1. 相機(jī)鏡頭虛化

在微距攝影時為使主體更加突出鮮明，常使用虛化背景的做法，這個設(shè)置就是在主體嚴(yán)格對焦的同時盡量使用大光圈曝光，就會有背景虛化的效果。

2. 相機(jī)鏡頭虛化怎么關(guān)

拍照虛化，又叫淺景深，這是拍攝時通過虛化來突出拍攝主體。使照片有明確有主題。有兩種辦法可以取消iPhone的照相虛化效果：

1.雖然是iPhone7的蘋果系統(tǒng)默認(rèn)的，但是卻可以在通用的選項里面關(guān)閉的。(具體步驟點進(jìn)去按提示操作即可)

2.不要用人像模式即可，它會有景深效果，也就是手機(jī)相機(jī)中的背景虛化功能。(具體步驟進(jìn)入手機(jī)相機(jī)中取消該功能的設(shè)置即可)

3. 鏡頭 虛化

1、24mm端焦外效果測試

佳能24-70mm F2.8L II 24mm端焦外效果測試

F2.8F4

F5.6F8

F11F16

 F22 

　　24mm廣角端的背景虛化效果必然不會太強烈，加上該鏡最大光圈只有F2.8，想在廣角端獲得虛化強烈的背景不太可能，不過這支鏡頭的焦外表現(xiàn)倒是十分柔美，有傳說中的油潤感。2、50mm端焦外效果測試

佳能24-70mm F2.8L II 50mm端焦外效果測試

F2.8F4

F5.6F8

F11F16

 F22 　　50mm端的焦外虛化能力明顯比24mm端要強，不同光圈下的現(xiàn)場感十分強烈，焦外呈現(xiàn)讓人舒服的柔和感。3、70mm端焦外效果測試

佳能24-70mm F2.8L II 70mm端焦外效果測試

F2.8F4

F5.6F8

F11F16

 F22 　　70mm端具備一定的空間壓縮感，焦內(nèi)銳利焦外柔美的效果十分贊?！　τ?4-70mm F2.8規(guī)格的鏡頭來說，焦段實用且能實現(xiàn)一定的焦外虛化效果，讓它的整體實用性大增，在眾多同規(guī)格的鏡頭當(dāng)中，佳能這支新推出的24-70mm F2.8鏡頭無疑在焦外效果方面獲得了較多的好評。

4. 單反鏡頭虛化

相機(jī)虛化怎么調(diào)整：

1.使用光圈優(yōu)先模式 新手可直接使用光圈優(yōu)先模式,光圈越大,虛化效果越好;光圈的數(shù)值越小,光圈越大,例如F1.8 F2.0 F3.5 是大光圈,F14、F22 就是小光圈。

2.攝距越近,背景越虛 拍攝的主體與背景距離越遠(yuǎn),背景的虛化效果就越好。

3.鏡頭與拍攝物盡可能距離近 拍攝時相機(jī)與拍攝主體距離越近,虛化的效果越好。

4.使用長焦鏡頭 長焦鏡頭把焦段拉到最大來進(jìn)行拍攝,可獲得虛化的效果,焦距越長,背景越虛。

5. 相機(jī)鏡頭虛化背景

支持的。

可以查看以下內(nèi)容：

一、背景虛化模式的操作方法：

方法一：進(jìn)入相機(jī)--人像--點擊右下角F即可調(diào)節(jié)背景虛化強弱；

方法二：進(jìn)入相機(jī)--鏡頭--選擇虛化使用；

方法三：進(jìn)入相機(jī)--點擊右上角的圖標(biāo)--開啟背景虛化使用。

注：背景虛化模式僅部分機(jī)型的后置攝像頭支持。

二、開啟人像虛化

進(jìn)入相機(jī)--人像--點擊F/虛化--滑動指示條調(diào)節(jié)虛化的程度--點擊快門拍照即可；也可以進(jìn)入相冊打開該圖片--編輯--滑動底部工具欄進(jìn)入“特效”--虛化--選擇虛化形狀、滑動指示條調(diào)節(jié)虛化程度，得到想要的虛化效果。

6. 相機(jī)鏡頭虛化怎么調(diào)

一、拍照

點擊手機(jī)桌面上的“相機(jī)”圖標(biāo)，打開“相機(jī)”。如下圖：

二、設(shè)置

打開“相機(jī)”以后，相機(jī)會處于拍照狀態(tài)，點擊右上角的“三條橫線”。如下圖：

點擊“三條橫線”會彈出一個界面， 選擇“設(shè)置”。如下圖：

三、運動對焦

點擊進(jìn)入“設(shè)置”選項，找到“運動對焦”選項。如下圖：

點擊打開“運動對焦”選項，將人眼追焦、人體追焦、物體追焦的開關(guān)全部打開。如下圖：

7. 相機(jī)的虛化

一、銳化涂抹修復(fù)法局部修復(fù)模糊圖像，它常常被用于修復(fù)人物臉部

　　1.選擇工具箱中的銳化工具。

　　2.在屬性欄中對銳化工具的筆裝潢屬性進(jìn)行設(shè)置。設(shè)置畫筆為較軟的筆頭，并拖動滑桿將強度降低。

　　提示：使用軟畫筆進(jìn)行涂抹，不會出現(xiàn)難看的生硬邊緣，低強度反復(fù)涂抹有點類似于國畫中的渲染技法，可以使被修改部分和周圍有著柔和的過渡，看不出修復(fù)痕跡。

　　3.設(shè)置筆頭為合適大小。在眼睛部位涂抹，可以看到，筆頭所過之處，圖像會慢慢變得清晰起來，我們慢慢涂，讓它的清晰度達(dá)到理想即可，千萬不要涂過頭，那樣就會出現(xiàn)難看的雜色和斑點了。

二、輕度模糊 USM整體銳化

　　使用銳化工具，好處是可以按需要進(jìn)行銳化，如果要對整副照片進(jìn)行快速修復(fù)，就顯得太麻煩了，那么試試“USM銳化”濾鏡，它是專為模糊照片準(zhǔn)備的一款濾鏡，適合對整幅照片進(jìn)行調(diào)整。

　　使用菜單“濾鏡→銳化→USM銳化”彈出銳化對話框，在本例中我們設(shè)置較大的數(shù)量值，以取得更加清晰的效果，較小的半徑值，以防止損失圖片質(zhì)量，最小的閾值，以確定需要銳化的邊緣區(qū)域。

　　提示：數(shù)量值控制了銳化的程度，數(shù)值越高，圖像就越清晰，但并不是數(shù)值越高越好，過高的數(shù)值會使圖片雜點增多，影響質(zhì)量。半徑值用于設(shè)置受影響的像素范圍，即指定邊緣旁邊多大范圍的像素被調(diào)整，如果半徑值很高，圖片會出現(xiàn)大面積的高光與暗部，失去細(xì)節(jié)。閾值是用來確定銳化的像素必須與周圍區(qū)域相差多少，才被濾鏡當(dāng)作邊緣像素并被銳化，閾值數(shù)值較高時，圖像比較柔和，數(shù)值較低時，圖像比較銳利。在調(diào)整這幾個值時要多觀察，取最合適的數(shù)值。

三、加強修復(fù)，疊加邊緣法銳化

　　上兩種方法都是常規(guī)的小技巧，如果你想讓照片更清晰，效果更好，那就得使用高反差保留濾鏡和圖層混合模式這兩件法寶了。

　　1.打開模糊的照片，按“Ctrl+J”快捷鍵，將圖層復(fù)制一層。再按“Shift+Ctrl+U” 快捷鍵，將圖像去色。我們將利用這個黑白圖層將邊緣強化。

　　2.使用菜單中的“濾鏡→其他→高反差保留”，彈出高反差保留對話框，設(shè)置數(shù)值為“0.9”左右。單擊“確定”。

　　3.設(shè)置圖層混合模式為“疊加”，按“Ctrl+J” 快捷鍵復(fù)制圖層，如果圖像還有模糊現(xiàn)象，可以多復(fù)制幾層疊加在上方。

　　提示：圖像各處并不都是均衡的，在修復(fù)的時候，有些區(qū)域可能會修過頭，產(chǎn)生雜斑。我們可以使用橡皮把該處疊加的圖像擦掉。

四、超級法寶—— TOPAZ濾鏡

　　如果你對上面三種方法還不滿足，那么我給你一個超級法寶——TOPAZ。這是一款非常優(yōu)秀的清晰化濾鏡，它不僅僅可以應(yīng)用于模糊照片清晰化領(lǐng)域，還可以用于對圖片進(jìn)行藝術(shù)加工。它和 Photoshop自帶的銳化濾鏡的計算方式不同，可以計算出非常漂亮的手繪效果，十分適合毛發(fā)類、植物類圖像的清晰化和藝術(shù)化。

　　在安裝了TOPAZ外掛濾鏡之后，我們打開一張圖片，使用菜單“濾鏡→Topaz Vivacity→Topaz Sharpen”，在Main選項卡中，設(shè)置銳利值為“1.9”。

　在進(jìn)入Advanced選項卡，設(shè)置線性特色為“0.84”，可以看到，圖像中的頭發(fā)細(xì)節(jié)立即變得非常清晰，并且進(jìn)行了藝術(shù)化處理，就像用勾線筆一筆一筆畫出來一樣。利用這個特色，我們可以制作出手繪的效果。

　　私家秘技：掌握以上方法，除了可以輕松地將一些因為鏡頭聚焦不準(zhǔn)的照片恢復(fù)清晰以外，應(yīng)用TOPAZ濾鏡還可以用于調(diào)整手機(jī)拍攝的低分辨率照片，讓它也能達(dá)到清晰的效果。但它對于一些因為手的抖動而造成的重影，就無能為力了。有興趣的朋友可以試試用“涂抹工具”來涂抹照片中的重影部分，或許也可以達(dá)到一定的修復(fù)功能。

五、照片變清晰的教程。

1.打開一張模糊的照片

2.選擇通道-----紅色通道

3.復(fù)制紅色通道

4.執(zhí)行濾鏡--風(fēng)格化---照亮邊緣(我用的數(shù)值是邊緣寬度 1 ;亮度 20;平滑度 3) 5.執(zhí)行濾鏡-模糊--高撕模糊(我用半徑為 2)

6.色階(我用數(shù)值17 1.00 169)

7.將紅色副本通道載入選區(qū),回到圖層面板,然后復(fù)制圖層

8.選者濾鏡---藝術(shù)效果---繪畫涂抹(畫筆大小 1 銳化 25)

9.再復(fù)制一個圖層使不透明度為30放在副本圖層的下面

10.選者副本圖層模式該為濾色

11.取消選者 完工了

六、較大的圖片雖然精度高，有時照顧不周，也會整出噪點，但人家PS哪能沒招呢，你可用混合方法去銳，就能降低噪點啦，使你銳得更精。

　　方法一、使用消退命令：

　　第一步，把要銳的圖像打開。

　　第二步，復(fù)制一層，把原圖圖層的小眼睛關(guān)上，把圖放大到100％。

　　第三步，通過【濾鏡】中的【銳化】，哪種都行，俺還是用【USM銳化】。（高反差保留用這招降噪不好使)

　　第四步，USM后，【編輯】菜單里出現(xiàn)一項【消退xxx】命令或用快捷鍵“Shift＋Ctrl＋F”（偷偷告訴你，使用濾鏡后，最后用的就會出現(xiàn)消退后面，這可有別的用處），開。

　　第五步，在蹦出的【消退】對話框中調(diào)整，“模式”選擇“亮度”，不透明度筆者調(diào)到了90（根據(jù)你片子的情況調(diào)）。

　　第六步，存！

　　方法二、使用LAB明度通道

　　這法只對圖像明度銳化對色彩沒影響，你說高不高，噪點怎能不低呢。

　　第一步，怎樣把圖整進(jìn)去就不說了，按上面一、二做；

　　第二步，打開【圖像】菜單，選【模式】中的lab顏色；蹦出對話框點“不合并”；

　　第三步，在【圖層】面板點【通道】選項卡，再點“明度”；

　　第四步，打開【濾鏡】菜單，【銳化】——“USM銳化”;

　　第五步，再到【圖層】面板，把lab通道的眼睛點亮；

　　第六步，必須整的，打開【圖像】菜單，選【模式】中的RGB顏色，蹦出對話框點“不合并”，把圖轉(zhuǎn)回RGB來。

七、使用濾鏡優(yōu)化圖像

　　第一，先打開原圖，雙擊解鎖。

　　第二，CTRL+J創(chuàng)建副本養(yǎng)成好習(xí)慣。對副本模式選擇“亮度”

　　第三，選擇“濾鏡”菜單下的“銳化—USM銳化”命令，在設(shè)置窗口中適當(dāng)調(diào)節(jié)一下銳化參數(shù)，根據(jù)你原圖模糊的情況來調(diào)節(jié)，本圖采用銳化數(shù)量為“150%”，半徑是“1”像素，閥值不變。

　　第四，經(jīng)過第三步，為照片清晰大致做了個基礎(chǔ)。接著選擇“圖像”菜單下“模式—LAB顏色”命令，在彈出的窗口中選擇“拼合”圖層確定。

　　第五，在LAB模式下，再創(chuàng)建副本。

　　第六， 在“通道”面板中看到圖層通道上有了“明度”通道，選定這個通道，再使用“濾鏡”菜單的“銳化—USM銳化”命令，設(shè)置好銳化參數(shù)將這個通道銳化處理。本圖如下設(shè)置。

　　第七，返回圖層面板，把副本圖層的模式修改為“柔光”，調(diào)節(jié)透明度為30%?？纯创藭r的圖像不僅畫面更清晰，色彩也更加絢麗了。(這部可根據(jù)自己的照片情況增刪)

八、PS將模糊圖片變清晰要領(lǐng)

　雖然數(shù)碼相機(jī)中往往有銳化功能，但我們建議用PS根據(jù)照片的實際情況來確定邊緣細(xì)節(jié)和紋理的銳化效果。

　我們在拍攝的時候會碰到被攝物體運動、相機(jī)震動或者輕微對焦不準(zhǔn)等等問題，拍攝之后也許會面對各個相機(jī)的一些個性特點，比如CANON、富士的機(jī)器一般照片圖像偏軟，這個時候我們很希望有一個神奇的按鈕允許我們在后期影像處理中簡單一按就能解決所有問題，甚至很多人認(rèn)為確實存在這樣一個“靈丹妙藥”，并稱之為“銳化”。

　這個概念是不正確的。銳化也許可以矯正這些存在的問題，但是它最初是設(shè)計用來解決數(shù)字化問題的——將景物或膠卷上的影像從連續(xù)影調(diào)區(qū)域轉(zhuǎn)換為特定影調(diào)的小方塊。就DC而言，在以數(shù)字化方式捕獲影像時，如果細(xì)節(jié)的線條與CCD的元素恰好重合，他們有可能因為太細(xì)小而不能被CCD記錄下來轉(zhuǎn)化為相應(yīng)的像素來表達(dá)。為了避免這種情況的發(fā)生，DC對此情況進(jìn)行了虛化，使細(xì)節(jié)（線條）能跨越數(shù)個像素而被記錄下來。對于這部分虛化的影像細(xì)節(jié)其實是被“隱藏”了起來，銳化用提高毗鄰像素之間的反差來還原這部分細(xì)節(jié)。如果細(xì)節(jié)（線條）被涂抹開超過4個像素，銳化將通過提高毗鄰像素之間的反差來創(chuàng)造清晰的影像邊緣。

　雖然數(shù)碼相機(jī)中往往有銳化這個選項，但是我們還是建議你自己來調(diào)整像素，根據(jù)照片的實際情況來確定邊緣細(xì)節(jié)和紋理的銳化效果，同時有一點最好注意，就是在照片處理的最后進(jìn)行銳化，而不是開始和當(dāng)中。

　此外我們必須注意到JPEG是有損壓縮格式，所以最好在將影像處理前轉(zhuǎn)換為無損圖片格式。這也往往是攝影大師們進(jìn)行后期處理的第一步，將JPEG先轉(zhuǎn)換為TIFF格式再處理，尤其注意不要同一張照片反復(fù)用JPEG格式存儲多次，如果你真要存儲也請用另存為...命令。

　如果你只會簡單的使用PS中的SHARPEN（銳化）濾鏡，并簡單的重復(fù)5次，那么你會得到如下照片。事實就是如此，銳化濾鏡是一個生硬的工具，sharpen MORE（進(jìn)一步銳化）濾鏡也差不多，除了節(jié)約重復(fù)次數(shù)看不到更多用處。

　SHARPEN EDGES銳化邊緣濾鏡比前二個略微強一點，但依然缺乏靈活性，如果大量使用，很容易導(dǎo)致圖像像素化、出現(xiàn)白邊效果。這個工具在提高反差之前先進(jìn)行選擇，找到那些影像大并且相鄰像素之間差距明顯的像素。困難的是程序往往并不能正確地找出邊緣在那里如果拍攝一個在簡單背影前的一個清晰物體，這個濾鏡可以出色地工作。但如果有更多的細(xì)節(jié)并且皮膚影調(diào)中所包含的有反差的像素比你想象的要多，這是銳化邊緣濾鏡就“勉為其難”了。

　Unsharp Mask(USM)銳化濾鏡是我們常用的，也是一個幾乎萬能的工具，因為它可以通過3個途徑來量化銳化的程度，數(shù)量、半徑、閥值。

8. 相機(jī)鏡頭虛化原理

長焦鏡頭在原理上景深是較淺的，這就造成在使用時達(dá)到虛化背景的效果。

長焦和大光圈實現(xiàn)虛化的原理不同，焦段越長，虛化越明顯/光圈越大，虛化越明顯，那么我認(rèn)為最明顯的一個現(xiàn)象，是同樣拍攝半身照，用長焦拍攝需要站在很遠(yuǎn)的位置，因為距離影響透視，所以其實拍攝出來的人物五官和身材會有一點點差別，比如近距離用廣角拍攝，人的鼻子會比較顯得大，相反長焦遠(yuǎn)距離拍攝，比較就會顯得比較小，臉可能相對平面，這個選擇我覺得因人而異，要根據(jù)情況選擇適合的焦段。

另外一個很簡單的情況就是環(huán)境不允許用長焦鏡頭（比如在室內(nèi)小空間），需要用廣角完成構(gòu)圖和虛化，這時候長焦可能不適合；那么如果距離較遠(yuǎn)，不能靠近，顯然只能用長焦進(jìn)行虛化。

還有第三點就是基于距離的緣故，后方背景在畫面中的表現(xiàn)會有所不同。廣角收納的背景更多，但也有時候希望背景簡單，突出人物，這時候就考慮長焦虛化。對于專業(yè)攝影師來說，就是每個焦段都配備大光圈鏡頭，以應(yīng)對合適的場景。

9. 相機(jī)鏡頭虛化怎么辦

安裝鏡頭后，將焦距設(shè)定為18mm，如果是在室內(nèi)拍照的話，一般來說會出現(xiàn)1/15至1/30秒的快門速度，所以在18mm焦距的廣角狀態(tài)下拍照的話，就可以拍出沒有手震現(xiàn)象的清晰照片。

1、可能是攝像頭的鏡頭沾上灰塵變臟

　　2、拍攝地的光線不夠

　　3、攝像頭的焦距調(diào)節(jié)不合適的問題

　　4、攝像頭本身像素較低

　　【簡易步驟】：

　　1、 鏡頭太臟——可以簡單擦拭鏡頭

　　2、 拍攝地光線不夠——換一個拍攝地或者改善光線

　　3、 攝像頭焦距問題——根據(jù)拍攝需要調(diào)節(jié)焦距

　　4、 攝像頭像素太低——更換攝像頭或手機(jī)

10. 相機(jī)鏡頭虛化怎么弄

拍背景虛化效果有這么幾個因素：

1、焦距，焦距越長，景深越淺。也就是你用18-135的135mm端拍攝，虛化能力是最大的。

2、光圈，光圈越大，景深越淺。你的鏡頭在135端，最大光圈是5.6，用這個光圈拍攝。

3、焦點與背景的距離越遠(yuǎn)，虛化的程度越大。如果你是拍人，背景是遠(yuǎn)處的山水，這時候虛化的就很厲害，如果人背后就是墻，相距很近，那么就看不出來虛化了。

4、焦點與相機(jī)的距離越近，虛化的程度越大。你拿著相機(jī)距離被拍攝對象越近，虛化的就越強。

長焦鏡頭使用長焦端，主題離鏡頭近，離背景遠(yuǎn)， 背景就虛了，這其實是種光學(xué)原理，就好比你盯著自己的手指看，你就無法看清周圍和背景了。

另外，感光元件大小對景深也有影響。感應(yīng)器越大，越可以得到較淺的景深，這樣背景虛化的感覺也就越好，普通小相機(jī)感應(yīng)器面積也就1/2.3英寸，大概小手指的指甲蓋一半大小，而單反的一般可以達(dá)到24mm X 16mm，所以可以得到更好的虛化。

再者，這還牽涉到一個等效焦距的問題， 卡片拍出的照片與實際焦距的效果有差別 。

最后卡片機(jī)的光圈無法和單反鏡頭相比 ，雖然焦距可增大， 但光圈一般都很小了。

先給你個肯定的答案：能，接下來就要說但是了：1、基本上所有的單反鏡頭都能在一定的條件下拍出虛化效果，包括最狗的18 55，但程度不一樣2、,18 135這樣的浮動光圈鏡頭，要拍出比較深的虛化效果，拍照時盡量采取以下措施：一、盡量離被拍攝主題進(jìn)，二、用大光圈（但最大光圈成像質(zhì)量可能有下降，這點要衡量），三、被拍攝主題與背景盡量遠(yuǎn)3、個人一點體會，其實用135端拍的虛化效果還是不錯的。

11. 相機(jī)鏡頭虛化什么意思

虛化，也叫鏡頭虛化、景深虛化，包括前景、中景與背景，主體往往處于中間，所以又分為前景虛化和背景虛化。

由于手機(jī)鏡頭結(jié)構(gòu)簡單，固定不可調(diào)，虛化是通過算法模擬實現(xiàn)的，效果不太自然，尤其是在復(fù)雜的狀況下，往往難以識別而出現(xiàn)瑕疵。

所以，手機(jī)拍照要想取得好的虛化效果并不容易。下面，我以華為手機(jī)為例，分享一些做法，看看是否有所幫助。