1. cp鏡頭基本有哪幾個(gè)部分組成
演員名字叫 Dominique Belcourt
這部電影講述了英國(guó)19世紀(jì)30年代，家庭教師蘿莉爾小姐（蘇菲·瑪索詞條飾）迫于父親債務(wù)，出賣自己的身體，為一位陌生的貴族紳士代孕生子。七年后她來(lái)到查爾斯·哥德文先生（斯蒂芬·迪蘭飾）家中擔(dān)任家庭教師，驚喜地發(fā)現(xiàn)她的學(xué)生正是她的女兒，而查爾斯詞條先生就是曾經(jīng)和她纏綿了三日的男人。按照當(dāng)年約定，查爾斯不愿與她有任何瓜葛，可是蘿莉爾這些年來(lái)對(duì)女兒日思夜想，她又怎舍得離去。經(jīng)過(guò)討論，她有一個(gè)月的時(shí)間作為尋找新工作的過(guò)渡期，如此蘿莉爾得以接近和教導(dǎo)女兒，并與查爾斯逐漸發(fā)展感情。
女主的扮演者是大名鼎鼎的法蘭西玫瑰詞條——蘇菲·瑪索，她被法國(guó)男人譽(yù)為“永遠(yuǎn)的摯愛(ài)”，都說(shuō)生而平等，看看蘇菲·瑪索，就知道上帝的偏愛(ài)之心。她有著棕綠色的大眼睛，黑色長(zhǎng)發(fā)，性感高挑的身材，三百六十度無(wú)死角的精致五官，只要她微微瞇起眼睛，朦朧地看向鏡頭，配上甜蜜無(wú)邪的一笑，任誰(shuí)都會(huì)被她吸引、感染和打動(dòng)。
但在這部影片中，蘇菲卻少有那樣的熱情洋溢，她扮演的家庭教師內(nèi)斂，克制，為影片深沉的基調(diào)更添靜美，她挺拔的身姿，輕盈的腳步，不卑不亢的舉止，將一位19世紀(jì)的淑女形象完美地刻畫(huà)了出來(lái)。
男主扮演者斯蒂芬·迪蘭詞條雖然不是那種耀眼的大帥哥，但也頗有魅力，表演細(xì)膩，收放自如，與蘇菲搭戲，可謂相得益彰，算得上般配的銀幕CP。
除了主演的號(hào)召力，電影的敘述和鏡頭頗有藝術(shù)感，冷寂的格調(diào)蘊(yùn)藏的是火一般的情感，在平淡舒緩的鋪陳下，閃動(dòng)著熱情的欲念。這是一部高質(zhì)量的影片，在我看來(lái)它至少展現(xiàn)了三方面“美”的主題。
電影中的性愛(ài)片段無(wú)疑是不可或缺的部分，導(dǎo)演的攝制及主演的演繹非常精湛，為我們完美地呈現(xiàn)出性愛(ài)之美，非常契合影片“火”的主題，由性而愛(ài)的發(fā)展脈絡(luò)異常清晰。
蘇菲·瑪索和斯蒂芬·迪蘭在片中雙雙奉獻(xiàn)了赤裸的上半身，不得不說(shuō)兩個(gè)人的身材非常性感、美妙，極具誘惑。
原本兩個(gè)陌生人為了一場(chǎng)代孕的交易，在遠(yuǎn)離都市的海島酒店初次見(jiàn)面就要上床，對(duì)女性的心理壓力不可謂不大。但是蘇菲刻畫(huà)的蘿莉爾非常獨(dú)立，堅(jiān)強(qiáng)，有見(jiàn)識(shí)，她既然決定做這件事，就義無(wú)反顧，毫不拖泥帶水，她成功轉(zhuǎn)換了情緒和心態(tài)，從被動(dòng)接受到主動(dòng)享受，三晚的性愛(ài)演繹各有千秋，成功表達(dá)了感情變化的軌跡。
第一晚他們非常拘謹(jǐn)，蘿莉爾的襯衣都沒(méi)有脫，就與查爾斯共赴云雨。查爾斯是位真正的紳士，從一開(kāi)始就展現(xiàn)了非常好的修養(yǎng)和對(duì)女主的尊重。查爾斯喜歡蘿莉爾是確定的。
2. cp鏡頭全稱
阿萊up鏡頭是指阿萊和卡爾*蔡司共同推出的一個(gè)電影攝影鏡頭系列。
up鏡頭全稱ultra prime，和CP、MP系列鏡頭一樣，它們是德國(guó)的著名電影攝影機(jī)生產(chǎn)廠家阿萊和同樣著名的德國(guó)卡爾*蔡司聯(lián)合推出的鏡頭系列，并最終形成了業(yè)界的標(biāo)準(zhǔn)。很多第三方鏡頭廠也按此標(biāo)準(zhǔn)生產(chǎn)鏡頭，如德國(guó)著名的萊卡、施耐德、羅頓斯德等，美國(guó)的克卡、法國(guó)的安琴（愛(ài)展能）、日本的佳能、圖麗以及韓國(guó)的三陽(yáng)等。
CP、MP系列鏡頭前者走低端入門(mén)（并不低端），主要給小劇組或者普通電視劇拍攝使用，微電影愛(ài)好者 如果能得到或使用那真是可以大吹一下了。呵呵。MP系列鏡頭主走高端，大劇組使用的多，或者精雕細(xì)刻的廣告使用，往往口徑較大光學(xué)素質(zhì)無(wú)與倫比。我們的up鏡頭主打中端，是國(guó)內(nèi)各大劇組使用最多的鏡頭系列。
3. cp鏡頭焦段
沒(méi)聽(tīng)說(shuō)28-70mm有帶微距功能的呀 現(xiàn)在的微距鏡頭基本上都是定焦鏡頭，固定一個(gè)焦距的，個(gè)別變焦鏡頭在部分焦段能夠?qū)崿F(xiàn)較大的放大倍率，號(hào)稱變焦微距鏡頭。 微距鏡頭通常指的是最大放大倍率在0.5倍以上的鏡頭，而其他鏡頭的放大倍率都達(dá)不到這么大，這就是最主要的區(qū)別。
4. cpl鏡頭的作用
UV濾鏡：產(chǎn)生于膠片時(shí)代，當(dāng)時(shí)的作用主要是防止紫外光進(jìn)入，到了數(shù)碼時(shí)代，只有一個(gè)作用，就是保護(hù)鏡頭。
CPL濾鏡：中文學(xué)名是偏振鏡，原理是通過(guò)偏振光作用，過(guò)濾掉一些畫(huà)面反光，對(duì)于拍攝水面、鏡面、天空有較好的消除反光效果。
ND濾鏡：中文學(xué)名是減光鏡，顧名思義，是減少相機(jī)通光量的，運(yùn)用在慢門(mén)、微距、閃光燈攝影等領(lǐng)域。
再多補(bǔ)充一個(gè)：GND濾鏡：中文學(xué)名是中性灰漸變?yōu)V鏡，相當(dāng)于半邊減光，半邊不減光，運(yùn)用在一些天空、地面光線反差太大的情
況下。
5. CP鏡頭組
所謂的一鏡走天下是一個(gè)焦段涵蓋廣角和中焦的鏡頭，既可以拍風(fēng)景又可以拍人像的變焦鏡頭。常見(jiàn)的鏡頭如下：
1、佳能EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS
這是一支輕量級(jí)廣角大變焦鏡頭，填補(bǔ)了EF卡口原廠鏡頭在這個(gè)焦段的空缺。這支鏡頭具有較強(qiáng)的光學(xué)素質(zhì)，銳度和成像色彩都有一定的保證，是專為采用APS-C尺寸感應(yīng)器的佳能EOS數(shù)碼單反相機(jī)設(shè)計(jì)的鏡頭產(chǎn)品。
2、尼康A(chǔ)F-S DX 18-200mm f/3.5-5.6G ED VR II
尼康推出的AF-S DX 18-200mm F3.5-5.6G VR鏡頭給自己贏得了無(wú)數(shù)贊譽(yù)，也獲得了眾多的獎(jiǎng)項(xiàng)。本款鏡頭就是它的升級(jí)版本，變焦范圍不變，但搭載了VR II第二代防抖技術(shù)，以不同的策略應(yīng)對(duì)對(duì)手的挑戰(zhàn)。
第二代的AF-S DX NIKKOR 18-200mm F3.5-5.6 G ED VR II仍是尼康在“一鏡走天下”中一支相當(dāng)重要的DX鏡頭，它同時(shí)涵蓋了廣角至望遠(yuǎn)的焦段，使講究輕松、方便的旅程中無(wú)需更換鏡頭，即可以一鏡到底進(jìn)行拍攝。
3、騰龍16-300mm f/3.5-6.3 Di II VC PZD MACRO
本款16-300mm f/3.5-6.3 Di II VC PZD MACRO擁有18.8倍的變焦倍率，并且在制造過(guò)程中拋棄了過(guò)往成本較低的復(fù)合式非球面鏡片，而全面采用了三片玻璃鑄造非球面鏡片；
另外更加入了高大上的2枚LD低色散鏡片和1枚UXR超高折射率鏡片，540g的重量非常輕便，在“一鏡走天下”類型的鏡頭中應(yīng)該是焦段覆蓋最廣的一款，比較適合追求輕裝上陣的朋友。
4、18-200mm f/3.5-6.3 DC Macro OS HSM
適馬適馬在年初的CP+2014上針對(duì)APS-C畫(huà)幅機(jī)型發(fā)布了這款大變焦鏡頭18-200mm f/3.5-6.3 DC Macro OS HSM，這款鏡頭隸屬于C系列。內(nèi)部采用13組16片光學(xué)結(jié)構(gòu)、7片光圈葉片，62mm口徑；
擁有超聲波對(duì)焦馬達(dá)，支持光學(xué)防抖功能，等效焦距為28-300mm。變焦比率達(dá)11.1倍。焦段跨域廣，從廣角到望遠(yuǎn)程，拍攝主題更廣泛，拍攝過(guò)程更加方便，也減輕了出行的負(fù)擔(dān)。
5、索尼E 18-200mm f/3.5-6.3 OSS LE
索尼E 18-200mm f/3.5-6.3 OSS是NEX系統(tǒng)第3支鏡頭，同時(shí)也是第1支長(zhǎng)焦鏡頭。其35mm等效焦距為27-300mm，也是一款擁有11.1倍變焦率的大變焦鏡頭。
由于內(nèi)置了靜音AF微型馬達(dá)，對(duì)于NEX相機(jī)的反差式對(duì)焦系統(tǒng)來(lái)說(shuō)，該鏡頭對(duì)焦速度非?？欤ó?dāng)然和單反相機(jī)的不能比）。單張拍攝模式下支持全時(shí)手動(dòng)對(duì)焦功能。OSS防抖系統(tǒng)可提供相當(dāng)于3級(jí)快門(mén)的防抖效果。
6、佳能EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM
EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM是一款并不為人所熟知的鏡頭，但卻是覆蓋了28mm廣角到300mm長(zhǎng)焦的焦段范圍的鏡頭之一。也正因如此，該鏡頭對(duì)于拍攝題材的適應(yīng)能力很強(qiáng)，從風(fēng)光到人像，從靜物到運(yùn)動(dòng)物體，幾乎無(wú)所不能。
6. 鏡頭cpl是什么
可以。
但是你要知道光通過(guò)玻璃這種介質(zhì)會(huì)損失5%左右，每通過(guò)一層就會(huì)減少，這也就是為什么鏡頭的玻璃片組越少光圈越大價(jià)值越高的原因
7. 鏡頭與鏡頭之間的組合叫什么
指一臺(tái)機(jī)身配多個(gè)鏡頭稱為鏡頭組合。其實(shí)鏡頭與鏡頭也可以組合的，比如常見(jiàn)的增距鏡與其它鏡頭的組合
8. cp鏡頭基本有哪幾個(gè)部分組成圖片
攝影里cp是指cp鏡頭。
cp鏡頭則是指COMPACT Prime，鏡頭在影視中有兩指，一指電影攝影機(jī)、放映機(jī)用以生成影像的光學(xué)部件，二指從開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)所拍攝下來(lái)的一段連續(xù)的畫(huà)面，或兩個(gè)剪接點(diǎn)之間的片段，也叫一個(gè)鏡頭。
一指和二指，是兩個(gè)完全不同的概念，為了區(qū)別兩者的不同，常把一指稱光學(xué)鏡頭，把二指稱鏡頭畫(huà)面。根據(jù)鏡頭的產(chǎn)地分類主要是日系鏡頭和德系鏡頭。日系鏡頭主要是色彩的還原性比較好，德系鏡頭的層次感比較強(qiáng)。市場(chǎng)上中國(guó)的鏡頭也逐漸占領(lǐng)一定的市場(chǎng)，主要是價(jià)格比較低廉。
9. cp鏡頭是什么意思
1.PD點(diǎn)是Program Director的簡(jiǎn)稱，節(jié)目制作導(dǎo)演，也是藝術(shù)總監(jiān)、制作人、執(zhí)行制作的意思。PD點(diǎn)是一部電視劇制作中心的核心領(lǐng)導(dǎo)和負(fù)責(zé)人，實(shí)際上就是制片人兼導(dǎo)演。
2.制作過(guò)程中的重大事情，比如故事大綱的確定，明星演員的高額出場(chǎng)費(fèi)等，都要由PD點(diǎn)與放送公司的CP（監(jiān)制）及其他領(lǐng)導(dǎo)者共同確定。一旦進(jìn)入拍攝，包括劇本闡釋、確定鏡頭、指導(dǎo)表演等導(dǎo)演工作，以及監(jiān)督財(cái)政預(yù)算、制作設(shè)備、技術(shù)水平等等都是PD點(diǎn)負(fù)責(zé)。
3.PD點(diǎn)中有一部分是屬于電視臺(tái)的，還有就是外聘的自由職業(yè)者。
4.PD點(diǎn)的工作難以想象的繁重，所以幾乎沒(méi)有女性擔(dān)任。但投入得多，收獲也多，PD點(diǎn)的收入比電影導(dǎo)演要高出許多。
10. 鏡頭由哪些部分組成
根據(jù)景距、視角的不同，一般分為： 1、極遠(yuǎn)景：極端遙遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物小如螞蟻。 2、遠(yuǎn)景：深遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物在畫(huà)面中只占有很小位置。廣義的遠(yuǎn)景基于景距的不同，又可分為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、小遠(yuǎn)景三個(gè)層次。 3、大全景：包含整個(gè)拍攝主體及周圍大環(huán)境的畫(huà)面，通常用來(lái)作影視作品的環(huán)境介紹，因此被叫做最廣的鏡頭。 4、全景：攝取人物全身或較小場(chǎng)景全貌的影視畫(huà)面，相當(dāng)于話劇、歌舞劇場(chǎng)“舞臺(tái)框”內(nèi)的景觀。在全景中可以看清人物動(dòng)作和所處的環(huán)境。 5、小全景：演員“頂天立地”，處于比全景小得多，又保持相對(duì)完整的規(guī)格。 6、中景：俗稱“七分像”，指攝取人物小腿以上部分的鏡頭，或用來(lái)拍攝與此相當(dāng)?shù)膱?chǎng)景的鏡頭，是表演性場(chǎng)面的常用景別。 7、半身景：俗稱“半身像”，指從腰部到頭的景致，也稱為“中近景”。 8、近景：指攝取胸部以上的影視畫(huà)面，有時(shí)也用于表現(xiàn)景物的某一局部。 9、特寫(xiě)：指攝像機(jī)在很近距離內(nèi)攝取對(duì)象。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照，突出強(qiáng)調(diào)人體的某個(gè)局部，或相應(yīng)的物件細(xì)節(jié)、景物細(xì)節(jié)等。
