1. 紀(jì)實(shí)攝影論文怎么寫

　　紀(jì)略，中國傳統(tǒng)書體，通常以歷史事件為中心敘述史實(shí)。

　　紀(jì)實(shí)是一個(gè)詞語，是指對事情或事件所作的現(xiàn)場報(bào)道。另有同名電視欄目《紀(jì)實(shí)》?！　÷佑爸笇拔锎致苑河[，一掃而過。如“江南掠影”“掠影人間”“我之江南此行，不過匆匆掠影而已”，多帶有文學(xué)語言味道?！　?cè)記，非當(dāng)事人對某一事件從旁所作的記載、報(bào)道。如：這篇《天津市中小學(xué)文藝會演專場側(cè)記》是新華社記者寫的?！　【C述是指就某一時(shí)間內(nèi)，作者針對某一專題，對大量原始研究論文中的數(shù)據(jù)、資料和主要觀點(diǎn)進(jìn)行歸納整理、分析提煉而寫成的論文?！　≌{(diào)查，以出鏡記者調(diào)查采訪的形式，強(qiáng)調(diào)時(shí)效，探尋事實(shí)真相，追求理性，平衡和深入，以報(bào)道新近發(fā)生的新聞事件為主要內(nèi)容，以夾敘夾議為主要報(bào)道形式，關(guān)注社會熱點(diǎn)，反映百姓生活。

2. 關(guān)于紀(jì)實(shí)攝影的論文題目

寫論文是可以看計(jì)時(shí)視頻的，因?yàn)閷懻撐乃枰闵婕暗礁鞣矫娴闹R，當(dāng)然你獲得這些信息是可以通過多種手段的，你可以通過看書查資料，當(dāng)然也可以通過觀看紀(jì)實(shí)視頻，主要是看你寫的內(nèi)容，以及你的研究方法到底是什么方法，這樣就可以根據(jù)你的具體方法來進(jìn)行選擇了。

3. 攝影的紀(jì)實(shí)性論文

　　攝影流派有

　　1.繪畫主義攝影

　　繪畫主義攝影是流行于20世紀(jì)初攝影領(lǐng)域的一種藝術(shù)流派，它產(chǎn)生于十九世紀(jì)中葉的英國。

　　該派攝影家在創(chuàng)作上追求繪畫的效果，或“詩情畫意”的境界。它大致經(jīng)歷了這樣三個(gè)階段：仿畫階段;崇尚曲雅階段;畫意階段。

　　2.印象派攝影

　　1899年，英國舉辦了法國印象派繪畫的首次展覽。繪畫主義派攝影家羅賓森在其影響下，提出“軟調(diào)攝影比尖銳攝影更優(yōu)美”的審美標(biāo)準(zhǔn)，提倡“軟調(diào)”攝影。該流派是繪畫印象派在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。

　　3.寫實(shí)攝影

　　寫實(shí)攝影是一種源遠(yuǎn)流長的攝影流派，延綿至今，仍是攝影藝術(shù)中基本的、主要的流派。它是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。

　　4.自然主義攝影

　　1899年，攝影家彼得·亨利·愛默生鑒于繪畫主義創(chuàng)作的弱點(diǎn)，發(fā)表了一篇題為《自然主義的攝影》的論文，抨擊繪畫主義攝影是支離破碎的攝影，提倡攝影家回到自然中去尋找創(chuàng)作靈感。他認(rèn)為，自然是藝術(shù)的開始和終結(jié)，只有最接近自然、酷似自然的藝術(shù)，才是最高的藝術(shù)。他說，沒有一種藝術(shù)比攝影更精確、細(xì)致、忠實(shí)地反映自然，“從感情上和心理上來說，攝影愛好的效果就在于感光材料所記錄下來的，沒有經(jīng)過修飾的鏡頭景象。”該派另一位大師A·L·帕邱說得更明確：“美術(shù)應(yīng)該交給美術(shù)家去做，就我們攝影來說，并沒有什么可借重美術(shù)的，應(yīng)該從事獨(dú)立性的創(chuàng)作?！?/p>

　　由此可見，這種藝術(shù)主張，是對繪畫主義的反動，它促使人們把攝影從學(xué)院派的桎梏中解脫出來，對充分發(fā)揮攝影自身特點(diǎn)有著促進(jìn)作用。這一流派的創(chuàng)作題材，大都是自然風(fēng)光和社會生活。

　　5.純粹派攝影

　　純粹派攝影是成熟于二十世紀(jì)初的一種攝影藝術(shù)流派。其創(chuàng)導(dǎo)者為美國攝影家斯蒂格里茲(1864-1946)。他們主張攝影藝術(shù)應(yīng)該發(fā)揮攝影自身的特質(zhì)和性能，把它從繪畫的影響中解脫出來，用純凈的攝影技術(shù)去追求攝影所特具的美感效果--高度的清晰、豐富的影調(diào)層次、微妙的光影變化、純凈的黑白影調(diào)、細(xì)致的紋理表現(xiàn)、精確的形象刻畫?？傊撆蓴z影家刻意追求所謂的“攝影素質(zhì)”：準(zhǔn)確、直接、精微和自然地去表現(xiàn)被攝對象的光、色、線、形、紋、質(zhì)諸方面，而不借助任何其他造型藝術(shù)的媒介。

　　6.新即物主義攝影

　　新即物主義攝影又稱“支配攝影”、“新現(xiàn)實(shí)主義攝影”。為20世紀(jì)二十年代出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派。

　　該流派的藝術(shù)特點(diǎn)是在常見的事物中尋求“美”。用近攝、特寫等手法，把被攝對象從整體中“分離”出來，突出地表現(xiàn)對象的某一細(xì)部，精確如實(shí)地刻畫它的表面結(jié)構(gòu)，從而達(dá)到眩人耳目的視覺效果。它不考慮藝術(shù)的本質(zhì)在于提示對象的本質(zhì)，因而其美學(xué)思想是屬于自然主義范疇的。例如，攝影家帕邱在一九二三年拍攝的火車頭的回轉(zhuǎn)軸就是用近攝手法，表現(xiàn)了火車頭回轉(zhuǎn)軸運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)的狀態(tài)，由于畫面摒棄了其他細(xì)部因而給予觀眾的視覺印象是強(qiáng)烈的。

　　7.超現(xiàn)實(shí)主義攝影

　　超現(xiàn)實(shí)主義攝影為達(dá)達(dá)派沒落時(shí)期出現(xiàn)于攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的一種流派，興起于上世紀(jì)三十年代。

　　這一流派有著較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)綱領(lǐng)和藝術(shù)理論。他們認(rèn)為，用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界是古典藝術(shù)家早已完成了的任務(wù)，而現(xiàn)代藝術(shù)家的使命是挖掘新的、未被探討過的那部分人類的“心靈世界”。因而，人類的下意識活動，偶然的靈感、心理變態(tài)和夢幻便成了超現(xiàn)實(shí)主義攝影藝術(shù)家們刻意表現(xiàn)的對象。

　　攝影中的超現(xiàn)實(shí)主義者也象達(dá)達(dá)派攝影家一樣，利用剪刀、漿糊、暗房技術(shù)作為自己主要的造型手段，創(chuàng)造一種現(xiàn)實(shí)和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實(shí)的“藝術(shù)境界”。所以其效果是奇特、荒誕而又神秘的。

　　8.抽象攝影

　　抽象攝影為第一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派。該流派的攝影家否定造型藝術(shù)是以可審視的藝術(shù)形象來反映生活、表現(xiàn)藝術(shù)家審美感受的這一基本特性，宣稱要把攝影"從攝影里解放出來"。

　　9.堪的派攝影

　　堪的派攝影是第一次世界大戰(zhàn)后興起的、反對繪畫主義攝影的一大攝影流派。這一流派的攝影家主張尊重?cái)z影自身特性，強(qiáng)調(diào)真實(shí)、自然，主張拍攝時(shí)不擺布、不干涉對象，提倡抓取自然狀態(tài)下被攝對象的瞬間情態(tài)。法國著名的“堪的”派攝影家亨利·卡笛爾·布列松說過：“對我來說，攝影就是在一瞬間里及時(shí)地把某一事件的意義和能夠確切地表達(dá)這一事件的精確的組織形式紀(jì)錄下來。”因而這一流派的藝術(shù)特色是客觀、真實(shí)、自然、親切、隨便、不事雕琢、形象生動而富有生活氣息。

　　“堪的”派中的攝影家，就其美學(xué)思想和創(chuàng)作傾向而言，情況是比較復(fù)雜的，雖然他們都崇尚人性世態(tài)的表現(xiàn)，且大部分都從事于新聞攝影工作，但有的為自然主義者，有的為寫實(shí)主義者。

　　10.“達(dá)達(dá)派”攝影

　　“達(dá)達(dá)派”是第一次世界大戰(zhàn)期間出現(xiàn)于歐洲的一種文藝思想?！斑_(dá)達(dá)”，原為法國兒童語言中“小馬”或“玩具馬”的不連貫語匯。因?yàn)檫_(dá)達(dá)主義藝術(shù)家在創(chuàng)作中否定理性和傳統(tǒng)文化，宣稱藝術(shù)和美學(xué)無緣，主張“棄繪畫和所有審美要求”，崇尚虛無，使創(chuàng)作近乎戲謔，因而人們把該藝術(shù)流派稱之為“達(dá)達(dá)派”。

　　由于達(dá)達(dá)派攝影藝術(shù)作品不符合人們一般的審美趣味和審美要求，1924年以后就逐漸受到有較明確、完整的藝術(shù)豆腐和綱領(lǐng)的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)流派的沖擊。但其影響仍可在以后出現(xiàn)的現(xiàn)代派攝影藝術(shù)中窺見。

　　11.主觀主義攝影

　　主觀主義攝影是一種在第二次世界大戰(zhàn)后形成的比抽象派攝影更為“抽象”的攝影藝術(shù)流派，所以又稱作“戰(zhàn)后派”。

　　它是存在主義哲學(xué)思潮在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。其創(chuàng)始人是德國攝影家奧特·斯坦內(nèi)特。他認(rèn)為，“攝影是本來具有發(fā)揮自己能力的寬闊領(lǐng)域，也具有高度的主觀能動作用。但目前卻成了一種機(jī)械的寫實(shí)主義”。于是提出了“攝影藝術(shù)主觀化的藝術(shù)主張。極力主張攝影藝術(shù)的終極應(yīng)該是提示攝影家自身的某些朦朧意念和表現(xiàn)不可言傳的內(nèi)心狀態(tài)和下意識活動?！敝饔^攝影就是人格化、個(gè)性化的攝影。這便是該流派的藝術(shù)綱領(lǐng)。主觀攝影的藝術(shù)家們極度強(qiáng)調(diào)自己的創(chuàng)造個(gè)性，蔑視一切已有藝術(shù)法則和審美標(biāo)準(zhǔn)。該派理論家公開表示，“主觀攝影不僅僅是一種試驗(yàn)性的圖像藝術(shù)，而是一種自由的不受限制的創(chuàng)造性藝術(shù)?！薄拔覀兛梢匀我馐褂眉夹g(shù)手段去創(chuàng)造照片?！?

4. 紀(jì)實(shí)攝影逐字稿

我來解您的愁： 人像，首選愛死小小白或愛死小白兔。

風(fēng)光，首選24-70，最次也得是 或是 那么，我們來首先解決的是您提到的 851.8 和 501.8 之比，嚴(yán)格意義上，兩個(gè)沒法比，差著兩千多塊錢呢。其次解決的是您提到的要拍攝風(fēng)景人文紀(jì)實(shí)，而且要求大氣畫面色彩畫質(zhì)好。我逐字分析了一下您的字面意思，是能進(jìn)照片的全都要的。那么，如果只選一款鏡頭的話 24-70吧 這只鏡頭能全部包括您提到的 35f2 更何況是24 105 F4這只小三元 分析完畢。然后就是細(xì)說了： 1、先說您提到的501.8，就是我們常常提到的小痰盂，它是既便宜成像效果又不錯(cuò)的一款鏡頭。雖然F1.8的光圈值在標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭中，并不算明亮，但與高倍率變焦鏡頭等相比還是具有壓倒性的優(yōu)勢。正因?yàn)榇?，使用它能夠更容易地通過取景器確認(rèn)對焦點(diǎn)。從價(jià)格來看，它具有難以想象的優(yōu)秀分辨力。如果想要得到最高畫質(zhì)的話，可將光圈收縮至F5.6～8左右。這是一款值得推薦的鏡頭。2、同樣提到的851.8，我對85這個(gè)焦段真心的不感興趣，而且我也沒用過這個(gè)定焦，單就85來說，我實(shí)際使用中，發(fā)現(xiàn)它短的進(jìn)不來，長的又夠不著。3、最關(guān)鍵的要說了：你的這個(gè)5D一代，當(dāng)然不是你最先使用的了，真心的太老了。并且，從你的敘述里看，你對照相還處于入門階段。那么，如果想找定焦感覺，錢又不多，這個(gè)餅干你可以考慮下的： 我有這只餅干，安靜、穩(wěn)定，雖然成像沒有我的另一支愛死小白兔好，但真心的不錯(cuò)。2、從價(jià)錢上說，35f2 也是個(gè)不錯(cuò)的選擇，環(huán)境人像，就是你說的人文紀(jì)實(shí)，它應(yīng)付的了。并且，好賴也是全畫幅，還能稍微有點(diǎn)廣角。就是如果你不糾結(jié)于它的老、它的馬達(dá)、它的畸變、它的紫邊。3、標(biāo)變掛機(jī)頭，選24-70吧，這個(gè)焦段涵蓋了80%以上的照片，那怕是它的一代呢。就是你要的拍攝風(fēng)景人文紀(jì)實(shí)，大氣畫面色彩畫質(zhì)好。4、5D太老了，將來出了它，沒錢上5D3，那換一70D吧。5、純手打，請指教。

5. 紀(jì)實(shí)攝影論文怎么寫好

喜歡攝影的朋友想深入學(xué)習(xí)一點(diǎn)攝影知識，我集中推薦一下這幾年我自己看過的，覺得不錯(cuò)的幾本攝影書。

《攝影美學(xué)七問》，作者阮義忠，被稱為中國攝影教父。這無疑是這些年對我影響最大的一本攝影書，思想深刻、藝術(shù)性強(qiáng)，7篇對話，把攝影的美學(xué)特性剖析得淋漓盡致。喜歡攝影的同學(xué)都應(yīng)該讀一讀。

《當(dāng)代攝影新銳》這本介紹的攝影新銳，至今很多已卓有建樹。

《二十位人性見證者》（舊版名《世界攝影大師——二十位人性見證者》）介紹20位世界攝影大師，值得一讀。

《面對攝影大師》拜訪布列松、馬克·呂布、寇德卡等世界攝影大師的故事，堪稱大師向大師致敬，生動活潑有趣，讓我們了解大師生活狀態(tài)。

《攝影家西游記》作者因工作關(guān)系（編輯《攝影家》雜志）游歷歐洲各地、與當(dāng)?shù)財(cái)z影家、雜志編輯、策展人交流的札記。

《論攝影》被稱為攝影圣經(jīng)，地位毋庸贅言。我在圖書館借回來看了許久，也許是對西方寫論文的思維方式還不適應(yīng)，感覺有些沉悶，沒有看完。

《攝影大師對話錄》法國攝影大師法蘭克·霍瓦的《攝影大師對話錄》，阮義忠編。大師與大師關(guān)于攝影的深入對話，讀之有如醍醐灌頂，茅塞頓開。

《我將是你的鏡子》顧錚編譯，世界攝影大師的自白或訪談，值得一看。

荷賽獎(jiǎng)得主傅擁軍的《紀(jì)實(shí)攝影指導(dǎo)》，其實(shí)更偏向于新聞攝影。名家大講堂這個(gè)系列的書都不錯(cuò)，圖文并茂，很是精彩。

顏長江《三峽日志》。作者是生在秭歸縣長在長江邊的人，對于三峽有一種深沉的愛。這是他沿著三峽行攝的日記，真誠質(zhì)樸，充滿感情。

《失焦》卡帕的二戰(zhàn)戰(zhàn)地?cái)z影手記，毋庸多言。

《紀(jì)實(shí)攝影——風(fēng)格與探索》中國第一本系統(tǒng)闡釋紀(jì)實(shí)攝影的書，其中的知識非常豐富、格調(diào)很高，且很好看，嚴(yán)重推薦。

《普利策新聞獎(jiǎng)圖語》美國新聞攝影大獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的剖析，不錯(cuò)。

<布列松傳》記得看過這么一句話“布列松是攝影的一道門，不管你同不同意他，都要從他門下走過，當(dāng)然，如果你很有本事，也可以從他頭上跳過?！?/p>

《瞬間的背后》 一句精辟的語錄，一幅讓人醍醐灌頂?shù)恼掌?，然后再聊聊照片背后的故事，它的來龍去脈，拍攝趣聞，以及怎樣才能拍出這類照片。美國新聞攝影大師喬·麥克納利的新聞大片，真的是大片。其中多數(shù)使用閃光燈拍攝，喜歡用燈光的朋友很應(yīng)該看看。

《攝影家的門檻》攝影家的“門檻”是什么呢?姑且可以說是攝影愛好者和攝影家的區(qū)別，攝影人都想被人稱為攝影家，甚至藝術(shù)家，很多人都想躺在沙發(fā)上指導(dǎo)那些把自己當(dāng)神的攝影愛好者?？墒秋L(fēng)雅如賈寶玉也不敢說自己是檻內(nèi)人，千千萬萬個(gè)愛好者很難誕生一個(gè)攝影家。那么在千千萬萬個(gè)愛好者和攝影家之間，真的是只有一條門檻，而不是一座等你去跳的龍門嗎?

這部書，結(jié)合李少白的一批作品帶給我的啟發(fā)，告訴大家，愛好者和攝影家之間只有一個(gè)小小的門檻，甚至可以說其實(shí)只有一層薄薄的窗戶紙。只要你不相信各種故弄玄虛的表演，只要你自信、理性、踏實(shí)、耐心，再學(xué)一些辯證法，你就可以輕松地邁過這個(gè)門檻。

除正文部分外，李少白以攝影家自述形式提供給我們每張照片的創(chuàng)作數(shù)據(jù)、創(chuàng)作目的、主要手法、測光點(diǎn)與曝光補(bǔ)償?shù)葍?nèi)容，標(biāo)注在每張作品下面，為廣大讀者提供參考。

《圖片編輯手冊》第一本系統(tǒng)的中文圖片編輯圖書。我認(rèn)為圖片編輯是對攝影作品的再創(chuàng)作，對于一組作品，好的組圖編輯非常重要，這本書很有用。

這些書是我看過的眾多攝影書當(dāng)中的精品，有品位、有格調(diào)、有層次，對學(xué)攝影的人非常有幫助的，至于充斥著圖書館、書店書架的什么數(shù)碼攝影入門、構(gòu)圖技巧、風(fēng)光攝影技巧……之類的爛書少看或者根本不要去看。

6. 紀(jì)錄片攝影闡述論文

    1.參考文獻(xiàn)按正文部分標(biāo)注的序號依次列出，并在序號中加[].

    2.對于常見的各類參考文獻(xiàn)標(biāo)注方法如下：

　1）著作：作者姓名，題名[M].出版地：出版者，出版年.

　2）期刊論文：作者姓名.題名[J].期刊名稱，年，卷（期）：頁碼.

　3）會議論文集：作者姓名.題名[C]//論文集名稱，會議地點(diǎn)，會議日期.

   4）學(xué)位論文：作者姓名.題名[D].出版地：出版者，出版年.

　5）專利文獻(xiàn)：專利申請者或所有者姓名.專利題名：專利國別，專利號[P].公告日期或公開日期.獲取路徑.

　6）電子文獻(xiàn)：作者姓名.題名[文獻(xiàn)類型標(biāo)志（含文獻(xiàn)載體標(biāo)志）見其它].出版地：出版者，出版年（更新或修改日期），獲取路徑.

　7）報(bào)告：作者姓名.題名[R].出版地：出版者，出版年.

　8）標(biāo)準(zhǔn)：標(biāo)準(zhǔn)號.題名[S].出版地：出版者，出版年.

　3.同一著作中作者姓名不超過3名時(shí)，全部照錄，超過3名時(shí)，只著錄前3名作者，其后加“，等”.

　4.其他：數(shù)據(jù)庫（DB），計(jì)算機(jī)程序（GP），光盤（CD），聯(lián)機(jī)網(wǎng)絡(luò)（OL）.

7. 紀(jì)實(shí)攝影論文參考文獻(xiàn)

攝影專業(yè)

攝影專業(yè)培養(yǎng)具備廣泛的科學(xué)文化和藝術(shù)理論知識，具備電影、電視、廣告、圖片攝影攝像能力．能在電影廠、電視制作部門、廣告宣傳部門、音像出版部門從事攝影藝術(shù)創(chuàng)作、教學(xué)和研究工作的高級專門人才。

中文名

攝影專業(yè)

外文名

Photography major

專業(yè)代碼

130404

授予學(xué)位

藝術(shù)學(xué)

代表高校

中國傳媒大學(xué)

專業(yè)概況

主要課程：美術(shù)基礎(chǔ)、美術(shù)欣賞、照明技術(shù)、攝影技術(shù)與技巧、攝影構(gòu)圖、特技攝影、非線性編輯、攝影造型、廣告攝影等等。

攝像機(jī)

核心課程：數(shù)碼攝影實(shí)用技藝、數(shù)碼影像基礎(chǔ)、攝影構(gòu)圖、攝影美學(xué)、攝影照明、攝影曝光控制、數(shù)碼圖形圖像制作；新聞攝影、紀(jì)實(shí)攝影、風(fēng)光建筑攝影、民俗藝術(shù)攝影、內(nèi)外景婚紗攝影、商業(yè)廣告攝影、平面色彩構(gòu)成、版式設(shè)計(jì)、世界攝影史、中國攝影史、攝影圖片鑒賞等課程。

教學(xué)環(huán)節(jié)：包括認(rèn)識實(shí)習(xí)、畢業(yè)實(shí)習(xí)等。認(rèn)識實(shí)習(xí)在寒、暑假中完成，畢業(yè)實(shí)習(xí)般安排20周。

培養(yǎng)要求

專業(yè)學(xué)生主要學(xué)習(xí)藝術(shù)學(xué)、文學(xué)、美學(xué)。電影、電視、廣告藝術(shù)與技術(shù)等方面的基礎(chǔ)理論和基本知識，受到電影攝影、電視拍攝、廣告制作等方面的基本訓(xùn)練，掌握電影攝影、電視攝像、廣告攝影和圖片攝影創(chuàng)作的基本能力。

畢業(yè)生應(yīng)獲得以下幾方面的知識和能力：

l．掌握攝影專業(yè)所需的基本理論、基本知識；

2．掌握電影、電視、廣告、圖片的攝影創(chuàng)作和制作方法；

3．了解黨和國家的藝術(shù)、新聞方針、政策和法規(guī)；

4．了解電影、電視、廣告藝術(shù)的理論前沿、應(yīng)用前景和發(fā)展動態(tài)；

5．掌握文獻(xiàn)檢索、資料查詢的基本方法，具有一定的科學(xué)研究和實(shí)際工作能力；

6．具備較高的理論修養(yǎng)，創(chuàng)造能力和動手能力。

培養(yǎng)目標(biāo)

　　培養(yǎng)具有國際化的眼光和視野，了解商業(yè)視覺的運(yùn)作規(guī)律，從事商業(yè)攝影、時(shí)裝攝影、影像設(shè)計(jì)的應(yīng)用型高級專門人才。

主干課程

電視攝影 圖片攝影 影視動畫 電影電視劇、圖片攝影[1]

碩士專業(yè)

戲劇與影視學(xué)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)[1]

發(fā)展前景

雖然中國的攝影行業(yè)取得了長足的發(fā)展，但與日韓、歐美等發(fā)達(dá)國家相比，不論從規(guī)模到人才，還有行業(yè)規(guī)范到管理水平都處于初期階段，與成熟產(chǎn)業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)還有較大差距，整個(gè)行業(yè)發(fā)展?jié)摿艽蟆z影行業(yè)是一個(gè)高速發(fā)展的朝陽產(chǎn)業(yè)，未來行業(yè)對攝影人才的需求將逐年增加，其中經(jīng)過正規(guī)培訓(xùn)的高端攝影人才將更加搶手。