1. 變形寬銀幕鏡頭的電影

中文名： 機器人總動員 外文名： WALL·E 其它譯名： 太空奇兵·威E（港）/ 瓦力（臺）/ 星際總動員 / 地球廢品分裝員 出品公司： 華特·迪士尼影片公司 制片地區(qū)： 美國 導演： 安德魯·斯坦頓 編?。? 安德魯·斯坦頓，吉姆·卡波比安科 制片人： 彼特·道格特，約翰·拉塞特 類型： 動畫，冒險，愛情 主演： 本·貝爾特，艾麗莎·奈特，佛萊德·威拉特，杰夫·格爾林 片長： 97分鐘 上映時間： 2008年6月27日 imdb編碼： tt0910970 對白語言： 英語 幅面： 35毫米膠片變形寬銀幕 混音： 杜比數(shù)碼環(huán)繞聲 制作成本： $120,000,000

2. 變形寬熒幕電影鏡頭

1953年，?？怂共捎眠@一技術拍攝了第一部寬銀幕電影The Robe，獲得了巨大的成功，從而讓影院都開始在放映機上安裝了新的寬銀幕變形鏡頭。

一年之內，所有主要的制片廠都采用了CinemaScope技術及其4聲道立體聲，到1957年，美國85%的影院都安裝了CinemaScope技術的設備。

這一時期還有其它的寬銀幕格式，其中很多都采用了70mm膠片來提高圖像質量。一些獨樹一幟的人之所以還采用這種格式主要是為了聲音。

1997年詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克號》是主要制片廠所發(fā)行的最后一部70mm影片，不過拍攝仍然是35mm膠片，只是發(fā)行上使用70mm。寬銀幕電影使人的視野擴大，因此特別適宜表現(xiàn)場面恢弘的電影畫面。世界各國影院普遍采用寬銀幕電影。

3. 寬屏變形鏡頭

意思是拍攝時選擇的是16：9的寬屏模式，而視頻卻在項目設置為4：3屏幕比的軟件上編輯，導致錄屏拉長變形。

如果使用過的視頻編輯軟件，都不支持VOB格式。解決的辦法是：將VOB格式的視頻，用視頻轉換軟件轉換成AVI或MPEG格式，再導入編輯軟件進行編輯。一般視頻編輯軟件都支持這兩種格式。

4. 什么是變形寬銀幕

一、早期電影的銀幕比例為1.33：1（4：3）；

　　1、在電影剛剛出現(xiàn)的年代，所有電影的畫面大小形狀都是差不多的。我們一般把畫面寬度和高度的比例稱為長寬比（Aspect Ratio，也稱為縱橫比或者就叫做畫面比例）。從19世紀末期一直到20世紀50年代，幾乎所有電影的畫面比例都是標準的1.33:1（準確地說是1.37:1，但作為標準來說統(tǒng)稱為1.33:1）。也就是說，電影畫面的寬度是高度的1.33倍，這種比例有時也表達為4:3，就是說寬度為4個單位，高度為3個單位；這種畫面比例后來被美國電影藝術和科學學院所接受，稱為學院標準（Academy Standard）；

　　2、20世紀50年代，剛剛誕生的電視行業(yè)面臨著采用何種屏幕比例作為電視標準的問題。為了方便把電影搬上電視屏幕，美國國家電視標準委員會（NTSC）最后決定采用學院標準作為電視的標準比例，這也就是4:3電視畫面比例的由來。這個比例一直到今天仍是電視的主導標準；

　　二、變形寬銀幕的出現(xiàn)

　　1、隨著電影通過電視屏幕迅速進入家庭，好萊塢的電影公司發(fā)現(xiàn)電影院里的觀眾開始大量流失。為了讓觀眾重新回到電影院，他們想出了新主意：立體電影和寬銀幕電影。這兩種電影的試驗實際上從20年代就開始了，但直到50年代才受到真正的重視。當然立體電影并未真正的成為大眾消費的主流，寬銀幕卻一直傳承下來；

　　2、變形寬銀幕電影是指用變形球面鏡頭拍攝，把圖象在水平方向擠壓，使得畫面能適合于1.37：1的膠片，如果對著光源直接看電影膠片的話，圓體看起來就會象又瘦又長的橢圓型。當播放影片時，就用帶有變形鏡頭的電影播放設備，利用光學原理重新把圖象拉寬放映，使圖象回到原來的縱橫比。其他畫面比例還有1.66:1和2.20:1（70毫米膠片）等，但我們的介紹集中于1.85:1和2.35:1就行了；

　　3、實際上也有一些相反的情況：你在4:3的電視上能看到比寬銀幕電影更多的內容。這是因為有些導演（包括詹姆斯·卡梅倫）會使用超級35毫米攝影機來拍電影，這樣得到的原始膠片就是4:3的，在電影院里用寬銀幕格式放映的時候實際上是裁取了4:3畫面的中間一塊

　　4、等到制作DVD的時候使用的是原始膠片，這樣我們就看到了比電影院中更多的東西。畫面中的白框顯示了2.35:1的畫面所裁切的部分；目前來說采用4：3銀幕比例的電影已經(jīng)基本退出歷史舞臺，現(xiàn)在主流的電影以2.35：1居多；

　　以上就是電影畫面比例的具體介紹了。

5. 變形寬銀幕變焦鏡頭

主要是清晰度不一樣，一個是8k的清晰度，而另一個清晰度是8k的兩倍，16k，清晰度區(qū)別較大。

8K的解像度是7680x4320，其7680接近8千所以稱作8K。7K的攝像機的最大解像度可能是6400×4800（4:3）或6400×4096（16:10）的。

人眼的感光是視網(wǎng)膜上的視細胞，視細胞分兩種一種是視錐細胞600萬～800萬個（有色光）另一種是視桿細胞1.2億個（灰場，也就是黑白）。但能不能拿細胞量對應像素量呢？顯然這是不嚴謹?shù)?，因為每個細胞都能記錄下投射到細胞面積上的光的明暗過度，而數(shù)字上的像素每個點卻只能記錄一臺色的明度。

一臺視細胞應該對應多個像素點呢？目前的科學還不能給出具體的答案。所以我們只可以用網(wǎng)絡上的流行理論暫且定義它為5.76億個像素點好了，要是按照這個像素量算人眼就相當于百K以上的解像度了。

有理由相信多數(shù)業(yè)界人士及消費者對投影機產品的光學鏡頭都會感到陌生，因為產品相對而言還不夠普及，而且當你看到實物時，會很自然地產生一個疑問，那就是投影機的鏡頭與一般的數(shù)碼相機的鏡頭是不是一樣的，或者是有什么聯(lián)系與區(qū)別？

從原理上來說，數(shù)碼相機、投影機的鏡頭都是光學鏡頭，都是利用了光的折射原理，都用到了透光鏡，它們的本質其實是相同的，這是它們二者作為一種最基本的光學器件意義上的相似點。

但由于投影機與相機之間的應用性質不同以及所要取得的效果也不同，因此它們各自會在具體的細節(jié)設計與功能上表現(xiàn)出不同之處：

第一個區(qū)別是有無光圈這個器件：對于數(shù)碼相機來說，由于感光器件（CCD或者CMOS）的感光范圍是非常狹窄的，所以對于這些設備來說，它需要一個在外界光線超過感光器件的感光范圍時控制入射光線的數(shù)量的器件，這就是光圈，它是由一組很薄的弧型金屬葉片組成的，它們被安裝在鏡頭的透鏡中間。

用戶可以通過調整光圈值，可以使這些葉片均勻的開合，調整成大小不同的光孔，以控制進入鏡頭光線，以適應不同的拍攝需要。應該說只要是相機，都會具有光圈。

但目前來說絕大部分投影機沒有光圈這個控制光通量多少的器件。不過，由于近幾年來投影機技術的發(fā)展，光圈也應用在了投影機的鏡頭上了，

比較典型的是剛推出不久的松下PT-AE700投影機，它使用了"動態(tài)虹膜"技術，該"動態(tài)虹膜"就是一種可隨著投影圖象亮度而擴張、收縮的光圈，它的目的是在圖象出現(xiàn)大面積黑暗的情況下，收縮光圈，使投射出的光線成倍減少，這樣就提高了圖象的對比度。隨著科技的進步，相信類似的光圈技術會使投影機增色不少。

第二個區(qū)別是變焦比區(qū)別很大：投影機一般是定焦鏡頭，即便是變焦鏡頭的投影機，其變焦比一般也不大于2，而一般的民用級數(shù)碼相機變焦比一般都在3以上，只有極少量的數(shù)碼相機采用定焦鏡頭或變焦比小于3的鏡頭。

第三個區(qū)別相信見過數(shù)碼相機和投影機的朋友們都知道，那就是鏡頭口徑的不同：數(shù)碼相機的鏡頭一般口徑都很小，而投影機的鏡頭口徑都很大。

一方面原因的是因為投影機的芯片（LCD、DLP）一般都比較大，一般都是1.3、0.9、0.7英寸，在獲得同樣光圈時所需的鏡頭口徑就大。

而數(shù)碼相機上的芯片（CCD、CMOS）一般比較小，一般都是1/4英寸，在獲得同樣光圈時所需的鏡頭口徑小(f值可以簡單理解為鏡頭焦距與光學鏡片直徑的比值)。

為了獲得最小的f值（也就是最大光圈），就要盡可能的加大鏡頭口徑。這樣就導致了投影機鏡頭口徑相對于數(shù)碼相機口徑比較大。

另一方面的原因是滿足數(shù)碼相機內部的芯片（CCD、CMOS）所需的光通量少（不夠的話，還可以人工補光。）而投影機在滿足人們觀看要求時需要的通光量大，并且在投影機亮度不足時是沒有辦法實施補救措施的！

所以投影機在設計時就要用最大光圈（最小的光圈值）、最大的鏡頭口徑、最大的燈功率等措施來保障最低亮度值的實現(xiàn)，在投影機設計時，并不是對上述三項參數(shù)都取最大值，而是在價格與性能之間尋找一個最佳的平衡點。這是現(xiàn)在工業(yè)化生產、商人以獲取最大利潤為目的的特點所決定的。

認識投影機的光圈f值和焦距F值

對于鏡頭，除了質量上的差異以外，最關鍵的參數(shù)就是光圈f值的大小，f是鏡頭的通光率。光圈f越大(f值越小)，鏡頭的通光率越大。投影機鏡頭的光圈是用數(shù)值來表示的，一般從1.6-4.0，每一個鏡頭的最大光圈都用數(shù)值標在鏡頭前。

在這里要向大家說明的是，鏡頭的f值在理想狀態(tài)下所能達到的值為1.0，受制造工藝、價格因素等制約，f值是永遠不能做到1.0的。

對于投影機來說，鏡頭是投影機光路中的最后一個環(huán)節(jié)，鏡頭做的好壞，光圈值能否做的最小，和亮度是有直接關系的，光圈的大小和f值成反比，f值越小，光圈越大。投影影象的亮度就高，對于定焦鏡頭來說，光圈值是一個恒定值，

對于變焦鏡頭來說，通過f值的定義(f值可以簡單理解為鏡頭焦距與光學鏡片直徑的比值)我們可以看出，由于焦距的改變，它的數(shù)值是是在一個范圍內。

比如f2.8--f3.4。投影機的光圈值是個非常重要的參數(shù)，舉個例子，同樣的機器，使用f值不同的鏡頭，其亮度的區(qū)別是非常大的！比如f2.8的投影機，就是f4的投影機亮度的二倍，是f5.6投影機亮度的四倍，是f8投影機亮度的八倍……。

任何兩只鏡頭，只要它們的f值相同，那么它們所傳送的光量就是完全一樣的。例如，兩只不同的鏡頭均為f/2.8，那么就會有相同的光量通過鏡頭到達銀幕。不一定投影機鏡頭大，它的f值就大，它是和鏡頭的焦距有密切關系的！有可能一支口徑小的投影機鏡頭f值比大鏡頭的f值還要小，（通光量更大）。

　　焦距F也是用數(shù)值來表示的，通常從50-210，分為短焦、標準和長焦，還有超短和超長焦的。數(shù)值越小焦距越短，數(shù)值越大焦距越長，投影機對鏡頭焦距的要求正投一般在50-140，背投一般在35左右，焦距決定了打滿預定尺寸時投影機與影幕的距離，焦距越短，投影機與影幕的距離就越近，反之就越遠。如果要在短距離投射大畫面就需要選擇短焦鏡頭的投影機，反之則需要選擇長焦鏡頭。一般的投影機都為標準鏡頭。

實際使用中如何選擇合適F值的鏡頭

鏡頭的焦距決定了該鏡頭在投影機與銀幕距離一定的條件下所能形成影像的大小。那么鏡頭的焦距越短，則投影在銀幕上的影像就越大。

在投影機的選擇上，在一般的應用場所，在同樣的價格上，應優(yōu)先挑選標準鏡頭，標準鏡頭在投射影象的色彩還原、圖象幾何畸變上是最優(yōu)秀的！

對于狹小的應用空間，要想大尺寸的投射影象，應該優(yōu)先考慮使用短焦鏡頭，（當然，條件允許，也可考慮在標準鏡頭投影機上使用光路折射的方法獲得大尺寸投射影象的方法。

對于寬大的應用場所，在資金充裕的情況下，優(yōu)先考慮長焦鏡頭，因為這樣的安裝方式，優(yōu)點是很多的，首先，投影機的風機噪音在觀看者的影響得到了很好的抑制，其次在觀看者對投影機的影響（抽煙者的煙灰、就餐者的食物殘屑、熱飲蒸汽）因素中，長焦投影機的影響是最小的！這也為投影機創(chuàng)造了一個舒適的工作環(huán)境，便于投影機的長壽運行。

對于光圈值，目前沒有選擇的余地，但大家在選擇投影機的時候，通過對照不同投影機的光圈值，可以知道自己所確定的該款投影機產品的電源利用率，對于不同光圈值，但亮度一樣的投影機產品，光圈值?。ü馊Υ螅┑耐队皺C產品，其燈的功率一定要小于光圈值大的投影機產品。它的意義在于節(jié)能降耗。

一般情況下，高端大型投影機不同品牌一般都可以根據(jù)不同圖像尺寸的大小及相應的投影距離而更換鏡頭。根據(jù)不同需要一般可換的鏡頭為：縮短投影距離而應用的廣角鏡，為縮短背投距離而應用的背投廣角鏡，為延長投影距離而應用的長焦鏡頭。這些焦距不同的鏡頭更換非常方便，一般來說，操作人員在不需要任何工具的條件下只需1-2分鐘即可完成。

目前，全球業(yè)界中，除了極少數(shù)數(shù)碼相機、投影機生產廠家自己進行投影機鏡頭的研制開發(fā)，大多數(shù)投影機生產廠家對于鏡頭部分（光學組件）采用的方法是購買鏡頭生產廠家生產的相關成品。

而在鏡頭的鏡片制造中，最先進的光學玻璃加工工藝是光學玻璃透鏡模壓成型技術，它是一種高精度光學元件加工技術，是把軟化的玻璃放入高精度的模具中，在加溫加壓和無氧的條件下，一次性直接模壓成型出達到使用要求的光學零件。

業(yè)界中，已經(jīng)掌握這項大口徑玻璃光學零件制造技術的著名公司和廠家為數(shù)不多，目前僅有美國的柯達、康寧，日本的大原、保谷、歐林巴斯、松下公司，德國的蔡司公司和荷蘭的菲利浦公司也能進行工業(yè)化大量生產。

6. 變形寬銀幕鏡頭后期處理

1440X1080是HDTV的分辨率，是4：3。但是所有的高清電視的寬高比都是16：9，所以在實際應用中都是把1440X1080橫向拉伸至16：9進行顯示的，這就跟DVD可變形寬銀幕的道理是一樣的。至于為什么把16：9的畫面壓成4：3進行傳送，那完全是因為有線電視網(wǎng)絡的傳輸速率有限。

144厘米，108厘米。1440，1080表示的是毫米，1厘米等于10毫米，1440÷10＝144，1080÷10＝108

7. 變形寬銀幕鏡頭后期拉伸

顯示的畫幅和相機CMOS大小是毫無關系的。CMOS越大，畫面越豐富，同樣出來是16:9的畫面。

你所說的電影基本上都是后期加遮幅，形成2.35:1甚至是寬高比更大的畫面，你說截掉頭就只剩半截了是因為你在前期拍攝的時候沒有在監(jiān)視器上就上遮幅，全部用2.35:1的畫幅去構圖。

還有就是一些電影使用的變形寬熒幕鏡頭，這個鏡頭成像就是2.35：1不用后期加，現(xiàn)在全世界所產的只有ARRI的MA系列鏡頭，以及前段時間一部名為《少女哪吒》的電影拍攝中使用的世界第一只變焦變形寬熒幕鏡頭，是安琴公司產的。

變形寬熒幕的話，相機黨就不要考慮了。ARRI MA在國內湊齊一套都費勁，前段時間韓寒的《后會無期》用的就是這個系列的定焦頭，一套售價估計得200W。安琴的變焦變形寬熒幕就更不說了，我同事去劇組的時候問過，那一只鏡頭的售價就過50W。

所以，你能選擇的就是在前期拍攝的時候在取景器或者監(jiān)視器上加遮幅，用大力膠就行，然后后期加遮幅。

8. 變形寬銀幕鏡頭的電影有哪些

寬銀幕電影是本世紀50年代興起的新型電影，它采用比標準銀幕寬的銀幕，可以使觀眾看到更廣闊的景像。

目前，最普遍的方法是采用橫向壓縮畫面的變形鏡頭來拍攝和放映寬銀幕影片，稱之為變形寬銀幕電影。用這種特殊鏡頭拍攝的景物都發(fā)生了變形。

比如，一位胖子演員拍攝放映后就變成了瘦子，為保護原樣的真實性，放映時采用同樣原理的變形鏡頭把影片放映到銀幕上，就可以把景物正常地還原，瘦子又變成胖子了。

9. 變形寬銀幕鏡頭使用方法

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