1. 攝影師的攝影

攝影師拍的照片都是高清的，因為他們的相機比較專業(yè)，而且他們也知道怎么去調(diào)節(jié)亮度和光線拍出最清晰的效果，專業(yè)的事當然要交給專業(yè)的人做

2. 攝影師的攝影包里裝了些什么

攝影包的各類特點：

1、單肩包：這種攝影包的普及率是最高的，從小型到大型都有，而且很多非常高檔攝影包幾乎都是單肩背的。這種包的優(yōu)點搭配器材比較靈活，但是缺點背負過多器材時肩膀會比較難受。

2、雙肩包：這種攝影包的普及率是也很高，同樣也是從小型到大型都有，一般承重量與價格的性價比不錯。一般來說，使用雙肩攝影包時身體的負擔會小一些，但是拿取器材并不是非常方便。

3、斜挎包：這種攝影包是最近兩年才流行起來的產(chǎn)品，一般來說以中小型為主，樣子時髦漂亮，是追求各種范兒的年輕攝影師的首選。它的缺點也由于其結(jié)構(gòu)以及背負時的狀態(tài)而定，背負過多器材時，較容易被盜。

4、腰包以及三角包：這兩種攝影包，前者流行的原因也許是因為背負在腰上比較舒服且拿取器材很方便。而后者流行的原因也許是配合一機一鏡時更為便攜一些。

5、小型數(shù)碼相機包：這種產(chǎn)品的種類往往很多，各式各樣的，很多人認為為一個小DC而買一個價值并不比大攝影包便宜很多的產(chǎn)品不太劃算，可實際上小DC這種嬌小的產(chǎn)品才更需要一個安全的居所。

以上就是目前攝影包產(chǎn)品中大概的分類特點。雖然看上去種類繁多，單根據(jù)國外有關(guān)資料的權(quán)威分析，實際上80%的用戶主需要一個能裝載你所有器材的攝影包即可

3. 攝影師的攝影機

一般荒野求生的主播都是有團隊的，幾年女專門的攝影師進行拍攝，攝影機就是攝影師拿

4. 攝影師的攝影之旅

1、記錄攝影：攝影的誕生，就是為了記錄的目的。它誕生之后所顯示出來的強大的生命力，也恰恰在于它的記錄功能。這是其他技術(shù)或藝術(shù)所無法比擬或取代的。因此，從廣義上說，攝影就是記錄。大體可以分為：文獻攝影 、科學(xué)攝影、生活攝影、紀實（新聞）攝影、人文紀實攝影（街頭攝影、歷史記錄攝影、民俗攝影、揭露攝影）、非紀實性的人文攝影（比如風(fēng)光靜物攝影、商業(yè)攝影）六大類。

2、藝術(shù)攝影：隨著攝影的發(fā)展，人們在攝影實踐中不斷地借鑒光影效果、色彩原理等美術(shù)理念來增加藝術(shù)元素，開始產(chǎn)生藝術(shù)攝影，光是攝影的畫筆。它與記錄攝影的區(qū)別在于藝術(shù)性的多少與高低，而無絕對的界限。

5. 攝影師的攝影理念

首先是看你攝影的目的是什么。不同的目的達到的效果是不一樣的。比如紀實類攝影師主要是強調(diào)作品的真實性和歷史價值，而商業(yè)攝影師主要是強調(diào)和客戶需求的協(xié)調(diào)，以及作品的商業(yè)價值。所以訴求不一樣那么手段就會不一樣。

但有一點是所有攝影師共通的，那就是對藝術(shù)審美的把握、對攝影技術(shù)的合理運用以及攝影師應(yīng)當具備的道德素養(yǎng)。這是創(chuàng)作攝影作品最核心的理念,也是一幅優(yōu)秀攝影作品能夠產(chǎn)生的基本要求。換句話說：你自己對美學(xué)的理解，對攝影技術(shù)掌握的熟練程度和對對被拍攝主體的了解程度和敏感度直接決定了作品的優(yōu)秀與否。

還有就是一副好的攝影作品應(yīng)該是要講述一個與之匹配的故事，這個故事也是攝影師拍攝的創(chuàng)意來源和理念的根基。這樣的攝影作品才有生命力，才能與欣賞者產(chǎn)生共鳴。

6. 攝影師的攝影作品

出生于布魯克林的布魯斯·吉爾登絕對是你最不愿意在街上遇到的那種攝影師，這位六十有余的大叔滿口臟話，像拳手一樣工作，用口水擦鏡頭，對拒絕其鏡頭閃光的人惡語相向。 他被稱為 “典型的街頭攝影師”，以彪悍的拍攝習(xí)慣聞名，這種彪悍也為他的攝影作品灌入了一種極強的精神力量，把街頭生存哲學(xué)帶進藝術(shù)——在布魯斯看來，一切人與物的影像都是他神圣不可侵犯的私人財產(chǎn)，一定要殘酷地“奪”回來，即便與被拍攝者干上一架也在所不惜。

在過去的27年里，這個大胡子布魯克林人一直用他帶有暴力色彩的閃光燈和迅雷不及掩耳的快門按速橫行紐約。盡管人們對這種風(fēng)格彪悍的攝影方式褒貶不一，卻無法否認他對于拍攝理念的忠實貫徹。從天而降的鏡頭將戲劇化的人格帶入這個現(xiàn)實世界，每一次快門閉合都仿佛是一場布魯斯-吉爾登式的黑色幽默劇。布魯斯尋找能吸引自己的人，不是普通的人。布魯斯感覺自己拍攝的人就好像是朋友一樣，雖然并不認識，但被他們所吸引，不需要假裝。布魯斯沒有職業(yè)道德，可這個年代誰有？省省吧，絕大多數(shù)布魯斯認識的記者們都自以為是。他們?nèi)ニ^的危險現(xiàn)場。布魯斯覺得馬路上更危險，被攻擊好多次了。雖然去戰(zhàn)場可能會丟了性命，但那里沒有人在乎你拍他們?？墒沁@里街上每個人都在乎。這里就是戰(zhàn)場。

對這個街拍流氓來說，采用閃光燈街拍一是制造光暗對比、區(qū)分前中后景別等等畫面效果，二是這種肉搏式的直閃方式還原他心目的紐約原貌，三也是反抗現(xiàn)實不公的一種方式。左手拿著閃光燈,

右手一部徠卡加上一顆廣角鏡頭,

只要他想把您拍進他的照片當中。

他就會沖到您的面前, 快門一按, 閃光一閃......

然后施施然地走開。

您罵他嘛, 他回敬的話可能比您更狠，

您笑嘛, 他也會狠狠地說這是一場災(zāi)難 (disaster)，

因為他想要的照片被您的笑容搞糟了。

“我以拍攝距離極其逼近而出名；并且，越來越近。” ——Bruce Gilden

7. 攝影師的攝影闡述

在2000年以前，攝影師是純技術(shù)工種，攝影從最先的器材選擇，場景布置，光線選擇以及根據(jù)需要曝光量的控制，在到?jīng)_洗膠卷過程中根據(jù)拍攝時的誤差或需要調(diào)整沖洗的時間或選用不同的沖洗藥水，在到最后底片出來后根據(jù)需要修底片，然后洗相片時在根據(jù)需要做必要的遮擋，一張完美的相片才會出現(xiàn)在顧客面前。但隨著數(shù)碼技術(shù)的出現(xiàn)，現(xiàn)在這些幾乎都可以ps，但一個真正喜歡攝影的人，還都是有計劃的拍攝。另外，現(xiàn)在國家己經(jīng)取消了攝影師的評定，以后再沒有攝影師的技術(shù)職稱了。

8. 攝影師的攝影眼

    街頭攝影師是一種街頭游戲梗，是一種集觀察、想象和時機選擇的游戲。我對街頭攝影的態(tài)度非常直接，我喜歡讓我的作品無拘無束，看到什么，就拍攝什么。

    街頭攝影師不需要強迫給它制定方向或者主體。街頭攝影師瞬間的記錄，有的時候，是非常有魔力的。

    街頭攝影最需要的就是直覺，她需要你用大量的時間去觀察，通過艱苦的工作和長時間的手機從而形成如同拼圖一樣的小片段。

9. 攝影師的攝影作品在報刊發(fā)表取得的報酬

屬于稿費。因為他的攝影專集在別的出版社出版，同樣可取得報酬，這個報酬是稿費，是由作品獲得得報酬。

出版社支付給他的工資是勞務(wù)報酬，是他為出版社提供勞動獲得的勞動所得。

報紙創(chuàng)刊之后，作者向報紙投稿，所得到的報酬，便叫作"稿費"。那些文人把文章賣給別人所得到的報酬，都叫做"潤筆"。有些文人，還在各種文體上訂明報酬的數(shù)目，名叫"潤例"。