1. 各種鏡頭的區(qū)別

　　1、焦距越短，視角越大?？吹姆秶酱蟆＝咕嘣介L(zhǎng)，視角越下?？吹姆秶叫　?.88mm的毫米數(shù)值小，4mm的毫米數(shù)值大，相比較而言，2.88mm的監(jiān)控看的比4mm監(jiān)控近，適合小范圍的。而4mm的監(jiān)控更適合大范圍的區(qū)域。

　　2、監(jiān)控?cái)z像頭的鏡頭毫米數(shù)值越大，看的越遠(yuǎn)。但是攝像頭的有效角度就越小，角度小距離攝像頭近的東西可能就不在有效范圍內(nèi)，因?yàn)樵谒慕嵌戎狻?/p>

　　3、監(jiān)控?cái)z像頭的鏡頭毫米數(shù)值越小，看的越近。但是攝像頭的有效角度就越大或?qū)挘嵌却缶嚯x攝像頭近的東西也能很好的覆蓋，并且也能看清楚，反之看遠(yuǎn)了就不清晰

2. 不同的相機(jī)鏡頭有什么區(qū)別

18-135與18-200這兩支鏡頭最大的區(qū)別，就是鏡頭的焦段不同，以及鏡頭鏡片組結(jié)構(gòu)的不同。二者在成像特點(diǎn)方面也是不同的。至于誰(shuí)更好這個(gè)問(wèn)題，從不同的角度分析，見(jiàn)仁見(jiàn)智。

這兩支鏡頭，是完全不同的兩支鏡頭。其鏡片組設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)是完全不同的。而這兩支鏡頭的焦段也是不同的，廣角端，這兩支鏡頭都是18mm，但是長(zhǎng)焦端，一支鏡頭達(dá)到135mm，另一支鏡頭則達(dá)到200mm。

從畫(huà)質(zhì)角度分析，這兩支鏡頭都比較一般，定位都不太高。

從使用的方便講，這兩支鏡頭因?yàn)樽兘贡龋褂梅奖?，相比之下?8-200焦段更寬泛，所以適用范圍更廣一些。

3. 跟鏡頭有哪幾種

最早的分級(jí)制把電影分成四級(jí)，即老少皆宜的G級(jí)；兒童要由家長(zhǎng)或成年人陪同方可觀看的M級(jí)；兒童不宜的R級(jí)和21歲以下青少年不準(zhǔn)人場(chǎng)的x級(jí)。分級(jí)制在1970年和1990年兩次修改，目前為5級(jí)——

　　G級(jí)： （GENERAL AUDIENCES All ages admitted.）大眾級(jí)，所有年齡均可觀看大眾級(jí)，適合所有年齡段的人觀看。

　　PG級(jí)：（ PARENTAL GUIDANCE SUGGESTED Some material may not be suitable for children.）普通級(jí)， 建議在父母的陪伴下觀看，有些鏡頭可能讓而用產(chǎn)生不適感.輔導(dǎo)級(jí)，一些內(nèi)容可能不適合兒童觀看

　　PG-13級(jí)：（PARENTS STRonGLY CAUTIonED Some material may be inappropriate for children under 13. ）普通級(jí)，但不適于13歲以下兒童.特別輔導(dǎo)級(jí)，13歲以下兒童尤其要有父母陪同觀看，一些內(nèi)容對(duì)兒童很不適宜。

　　R級(jí)：（RESTRICTED Under 17 requires accompanying parent or adult guardian。） 限制級(jí)，17歲以下必須由父母或者監(jiān)護(hù)陪伴才能觀看。17歲以下觀眾要求有父母或承認(rèn)陪同觀看——該級(jí)別的影片包含成人內(nèi)容

　　NC-17級(jí)： （NO ONE 17 AND UNDER ADMITTED ）17歲或者以下不可觀看

　　幾種特殊的分級(jí)：

　　NR U：NR是屬于未經(jīng)定級(jí)的電影，而U是針對(duì)1968年以前的電影定的級(jí)。

　　M X P：這一級(jí)中的電影基本上不適合在大院線里公映，都屬于限制類的。

4. 各種鏡頭的區(qū)別在哪里

在一部電影中，一定是主觀鏡頭和客觀鏡頭結(jié)合使用，相輔相成，發(fā)揮各自的作用以表達(dá)整個(gè)影片的內(nèi)容以及導(dǎo)演的主題立意的。 鏡頭由以下幾個(gè)因素構(gòu)成：

①畫(huà)面，包括一個(gè)或數(shù)個(gè)不同的畫(huà)面。

②景別：包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)。

③拍攝角度，包括平、仰、俯、正、反、側(cè)幾種。

④鏡頭的運(yùn)動(dòng)，即攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，包括搖、推、拉、移、跟、升、降和變焦，有時(shí)幾種方式可結(jié)合使用。

⑤鏡頭的長(zhǎng)度。

⑥鏡頭的聲音，包括畫(huà)面內(nèi)的和畫(huà)面外的。

5. 鏡頭是怎么區(qū)分的

一、根據(jù)尺寸不同來(lái)區(qū)分

1、全畫(huà)幅：指的是感光面積為36×24 mm尺寸大小的規(guī)格。

2、半畫(huà)幅：半幅指的是135膠片的一半大小，約為 18x24mm 。

二、膠片用量不同來(lái)區(qū)分

1、全畫(huà)幅：使用135規(guī)格膠片，但是鏡頭成像圈高于全幅標(biāo)準(zhǔn)，如Hasselblad XPAN與XPAN II。

2、半畫(huà)幅：同樣的膠片用量下可以拍攝翻倍數(shù)量的照片，例如135標(biāo)準(zhǔn)卷來(lái)說(shuō)，正常拍攝可以使用36張，使用半幅相機(jī)可以拍攝共72張。

三、原理不同來(lái)區(qū)分

1、全畫(huà)幅：景深計(jì)算可以只通過(guò)放大率與光圈值求??；但是同樣的等效焦距與光圈值下，全畫(huà)幅相比更小的傳感器尺寸有更好的虛化，而使得在相關(guān)題材的攝影創(chuàng)作中，如人像攝影或微距攝影中，用戶需要關(guān)注這一指標(biāo)。

2、半畫(huà)幅：同樣的走卷方式，原本橫向的構(gòu)圖變?yōu)榭v向，即橫持相機(jī)時(shí)候，取景框中為豎幅構(gòu)圖，且3:2的畫(huà)面縱橫比也變?yōu)?:4。一些全幅相機(jī)使用特殊的裝置，也可以實(shí)現(xiàn)半幅拍攝。

6. 什么相當(dāng)于鏡頭

照相機(jī)前面都有一個(gè)鏡頭，鏡頭就相當(dāng)于一個(gè)凸透鏡，并且根據(jù)凸透鏡成像的規(guī)律， 照相時(shí)，物體離照相機(jī)鏡頭比較遠(yuǎn)，像是縮小、倒立的． 故答案為：凸透；倒立；縮小；實(shí)像．

7. 相機(jī)各種鏡頭的區(qū)別

廣角鏡頭焦距短，視角寬，景深大。相比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，廣角鏡頭能夠容納更大的視角。相比長(zhǎng)焦鏡頭，廣角鏡頭能夠拍攝更為清晰的畫(huà)面，這就是景深。拍風(fēng)景為什么要用廣角鏡頭，因?yàn)閺V角鏡頭景深大，適當(dāng)縮小光圈可以非常容易的做到拍攝清晰銳利的畫(huà)面。

8. 鏡頭有什么區(qū)別

移鏡頭分為一下幾種： 水平移動(dòng)：左右平移與上下平移； 不規(guī)則移動(dòng)（曲線或弧線移動(dòng)）。

跟鏡頭一般是指鏡頭始終跟隨拍攝主體移動(dòng)，但鏡頭角度可變換（相對(duì)于移鏡頭有不規(guī)則性），而移鏡頭通常有固定的移動(dòng)路線，拍攝設(shè)備一般不跟隨拍攝主體的方向移動(dòng)。（Ps:有點(diǎn)不知道怎么表達(dá)了希望能看懂我的意思）

9. 跟鏡頭有哪些

固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭組接----靜接動(dòng)第一，前后鏡頭的主體具有呼應(yīng)關(guān)系時(shí)，固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相連，應(yīng)視情況決定鏡頭相接處起落幅的取舍。比如： 鏡頭1：跟鏡頭：運(yùn)動(dòng)員帶球前進(jìn)、射門(mén) 鏡頭2：固定鏡頭：觀眾歡呼 這兩個(gè)鏡頭相接時(shí)，跟鏡頭不需要保留落幅，直接從動(dòng)切換到固定鏡頭即可。再比如： 鏡頭1：固定鏡頭：一個(gè)人坐在行進(jìn)的車窗邊遠(yuǎn)眺 鏡頭2：移鏡頭：田野美好風(fēng)光 這兩個(gè)鏡頭組接時(shí)，也不必要保留移鏡頭的起幅。通過(guò)上述實(shí)例，我們發(fā)現(xiàn)，表現(xiàn)呼應(yīng)關(guān)系時(shí)，相互銜接的兩個(gè)鏡頭中，運(yùn)動(dòng)鏡頭是跟和移兩種形式時(shí)，固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相接處的起幅和落幅往往被去掉。如果相互銜接的兩個(gè)鏡頭中，所拍攝的運(yùn)動(dòng)鏡頭是推、拉、搖等形式時(shí)，固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅和落幅就要留著。比如，用一個(gè)固定鏡頭拍一個(gè)人進(jìn)門(mén)，驚訝地發(fā)現(xiàn)自己家被盜了，后面接著看到家中一片狼籍的搖鏡頭。這兩個(gè)鏡頭連接時(shí)，搖鏡頭的起幅應(yīng)保持短暫停留。 第二，前后鏡頭不具備呼應(yīng)關(guān)系時(shí)，固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相連，鏡頭相接處的起幅和落幅要保持短暫的停留。固定鏡頭之間的組----靜接靜1、一組固定鏡頭的組接，應(yīng)設(shè)法尋找畫(huà)面因素外在的相似性。畫(huà)面因素包括許多方面，如環(huán)境、主體造型、主體動(dòng)作、結(jié)構(gòu)、色調(diào)影調(diào)、景別、視角等等。相似性的范圍是十分廣闊的，相似點(diǎn)要由創(chuàng)作者在具體編輯過(guò)程中確定。比如，可以把西湖美景的鏡頭按照春、夏、秋、冬順序組接；也可以把游人觀賞、劃船、照像、購(gòu)物組接在一起。 2、畫(huà)面內(nèi)靜止物體的固定鏡頭相互連接時(shí)，要保證鏡頭長(zhǎng)度一致。長(zhǎng)度一致的固定鏡頭連續(xù)組接，會(huì)賦予固定畫(huà)面以動(dòng)感和跳躍感，能產(chǎn)生明顯的節(jié)奏效果和韻律感。如果鏡頭長(zhǎng)度不一致，有長(zhǎng)有短，那么觀眾看了以后就會(huì)感到十分雜亂，影響鏡頭的的表現(xiàn)。 3、畫(huà)面內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)的固定鏡頭相互連接時(shí)，要選擇精彩的動(dòng)作瞬間，并保證運(yùn)作過(guò)程的完整性。比如一組表現(xiàn)競(jìng)技體育的鏡頭，百米的起跑、游泳的入水、足球的射門(mén)、滑雪的騰空、跳高的跨桿這五個(gè)固定鏡頭組合。因?yàn)檫x擇了精彩的動(dòng)作瞬間，觀眾會(huì)感受到畫(huà)面很強(qiáng)的節(jié)奏感，這些鏡頭的長(zhǎng)度不可能一致。運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接----動(dòng)接動(dòng) 1、主體不同、運(yùn)動(dòng)形式不同的鏡頭相連，應(yīng)除去鏡頭相接處的起幅和落幅。主體不同是指若干個(gè)鏡頭所拍攝的內(nèi)容不同；運(yùn)動(dòng)形式不同是指推、拉、搖、移、跟等不同的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式。例如，報(bào)道50周年慶典新聞中的一組鏡頭： 鏡頭畫(huà)面內(nèi)容 搖鏡頭，天安門(mén)城樓； 推鏡頭，升旗儀式； 搖鏡頭，國(guó)旗護(hù)衛(wèi)隊(duì)敬禮； 拉鏡頭，從幾位兒童拉出天安門(mén)廣場(chǎng)大全景 這些運(yùn)動(dòng)鏡頭在組接時(shí)，要求在運(yùn)動(dòng)中切換，只保留第一個(gè)搖鏡頭的起幅和最后一個(gè)鏡頭的落幅，而四個(gè)鏡頭相接處的起幅和落幅都要被去掉。此外，盡量選擇運(yùn)動(dòng)速度較相近的鏡頭相互銜接，以保持運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的和諧一致，使整段畫(huà)面自然流暢。 2、主體不同，運(yùn)動(dòng)形式相同的鏡頭相連，應(yīng)視情形決定鏡頭相接處的起幅、落幅的取舍。第一，主體不同，運(yùn)動(dòng)形式相同、運(yùn)動(dòng)方向一致的鏡頭相連，應(yīng)除去鏡頭相接處的起幅和落幅。比如在介紹優(yōu)美的校園環(huán)境時(shí)，一次次的拉出形成一步步展示的效果，使觀眾從局部看到全部，從細(xì)部看到整體。 第二，主體不同，運(yùn)動(dòng)形式相同但運(yùn)動(dòng)方向不同的鏡頭相連，一般應(yīng)保留相接處的起幅和落幅。例如： 鏡頭1：游行方隊(duì)(右搖鏡頭) 鏡頭2：領(lǐng)人觀看(左搖鏡頭) 這兩個(gè)鏡頭都是搖鏡頭，前一個(gè)是右搖，后一個(gè)是左搖。在組接時(shí)，兩鏡頭銜接處的起幅和落幅都要作短暫停留，讓觀眾有一個(gè)適應(yīng)的過(guò)程。如果把銜接處的起幅和落幅去掉，形成了動(dòng)接動(dòng)的效果，那么觀眾的頭便會(huì)像撥浪鼓一樣隨著鏡頭晃來(lái)晃去，一定是不太舒服。特別值得注意的是，如果主體沒(méi)有變化，左搖右搖的鏡頭是不能組接在一起的，推拉鏡頭也一樣。