1. 內(nèi)反拍鏡頭是什么

軸線(xiàn)是建立畫(huà)面空間、形成畫(huà)面方位感、表現(xiàn)主體位置關(guān)系的基本要素。

在一個(gè)任務(wù)的場(chǎng)景中，軸線(xiàn)就是人物的視線(xiàn)，稱(chēng)為方向軸線(xiàn)。而此時(shí)攝影機(jī)所拍攝畫(huà)面的十點(diǎn)稱(chēng)之為主觀視點(diǎn)。在兩人或兩組人物的場(chǎng)景中，軸線(xiàn)就是人物頭部之間的連線(xiàn)，稱(chēng)為關(guān)系軸線(xiàn)。攝影機(jī)根據(jù)軸線(xiàn)布置機(jī)位，體現(xiàn)畫(huà)面人物之間的對(duì)話(huà)關(guān)系。在一個(gè)運(yùn)動(dòng)物體的場(chǎng)景中，軸線(xiàn)是物體的運(yùn)動(dòng)軌跡，稱(chēng)為運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)。

很多時(shí)候我們都會(huì)聽(tīng)到說(shuō)，在拍攝人物對(duì)話(huà)時(shí)要遵循軸線(xiàn)原則（又稱(chēng)“180°原則”）。這其實(shí)是為了保證被攝物體在影視畫(huà)面空間相對(duì)穩(wěn)定的位置和統(tǒng)一的運(yùn)動(dòng)方向，在拍攝時(shí)需要在軸線(xiàn)的一側(cè)區(qū)域內(nèi)設(shè)置機(jī)位或安排運(yùn)動(dòng)。

當(dāng)我們遵照軸線(xiàn)規(guī)則變換拍攝角度時(shí)們會(huì)產(chǎn)生三種方向關(guān)系：

1、攝像機(jī)的平行角度或共同視軸角度，畫(huà)面中的運(yùn)動(dòng)對(duì)象的方向?qū)⑼耆嗤?。共同視軸，即兩臺(tái)攝像機(jī)在同一光軸上所設(shè)置的拍攝角度，相連的鏡頭中國(guó)拍攝方向不變，只有拍攝距離和畫(huà)面景別的變化

2、在軸線(xiàn)的一側(cè)設(shè)置兩個(gè)互為反拍的機(jī)位，畫(huà)面中運(yùn)動(dòng)對(duì)象方向一致，但其正背、遠(yuǎn)近不同。通常我們所用多為內(nèi)反拍和外反拍兩種方式。

3、當(dāng)鏡頭光軸與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向完全一致時(shí)，在畫(huà)面中無(wú)左右方向的變化，只有動(dòng)作主體沿鏡頭光軸的遠(yuǎn)近的變化和正背的變化。也就是位于軸線(xiàn)規(guī)則下的180°線(xiàn)上，這種鏡頭又稱(chēng)為中性鏡頭。

在拍攝過(guò)程中遵循了軸線(xiàn)原則就容易比較便利地理順?lè)较蛐院彤?huà)面之間的方向位置關(guān)系。遵循“軸線(xiàn)原則”能夠讓我們拍攝的畫(huà)面更為流暢穩(wěn)定，符合大眾的認(rèn)知，如果超過(guò)了180°，我們則稱(chēng)之為“越軸”。一般情況下，“越軸”會(huì)讓畫(huà)面變得混亂，畫(huà)面內(nèi)關(guān)系不清晰，影像故事敘述和劇情發(fā)展，還會(huì)有“跳戲”的現(xiàn)象產(chǎn)生，引起觀眾的不適。

那是否一定不能“越軸”呢？也不是。我們還是有很多辦法去解決。

越軸視軸在鏡頭切換、轉(zhuǎn)變視角時(shí)，攝像機(jī)超越軸線(xiàn)一側(cè)180°范圍的接線(xiàn)拍攝。我們可以有以下幾個(gè)辦法去完成拍攝：

1、通過(guò)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)越軸

在拍攝的主體運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中，我們可以通過(guò)運(yùn)動(dòng)攝像機(jī)來(lái)完成越軸。這樣拍攝出來(lái)的畫(huà)面讓然是連貫、流暢的，并且攝像機(jī)和主體的雙向運(yùn)動(dòng)使得畫(huà)面動(dòng)感強(qiáng)烈，大大減弱了越軸帶給觀眾視覺(jué)上的不適。

2、通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度越軸

這里的場(chǎng)面調(diào)度多指拍攝的主體人物通過(guò)運(yùn)動(dòng)打破舊的軸線(xiàn)，建立新的軸線(xiàn)關(guān)系，順利完成越軸。

3、間隔拍攝多個(gè)對(duì)象越軸

也即是多設(shè)置幾個(gè)機(jī)位分布在軸線(xiàn)的兩側(cè)，通過(guò)對(duì)物體鏡頭的切換，通過(guò)不斷插入特寫(xiě)鏡頭改變總的角度，實(shí)現(xiàn)自然地過(guò)渡，也就達(dá)到了越軸的目的。

4、通過(guò)大動(dòng)作的剪輯越軸

是一種很常用的辦法。比如將屏幕上一個(gè) 比較突出的動(dòng)作在前一個(gè)鏡頭中進(jìn)行到一半時(shí)暫停，未完成的動(dòng)作在第二個(gè)景頭中接著完成。這樣在切換到第二個(gè)鏡頭時(shí)就可以更換新的角度完成越軸。

5、關(guān)系軸線(xiàn)和方向軸線(xiàn)同時(shí)存在

拍攝對(duì)象為一個(gè)整體（一個(gè)人或一組人同方向運(yùn)動(dòng)），在拍攝這類(lèi)場(chǎng)景時(shí)，可以以方向軸線(xiàn)為準(zhǔn)選擇拍攝角度，而越過(guò)了關(guān)系軸線(xiàn)，也可以以關(guān)系軸線(xiàn)選擇拍攝角度從而與越過(guò)方向軸線(xiàn)。畫(huà)面中人物方向是正確的，但運(yùn)動(dòng)方向會(huì)出現(xiàn)一個(gè)鏡頭向左一個(gè)鏡頭向右的情況，這是允許的。（但是還是不建議用，除非非用不可）

在拍攝時(shí)我們還是盡量的去遵守軸線(xiàn)原則，越軸的方法供大家在日常拍攝時(shí)可以練手、思考，提升自己的實(shí)操能力。

2. 內(nèi)反拍鏡頭特點(diǎn)

切換鏡頭就可以了喲。

3. 內(nèi)反拍鏡頭是什么意思

這是正常的。 因?yàn)閕Phone的正面攝像頭里面的鏡頭。 iPhone拍照的小技巧， 1. 快速開(kāi)啟相機(jī) 雖然iOS平臺(tái)擁有數(shù)量繁多的第三方拍照應(yīng)用，但如果你追求最方便的拍攝體驗(yàn)，那么原生相機(jī)就是最好的選擇。在鎖屏界面中，你可以看到右下角有一個(gè)小相機(jī)圖標(biāo)，只要向上拖動(dòng)，就可快速開(kāi)啟相機(jī)，非常方便。 2. 第三方相機(jī)應(yīng)用實(shí)現(xiàn)高級(jí)功能 如果你想要更加專(zhuān)業(yè)化的拍攝體驗(yàn)，那么眾多第三方相機(jī)應(yīng)用便是最好的選擇。通過(guò)這些應(yīng)用，可以讓iPhone實(shí)現(xiàn)ISO感光度、白平衡、曝光、快門(mén)速度、光圈值等多種調(diào)節(jié)功能，適合高級(jí)用戶(hù)。 3. 善用不同的拍攝模式 iPhone原生相機(jī)提供了不同的拍攝功能，包括照片、全景、正方形三種照片模式，根據(jù)場(chǎng)景的不同，使用不同的模式則能夠?qū)崿F(xiàn)最好的拍攝效果。 4. 遵循三分構(gòu)圖法 顯然，三分構(gòu)圖法適用于任何相機(jī)，iPhone也不例外。所謂的“三分構(gòu)圖法”，便是將取景畫(huà)面分為三等分，將被攝主體放在交叉點(diǎn)上，拍攝效果就會(huì)生動(dòng)、活潑很多。我們可以在設(shè)置中打開(kāi)iPhone的網(wǎng)格線(xiàn)，來(lái)進(jìn)行取景輔助。 5. 關(guān)閉閃光燈 即便是iPhone 5s、6及6 Plus采用了雙色LED閃光燈，但顯然，相比專(zhuān)業(yè)單反的氙氣閃光燈，效果仍不夠好，甚至很多時(shí)候會(huì)產(chǎn)生負(fù)面影響。所以，在低光拍攝時(shí)，我們可以盡量通過(guò)提高曝光度來(lái)獲得更好的效果。 6. 使用連拍模式拍攝運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景 如果拍攝運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景，我們不妨使用iPhone的連拍模式來(lái)獲得更精準(zhǔn)的抓焦效果，只要按住相機(jī)快門(mén)，便可從照片庫(kù)中選擇效果最佳的照片。當(dāng)然，iPhone 5s、6及6 Plus擁有更好的硬件連拍性能。 7. 適當(dāng)使用HDR功能 HDR（高動(dòng)態(tài)范圍圖像）是目前手機(jī)普遍提供的拍照功能，在一些高對(duì)比度光源場(chǎng)景中（如拍攝日落中的山脈），會(huì)發(fā)揮更好的效果，能夠提高暗處的亮度同時(shí)減輕過(guò)曝現(xiàn)象，不妨在合適的場(chǎng)景中善用。 8. 按住焦點(diǎn)啟用AF鎖定功能 在使用iPhone拍攝時(shí)，如果你想固定對(duì)焦點(diǎn)、獲得更清晰的效果以及固定曝光，不妨按住對(duì)焦框，便可鎖定自動(dòng)對(duì)焦焦點(diǎn)。 9. 快速調(diào)節(jié)曝光值 如果你覺(jué)得拍攝場(chǎng)景偏暗或過(guò)亮，在拍攝時(shí)只要按住焦點(diǎn)并上下滑動(dòng)，就可以調(diào)節(jié)曝光值，這是iOS 8中提供的新功能。 10. 使用音量按鍵作為物理快門(mén) iPhone變得更大、更薄，在拍照時(shí)使用虛擬快門(mén)有時(shí)候難免會(huì)產(chǎn)生模糊情況。這時(shí)候，不妨利用側(cè)面的音量按鍵（兩顆均可），來(lái)獲得更穩(wěn)定的拍攝體驗(yàn)。

4. 外反拍鏡頭示意圖

多機(jī)位也有很多的弊端,

首先從攝影角度來(lái)說(shuō)主機(jī)位一下其他輔機(jī)面臨一個(gè)很尷尬的問(wèn)題就是角度角度,構(gòu)圖。如果是小景別畫(huà)面這個(gè)影響不大,一旦到中景就會(huì)出現(xiàn)這些問(wèn)題。必須為同品牌攝像機(jī)拍攝，否則后期制作會(huì)由于色彩還原不同而出現(xiàn)色彩偏差的問(wèn)題。必須使各攝像師充分了解各自的拍攝內(nèi)容，在婚禮現(xiàn)場(chǎng)區(qū)分主次關(guān)系，防止由于站位問(wèn)題引起沖突。多機(jī)位拍攝多用于"電視欄目"錄影;"晚會(huì)節(jié)目"拍攝;"電視情景劇"的拍攝，特點(diǎn)就是多機(jī)位同時(shí)記錄，通過(guò)切換臺(tái)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)切換。這就是雙機(jī)位正反打鏡頭,一般是在對(duì)話(huà)鏡頭中使用一個(gè)對(duì)話(huà)鏡頭然后反打一個(gè)反應(yīng)鏡頭或者平行對(duì)話(huà),正反打鏡頭一般都遵循對(duì)稱(chēng)的原則,即景別對(duì)稱(chēng).可以是過(guò)肩正反打也可以是內(nèi)打，一般國(guó)內(nèi)拍攝的電視劇和電影都是一部機(jī)器拍攝。我們還要注意拍攝的一個(gè)規(guī)則，就是軸線(xiàn)規(guī)則，一般是不能跑到對(duì)面去拍的，這樣越軸了，讓觀眾摸不著頭腦.越軸一定要"交待"，否則不符合觀賞習(xí)慣.所以一般多機(jī)位是在同一軸線(xiàn)一側(cè)的.多機(jī)位還要多注意穿幫問(wèn)題，一不小心那就白費(fèi)力氣。這就是雙機(jī)位正反打鏡頭,一般是在對(duì)話(huà)鏡頭中使用一個(gè)對(duì)話(huà)鏡頭然后反打一個(gè)反應(yīng)鏡頭或者平行對(duì)話(huà),正反打鏡頭一般都遵循對(duì)稱(chēng)的原則,即景別對(duì)稱(chēng).可以是過(guò)肩正反打也可以是內(nèi)打，一般國(guó)內(nèi)拍攝的電視劇和電影都是一部機(jī)器拍攝，，拍完一組正打，然后再換個(gè)機(jī)位拍攝另一組反打鏡頭，演員要最少演繹2遍。多機(jī)位拍攝，不管是雙方攝像師，還是后期制作，都很?chē)?yán)格，所以也就誕生了現(xiàn)場(chǎng)剪切臺(tái)。

預(yù)先有個(gè)分工，如果有對(duì)講機(jī)在拍攝過(guò)程中相互交流更好，這個(gè)可以借用，內(nèi)部通話(huà)系統(tǒng)根據(jù)樓主的狀況就不奢談了。哪個(gè)機(jī)位的拍特寫(xiě)，哪個(gè)拍中景，哪個(gè)拍全景，哪個(gè)反拍觀眾，哪個(gè)照顧主持人等，都要有個(gè)預(yù)先分工，不然可能出現(xiàn)相同時(shí)候都搶拍一個(gè)特寫(xiě)，或者大家都拍舞蹈造型等。節(jié)目中間都不能停機(jī)，至少單個(gè)連續(xù)的節(jié)目中間不能停，這樣后期只需要對(duì)一次音頻，也才能夠找到相同的時(shí)間不同的鏡頭。如果可能，最好從調(diào)音臺(tái)接一路音頻到其中一臺(tái)攝像機(jī)，以后作為保留的音頻使用。如果不能做到，處于正中的主要負(fù)責(zé)拍攝全景的機(jī)器千萬(wàn)要做好錄音，因?yàn)槠渌恢玫臋C(jī)器和舞臺(tái)音箱的角度變化較大，出來(lái)的聲音不均勻。后期采集不要使用分鏡頭采集，一次采集完。編輯時(shí)，同時(shí)加載四個(gè)機(jī)位的視頻到四條軌道，打開(kāi)音軌的波形，找到一個(gè)典型的波形(如峰值的或者低谷的，只要好對(duì)就行)，將四個(gè)機(jī)位的開(kāi)始點(diǎn)對(duì)齊，然后根據(jù)編輯的意圖選擇相應(yīng)視頻，然后清除其它不需要的視頻和音頻，音軌最好在確定使用鏡頭后再清除不需要的，只保留計(jì)劃好的，品質(zhì)最好的那條。當(dāng)然，精確對(duì)位并不能夠精確到幀，但是可以到觀眾無(wú)法識(shí)別的程度。這也就是前面說(shuō)到的中途不要停機(jī)的原因，至少單個(gè)節(jié)目中間不要停機(jī)，不然，后期編輯根本無(wú)法尋找哪個(gè)鏡頭時(shí)和哪個(gè)相同時(shí)間的。一個(gè)會(huì)議或者晚會(huì)，一次錄完最好，這樣只在開(kāi)始對(duì)一次位就可以了。雙機(jī)位是指說(shuō)使用兩臺(tái)攝像機(jī)在不同的角度同時(shí)拍攝同一段事件。從意義上說(shuō)這就是所謂的雙機(jī)位拍攝，但是這并不意味著我們的兩臺(tái)攝像機(jī)各錄各的，最后交給客戶(hù)兩個(gè)不相干的帶子。而是通過(guò)一系列的后期制作將所有視頻合在一起，將各個(gè)角度都拍攝記錄之中。與客戶(hù)的溝通對(duì)于使用雙機(jī)位拍攝尤其重要，如果與客戶(hù)不事先進(jìn)行溝通，那么我們兩個(gè)攝像師就無(wú)從下手，只能各自根據(jù)各自的理解去進(jìn)行攝像工作，兩個(gè)攝像師所錄素材全是相似的或重復(fù)的畫(huà)面，兩部片子都不完整。為免這種情況的發(fā)生就要事前與客戶(hù)做好溝通，了解事件的各個(gè)環(huán)節(jié)，對(duì)每個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行設(shè)計(jì)。攝像師之間也要進(jìn)行溝通，攝像師對(duì)各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行研究設(shè)計(jì)，進(jìn)行分工。如果不事先進(jìn)行設(shè)計(jì)分工，就會(huì)出現(xiàn)這樣一種情況:一些鏡頭，攝像師甲認(rèn)為攝像師乙會(huì)去錄，而攝像師乙則認(rèn)為攝像師甲會(huì)去錄，結(jié)果很有可能一個(gè)關(guān)鍵的鏡頭就這樣被忽略了。所以在事先攝像師們要根據(jù)從客戶(hù)處了解的情況，對(duì)整個(gè)事件的各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行研究設(shè)計(jì)，明確各自的分工。如在婚禮的錄像中，新郎到新娘家時(shí)要叫門(mén)(我們這里的風(fēng)俗是這樣在)那這時(shí)要是雙機(jī)位的話(huà)，那么就可以一個(gè)在外錄新郎的情況，另一個(gè)在里面錄新娘的親朋好友對(duì)新郎提問(wèn)刁難的情況或新娘的情況。

5. 內(nèi)反打鏡頭

關(guān)于華為錄像是反的怎么調(diào)的問(wèn)題解答如下：

第一步.手機(jī)打開(kāi)相機(jī),在拍照模式,點(diǎn)擊鏡頭圖標(biāo)。

第二步.轉(zhuǎn)換為自拍鏡頭后,再點(diǎn)擊右上角的設(shè)置圖標(biāo)。

第三步.在設(shè)置頁(yè)面,關(guān)閉“自拍鏡像”就可以調(diào)整前置錄像時(shí)是反的問(wèn)題。

僅供參考希望能夠幫到你謝謝。

6. 內(nèi)反拍鏡頭的作用

所謂軸線(xiàn)，是指被攝對(duì)象的視線(xiàn)方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬直線(xiàn).在實(shí)際拍攝時(shí)，編攝人員圍繞被攝對(duì)象進(jìn)行鏡頭調(diào)度時(shí)，為了保證被攝對(duì)象在電視畫(huà)面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，攝像機(jī)要在軸線(xiàn)一側(cè)180度之內(nèi)的區(qū)域設(shè)置機(jī)位、安排角度、調(diào)度景別，這即是攝像師處理鏡頭調(diào)度必須遵守的"軸線(xiàn)規(guī)則"。

遵守"軸線(xiàn)規(guī)則"是形成畫(huà)面空間統(tǒng)一感,，構(gòu)成視覺(jué)方位系統(tǒng)一致性的基本條件。

如果拍攝過(guò)程中攝像機(jī)的位置始終保持在軸線(xiàn)的同一側(cè)，那么不論攝像機(jī)的高低俯仰如何變化，鏡頭的運(yùn)動(dòng)如何復(fù)雜，不管拍攝多少鏡頭，從畫(huà)面來(lái)看，被攝主體的位置關(guān)系及運(yùn)動(dòng)方向等總是一致的。

倘若攝像機(jī)越過(guò)原先的軸線(xiàn)一則，到軸線(xiàn)的另一側(cè)區(qū)域去進(jìn)行拍攝，即稱(chēng)為"越軸"。"越軸"后所拍攝的畫(huà)面中，被攝對(duì)象與原先所拍畫(huà)面中的位置和方向是不一致的。

一般來(lái)說(shuō)，越軸前所拍畫(huà)面與越軸后所拍畫(huà)面無(wú)法進(jìn)行組接。如果硬行組接的話(huà)，就將發(fā)生視覺(jué)接受上的混亂。

在軸線(xiàn)一側(cè)所進(jìn)行的鏡頭調(diào)度，能夠保證兩相組接的畫(huà)面中的人物視向、被攝對(duì)象的動(dòng)向及空間位置上的統(tǒng)一定向，這就是我們?cè)趫?chǎng)面調(diào)度中所說(shuō)的方向性。

遵守軸線(xiàn)規(guī)則去進(jìn)行鏡頭調(diào)度，就能保證畫(huà)面間相一致的方向性。

雖然電視攝像是一種立體化、多角度的平面造型藝術(shù)，但是正確表達(dá)物體的方向是實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的空間結(jié)構(gòu)和電視畫(huà)面構(gòu)圖的一個(gè)基本要求。

否則，畫(huà)平面上被攝對(duì)象之間的方位關(guān)系就要發(fā)生混亂，畫(huà)面內(nèi)容和主題的傳達(dá)就要受到干擾乃至誤解。

以一個(gè)保持連續(xù)運(yùn)動(dòng)并具有一定運(yùn)動(dòng)方向的物體為例。

當(dāng)我們遵照軸線(xiàn)規(guī)則變化拍攝角度時(shí)，在兩兩相連的鏡頭中將產(chǎn)生以下三種方向關(guān)系：

（1）用攝像機(jī)的平行角度或共同視軸角度，畫(huà)面中的運(yùn)動(dòng)對(duì)象的方向?qū)⑼耆嗤＊?所謂共同視軸，即兩臺(tái)攝像機(jī)在同一光軸上設(shè)置的拍攝角度，相連的鏡頭中拍攝方向不變，只有拍攝距離和畫(huà)面景別的變化。

由于變焦距鏡頭的普遍使用，實(shí)際拍攝時(shí)也可以運(yùn)用攝像機(jī)的變焦距推、拉"合二為一"地完成共同視軸上的鏡頭調(diào)度。

（2）在軸線(xiàn)一側(cè)設(shè)置兩個(gè)互為反拍的機(jī)位，畫(huà)面中運(yùn)動(dòng)對(duì)象方向一致，但其正背、遠(yuǎn)近不同。

在電視攝像機(jī)的拍攝角度中，兩相成對(duì)的反拍角度有內(nèi)、外兩種情況。

內(nèi)反拍角度是在軸線(xiàn)一側(cè)兩個(gè)方向相背的拍攝角度，外反拍角度則在軸線(xiàn)一側(cè)兩個(gè)方向相對(duì)的拍攝角度。

(3) 當(dāng)鏡頭光軸與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向合一時(shí)，在畫(huà)面中無(wú)左右方向的變化，只有動(dòng)體沿鏡頭光軸的遠(yuǎn)近的變化和正背變化。

實(shí)際上，在這種情況下攝像機(jī)的光軸是與軸線(xiàn)重合的，即位于軸線(xiàn)規(guī)則下的180°線(xiàn)上。

由這種鏡頭調(diào)度所拍得的畫(huà)面運(yùn)動(dòng)主體無(wú)明顯的方向感，所以又被稱(chēng)為中性方向。這種鏡頭又稱(chēng)為中性鏡頭。

中性方向的鏡頭也是符合軸線(xiàn)規(guī)則的，并被經(jīng)常以間隔分別在軸線(xiàn)兩邊拍攝的鏡頭，即原軸線(xiàn)一側(cè)鏡頭與越軸后一側(cè)鏡頭的組接中。

7. 內(nèi)外反拍鏡頭

學(xué)影視后期剪輯，除了學(xué)習(xí)基礎(chǔ)操作外，學(xué)習(xí)理論知識(shí)更多是增強(qiáng)一種鏡頭感，能夠讓你在選材意境方面懂得更多，這里推薦一些基礎(chǔ)理論書(shū)籍，幫助大家快速入門(mén)影視后期剪輯。

一、《眨眼之間》

這是在各平臺(tái)推薦量非常高的一本書(shū)，學(xué)習(xí)影視后期剪輯的朋友值得一讀，對(duì)于剪輯初學(xué)者和進(jìn)階學(xué)習(xí)的小伙伴，可能會(huì)帶來(lái)不錯(cuò)的啟發(fā)。作者極具創(chuàng)造性、多層面的思考，可以說(shuō)是更新了過(guò)去的剪輯觀念。

二、《電影剪輯技巧》

這本書(shū)可以用作專(zhuān)業(yè)剪輯工作人員使用的學(xué)習(xí)參考書(shū)，同時(shí)也可以幫到電影導(dǎo)演和編劇，作為業(yè)務(wù)探討參考。另外還可以在本書(shū)中了解一些現(xiàn)代電影的發(fā)展趨向等。

三、《魅力剪輯》

全書(shū)從電影剪輯歷史和電影剪輯實(shí)踐出發(fā)，對(duì)剪輯思維和剪輯技巧梳理細(xì)致?！扒楣?jié)走勢(shì)結(jié)構(gòu)圖”、“跳切”、“省略”、“多重蒙太奇”、“立體剪輯”等眾多概念與章節(jié)非常值得細(xì)讀。

四、《大師場(chǎng)景》

適用于愛(ài)好者、剪輯師和想成為剪輯師的小伙伴。書(shū)中介紹了景物過(guò)渡、交通場(chǎng)景過(guò)渡、拼貼場(chǎng)景、二元對(duì)立、音樂(lè)運(yùn)用等場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的實(shí)踐手段。

五、《看不見(jiàn)的剪輯》

這本書(shū)分析了經(jīng)典巨作《畢業(yè)生》、《唐人街》、《后窗》、《法國(guó)販毒網(wǎng)》、《十二怒漢》、 《一夜狂歡》和《虎豹小霸王》等片中的剪切點(diǎn)截圖，詳細(xì)涉及到轉(zhuǎn)場(chǎng)的使用、動(dòng)勢(shì)的建置、音樂(lè)與動(dòng)作的契合、為演員表演和攝影角度查缺補(bǔ)漏等剪輯技巧。

六、《電影語(yǔ)言的語(yǔ)法》

全書(shū)涉及到電影制作中如攝影機(jī)位、場(chǎng)面調(diào)度、剪輯等關(guān)鍵問(wèn)題，對(duì)兩個(gè)以上演員對(duì)話(huà)場(chǎng)面的處理、攝影機(jī)位三角形原理的運(yùn)用、內(nèi)外反拍等均有詳細(xì)論述。全書(shū)有近500幅插圖貫穿其中，便于讀者充分理解和掌握。

七、《大師鏡頭系列》

專(zhuān)業(yè)的對(duì)話(huà)場(chǎng)景和鏡頭調(diào)度，加以詳細(xì)的講解及配圖，要是想拍一部好電影，不要錯(cuò)過(guò)。

初學(xué)者依靠書(shū)籍學(xué)影視剪輯，環(huán)球青藤建議應(yīng)該讀理論性強(qiáng)的書(shū)，但閱讀書(shū)籍只是第一步，畢竟這只是停留在基礎(chǔ)知識(shí)和理論階段，想要更深入了解剪輯等影視后期知識(shí)，還要在這個(gè)過(guò)程中結(jié)合自身思考，培養(yǎng)清晰的剪輯思維，才能真正有助于提升影視后期制作能力。

8. 內(nèi)反拍鏡頭和外反拍鏡頭都有什么特點(diǎn)?

反旋轉(zhuǎn)也叫逆旋轉(zhuǎn)，與正手正旋相反，等于反手旋轉(zhuǎn)一樣！

9. 內(nèi)反拍鏡頭是什么鏡頭

1.打開(kāi)手機(jī)“相機(jī)”app這個(gè)軟件是自帶的哦;

2.點(diǎn)擊“模式選擇”;

3.在模式選擇界面,點(diǎn)擊右上角的“設(shè)置”按鈕;

4.在相機(jī)設(shè)置界面，點(diǎn)擊自拍鏡像右側(cè)的“>”；

5.一般選擇“自動(dòng)，你也可以選擇為“開(kāi)”，就可以了。