1. 微距攝影景深淺怎么辦

景深越大清晰的范圍越大，層次更加分明，這是小光圈狀態(tài)下取得的，在使用相機鏡頭運用光圈來達到自己想得到的效果，這是攝影愛好者必備的技術(shù)，在近距(微距)攝影時采用大光圈(利用大光圈景深淺的特點)，使背景虛化，從而突顯主體(影友稱之"跳")，其實就是反差對比。在風光(景)照中，使用小光圈能景深深，遠近都清晰，層次分明。

2. 微距攝影背景暗化

拍前景清晰背景虛化的圖片：

一、條件及方法：

1、大光圈（盡量用最大光圈，要受鏡頭限制）；

2、用長焦距；

3、前景與背景的距離，最好前景離相機要近點，背景與前景要稍遠；

4、在微距模式下更容易拍出背景虛化效果。

二、技術(shù)要領(lǐng)：

1、對焦準確：數(shù)碼相機的對焦大多是相機自動完成的，如使用手動對焦，只要把焦點調(diào)到主體的位置上就行了；如果主體與背景距離較遠，就會出現(xiàn)主體對焦不準確。所以我們使用自動對焦拍攝時，盡可能不用智能對焦，而使用中央對焦，把對焦框?qū)手黧w半按快門（對焦鎖定）然后取景拍攝，來保證主體的清晰。

2、曝光度合適：曝光過度會損失照片高光部位（亮處）的細節(jié)和色彩，而曝光不足會損失照片低光部位（暗處）的細節(jié)和色彩，只有準確的曝光才能真實還原被攝主體的細節(jié)和色彩。一些相機提供了手動曝光調(diào)節(jié)模式，我們可以根據(jù)被攝主體的受光情況來調(diào)節(jié)曝光量（不考慮背景的曝光量）。在使用自動曝光時，盡可能不使用評價測光，因為這時相機是根據(jù)整個畫面的光線強度來確定曝光量的，如果背景明亮，主體的曝光必然不足。這就是有的朋友拍攝人像時面部發(fā)黑的原因。所以應(yīng)該使用中央重點測光，如果背景光線過亮，就要使用點測光，這樣才能保證主體曝光度合適。

3、設(shè)置正確的白平衡：白平衡是否正確，關(guān)系到主體的色彩能否得到正確還原。一般情況下可以用自動白平衡，特殊光線下，一定要用手動設(shè)置。

4、背景的處理：雜亂的背景能削弱主體的表現(xiàn)力，而一個好的背景，則能襯托主體，增加主體的視覺沖擊力。關(guān)于背景的處理有下幾點：

a、虛化背景：利用鏡頭的景深來虛化主體周圍的物體。所謂景深，就是可以清晰成像的范圍。在焦點的前后，有一段距離內(nèi)的物體在照片上是清晰的，這段距離就叫景深。景深的大小與鏡頭光圈的大小和焦距的長短成反比，即光圈越大焦距越長景深越小，光圈越小焦距越短景深越大。所以要想虛化背景，就要開大光圈，增加焦距，以縮小景深，盡可能使主體以外的物體處于景深之外，這樣在照片上，主體是清晰的，而前景和背景是模糊的，這就突出了主體。在微距時，鏡頭的景深也將變小。如果實際拍攝沒有達到預期的效果，也可以用PS調(diào)整。Photoshop快速虛化背景的一種方法我曾用Photoshop處理過背景虛化照片。

b、暗化背景：改變背景的明亮度來突出主體。在拍攝時，以主體為標準來曝光，使主體曝光合適而背景曝光不足。在使用人工光時，增加主體的照度，減低背景的照度，在主體與背景距離較遠時，也可以使用閃光燈作主光拍攝，以達到暗化背景的目的。還可以在后期制作時利用圖像處理軟件來暗化背景。

c、凈化背景：在拍攝一些較小的物體時，可以在主體的后面加上純色的背景布，這樣照片出來干凈漂亮。也可以利用天空、平靜無反光的水面、干凈的墻壁等等自然條件來凈化背景。

總之，要拍出前景清楚 背景模糊的照片用大光圈，長焦距 。盡量使被攝主體離鏡頭近些,使背景離被攝主體遠一些.。

前景清晰背景模糊——虛化背景（又名淺景深）拍攝技巧：

1、微距模式：拍攝特寫時按左鍵（有朵小花的標識），選擇微距模式即可。

2、長焦模式：記住一個“減加加”原則

“減”小自己與被攝體的距離（注意構(gòu)圖）

“加”大焦距（焦距大畫質(zhì)有所降低）(注：f6為廣角端，f60為長焦端)

“加”大光圈（注：廣角：F2.8為最大光圈/長焦：F4.3為最大光圈，F(xiàn)8.0為最小光圈）

3. 微距鏡頭景深如何加大

景深由拍攝距離、焦距大小和光圈大小來共同作用，透視則由焦距大小來決定，50mm的透視效果比較理想。移軸鏡頭也可以解決透視的問題，但拍攝一般產(chǎn)品時并不需要用到它。用定焦和微距就可以了。無論單反還是便攜機，都可通過手動檔"M"和光圈優(yōu)先模式"A"來選擇光圈，以最大限度發(fā)揮光圈控制景深的作用。

4. 微單拍不出景深

背景的虛化主要是景深的控制，景深越淺背景越虛化，光圈、拍攝距離和焦距都會對景深形成影響。光圈越大景深越淺。焦距越長景深越淺，拍攝距離越近景深越淺。

5. 怎么拍淺景深

所謂的近實遠虛，其實就是一種淺景深的效果:讓主體突出、背景虛化，要達到這種效果，可以用以下方法:

1、用大光圈拍攝，比如F1.2、F1.4；

2、用長焦鏡頭，焦點處清晰，其余全部被壓縮、虛化掉了，有一種剝離感，用于拍特寫。

3、還要注意兩個距離:第一是鏡頭與被攝體之間的距離，越近景深越淺；第二是被攝體與背景之間的距離，越遠景深越淺。

注意這幾個方面，多多練習，就種達到這種近實遠虛的效果！

6. 微距景深太淺

景深這是兩個完全不同維度的概念。景深是光學影像方面的概念，是指攝影機拍攝畫面中的清晰范圍。不同的鏡頭光圈值除了控制進光量的大小還能控制以焦平面為中點的清晰范圍。

微距是鏡頭性能設(shè)計方面的概念，是指可以近距離對焦并拍攝微觀世界的鏡頭。微距，顧名思義，是超近距離。常規(guī)鏡頭是不能在較近距離完成合焦的，就比如你把手指放在距離眼睛一厘米的地方就無法看清皮膚細節(jié)一樣。但微距鏡頭可以突破常規(guī)的最近對焦距離完成合焦，拍攝微小景物的細節(jié)，比如昆蟲復眼的紋理。

7. 近景深怎么拍

云霧是自然風光中比較特殊的景觀，也是攝影題材中經(jīng)常拍攝的題材。

云霧的美在于它的遮擋和顯現(xiàn)，將一覽無余的景觀通過云霧變得若隱若現(xiàn)，撲朔迷離，呈現(xiàn)給觀眾一種迷離的美，另外，云霧的美還在于變化，隨著云霧的飄動變化，景物也在不斷變換著不同樣子。

云霧的天氣不是很常見的，尤其在風景如畫的景區(qū)想碰上云霧景觀是可遇不可求的，因此，當有幸碰到云霧天氣，我們要及時將這個精彩瞬間捕捉，這是作為攝影愛好者必須具備的功底。

云霧天氣一般以散射光為主，景物之間反差很小，此時我們可以選擇顏色比較深的近景作為對焦點，重點把握云霧的表現(xiàn)，使用小光圈拍攝，測光用平均測光，注意避免云霧的局部過度曝光。

當太陽剛剛升起時，晨霧開始逐漸下降，這時我們要抓緊進行拍攝，因為太陽升起后，美麗的景色很快會消散，所以一定要抓緊時間拍攝。

有時候，由于霧氣過濃，太陽未能沖破濃霧，此時地面景物不會有明顯的光照，畫面呈現(xiàn)出中灰的弱色調(diào)效果，這時的畫面意境效果最佳，是任何色畫面調(diào)都無法比擬的，所以這種情況是你拍攝創(chuàng)作的絕佳時刻，要把握。

當太陽穿透云層，穿透濃霧，這時又是一番有趣的情景，光線會染紅云霧，使云霧立體感更加突出，云霧有時呈現(xiàn)團狀，有時呈現(xiàn)一絲一縷，使畫面更加生動有趣，此時拍攝時，我們的重點是在云霧上，不能使云霧產(chǎn)生過曝，避免出現(xiàn)死白現(xiàn)象，我們可以縮小光圈，盡可能的增大景深，把前景和云霧的細膩表現(xiàn)出來。

當太陽高高升起后，但還未徹底退去云霧時，此時雖然光照比較強烈，但還是能將景物點綴的美輪美奐。

8. 微距攝影時景深

光圈

我們看到很多的微距攝影作品景深都很淺，所以很多人都以為拍攝微距作品都是用大光圈拍攝的，如果用大光圈去拍，那么清晰范圍可能就只有一根手指寬，是不太適合大多數(shù)微距攝影的。所以我們拍攝微距攝影的時候，要用小光圈去拍攝，像F11、F16或者更小的。比如我們?nèi)ヅ臄z昆蟲，用大光圈的話，可能使昆蟲一半是清晰的，一半是模糊的。

對焦

我們一般拍攝的時候，都是使用自動對焦來拍照片，在拍攝的時候只需點擊需要對焦的點就可以自動對上焦。但是在拍攝微距的時候，最好是使用手動對焦，即將AF切換到MF，這樣的對焦精度更高。在拍攝的時候，能讓你想要拍的主體更加清晰。

9. 單反拍視頻景深太淺

如果你想拍背景虛化的照片

1、迫近。無論你有沒有長焦，無論你有沒有大光圈鏡頭，第一步就是迫近拍攝對象，我個人懷疑拍攝距離是影響景深最顯著的一個因素。

2、盡量使用長焦；

3、盡量使用最大光圈。

背景虛化照片的副作用：

1、景深太淺，淺到只有1—2mm，很難落在你需要清楚的焦點上，甚至一只眼睛都只有一半是清楚的。景深絕不是越淺越好；景深應(yīng)當有意義。

2、只會拍大頭照：當然，在攝影初學階段，排除其他大部分干擾，只突出主題是可取的；但是習慣后，往往不管是人還是花，上來就200mm，上來就2.8，除了人或花之外，其他都變成色塊了。這樣逐漸會導致拍攝者對主體和環(huán)境之間的關(guān)聯(lián)感觸不深，應(yīng)當有意識地強迫自己拍一些大景深的照片。