1. 圖形構(gòu)圖攝影

對稱構(gòu)圖都是幾何型構(gòu)圖。

2. 攝影構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖

三分線構(gòu)圖，顧名思義就是把畫面平局三等分，左右或者上下分成三部分，是一種在攝影、繪畫、設(shè)計等藝術(shù)中經(jīng)常使用的構(gòu)圖手段?？梢哉f三分線構(gòu)圖是一種最簡單，最有效的構(gòu)圖方法之一。

有無窮的變化，就像說我的，三分法其實本質(zhì)就是不居中。那么基本構(gòu)圖法中，居中法和不居中法2個，基本上就涵蓋了所有情況了。

3. 攝影構(gòu)圖藝術(shù)

既然受邀，我就簡約地回答一下。你有兩個問題，先回答第一個問題。

構(gòu)圖主要是針對美術(shù)繪畫，攝影，平面或立體造型，文字書法等平面藝術(shù)來說的。構(gòu)圖也可以說是一種物體場景的布局安排，也就是說從不同角度來觀察物體場景的美觀程度。作為攝影構(gòu)圖沒有一成不變的模式，方法很多，有黃金分割法，黃金三角法，三分法，二分法，居中法，對角線法，均衡法等。方法雖然很多，在使用的時候必須根據(jù)具體情況具體對待，靈活運用。不要生搬硬套，更不要把一種模式當(dāng)作萬金油，什么情況都拿出來搽一搽。

不管哪一種題材的攝影好作品，有時一張圖片里面包含有幾種構(gòu)圖法，比如說黃金三角法，黃金分割法在一張圖片里面同時產(chǎn)生兩個黃金三角法，或者兩個黃金分割法，也就是說同時產(chǎn)生兩個主體，當(dāng)然必須是根據(jù)作者的文化構(gòu)思來進(jìn)行構(gòu)圖布局，對于那些文化思路缺乏的人來說，難度是比較大的。

我們欣賞一幅作品的美與丑，從很大程度上，從外觀上與構(gòu)圖布局有很大的關(guān)系。這里要說明一點，作品好不好又與作品隱藏的文化內(nèi)涵有著平常人的理解，又有非常重要的關(guān)系。

總的來說，構(gòu)圖布局看似復(fù)雜，有些牛逼客也吹得很玄乎，其實你只要掌握構(gòu)圖布局的幾個特點就行了。橫平豎直，在整個畫面的某一處找到一條水平參考線，從主體正面圖形取平行線，從主體側(cè)面構(gòu)圖取垂直線，畫面整體布局四周要留出一些空隙，要均衡勻稱，要平穩(wěn)不失重，不歪東倒西，選擇角度拍攝時，要符合透視規(guī)律，近大遠(yuǎn)小，上小下大。這里我又要說一下喜歡航拍的愛好者，拍出來的照片是違反透視規(guī)律的，構(gòu)圖布局對航拍不存在多大的關(guān)系，也就是說航拍是不講究什么審美的。至于人像，人景結(jié)和的圖片，構(gòu)圖布局與風(fēng)景，城市等又有所不同，要求和注意的方面比較特殊，我就不再繼續(xù)詳解了，可以從其他的途徑去了解。

你的第二個問題主要涉及整個攝影界的活動情況以及攝影媒體的交流情況，每個人都不一定了解情況，也不能隨便亂下結(jié)論，不能說某某得獎作品就是構(gòu)圖強(qiáng)大的攝影作品，誰也不敢說這種話。強(qiáng)中更有強(qiáng)中手，有些人喜歡爭名利，唱高調(diào)。有些人是不爭名利，只求陶冶性情，豐富生活，喜歡低調(diào)。我看到見到的攝影作品好的并不多，而炒作的，當(dāng)吹鼓手的倒是特別多，更加談不上什么構(gòu)圖強(qiáng)大的攝影作品。對于這個問題只能說是仁者見仁，智者見智罷了。我也不是什么大V，也沒有什么名氣，本人見解初淺，不成體系，可能先生們并不樂意。謝邀！

4. 圖形設(shè)計構(gòu)圖

創(chuàng)意圖形以創(chuàng)造性思維為先導(dǎo)，尋求獨特，新穎的意念表達(dá)方式和表現(xiàn)形式，以獨特而清晰的闡釋方式說明信息內(nèi)容，以獨具匠心而新異的形象畫面引人關(guān)注，發(fā)生興趣，產(chǎn)生感染，給觀者留下深刻的印象。

漸變圖形就是由一種形態(tài)推移到另一種形態(tài)過程中，視覺元素的漸進(jìn)過渡，也稱延異圖形。具有超自然的假想性借助一定的圖形構(gòu)筑手段在一種空間配置中表現(xiàn)出兩種不同的空間關(guān)系，取得意想不到的效果。

所謂共生圖形，是指由“虛實相生”和“雙關(guān)輪廓”組合而成的圖形，以一種獨特的緊密關(guān)系組合成一個不可分割的整體。共生的圖形利用形態(tài)與形態(tài)之間邊緣線的相互重合,相互連接，構(gòu)成了共生的結(jié)構(gòu)。

當(dāng)影子投射到背景上時，如果背景是凹凸不平的或扭曲的，影子也會因其距離或角度變動而隨之變形。實體的影子是光的投影，將影子換成其他形狀的影子后，就不再是自然的真實影子了，但整體形象卻應(yīng)被賦予寓意深刻的含義。

替換圖形可比做“偷梁換柱”，是以常規(guī)圖形為依據(jù)，保持其物形的基本特征，將物體中的某一部分，用其他相似或不相似形態(tài)進(jìn)行替換的一種異常組合圖形。

異態(tài)圖形是指把反常態(tài)的、荒誕的、違背邏輯的圖形組合在一起，在較符合通常規(guī)律或較秩序化的圖形中，某一局部加入某種異變元素，使畫面產(chǎn)生反規(guī)律性或反秩序性的特異變化，這時整個畫面呈現(xiàn)的就不再是規(guī)律性或秩序性的圖形形象，而是異構(gòu)圖形形象。

矛盾圖形是由矛盾的空間與透視派生出來的。矛盾圖形所提供的景象，是現(xiàn)實生活中沒有也不可能發(fā)生的，這類圖形使人進(jìn)入超越現(xiàn)實的夢幻境界，給人以深刻印象，讓人印象深刻。

錯構(gòu)圖形是指故意將原來正確的物象結(jié)構(gòu)加以錯位處理，故意以錯誤的連接關(guān)系搭配成真實空間中不可能有的形態(tài)，有意違背通常的視覺原理而創(chuàng)造的反常態(tài)的畫面空間，但往往正是這種反常態(tài)的畫面空間，能夠引起受眾的注意和細(xì)究的興趣，給受眾留下深刻印象。

扭曲圖形在設(shè)計中又稱為變形圖形，通過大膽的夸張造型在視覺上產(chǎn)生裝飾性，這種裝飾性是以人的理想和形式美的法則為規(guī)范的，與一般所指的裝飾在內(nèi)涵上有一定的區(qū)別，在藝術(shù)的形式特點上，以特有的秩序和韻律來控制的。

影像圖形是視覺傳達(dá)中重要的表現(xiàn)形式之一，以剪影為基礎(chǔ)，通過物體外形輪廓的平面造型來傳達(dá)一定的信息。

文字圖形就是以文字為素材的圖形，要盡量把文字和圖像結(jié)合起來使之相得益彰，使文字形象化，使圖像的含義更加深刻而準(zhǔn)確，這兩者的緊密結(jié)合，就產(chǎn)生了文字圖形。

由于設(shè)計師的出發(fā)點、側(cè)重點不同，造成圖形創(chuàng)意設(shè)計作品千差萬別。盡管圖形創(chuàng)意構(gòu)成手法眾多，但存在一定的客觀規(guī)律。

形態(tài)同構(gòu)是兩個形態(tài)不同的視覺元素相互構(gòu)筑的結(jié)果，其形態(tài)可以是同質(zhì)、異質(zhì)同構(gòu)、夸張、對比同構(gòu)；也可以整體與整體同構(gòu)，整體與局部同構(gòu)，保持畫面的平面性與敘事性，同時又包含著認(rèn)識與聯(lián)想的雙重意義。

解構(gòu)重組是用懷疑的眼光重新審視一切，將完整的形體有意識的破壞，從中通過仔細(xì)尋找，發(fā)現(xiàn)新的認(rèn)識，或?qū)⑵茐暮蟮氖挛镏匦陆M合獲取新的意義。

隱形構(gòu)成是隱藏的圖形，隱藏圖形是一種干擾性的設(shè)計方式。將某種圖形隱在瑣碎的、近似的圖形背景之中，供觀者搜尋、分辨，使某個支離破碎圖形被視覺經(jīng)驗連成一個整體識別出來。

增殖構(gòu)成就是將形體的某一個部分增多而仍然成為一個整體。構(gòu)成的新形態(tài)在體積數(shù)量上有所增加，在多數(shù)情況下被賦予了一定的意義。

適形就是外形的適合，指眾多元素組織過程中形成的新邊緣輪廓，與某一特定的外框形狀相適應(yīng)。填充是將某些圖形融入一個單純的基本形結(jié)構(gòu)和容器之中，但最后容器本身只是潛在的，并不明確。

適形和填充有一個共同特點，則是其內(nèi)部的物體是多樣化、復(fù)雜化的，而外觀的形體則是一體化、單純化的。

5. 攝影形狀構(gòu)圖

　　靜態(tài)構(gòu)圖是影視構(gòu)圖的一種構(gòu)圖形式， 就是用固定攝像的方法（機(jī)位固定、鏡頭光軸（拍攝方向）固定、鏡頭焦距固定）表現(xiàn)相對靜止的對象和運動對象暫處的靜止?fàn)顟B(tài)。與繪畫、照片構(gòu)圖有共同之處，不同之處在于影視可以表現(xiàn)其時間過程。并且不像照片那樣可以表現(xiàn)動勢。靜態(tài)構(gòu)圖是觀者的視點、視線、處于固定的情況下注意看清對象的一種心理體現(xiàn)。　　靜態(tài)構(gòu)圖宜于看清對象體積、空間位置及對象和環(huán)境關(guān)系?！　?gòu)成靜態(tài)構(gòu)圖的基本條件是：　　1、攝像機(jī)和被攝對象都不作空間位移，對象在畫幅上下左右前后的位置基本不變。　　2、在拍攝過程中景別不變（不變焦）　　3、構(gòu)圖結(jié)構(gòu)不變　　靜態(tài)構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)形式：　　1、 內(nèi)聚向心式　　(封閉式)（電影《黃土地》、歷史電視劇《康熙王朝》）　　2、 外射離心式　　(開放式)（電影《一個和八個》）　　3、封閉式與開放式相結(jié)合式（大量的）（電影《大閱兵》、《洗澡》）　　靜態(tài)構(gòu)圖的作用：　　1、有利于展示靜止對象性質(zhì)、形狀、體積、規(guī)模、空間位置（靜止對象）。　　2、有利于展示人和有生物的神志、情緒和心態(tài)?！　?、象征作用?！饵S土地》中石碾曾幾次出現(xiàn)，象征停滯不前?！　?、展示空間距離感，從距離的改變，體現(xiàn)情感關(guān)系的變化?！　?、體現(xiàn)靜止的看視方式（主觀視線）　　靜態(tài)構(gòu)圖結(jié)合具體內(nèi)容可以產(chǎn)生如下的視覺感受：　　1、 寧靜、抒情：《克萊默夫婦》中，克萊默和鄰居在幼兒園閑談；　　2、 莊重、穩(wěn)定：《現(xiàn)代啟示錄》中，威拉德到司令部接受命令；　　3、 沉重、壓抑：《法國中尉的女人》中，莎拉在波坦尼夫人家受訓(xùn)斥；　　4、 呆板沉悶：《黑炮事件》會議室，《黃土地》顧青初到翠巧家?！　討B(tài)構(gòu)圖有兩層含義：一、泛指影視構(gòu)圖；二、影視構(gòu)圖形式之一。影視畫面中的表現(xiàn)對象和畫面結(jié)構(gòu)不斷發(fā)生變化的構(gòu)圖形式稱為動態(tài)構(gòu)圖。這是區(qū)別于圖片攝影構(gòu)圖的一種重要構(gòu)圖形式。也是影視構(gòu)圖最常用的構(gòu)圖形式。在以下三種情況下拍攝，均可得到動態(tài)構(gòu)圖：　　1、 攝像機(jī)不動（不搖、不移、不推、不拉）只是被攝對象在動；　　2、 攝像機(jī)動，被攝對象靜止；　　3、 攝像機(jī)和被攝對象同時在動?！　〉谝环N情況，攝像機(jī)不動，被攝對象在動，比如人物從遠(yuǎn)處向鏡頭前走來或背向攝像機(jī)向縱深走去，景別發(fā)生變化，環(huán)境不變，人物形體動作和面部表情都能得到一定展示，基本采用靜態(tài)構(gòu)圖的方法，只是要注意人物在畫面中的平衡；　　第二種情況，對象靜止（比如風(fēng)景、靜物和靜止的人物），攝像機(jī)在動（推、拉、搖、移、變焦等），在畫面中產(chǎn)生兩個以上的視覺中心，構(gòu)圖中心變化，景別也相應(yīng)的變化。在拍攝中起幅和落幅要有一定停頓，畫面主體要明確，并把主體做為結(jié)構(gòu)中心來處理，由于攝像機(jī)是在運動中完成構(gòu)圖的，因此被攝對象的大小，空間位置、透視、光線、調(diào)子都要發(fā)生新的組合，產(chǎn)生平衡與不平衡的變化，但起幅、落幅的構(gòu)圖要講究，不能一推到底，或一拉到底，應(yīng)停在構(gòu)圖的形式美點上。例如《長城》紀(jì)錄片，經(jīng)常用攝像機(jī)運動調(diào)整構(gòu)圖，起幅、落幅為構(gòu)圖重點?！　≡偃?，拍攝甲乙兩人促膝談心，從甲的近景拉出，成甲正面乙側(cè)面的中景，再以甲為軸心進(jìn)行橫向移搖，使畫面變成乙正面甲側(cè)面，運動中伴隨著景別和構(gòu)圖中心的變化，環(huán)境中不同方向景物也得到相應(yīng)的展示，光線方向、明暗對比也發(fā)生變化。構(gòu)圖處理要點是：①要抓住前后兩個畫面的構(gòu)圖中心人物（主體）；②在移動時鏡頭始終對準(zhǔn)一位人物，以此為樞軸改變?nèi)宋镌诋嬅嬷械奈恢茫虎圩⒁馑俣裙?jié)奏在規(guī)定情境中掌握好運動的速度。　　第三種情況是被攝對象和攝像機(jī)都在運動。這是比較復(fù)雜的動態(tài)構(gòu)圖形式。這樣的動態(tài)構(gòu)圖最顯著的特點是畫面空間環(huán)境隨攝像機(jī)運動隨時發(fā)生變化，給人以耳目一新的感覺。動或停止，要像司機(jī)開車時啟動和停車那樣平穩(wěn)。由于攝影機(jī)和被攝對象都處在不斷的運動狀態(tài)，必然帶來表現(xiàn)元素的不斷變化，這樣在拍攝中須不斷調(diào)整畫面結(jié)構(gòu)。　　動態(tài)構(gòu)圖和靜態(tài)構(gòu)圖相比有以下造型特點：　?、賱討B(tài)構(gòu)圖可以詳盡地表現(xiàn)對象的運動過程以及對象在運動中所顯示的含義，以及動態(tài)人物的表情。比如影片（《克萊默夫婦》）中克萊默抱著受傷的兒子跑向醫(yī)院的鏡頭；　?、诋嬅嬷兴性煨驮囟荚谧兓?。比如光色、景別、角度、主體在畫面的位置、環(huán)境、空間深度等等都在變化之中；　?、蹌討B(tài)構(gòu)圖對被攝體的表現(xiàn)往往不是開門見山、一覽無余，有一個逐次展現(xiàn)的過程，其完整的視覺形象靠視覺積累形成；　?、軇討B(tài)構(gòu)圖在同一畫面里,主體與陪體、主體和環(huán)境關(guān)系是可變的，有時以人物為主，有時以環(huán)境為主，主體可變成陪體、陪體變成主體；　?、葸\動速度不同，可表現(xiàn)不同的情緒?！　討B(tài)構(gòu)圖畫面有以下的視覺感受（表意性）：　　1、 歡快、輕松：《黑駒》中表現(xiàn)馬和小主人公關(guān)系的動態(tài)鏡頭，《小花》中兄妹相遇旋轉(zhuǎn)的鏡頭；　　2、新奇、多變：《不見不散》開場，《說出你的秘密》運動鏡頭，《真實的謊言》中空中運動鏡頭；　　3、力度、運動美：《勇敢的心》運動場面，《黑駒》賽馬場面中的運動鏡頭；　　4、動蕩不安：《現(xiàn)代永示錄》中“空中騎兵”，“海邊暴行”；《七月四日》游行示威；《七宗罪》偵探鏡頭；　　5、緊張、恐慌：《小花》中小花跑去找哥哥，《一年又一年》中“裹亂”一場戲的運動鏡頭；《現(xiàn)代啟示錄》中林中遇虎的場景。

6. 攝影幾何圖形構(gòu)圖法

是的，我平時用得最多的就是趣味中心點法來構(gòu)圖。

7. 圖形構(gòu)圖攝影作品

1.大場景，小人物，是近幾年戶外攝影的流行風(fēng)；2.側(cè)影或背影，肢體要舒展，身體或成s 形；3.人物輪廓要與背景有區(qū)分，特別是在人物與背景都清晰的小光圈情況下，可考慮剪影或補(bǔ)色系突出人物，此時人物造型尤為重要，成為構(gòu)圖重中之重；4.此時的畫面四邊取舍要注意，使構(gòu)圖時形成或向心構(gòu)，或?qū)Ρ?，或平衡，或放射，拍出的作品最有分量感或空間感；5.當(dāng)人物在中景占到上下三分之一以上的比例時，就要考慮幾何圖形構(gòu)圖；6.當(dāng)畫面人物達(dá)到畫面高度二分之一或更高時，可考慮高角度或低角度構(gòu)圖，讓畫面體現(xiàn)出強(qiáng)烈的攝影師表達(dá)或鏡頭選擇意愿；7.當(dāng)人物置于前景時，可以考慮不完整構(gòu)圖即包圍構(gòu)圖，讓畫面更具視覺沖擊力，此時需要考慮好是前虛后實還是前實后虛。