頭發(fā)燈是否會(huì)在背景上留下亮點(diǎn)及在相機(jī)鏡頭中引起暈光。開始拍攝時(shí)可同被攝者輕松地交談，以使他放松并面帶笑容，這一步也是很關(guān)鍵的。須記住，在人像攝影中重要的是不要讓一種技巧的作用超過了被攝者臉部的表現(xiàn)力。

8. 倫勃朗肖像作品

又稱暗影面布光法.

一種用于拍攝室內(nèi)人物肖像的布光法.因荷蘭畫家倫勃朗在繪畫中特別喜愛這種用光方法而得名.

用光的特點(diǎn)是，主光和輔助光都在照相機(jī)的同一邊，主光照射形成的暗影出現(xiàn)在離照相機(jī)較近的那半邊臉上；主光照在鼻子上形成的暗影從鼻子一直延伸到嘴邊，同時(shí)還在面頰上形成一個(gè)三角形光區(qū).為取得戲劇性效果，一般采用暗色背景，并加用頭發(fā)光等，以保持合適光比襯托人物肖像.

但總的來說，被攝體光比較大，影像反差大，暗影部分濃黑.適合表現(xiàn)堅(jiān)毅、嚴(yán)肅、沉郁的男子氣質(zhì).照片具有硬調(diào)效果.