1. 跟鏡頭拍攝技巧

小白沒(méi)有你說(shuō)的鏡頭追隨的，陷阱對(duì)焦都是機(jī)身功能，用好機(jī)身連續(xù)伺服對(duì)焦就可以了。技巧的東西不是幾句話(huà)說(shuō)得清楚的，還是要多拍，多積累經(jīng)驗(yàn)，多失敗。

2. 鏡頭運(yùn)用技巧

鏡頭的分類(lèi)：變焦與定焦、單反與旁軸、廣角與遠(yuǎn)攝、微距與標(biāo)準(zhǔn)、手動(dòng)對(duì)焦與自動(dòng)變焦等等使用方法和使對(duì)象各取所需。

3. 鏡頭的技巧

1、旅游風(fēng)光拍攝：外出游玩的時(shí)候帶上24-105鏡頭，足夠用了，5d3是全畫(huà)幅相機(jī)，24焦段屬于廣角，一般的風(fēng)景都可以包攬，如果你有更高的要求，只要有閑錢(qián)，可選其他廣角鏡頭如：16-35 11-24等。

2、人物拍攝：不管是旅拍，還是生活照拍攝，選擇24-105都是不錯(cuò)的，105焦段屬于中長(zhǎng)焦，背景虛幻能力還是可以的，能滿(mǎn)足一般用戶(hù)的需求，如攝影新手和攝影愛(ài)好者。變焦鏡頭的便捷性在于，攝影師不需要來(lái)回移動(dòng)位置，節(jié)省體力遠(yuǎn)的近的都能拍到。

3、產(chǎn)品拍攝：4.0的光圈，對(duì)于大的物件拍攝還是不錯(cuò)的 如顯示器，自行車(chē)等，如果是小的物件，如打火機(jī)，飲料瓶，化妝品。4.0的光圈，我個(gè)人感覺(jué)背景虛化是不夠的，我比較喜歡更大的光圈，如70-200,2.8，更唯美，透徹。

4、婚紗拍攝：專(zhuān)業(yè)婚紗拍攝現(xiàn)在用24-105景頭是不多的?；榧喴蟾?，多用大光圈的鏡頭，如50 1.2,85 1.4,70-200 f2.8等。如果你是愛(ài)好者，你的朋友正好需要你幫忙拍攝婚紗照，你的機(jī)會(huì)來(lái)了，24-105絕對(duì)超乎你的想象，最重要的是找一個(gè)后期高手。

5、宣傳片拍攝：對(duì)于宣傳片視頻拍攝，24-105鏡頭不是很出眾，畫(huà)質(zhì)上不如24-70 f2.8。常見(jiàn)拍攝宣傳片用的是大三元鏡頭16-35f2.8，24-70f2.8,70-200f2.8。如果客戶(hù)要求不是很高，你個(gè)人又對(duì)這支鏡頭非常滿(mǎn)意。那么恭喜你，宣傳片也是可以勝任的。

6、合影拍攝：我拍過(guò)合影特別多，不管是十來(lái)個(gè)人的，四五十人的還是還是幾百人的都有拍過(guò)。我個(gè)人認(rèn)為，200人以?xún)?nèi)的合影，5d3+24-105鏡頭，足夠用了，拍攝參數(shù)，焦段用35mm或50mm，不適合24mm。24屬于廣角，拍完之后你會(huì)發(fā)現(xiàn)照片兩遍的人物是變形的。如果200人以上，如500人，或2000人或更多。就要用轉(zhuǎn)機(jī)拍攝。

7、人物特寫(xiě)：如果想象拍攝美女的眼睛、鼻子、或紅唇的特寫(xiě)，我很慎重高速你，24-105鏡頭不行。為什么呢？首先鏡頭有最近對(duì)焦距離，太近了試沒(méi)有焦點(diǎn)的。重要的是，當(dāng)鏡頭處于105mm，你靠近人物面部最近距離拍攝時(shí)，大概30-40厘米左右，你會(huì)發(fā)現(xiàn)人臉是變形的，漂亮的美女也會(huì)被你拍丑。如果拍攝腹部以上的人物特寫(xiě)還是不錯(cuò)的。

4. 拍攝鏡頭技巧有哪些

一、背景虛化的如絲綢般潤(rùn)滑

要說(shuō)最經(jīng)典的人像鏡頭焦段毫無(wú)疑問(wèn)那就是85mm，大光圈有F1.2和F1.4,它的淺景深、高清晰度和人物表現(xiàn)力絕對(duì)是其他鏡頭沒(méi)辦法達(dá)到的，變焦鏡頭可以原地拉近或推遠(yuǎn)所拍攝的景物，構(gòu)圖便捷，但其畫(huà)面效果卻不如定焦頭，原因是它會(huì)產(chǎn)生一定的畸變，定焦頭拍人物像是，人物臉部變形會(huì)更小更自然。

能夠把遠(yuǎn)處的人和景物拉近，有效的地壓縮空間，使得畫(huà)面變得相當(dāng)緊湊和飽滿(mǎn)，在任何需要的時(shí)候切割出焦外的朦朧感，人為制造一些意境和獨(dú)特的視角，虛化效果F1.2肯定勝于F1.4，堪稱(chēng)“人像皇后”。

拍攝優(yōu)勢(shì)

85mm作為人像頭，對(duì)人物膚色有一定的優(yōu)化，所以它很適合拍攝人物特寫(xiě)，或者兒童，同時(shí)中長(zhǎng)焦，不需要離被拍者過(guò)近，這樣可以讓別拍者更輕松表情更自然的表現(xiàn)自己。

補(bǔ)光技巧

在戶(hù)外補(bǔ)光要盡量柔和，不突兀，用大面積的白色反光板，或者是加了柔光罩的外拍燈是比較好的，切記不能人物過(guò)亮而和背景分裂，這樣就會(huì)失去柔美的畫(huà)面效果。

5. 鏡頭的拍攝技巧

拍攝技巧：1、50mm定焦鏡頭的光圈大小為F1.8，可以通過(guò)調(diào)節(jié)光圈和降低ISO來(lái)降低噪點(diǎn)，通過(guò)以上操作，可以提升圖像質(zhì)量，拍攝星空時(shí)可以使用這個(gè)技巧。

2、一些攝影師喜歡在構(gòu)圖前鎖定焦點(diǎn)。然而，這種對(duì)焦方法可能會(huì)出現(xiàn)失焦的情況，所以最好先構(gòu)圖，然后進(jìn)行對(duì)焦。

3、因?yàn)?0毫米定焦鏡頭的視角與人眼的視角相似，所以構(gòu)圖很直觀(guān)，也不會(huì)出現(xiàn)鏡頭畸變，因此只要用心構(gòu)圖就可以拍攝出好的照片。

6. 關(guān)于拍攝技巧

1、應(yīng)盡量遠(yuǎn)離那些色彩明艷的景物（如新油漆好的建筑物的外墻、大型遮陽(yáng)棚等，否則那些景物的色彩會(huì)映射到人物身上，造成偏色。

2、注意不要在頂光時(shí)人物站在水泥地上拍照，因?yàn)樗嗟乇砻孑^平整，且顏色淺淡，這種自下而上的＂腳光＂，往往造成一種恐怖效果，應(yīng)盡量避免。

3、注意不要立于樹(shù)旁拍照，光與影相輔相成，光愈強(qiáng)，影愈深。

4、注意不要采用高速片，在晴空烈日下，光線(xiàn)強(qiáng)度已很高，若再采用高速片，往往會(huì)迫使光圈收到極小，或無(wú)法使用較

慢的快門(mén)速度。

7. 拍視頻的鏡頭技巧與運(yùn)用

感謝邀請(qǐng)

首先，你要擁有一臺(tái)配置還算不錯(cuò)的攝像機(jī)，這個(gè)是至關(guān)重要的，DV也可以。其次，你要懂得電影的概念和拍攝手法，比如：最為基本的拍攝方法是 推、拉、搖、移、跟，這些都是最基本的東西。

你還要考慮到你需要拍攝的環(huán)境、場(chǎng)景、聲音以及畫(huà)面效果，注意千萬(wàn)不要出現(xiàn)不該出現(xiàn)在鏡頭中的畫(huà)面，也就是穿幫現(xiàn)象，電影沒(méi)有特定的疆界，關(guān)鍵在于你自己去探索。張藝謀也不是一天兩天就成為了大導(dǎo)演，他的成就是他自己一步步走出來(lái)，摸索出來(lái)的，咱們還沒(méi)有他那種水平，但是至少業(yè)余的，也要認(rèn)真的去對(duì)待，把自己喜歡的想要表達(dá)的主題中心用心去集中到你的鏡頭里面去。那么。我們想要學(xué)習(xí)拍攝就不成問(wèn)題了。

下面給你說(shuō)一些電影里的拍攝手法，拍攝手法實(shí)在是太多，羅列部分吧： 試拍、實(shí)拍、偷拍、補(bǔ)拍、重拍、順拍、跳拍、連拍，這是從拍攝角度講。 單機(jī)拍攝、多機(jī)拍攝，這是從機(jī)器角度講。跟焦點(diǎn)、對(duì)焦點(diǎn)、轉(zhuǎn)移調(diào)焦、分別聚集、量光、測(cè)光，這是從機(jī)器拍攝方法上講。 其它還有構(gòu)圖、透視、景別選擇、拍攝角度（俯拍、仰拍、平拍）、色調(diào)、布光、特技攝影（如高速攝影、慢速攝影、顯微攝影、停機(jī)再拍、多次曝光等）以及后期的模型接景、模型合成等等。 你可以慢慢學(xué)習(xí) 推薦給你幾本書(shū)：美國(guó)紐約的攝影教材 很不錯(cuò) 上下冊(cè) 有點(diǎn)貴 但是很有價(jià)值 《100種電影拍攝手法》：給獨(dú)立制片與業(yè)余玩家的專(zhuān)業(yè)拍片技巧 分類(lèi)： 電影戲劇∕綜論 作者： 克利斯．肯渥西(chris Kenworthy)

8. 跟鏡頭拍攝技巧有哪些

這種拍攝手法叫搖攝。

搖攝是在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝像機(jī)位置不動(dòng)，借助三腳架或人體進(jìn)行任意方向的搖動(dòng)拍攝。搖攝的形式是多種多樣的，比如橫向移動(dòng)鏡頭光軸的水平橫搖、垂直移動(dòng)鏡頭光軸的垂直搖攝，中間帶有幾次停頓的間歇搖，攝影機(jī)旋轉(zhuǎn)一周的環(huán)形搖，各種角度的傾斜搖等等。

橫搖和俯仰搖攝是在水平和垂直方向上對(duì)攝影機(jī)鏡頭進(jìn)行重新定位。橫搖（或全景鏡頭）是讓攝影機(jī)固定于假想圓的中心, 但在水平方向上旋轉(zhuǎn)攝影機(jī)鏡頭，導(dǎo)致它能在一個(gè)弧形的運(yùn)動(dòng)中看到圓周的外圍。

9. 視頻鏡頭拍攝技巧

紀(jì)實(shí)跟蹤法

真實(shí)性是專(zhuān)題片最重要的特征之一，但專(zhuān)題片創(chuàng)作者總會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地在拍攝過(guò)程中融入一些個(gè)人的態(tài)度和觀(guān)點(diǎn)，這樣就很容易破壞片子的真實(shí)感。因此，在人物專(zhuān)題片中多采用新聞紀(jì)實(shí)性的跟蹤拍攝手法就顯得非常必要。

紀(jì)實(shí)性跟拍能夠更好地從主觀(guān)和客觀(guān)兩個(gè)方面塑造真實(shí)感。首先是從主觀(guān)上展現(xiàn)真實(shí)。只有創(chuàng)作者先被內(nèi)容打動(dòng)，他才能將真情實(shí)感帶到創(chuàng)作中去，這種發(fā)自肺腑的表達(dá)也能完整地體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)人物的理解，以及對(duì)主人公人生的思考和觀(guān)察。其次是從客觀(guān)上展現(xiàn)真實(shí)。拍攝前，創(chuàng)作者如能事先確定專(zhuān)題片人物表現(xiàn)的主線(xiàn)，就可以選取一些與主題密切相關(guān)的事件，進(jìn)行有目的的全程跟蹤拍攝，從而“真實(shí)地”再現(xiàn)真人真事正在發(fā)生的過(guò)程。

但須注意的是，事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)一定要準(zhǔn)確無(wú)誤，否則就可能適得其反。如在拍攝專(zhuān)題片《好人老萬(wàn)》時(shí)，為了表現(xiàn)黨員“老萬(wàn)”十幾年如一日幫助孤寡老人王淑芬的事跡，我們便采用了這種跟拍法，及時(shí)捕捉到了王淑芬老人誤將自己反鎖在屋子里向老萬(wàn)求助的全過(guò)程。我們攝錄了兩個(gè)人在門(mén)里門(mén)外完整的對(duì)話(huà)，不僅場(chǎng)景自然生動(dòng)，而且強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感也使主題顯得更為突出，人物更加真實(shí)可信。

紀(jì)實(shí)跟蹤要求拍攝者必須對(duì)所要拍攝的人物及其事跡十分熟悉，這樣才能明確要拍什么、怎么去拍。另外，事先熟悉人物也有助于把握最佳拍攝時(shí)機(jī)，在某些能夠展現(xiàn)主題的事件發(fā)生前即進(jìn)入到拍攝狀態(tài)。

細(xì)節(jié)刻畫(huà)法

細(xì)節(jié)在專(zhuān)題片中出現(xiàn)的比率相對(duì)較少，但卻起著無(wú)可替代的作用。專(zhuān)題片主題的烘托和深化，往往要通過(guò)富有生命力的細(xì)節(jié)刻畫(huà)來(lái)實(shí)現(xiàn)。細(xì)節(jié)在專(zhuān)題片中起著渲染情緒、以小見(jiàn)大、畫(huà)龍點(diǎn)睛及引發(fā)共鳴的作用。在專(zhuān)題片的拍攝過(guò)程中，創(chuàng)作者應(yīng)事先對(duì)拍攝方案或文字腳本進(jìn)行詳細(xì)分析，制定好分鏡頭腳本，對(duì)所需要的細(xì)節(jié)鏡頭分類(lèi)編碼，確定鏡頭的層次和時(shí)長(zhǎng)，對(duì)哪里需要加入細(xì)節(jié)、如何拍攝這些細(xì)節(jié)鏡頭做到心中有數(shù)。

首先要注意捕捉那些有普遍性、代表性，并且最能說(shuō)明問(wèn)題的典型細(xì)節(jié)，比如表情細(xì)節(jié)、動(dòng)作細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)、聲音細(xì)節(jié)等。這些細(xì)節(jié)要細(xì)致入微、角度豐富、邏輯清晰，能使作品的內(nèi)容更準(zhǔn)確突出、鮮明深刻。典型細(xì)節(jié)最容易抓住觀(guān)眾、打動(dòng)人心，能引起觀(guān)眾的情感共鳴，從而強(qiáng)化專(zhuān)題片感染力。

其次要善于使用長(zhǎng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)細(xì)節(jié)，即在同一個(gè)時(shí)空里不斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作或事件，以使人物的行為、動(dòng)作形成連貫且有內(nèi)在邏輯的環(huán)境氛圍，表現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)。如在拍攝專(zhuān)題片《草根書(shū)記的百姓情懷》時(shí)，我們采訪(fǎng)了一位失去女兒的老人，攝像師用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭記錄了老人翻看女兒影集的場(chǎng)景，從她翻動(dòng)相冊(cè)時(shí)顫抖的手到看照片時(shí)哀傷的臉，再到面頰上無(wú)聲的淚水，這些細(xì)膩的情緒變化組合到一起，就給這組鏡頭帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。這種“原生態(tài)”的細(xì)節(jié)刻畫(huà)不僅能給觀(guān)眾帶來(lái)親近感和參與感，而且平實(shí)質(zhì)樸的鏡頭更能打動(dòng)人心。

此外，拍攝者還要時(shí)刻保持對(duì)細(xì)節(jié)的敏感度。有些細(xì)節(jié)的出現(xiàn)是無(wú)法預(yù)料的，這種偶發(fā)細(xì)節(jié)很難捕捉，但往往又會(huì)成為一部專(zhuān)題片最珍貴的影像。拍攝者要想抓住這類(lèi)細(xì)節(jié)，不僅要時(shí)刻集中注意力，對(duì)拍攝進(jìn)程有一定預(yù)見(jiàn)，還要具備豐富的臨場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)及隨機(jī)應(yīng)變的能力。其實(shí)這類(lèi)細(xì)節(jié)的出現(xiàn)也有一定的規(guī)律，通常主人公脫離鏡頭情緒最放松時(shí)，或拍攝過(guò)程中主人公情緒產(chǎn)生劇烈波動(dòng)時(shí)，最容易出現(xiàn)偶發(fā)細(xì)節(jié)。作為人物專(zhuān)題片的創(chuàng)作者，必須時(shí)刻保持拍攝狀態(tài)，才有機(jī)會(huì)捕捉到更多偶發(fā)細(xì)節(jié)。

情景再現(xiàn)法

事件是真實(shí)的，但畫(huà)面是虛構(gòu)的。當(dāng)手頭現(xiàn)有的資料素材無(wú)法講好故事，就需要運(yùn)用情景再現(xiàn)法來(lái)補(bǔ)救。應(yīng)該說(shuō)，情景再現(xiàn)是一種很討巧的拍攝手法。通常情況下，有兩種情形需要采用情景再現(xiàn)，一種是有資料，但資料不完整;另一種是根本就沒(méi)有資料。

情景再現(xiàn)需要根據(jù)真實(shí)故事進(jìn)行畫(huà)面設(shè)計(jì)，實(shí)際上就是擺拍。再現(xiàn)的段落要盡可能貼近事實(shí)，如果有條件，應(yīng)首選本人出演;如果不能本人來(lái)，那最好使用比較平實(shí)的鏡頭，將表演者置身于片中當(dāng)事人的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，并做些模糊處理。這樣可能會(huì)不好看，但與使用大量的解說(shuō)詞相比，還是更具可視性。情景再現(xiàn)時(shí)，一定要注意所有物品必須100%還原。可以把當(dāng)事人使用這些物品的鏡頭拍下來(lái)，或找些同時(shí)期的同類(lèi)物件。如果做不到，也可以用攝影調(diào)焦或打光方法來(lái)掩蓋。比如我們拍攝《啊，戰(zhàn)友》一片時(shí)，需要再現(xiàn)主人公王文啟年輕時(shí)在精神病院里耐心看護(hù)病人的畫(huà)面，我們采用了兩種辦法：一種是用長(zhǎng)焦頭，將焦點(diǎn)設(shè)定在物品上，這樣人物全都在虛焦段;另一種是將光集中在人身上，把其他地方做成暗部或陰影，這樣畫(huà)面就呈現(xiàn)出了朦朧感，將人們帶回到往昔歲月。

當(dāng)然，除非必要，專(zhuān)題片還是盡可能不使用情景再現(xiàn)，因?yàn)椤霸佻F(xiàn)”畢竟是“演”，“演”多了，專(zhuān)題片的真實(shí)性就難免大打折扣。

同期聲整合法

同期聲在專(zhuān)題片中具有舉足輕重的作用。同期聲與畫(huà)面交替使用，可以拓寬畫(huà)面的空間結(jié)構(gòu)，渲染畫(huà)面的熱烈氛圍，人物塑造也會(huì)更加鮮活立體。

一種同期聲是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)聲音做真實(shí)記錄和表現(xiàn)，是為了建立片子的聲音形象。在時(shí)間上，讓人感受到是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài);在時(shí)空上，起到一種畫(huà)外空間的效果，產(chǎn)生意境美，音有盡而意無(wú)窮。就像我們熟悉的戰(zhàn)爭(zhēng)片，真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面混合真切的大炮聲、飛機(jī)聲，馬上就可以把我們帶到戰(zhàn)爭(zhēng)年代。我們?cè)谂臄z《大叔大媽服務(wù)隊(duì)》一片時(shí)，為了表現(xiàn)大叔們?cè)谧越ǖ男≤?chē)間里為小區(qū)居民做“防風(fēng)門(mén)閂”的過(guò)程，采用了門(mén)閂從設(shè)計(jì)到制作的場(chǎng)景長(zhǎng)鏡頭，畫(huà)外則一直以叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)闹圃炻曌龊嫱?，這樣處理表現(xiàn)力很強(qiáng)。

另一種同期聲是對(duì)主人公及其密切相關(guān)的人的采訪(fǎng)談話(huà)，這類(lèi)同期聲有具體的指向性，會(huì)使畫(huà)面內(nèi)容進(jìn)一步具體化和確定化，從而較好地實(shí)現(xiàn)預(yù)先設(shè)計(jì)的創(chuàng)作意圖。對(duì)人物原型采訪(fǎng)的同期聲，可以縮短畫(huà)面內(nèi)人物與畫(huà)面外觀(guān)眾的心理距離，增進(jìn)兩者之間的情感交流。

以上兩種同期聲必須整合起來(lái)運(yùn)用，從不同角度、不同側(cè)面、不同層次來(lái)詮釋現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面?？梢愿鶕?jù)畫(huà)面?zhèn)戎攸c(diǎn)的不同進(jìn)行各種不同的配置，增加畫(huà)面的逼真程度，用聲音或音響的連貫性來(lái)彌補(bǔ)畫(huà)面的斷續(xù)感，要給觀(guān)眾設(shè)置多元化的感受情境。只有通過(guò)同期聲合理配置，專(zhuān)題片才能營(yíng)造出真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。