1. 賓得裂像屏自動對焦

不建議換。

這兩臺機器除了操作上，K5更方便，細節(jié)上有更多專業(yè)性設置。其余差別并不大。更何況CMOS兩個機器是一樣的，畫質沒有本質上的差距。對焦性能更是基本一致。沒有性能升級可言，個人感覺不值得換?，F(xiàn)在賓得全幅機上市了，也許K3和K3II會有一波二手出售，現(xiàn)在賓得價格都上不去，所以不如關注一下，收一臺K3或K3II。至少算是性能全面提升了

2. 換裂像屏自動對焦

都能更換，但不建議自己動手。畢竟這種操作，還是需要一些工具和技能的。一般是換裂像屏，便于手動對焦。感覺必要性不高，手動模式下的合焦指示和聲音，也足夠嘗試了。

3. 賓得對焦屏型號

還可以吧，對焦距離也不是很遠。不適合拍蜻蜓蜜蜂等昆蟲。人像的話光圈小了點。景色的話視角又太窄。如果拍微距多，另有人像需求的話。建議選個100微。副廠可以選騰龍90.如果希望掛機的話可以選35,2.8等效52mm適合的題材廣一點。

4. 賓得手動對焦

賓得手動定焦鏡頭不是自動對焦的，它只決定了對焦和光圈，其它用什么模式交給了相機（快門速度和感光度），只能看你機身配合了，但不一定用M檔。

5. 賓得67對焦屏暗

以下問題都會造成單反無法自動對焦, 請挨個檢查一遍

1. 對焦距離超過了鏡頭的最近對焦距離

2. 相機設置成了MF手動對焦模式

3. 鏡頭設置成了MF手動對焦模式

4. 長焦鏡頭對焦點的選擇不合適導致拉風箱

5. 對焦點附近沒有明顯的明暗分界導致無法合焦

6. 光線太弱導致無法對焦

完成了以上幾點, 如果還不能對焦的話, 那么可能是

1. 對焦屏移位導致無法對焦

2. 對焦屏上有灰塵遮擋

3. 相機嚴重跑焦

4. 對焦單元損壞

那么你就得送客服了

希望能解決您的問題。

6. 賓得67裂像對焦屏安裝

67用以下電池：4LR44，A544V，4034PX，PX28A等6v的13×25mm單顆電池，或4節(jié)LR44紐扣電池。67 II用兩節(jié)CR123A

7. 賓得67裂像對焦屏

照相機鏡頭的固有焦距（實際焦距）不會因配用機身而變化的。只不過數(shù)碼相機的傳感器幅面五花八門，讓攝影人無法根據(jù)實際焦距判斷鏡頭的視角，這才出現(xiàn)“等效焦距”的概念。

如果賓得67的標準鏡頭的實際焦距是90mm，那么轉接到全畫幅尼康機身上，實際焦距仍然是90mm，對角線視角就是與90mm鏡頭一致的27°2′。全畫幅機身無所謂換算等效焦距（全畫幅機身的等效焦距換算系數(shù)是1X，就是鏡頭的實際焦距）。如果轉接到尼康DX機身上，視角則變?yōu)?7°37′（等效焦距為90X1.5=135mm了）。

8. 賓得67更換對焦屏

只能使用一年，之后需要更換新的

9. 賓得67ii對焦屏

這兩個牌子的比較主要還是鏡頭群的比較，賓得，由于他的鏡頭群是相對穩(wěn)定的，因為是自家生產的鏡頭 比較質量可靠，另外一個是鍍膜是他們家獨家的工藝，其他品牌還沒有，所以我覺得如果要選擇品牌的話，賓得好

10. 賓得對焦屏安裝

手動鏡頭快速對焦其實就得多加練習，如果是練習的話還是從定焦手動頭開始吧，畢竟焦距不需要改變，先從靜物或者風景開始練習，從取景器中觀看，喜歡焦點在哪里就多加練習吧，新機型就算是手動模式下，一般中央點對焦成功后應該會有紅點顯示+蜂鳴音提示，沒有的話就要練眼力和手持的功夫了，靜物練習好了就可以循序漸進的拍攝運動的主體，比如縱向移動的汽車、行人等，練習差不多過關了就練習橫向移動的主體，比如疾馳的汽車、飛奔的貓狗等等，希望我的回答能幫助到您！

11. 賓得67換對焦屏

出菲林是印刷方面的專業(yè)術語，最初由香港傳入，即指“film”膠片的音譯，在印刷行業(yè)，廣告或其他圖形需要印刷在紙張上面需要經過幾個步驟：1，圖文設計師在電腦上用PHOTOSHOP，CORELDROW等按照客戶要求設計出圖文。2，將圖文拷貝到菲林輸出設備（印刷行業(yè)有此專門設備），將圖文輸出在塑料膠片上，就像照相一樣，把圖象印在底片上，菲林實際上跟照相底片差不多，只是說法有點不一樣而已。相片的是一色的，而菲林是把不同的顏色分別印在不同的菲林片上，一般為（C，M，Y，K）四色，所以彩色的圖文產品大都有四張菲林片。3，將菲林通過曬版設備，輸出在PS版上，PS版表面是一種特殊的敏感材料，通過曬版燈的照射印在PS上面。4，把PS版安裝在印刷機上印刷出來，圖文就在紙張上了，加上一些后道處理工序就可以出廠了。

需要注意的是菲林從某種程度上說相當于五金行業(yè)的模具、模版等，有一定的成本費用，所以通常出菲林的廠家對印刷的數(shù)量有一定的要求，數(shù)量比較少的時候會單獨列出，這時對于工廠而言就有了一個費用由誰來出的問題，需妥善解決。另外做好的菲林其實在一定條件下是可以局部修改的，比如顏色等。

菲林的基本組成部分別是：（1）用作感光的藥膜（又稱「乳劑」）；以及用作承托藥膜的（2）片基（Filmbase）。

（1）藥膜（乳劑）

藥膜是由在菲林膠片表層（片基）上的感光化學物質，它們由一些感光的晶體微粒組成，而菲林的片基，則是透明的膠片，用作承托藥膜。

菲林藥膜內的粒子是要在顯微鏡下才能看到的微粒，因此，由菲林拍出的影像，可以作高倍數(shù)放大，如在一定的距離外觀看，也不一定看到有明顯的粒子，這一點正是傳統(tǒng)菲林遠勝于目前大約2~3百萬像素的數(shù)碼相機。

藥膜的特性是它們在曝光后會實時改變其結構，但其具體的化學變化特性，對攝影師來說，特別是初學者來說，其實并不重要，變化的最后結果才是重要的。

但粗略地了解一下其變化原理還是必須的。當我們拍攝照片的時候，影像的光束穿過鏡頭，進入相機內并投射在菲林平面的藥膜上，使藥膜上的晶體粒子感光。晶體粒子受光后改變其結構并和其它晶體結合成塊狀，投射在藥膜上的光越多，晶體改變并結成的塊狀也越多。投射在藥膜上的光少，則晶體改變及結成塊狀的也就少了。因此，不同的光度射在菲林上就會產生不同數(shù)目、大小、形狀的改變了結構的晶體，形成一個還未看見的影像。

這一個我們看不見的影像叫做「潛在影像」（Latentimage）。要把這一個潛在影像轉變?yōu)榉€(wěn)定的、可見的影像，我們必須將菲林片進行「顯影」（Develop），這一過程一般會交由沖曬店去做，流行的彩色負片顯影會以C-41程序或相若的程序進行，而幻燈片則用E-6程序沖洗，但傳統(tǒng)的黑白菲林則用D76程序或有關菲林指定的程序。

以黑白菲林為例，當菲林以D76顯影時，已改變結構的晶體會變?yōu)楹谏y團，形成「負像」（negative）。沒有被光照射的晶體則未改變其結構，其后在定影過程中被定影液（Fixer）沖洗掉，只會留下極淡的甚至透明的部分。

結果是菲林上受光多的地方影像「厚」，受光少的地方影像則顯得「薄」，沒有受光的部分則是透明的，形成一個「負像」（Negative）。

顯影時間及濕度有一定的規(guī)定，如時間長了，菲林的藥膜亦會「厚」了，反之時間短了，則藥膜亦會「薄」了。

（2）片基（Filmbase）

我們上述談到的藥膜必須附在片基之上，使它能夠固定在一個「平面」上，現(xiàn)代菲林的片基是膠片，但藥膜實際上可以涂在任何固體物質上，如紙張、玻璃、布料等等。因此，可以把相片做在T恤、水杯及瓷器上。其實，早期的「菲林」，是把藥膜涂在玻璃片上，當然，那時的「菲林」絕不是叫作菲林（Film）的。

藥膜附在片基的一面，菲林的一面有藥膜，另一面則沒有藥膜，只有膠片?？醋笥艺_的影像，必須看沒有藥膜的一面，曬相或Scan菲林時，有藥膜的一邊亦須向下。

(二)菲林的類型和尺寸

菲林的類型可以用形式或大小計算，主要有以下四種類型：（a）135mm卷裝菲林，（b）IX240APS菲林（c）120卷裝菲林及（d）單張的片裝菲林。

（a）135菲林

135菲林是目前最流行的菲林形式，廣泛地用于小型的35mm相機，包括輕便相機以及SLR相機。這種菲林原本是為電影攝影機而發(fā)明的，因此，可以說是一種歷史十分悠久的菲林形式，1913年Leica相機的發(fā)明者OscarBarnack把這一種電影用的35mm菲林用于他自制的一部雛型Leica相機上，其后大受歡迎，使35mm菲林成為歷史上最流行的片幅。由于135菲林的成功，「模仿」135mm菲林的略比135細小的「126」及微型的「110」，但兩者均已淘汰，而135菲林卻仍是菲林的主流。

（b）IX240（APS）菲林

這是由Kodak與Fuji、Nikon、Canon、Minolta等共同開發(fā)的一種新的菲林形式，于1997年才推出市場可以說是菲林制成的「新貴」，它的特點是把信息交換功能（IX）加入傳統(tǒng)的菲林之上，使一卷菲林同時有三種大小不同的格式，此外，菲林未拍完也可以抽出，稍后才再放入相機再拍攝。優(yōu)點是比135方便，但片幅較135略細，而且APS沖曬較135貴。是故，APS是否能「成功」，還待時間考驗。

（c）120卷裝菲林

120菲林是一種卷在膠軸上的卷裝菲林，并有一層面紙背保護菲林，可以在裝片和卸片時提供防止走光的保護?！?20」菲林用于中型片幅的相機，例如Pentax、Rollei、Hasselblad、Fuji、Bronica、Contax645或Mamiya等中幅相機。

120的片幅大約為6cm（2.25吋）高，但橫度的尺寸視乎不同相機而變，流行的有三種基本畫幅尺寸是：

（a）6×4.5cm（2.25"×2.25"）

（b）6×6cm（2.25"×2.25"）

（c）6×7cm（2.25"×3"）

最早期流行的120片幅是6×6cm，因為Rolleiflex的雙鏡反光機相機的受歡迎而流行起來，而6×6現(xiàn)在仍是中型120單鏡反光機最流行的片幅。由于畫面是正方形的，其優(yōu)點是不需也不可以轉動相機來拍攝直度，對于時裝或人像攝影師來說，用6×6拍攝的照片，在攝后的剪裁有甚高的可塑性。但另一方面，如果你想放大成8×10或16×20的照片則必須作裁剪，一卷120菲林可拍12幅6×6的照片。

另一流行120片幅是6×4.5cm，最大的特點是645相機比6×6或6×7相機小巧得多，像Pentax645N、Mamiya645和BronicaETR-Si相機，均比6×6的BronicaSQ-Ai或6×7的MamiyaRZ小得多，645相機把35mm相機的便攜性和較大型片幅的優(yōu)點結合起來，而且，自從有645的AFSLR出現(xiàn)，645的片幅更受歡迎了。

Pentax67或MamiyaRZ67的6×7cm的片幅則可提供大幅長方度的片幅，用途亦十分廣泛，因為長度始終是主流，故6×7在商品攝影中比645或6×6均優(yōu)越，但6×6則多用人像及時裝攝影。645則是風景攝影的首選。特別是近年面世的645AFSLR，如Contax645及Mamiya645，均十分受攝影師歡迎。

額外一提6cm高的菲林有兩種基本長度：「120」和「220」。兩者都是6cm寬，但220只在末尾有紙背，120則由頭到尾都有紙背。由于取消卷片中間的紙背，故220能在大約同樣粗幼的卷軸中卷更長的菲林。這樣，120每卷可拍6×6照片12張，而220則每卷可拍24張。除此之外，120和220菲林是完全相同的。

大多數(shù)120的SLR相機有可隨時拆換的片匣。當你為120相機配多一個片匣時，你便可以在外影時有更大的靈活性。例如，你可以利用一個片匣安裝黑白菲林，在另一片匣中裝彩色幻燈片，甚至多一個裝彩色負片。每個片匣都可以隨時由相機上拆下，甚至其內的菲林只有一部分曝了光，拆換片匣也不會使菲林走光。把另一個片匣裝上，再拍幾張之后又再取下，之后又把第一個片匣裝上再拍攝剩下的菲林，方便吧！此點是135相機絕對比不上的，除非用有IX功能的APS相機，則亦可隨時換菲林。

隨時可裝卸片匣的另一個好處，是用在需要快速連續(xù)拍攝時可預早在多個片匣裝妥菲林，當拍攝完片匣中的一卷時，攝影師可以拆下片匣并立即裝上另一片匣，減少在拍攝中錯失重要時刻的可能性，如有拍攝助手的話，則可把已曝光的菲林取出再換上一卷新菲林，這樣的過程可以反復進行；此外，大部分120單鏡反光機也有不同片幅的片匣，如BronicaSQ-A，便有6×6，6×4.5，135「全景」及135標準度的片匣。

（d）單張菲林

單張菲林是指單獨一張的菲林，英文叫作Sheetfilm，用于大片幅的專業(yè)景式相機（Viewcamera）。最常用的單張菲林片幅是4×5英吋，這一片幅的相機又稱為「45機」。例如SINAR,HORSEMAN,LINHOF及ARCASWISS均有此類相機，它幾乎是專業(yè)商品攝影少不了的設備，事實上，對商品攝影來說，前述的35mm及120均「未入流」，并以4×5吋的片幅為標準。

(三)菲林的特性

不同類型的菲林大概可以分為四種主要特性：（1）感色性；（2）感光度（菲林速度）；（3）顆粒度；（4）反差度。