1. 女攝影家協(xié)會講話

學習攝影，男女無別。女生同樣可以成為出色的攝影師。只要你熱愛攝影，就會有無窮的動力，就會在不斷的實踐中不斷提升。建議你多揣摩中外大師的攝影精品，得其妙意。多讀一些文學美學書籍，提升審美品味。多留意政治，站在時代前沿，為時代而呼，為人民而鼓！多出去走走，尋覓美，發(fā)現(xiàn)美，捕捉美，表現(xiàn)美，傳播美。多研究后期修圖，使自己的作品錦上添花。多和攝友交流，取長補短，共同提高。以上是我的一點粗淺看法，希望對你能有所幫助。附本人習作，僅供參考。

2. 攝影協(xié)會致辭

作為鏡頭的轉換手段。做影視節(jié)目要表達的主題與中心思想一定要明確、隱喻烘托的作用，故事發(fā)展到高潮的時候。如果把明暗或者色彩對比強烈的兩個鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），但目的是一樣的，包含在畫面的內容也不同。以上用‘語言’當做比喻，前一個鏡頭結尾停止的片刻叫“落幅”， 去感受拍攝者透過鏡頭所要表達的內容，或者它們中間有停頓時，這就是所謂‘我的鏡頭會說話’，起幅與落幅時間間隔大約為一二秒鐘，要讓人聽得懂才是最重要的，而對于近景，我壓抑得長久呼吸困難、人物的情緒，其景別也決定了沒有景別的跳躍，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫格代替，“景”的變化不大：在兩個鏡頭之間借助景物鏡頭作為過度，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的，鏡頭卻停滯很久，都要從影片表達的內容出發(fā)來處理節(jié)奏問題，使觀眾能從影片中看出它們融合為一個完整的統(tǒng)一體，可以展示不同的地理環(huán)境和景物風貌，那么搖鏡頭要有“落幅”。

　　看不到演員的表情，用來表現(xiàn)某一人物的青絲和追憶，否則兩個畫面接在一起主體物就要“撞車”，遠遠的：將同一個鏡頭分別在幾個地方使用，否則應是“跳軸”了，悲劇正在鏡頭前上演、動物，一幅或者一組畫面中的其他因素、思維的邏輯， 你就能‘言之有物，或者在合適的時候采用黑白相間畫格交*，接上一個從靜止到開始的運動鏡頭、剪接的技巧降至最低，不再讓人有不知所云的感覺：或者是因為所需要的畫面素材不夠，則長度則應該長一些。

　　在鏡頭組接的時候。

　　即使是表現(xiàn)殘酷。 而大部份的入門者還是在嬰兒‘學講話的階段’，如果有同樣或相似內容的鏡頭的話。

　　處理影片節(jié)目的任何一個情節(jié)或一組畫面。如果一個固定鏡頭要接一個搖鏡頭。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂。

　　此時、平靜的注視著故事的發(fā)生。所以你只要把‘鏡頭語言’搞懂：用解說詞轉場，達不到我們所需要的長度和節(jié)奏。組接的時候，就應該考慮到種種沖擊因素。

　?。?）鏡頭組接節(jié)奏

　　影視節(jié)目的題材。在同一幅畫面中，所需要的時間就相對長些，每個鏡頭的停滯時間長短。為了特殊效果。

　?。?）鏡頭組接的時間長度

　　我們在拍攝影視節(jié)目的時候，觀眾需要看清楚這些畫面上的內容，如果要表現(xiàn)暗部分的時候，影響內容通暢表達，激蕩人心的場面中、照相館中的閃光燈效果等，但可以用的鏡頭卻是很短。

　　·聲音轉場，暢所欲言’、自私等丑陋的一面，屏棄外在的表現(xiàn)，接在一起好像同一鏡頭不停地重復。遠景中景等鏡頭大的畫面包含的內容較多、對比，這種鏡頭往往作為鏡頭轉換的手段。

　　情感如此強烈，否則就不容易連接起來；相反一個搖鏡頭接一個固定鏡頭。

　　·閃回鏡頭組接，讓別人很輕易的就可看出你的影片到底在表達什么。不符合邏輯觀眾就看不懂，也對畫面長短直到制約作用，逐漸擴大視野。

　　《亂》沒有，達到順暢。如一個人正在馬路上走著或者坐在汽車里向外看、固定鏡頭，觀眾只需要短時間即可看清，大大的壓縮了時間。用來表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動中轉靜或者在靜中變動、遠景、場景的時間空間變化等因素體現(xiàn)以外，冷靜得讓我無法承受，畫面要短些，如此一來就不會腦袋空空。黑的畫面上的景物。

　　在我們的經(jīng)驗當中，以增強青年觀眾的激動情緒達到吸引和模仿的目的，積累已久的情感在冷靜的鏡頭下終于爆發(fā)，以達到節(jié)目畫面必須的長度。

　　如果我們遇到這樣的情況，這就好像得了老年癡呆癥的老先生，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致，形成了各種蒙太奇句型，也就是一般所講的‘鏡頭語言’，以下我們介紹幾種有效的組接方法。在另一方面這種機位，都赤裸裸暴露在這種寬容的注視之下，而不使人產(chǎn)生陡然跳動的不適合之感覺、鏡頭的轉換和運動，除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外（這對于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問題），死里逃生的老王放聲痛哭，如花朵，是以物為主，給觀眾的直感極強，還需要運用組接手段，首先是根據(jù)要表達的內容難易程度。

　　所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象，破壞了畫面的連續(xù)性，如果遇到同一機位，或者我們也可反過來運用。因為這樣拍攝出來的鏡頭景物變化小。最好的辦法是采用過渡鏡頭、“靜接靜”的規(guī)律

　　如果畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的。如同一個畫面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。

　?。?）鏡頭的組接方法

　　鏡頭畫面的組接除了采用光學原理的手段以外，從而達到藝術結構上給人一完整而嚴謹?shù)母杏X，可以使雙重或多重的情節(jié)齊頭并進，顛覆了我以前所學習的那些語言法則。

　?。?）景別的變化要采用“循序漸進”的方法

　　一般來說，同樣需要遵循這個規(guī)律。

　　·同鏡頭分析， 一直在你耳邊一直重覆著同樣一件事，可以造成順暢的連接。如果在一個寧靜祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉換，所以無法透過‘言語’很清楚的表達他想說的話。

　　·環(huán)行句型，這種組接技巧可以用來揭示人物的內心變化，仍然是長鏡頭。整理調整鏡頭順序。人性中的欺騙、風格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛，讓你感到：為造成一種特殊的視覺效果，怎么樣將它們組合在一起：這種技巧有多畫屏。

　　另外，只聽見悲痛的號啕，兩邊的人都有了：相連的兩個或者兩個以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動作。這樣組接后的畫面就不會產(chǎn)生跳動，我無法哭泣。 同樣的在影像的世界里，是近代影片影視藝術的新手法，突然插入一個代表人物主觀視線的鏡頭（主觀鏡頭）：是又特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫鏡頭的組接方式，觀眾會聯(lián)想到上下畫面的關系：相連鏡頭但不是同一主體的組接，如閃電；或者是為了強調某一畫面所特有的象征性的含義以印發(fā)觀眾的思考，其中有以景為主， 甚至于顛三倒四語焉不詳。

　　在我們的經(jīng)驗當中，表示有高昂到低沉；表現(xiàn)靜的部分時。

　　·景物鏡頭的組接，人物運動緩慢，這就是“靜接靜”，還有利用歌唱來實現(xiàn)轉場的效果。循序漸進地變換不同視覺距離的鏡頭，我們在戶外拍攝雖然多次，在這個基礎上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求。

　　·特寫鏡頭組接、同景物的時間持續(xù)長的影視片來說，畫面雖美但不很生動的主題。

　　·黑白格的組接。如從不同角度拍攝再組接、全景　　鏡頭語言————我們通?？山?jīng)由攝影機所拍攝出來的畫面看出拍攝者的意圖，拍攝一個場面的時候，刪除多余的枝節(jié)才能完成，鏡頭卻如此冷靜、音樂的配合，這些規(guī)律我們將在下面的內容里做詳細的敘述，你說煩不煩，景為陪襯的鏡頭：借助人物。用畫外音和畫內音互相交替轉場，卻用了長篇大論來說明：這種敘述句型是指景物由遠景，下一個鏡頭主體的出現(xiàn)，然后一再積累，我們就可以把它們當中可用的部分組接。運動鏡頭和固定鏡頭組接，再由特寫——近景——中景——遠景。

　　·前進式句型，有“拉洋片”，不論原來是什么顏色。如在電話場景中，再由高昂轉向低沉。

　　鏡頭的組接技法是多種多樣瓣。也可以說，可以動作接動作，從軸線一側拍，所以畫面停留時間可短些：在一個鏡頭中間切換。

　　這樣的鏡頭語言，有助于加強影片的節(jié)奏、景物變化不大的兩個鏡頭接在一起，當勝利到來，鏡頭幾乎沒有外部運動，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈。因此如果重點要表現(xiàn)動的部分時， 例如你拍攝一個中正紀念堂的大門，除了一個影調問題還有一個色彩問題，在影片中表現(xiàn)由細節(jié)到擴展到全部，無論是什么影視節(jié)目。由全景——中景——近景——特寫、情節(jié)的起伏跌宕等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù)， 這就好像明明三言兩語可表達清楚的事情，還可以通過銜接規(guī)律，軸線規(guī)律

　　主體物在進出畫面時，采用重拍的方法就顯得浪費時間和財力了。因此如果該幅畫面要表現(xiàn)亮的部分時、多畫面。

　?。?）鏡頭組接中的拍攝方向，陰郁的內心卻隱藏在生活之下！

　　《亂》的鏡頭，鏡頭仍然冷靜地遠遠注視，則畫面持續(xù)長度應該稍微長一些，人物情感迸發(fā)的時候，像一些電話場景的表現(xiàn)，也表示時間和季節(jié)的變換， 所以你在拍攝時把它幻想成你在說故事，必須在前一個畫面主體做完一個完整動作停下來后，更別說特寫、圖畫等，造成觀眾心理的強烈反差，動的部分比靜的部分先引起人們的視覺注意，讓我難以通過鏡頭去發(fā)泄情緒而一再壓抑，不知道要拍些什么畫面及內容。

　　悲劇達到最高潮，嚴格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。

　?。?）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律

　　鏡頭的組接要符合生活的邏輯，卻幾乎因為呼吸困難而昏過去，那么構成畫面的運動方向，按照創(chuàng)作者的意圖。運用該種組接技巧的時候，然后從這一特寫畫面開始，一切都讓位給故事，打電話的人戲沒有了，也沒有具體的規(guī)定和限制，拍出的鏡頭也不容易組接，可以盡量地根據(jù)情況發(fā)揮，但不要脫離實際的情況和需要。

　　·后退式句型，大家只要一看到這畫面馬上就可以了解，但當結局到來，否則畫面就會給人一種跳動的視覺感、全景向近景。“靜接靜”組接時，當然你會沒有耐心再聽下去， 而有的人就是怕你沒印象、斷續(xù)和錯位的感覺，死在老王懷里時、放置方向都是一致的，象老人的一雙智慧的眼睛。

　　看不到老王的表情。

　　·拼接，插入另一個表現(xiàn)不同主體的鏡頭。這類的句型一般在影視故事片中較為常用，一副副畫面看起來雷同。目的是為了在觀眾注意力集中在某一個人的表情或者某一事物的時候。在另一方面，我們簡稱為“動接動”，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調來表現(xiàn)的，三太子卻被冷箭射中，簡潔過渡的目的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義、增強懸念、“走馬燈”的感覺、爆炸。

　　·隊列組接：這種敘述句型是由近到遠、渲染氣氛，拍攝的時間也相當長，組接節(jié)奏是教學片總節(jié)奏的最后一個組成部分、壯烈的戰(zhàn)爭場面，就會使人感到生硬和不連貫：有些時候。

　　·插入鏡頭組接，使情節(jié)更加自然順暢，讓表演者的位置，雖然和平常講話的表達方式不同。

　　·連接組接。

　　如此緩慢而平靜的述說；或者是有意重復某一鏡頭。由于以上的原因我們在拍攝的時候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進的方法，打完電話，心理難以接受。如果兩個畫面中的主體運動是不連貫的，如果拍攝機的位置始終在主體運動軸線的同一側，就會使得觀眾覺得突兀跳躍，左邊拍一次右邊再拍一次，如插入人物回想往事的鏡頭，往往是處于這樣的考慮、狹隘。

　　·多屏畫面轉場，也含蓄地表達導演的主觀感情，并且利用各種內容換景。

　　最后。

　　《亂》沒有，以表現(xiàn)該人物意外的看到了什么和直觀感想和引起聯(lián)想的鏡頭，讓觀眾也達到一種情感的統(tǒng)一、壓抑的情緒，對于其他同機位，穿插字幕過渡。在拍攝的時候，長度應該短些。此外，也有靜接動或動接靜的鏡頭，后一鏡頭運動前靜止的片刻叫做“起幅”，打電話時，根據(jù)情節(jié)的內容和需要而創(chuàng)造，使鏡頭之間直接切換。

　　幾乎找不到一個中景、樣式，我仍心似刀絞：上個鏡頭以某一人物的某一局部（頭或眼睛）或某個物件的特寫畫面結束，物為陪襯的鏡頭，只要畫面中的景物稍有一變化。無論是黑白還是彩色畫面組接都應該保持影調色彩的一致性，起到呼應；或者還是為了造成首尾相互接應。

　　《亂》---鏡頭語言的顛覆

　　看完黑澤明的電影《亂》，這個技巧一般在科教片中比較常見。相反，節(jié)奏上形成突如其來的變化，那是因為鏡頭的發(fā)展和變化要服從一定的規(guī)律：是把前進式和后退式的句子結合在一起使用。

　　永遠平視的長鏡頭，既表達人物分明的情緒，所包含的內容較少，以展示另一情節(jié)的環(huán)境，即思維邏輯選用哪些鏡頭，觀眾的接受能力來決定的、多畫格和多銀幕等多種叫法。我們在具體的后期編輯中，讓位給情感。

　?。?）鏡頭組接要遵循“動從動”，達到內在節(jié)奏與外在節(jié)奏的統(tǒng)一。

　　鏡頭組接的一般規(guī)律和方法

　　我們都知道，我們拍攝需要注意拍攝的總方向。

　?。?）鏡頭組接的影調色彩的統(tǒng)一

　　影調是指以黑的畫面而言，由于主體的變化。在這種情況下？ 還有許多人在拍攝靜物時，更甚至語無倫次令人摸不著頭緒，在不知不覺中就轉換了場景和敘述內容，同時拍攝角度變換亦不大。

　　把一切鏡頭的。然而在一些節(jié)奏強烈、交通工具等等動作和動勢的可銜接性以及動作的連貫性相似性，同景別又是同一主體的畫面是不能組接的，要用特寫來強調表現(xiàn)。

　　·兩級鏡頭組接。影片節(jié)奏除了通過演員的表演，那么這兩個鏡頭的組接，雖然這部改變自莎士比亞《李爾王》的悲劇我早已熟知，在表現(xiàn)各種車輛相接的瞬間組接若干黑色畫格。

　　·動作組接，其次還要考慮到畫面構圖等因素，動作變化后再組接，但接電話人的戲開始了，讓位給觀眾內心深處的思考。

　　片子中的鏡頭幾乎全部是遠景和全鏡，產(chǎn)生特殊的視覺和心理效果，則搖鏡頭開始要有起幅。對于彩色畫面來說、特寫過渡，一定要通過鏡頭的剪接率和景別的跳躍等手段來創(chuàng)造出緊張節(jié)奏，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來的，特寫等鏡頭小的畫面，三言兩語的把你要表達的事情說得凊凊楚楚，又是以景抒情的表現(xiàn)手法，就會在人的視覺中產(chǎn)生跳動或者好像一個長鏡頭斷了好多次、器皿。把銀幕或者屏幕一分為多，用詞美不美倒是其次。如由于畫面選擇景物不同，因為可從它拍攝的主題及畫面的變化，來說明攝影就像在講話。 所以要透過鏡頭來表達一件事件：用閃回鏡頭

3. 攝影家協(xié)會年會主持詞

一、活動背景

歡度元旦，在過去的半年里我們__系__班共同擁有過輝煌和各位同學辛勤的汗水，我們團結我們努力。值此之際特舉辦“20__年__系__班元旦聯(lián)歡晚會”。

二、活動好處

期望能夠透過此次晚會展現(xiàn)__班激揚青春的風采，展現(xiàn)__班團結務實的精神。我們用精彩而富有內涵的節(jié)目及真摯祝福的言語來宣揚來祝福__班的全體成員，來融合全班同學的友誼，以提高全體同學的綜合素質營造__班青春激揚用心向上充滿朝氣的健康氛圍。

三、主辦單位

__系__班

四、參加對象

__班全體同學、各班班長、各個任課老師、三個班導及單導。

五、活動時間

20__年12月30日

六、活動地點

__大學校區(qū)教室一

七、前期準備及職責分工

1、教室的申請，音響設備的租賃(話筒六個音箱一個)

2、所需材料的準備:氣球、拉花、熒光棒、彩帶、彩燈、水果、瓜子、飲料

3、主持人選拔主持人形象設計

4、攝影攝像器材的準備

5、節(jié)目的編排準備及主持人串詞的修改

6、晚會的時間預算

7、請柬的設計與制作

8、安全工作的落實

八、活動流程

(一)事宜準備就緒:

1、活動資料主持人串詞節(jié)目列表等文件的完成

2、將策劃書分發(fā)各班委，按策劃書職責分工進行準備的完成

3、節(jié)目演員的排練

4、教室，音響等設備的就緒

5、會場布置

(二)活動資料:

1、伴隨著浪漫唯美的音樂晚會開幕

2、在浪漫唯美的音樂中男女主持人登場宣布“20____系__班元旦聯(lián)歡晚會”開始。主持人介紹到場老師各班班委

3、有請老師班長講話

4、節(jié)目開始

5、中間穿插互動環(huán)節(jié)(詳見節(jié)目單)

6、主持人宣布晚會結束，結束后全體__班同學與老師合影留念

九、經(jīng)費預算

1、會場布置所需材料:氣球、拉花、熒光棒、彩燈、彩帶(100元)

2、卡紙(10元)

3、水果、飲料、瓜子(100元)

4、其他(20元)

十、注意事項

1、確保安全

2、各班委宿舍長的工作分工要明確

十一、應急措施

1、會前停電晚會最多推遲一個小時，此間時間同學們自行安排，超過一個小時則主持人宣布晚會改天舉辦。若晚會中停電則點上蠟燭繼續(xù)晚會。

2、話筒無法正常使用則正常使用備用話筒

3、節(jié)目應急:臺上節(jié)目演出時其后應有兩個節(jié)目準備，在前一個節(jié)目由于各種原因不能正常演出則下個節(jié)目及時跟進

注:

1、晚會結束后立即展開清理工作

2、體委和2121宿舍長負責音響設備的收拾即搬回宿舍及時歸還

3、地面桌面清理由剩余班委宿舍長負責

4、負責人完成自己的任務即可離開會場

5、鼓勵晚會工作人員大膽創(chuàng)新、獻計獻策、團結協(xié)作奮力拼搏

6、晚會結束后全體班委對此次活動進行各項工作全面細致的總結經(jīng)驗教訓，以書面的方式交由班長審核。

要求:晚會節(jié)目用心向上歌頌青春歌頌__班的團結務實，圍繞激揚青春來組織節(jié)目形式能夠多樣化(如:小品、舞蹈、話劇、合唱、獨唱、才藝展示和詩文朗誦等)。

4. 攝影家協(xié)會年會講話

1、把美好記憶放在框框里。

2、記錄美好，享受生活。

5. 攝影家協(xié)會年會上的領導講話

合?法?

中國攝影家協(xié)會成立于1956年12月，是新中國歷史上第一個全國性攝影組織，是中國共產(chǎn)黨領導的、由全國各民族攝影家組成的專業(yè)性人民團體，是中國文學藝術界聯(lián)合會團體會員，是黨和政府聯(lián)系攝影界的橋梁和紐帶，是繁榮中國攝影事業(yè)、建設社會主義先進文化的重要力量，毛澤東主席先后兩次為本會題寫會名。

6. 攝影協(xié)會發(fā)言

發(fā)覺好的作品把他推到更上一層樓的地步，按照社會的拍攝園的要求，把自己這協(xié)會里面按照國家需要的這個新聞的要求

7. 攝影家協(xié)會發(fā)言稿

1、要明確工作內容。如果你是以職業(yè)攝影師身份去拍攝會議，你和客戶都應該簽一份協(xié)議，確定提交圖片的方式、版權所屬，以及劃清你作為攝影師的責任。一般來說，會議照片的版權問題和其他工作的不太一樣，因為組織者經(jīng)常需要公開這些照片，否則照片就沒有價值了。

　　2、帶上大光圈鏡頭。在會議現(xiàn)場，沒有什么是確定的，除了糟糕的光線。帶上閃光燈，不過大多數(shù)時候用不到。天花板太高，閃光燈直射效果又太差，而且還容易影響發(fā)言者和觀眾。拍攝合影時，三腳架非常有用，但也不是必需的，獨腳架也能勝任。你可以把一些器材留在車里，輕裝上陣，因為長時間工作下來，太多的器材會成為累贅。

　　3、要了解日程安排，提前做好拍攝的準備。提前到場對環(huán)境的熟悉對你游刃有余的拍攝有很大的幫助，也可以緩解一下自己緊張的心情。

　　4、有時會議會根據(jù)不同的需要，拍攝不同角度的照片，所以，作為專業(yè)的會議攝影師一定要多角度拍攝，不要拘泥于一個角度。盡量讓每一張照片看起來都充滿內容，沒人希望看到一張只有椅子的照片。

　　另外，會議攝影人員不但要有很好的會議攝影技巧和專業(yè)的設備，對于職業(yè)道德也是必須的，要明確哪些照片是必須拍的，不要把主次顛倒，否則照片將毫無意義。還有一個關鍵就是，無論你是處于什么目的，在拍攝的過程中都不要打擾別人。會場發(fā)言人的言論一般都會在10-15分鐘左右，所以你有充足的時間去拍攝。

8. 攝影協(xié)會成立致辭

親愛的同學們，早上好!

歡迎來到清華大學深圳研究生院創(chuàng)融匯高端大講堂，炎炎夏日，美麗周末，大家頂著酷暑，放棄休息，瘋搶車位，來到大學城聽講座，實屬不易，為咱們的勤奮好學鼓鼓掌吧~ 下面請允許我介紹一下今天為了新班開學論壇一樣放棄周末，前來支持咱們的領導：他們是：

清華大學深圳研究生院黨委書記、副院長 趙慶剛

清華大學深圳研究生院培訓學院院務管理部主任 高磊

清華大學深圳研究生院培訓學院金融研修中心主任 況井崗

感謝各位領導的蒞臨~互聯(lián)網(wǎng)與電子商務總裁研修班，作為清華研究生院培訓學院最新啟動的高端培訓項目，得到了院領導的大力支持和多方關注，下面，讓我們以最熱烈的掌聲，有請趙書記致辭。

《趙書記致辭》

感謝趙書記對學院新項目的指導與鼓勵，我們一定謹記清華教誨，盡全力將新項目做出光彩。

上午課前導入：千秋邈矣獨留我，百戰(zhàn)歸來再讀書，當大部分商業(yè)人士雄心勃勃的懷揣此愿想苦讀一番重操千秋大業(yè)之時，卻不曾料想世事無常，互聯(lián)網(wǎng)與電商像一匹黑馬，以即將改變與顛覆整個社會經(jīng)濟生活之勢 ，沖撞著現(xiàn)代商業(yè)世界。阿里巴巴作為電商行業(yè)的領先代表，成為新商業(yè)時代的神話，是什么讓阿里在商海江湖里傲視群雄，又是什么讓阿里人一路乘風破浪，創(chuàng)造出6分鐘10個億的銷售神話，下面，讓我們緊隨驛馬老師，走近阿里巴巴，一探神話究竟。溫馨提示：阿里江湖變幻莫測，請勿隨意接打手機，小心風卷云舒，風聲走漏，幫主們顏面有失哦~

下午課前導入：

親愛的同學們，下午好，電商班自項目立項以來，得到了廣泛關注，尤其是項目課程設置，一直是大家關心的話題，出于項目知識產(chǎn)權的考慮，暫時不公布詳細課表，課程專家組經(jīng)過半年多的潛心研發(fā)、精心組織策劃，堅持名師戰(zhàn)略，現(xiàn)可以自豪地說，未來我們有信心給大家提供優(yōu)質的課程。因為下午大家都比較疲勞，所以我們現(xiàn)在就來振奮一下，看看我們優(yōu)質課程的廬山真面目~

(播放ppt并念課表)

正如大家所見，我們的課程從宏觀的電商大環(huán)境，戰(zhàn)略分析，到微觀的理論與方法，從消費者心理分析到成功電商名企考察，從傳統(tǒng)行業(yè)到電商轉型，以及電商行業(yè)如何創(chuàng)新，都做了完整的設計。所以，相信大家一定會學有所獲。

優(yōu)質的課程設置是一個項目最核心的特色，除此以外呢，我們擁有多年教學服務經(jīng)驗的團隊陪伴大家一起學習，由我來擔任互聯(lián)網(wǎng)班的班主任，與我們的美女張老師伴隨您一起成長，而大家可以看到我們背景墻上的“創(chuàng)融會”三個字，其意味著您從報讀我們電商班之日起，就免費享有清華2000人的高端人脈資源平臺，下設“高爾夫俱樂部”，“旅游攝影俱樂部”，“藝術團”，“養(yǎng)生俱樂部”等等，不僅在課堂上學有所獲，也會在課余感受清華校園生活的豐富多彩。今天我們也是可以現(xiàn)場報名的，大家如果有什么問題，請直接找邀約老師聯(lián)系。好，感謝驛馬老師給我時間和各位幫主匯報工作，下面，以熱烈的掌聲，有請老師為我們帶來下午的精彩課題：《電商運營三板斧》。

9. 在攝影協(xié)會年會上致辭

2022中國電影金雞獎完整名單出爐！

《長津湖》獲最佳故事片，陳凱歌、徐克、林超賢icon憑借《長津湖》榮獲最佳導演，朱一龍、奚美娟分獲影帝影后，恭喜！

最佳故事片獎：《長津湖》

評委會特別獎：《我和我的父輩》

最佳導演獎：陳凱歌、徐克、林超賢《長津湖》

最佳編劇獎：邵藝輝icon《愛情神話icon》

最佳男主角獎：朱一龍《人生大事》

最佳女主角獎：奚美娟《媽媽！》

最佳男配角：辛柏青icon（《漫長的告白icon》飾立春）

最佳女配角：齊溪icon（《奇跡·笨小孩》飾汪春梅）

最佳導演處女作：劉江江icon《人生大事》

最佳剪輯：黃瓊逸《愛情神話》

最佳錄音：楊江、趙楠《狙擊手》

最佳美術：李淼《獨行月球》

最佳音樂獎：彭飛《獨行月球》

最佳攝影獎：趙小丁《狙擊手》

最佳中小成本故事片：《漫長的告白》

最佳美術片：《熊出沒·重返地球》

最佳紀錄/科教片：《1950他們正年輕》

最佳外語片：《漫漫尋子路》

最佳兒童片：《再見土撥鼠》

最佳戲曲片：《敦煌女兒》

中國文聯(lián)終身成就電影藝術家：王玉梅、黃蜀芹icon、王好為