1. 鏡頭光學(xué)結(jié)構(gòu)分析

認(rèn)清相機(jī)中的變焦功能現(xiàn)在市場(chǎng)上的數(shù)碼相機(jī)都有光學(xué)變焦和數(shù)碼變焦兩種功能。焦距反映可拍攝景物的距離遠(yuǎn)近。數(shù)碼相機(jī)的變焦公式為：變焦=光學(xué)變焦×數(shù)碼變焦。光學(xué)變焦是依靠光學(xué)鏡頭結(jié)構(gòu)來(lái)實(shí)現(xiàn)變焦，變焦方式與35mm相機(jī)差不多，就是通過(guò)攝像頭的鏡片移動(dòng)來(lái)放大與縮小需要拍攝的景物，光學(xué)變焦倍數(shù)越大，能拍攝的景物就越遠(yuǎn)（再不損失畫(huà)質(zhì)的前提下）。

300萬(wàn)像素的數(shù)碼相機(jī)以3倍光學(xué)變焦為主，也有2倍或4倍的。

數(shù)碼變焦的放大方式是把原來(lái)CCD感應(yīng)器上的一部分像素放大到整個(gè)畫(huà)面，所以放大后的效果就不是很“真實(shí)”。

有的相機(jī)標(biāo)有高倍變焦，購(gòu)買者還是要弄清它的光學(xué)變焦和數(shù)碼變焦各多少，數(shù)碼變焦沒(méi)有實(shí)際意義，不必過(guò)高要求。

舉個(gè)例子說(shuō)明，SONY的F717是5倍的光學(xué)變焦*2倍的數(shù)字變焦總共是10倍變焦。但是F717只有5倍光學(xué)變焦，其他的是靠處理芯片運(yùn)算放大的！

2. 鏡頭光影分析

由《太陽(yáng)黑子》改編，由曹保平導(dǎo)演的影片《烈日灼心》中，講述了三個(gè)人荒誕的一生，究竟什么是對(duì)什么是錯(cuò)？而好壞又該如何區(qū)分？法律不會(huì)限制你做一個(gè)多好么的人，但他會(huì)給你一個(gè)做壞人的底線，可再嚴(yán)的法律仍會(huì)有百密一疏，而這一疏，便是人心。

而導(dǎo)演用獨(dú)特的攝影造型語(yǔ)言，帶領(lǐng)我們回到當(dāng)初發(fā)生在福建西隴的水庫(kù)命案，當(dāng)沉在水底七年未解的懸案又重回人們的視野，真相隨之也終會(huì)浮出水面。真相漸漸明晰，同時(shí)也交織著同事間出生入死的情感，交織著你我本是陌路我卻要拼死相助的情感，交織著幾十年發(fā)小歲月相伴的情感，也交織著付出所有只為你的濃濃的父愛(ài)。

有人說(shuō)，藝術(shù)，是形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。對(duì)于電影也是如此。在《烈日灼心》中，攝影造型語(yǔ)言無(wú)時(shí)無(wú)刻不在表達(dá)導(dǎo)演的意圖。結(jié)合故事的內(nèi)容，影像被賦予了新的意義。

（一）溫暖的光效與偏低的影調(diào)。

溫暖的光效與偏冷的影調(diào)聽(tīng)起來(lái)像是相互矛盾的，可這種手法卻更加符合烈日灼心這個(gè)題目。在冷色調(diào)所帶來(lái)的低氣壓氛圍下又能感受到溫暖光效帶來(lái)的溫情，在懸疑的主線上前進(jìn)，但不會(huì)讓觀眾感到難受。

影片的色彩分為兩個(gè)部分，回憶是黑白，現(xiàn)實(shí)是彩色。

將水庫(kù)殺人案這抹不掉卻骯臟的過(guò)去用黑白的色彩展現(xiàn)，用類似新聞紀(jì)實(shí)的手法重現(xiàn)，讓觀眾感受到了歹徒的歹毒罪惡，與他們灰暗的未來(lái)。增加觀眾的感受度，將氛圍壓低進(jìn)入主題。

而現(xiàn)實(shí)是彩色的，在彩色的現(xiàn)實(shí)里，一切罪惡的面孔都被藏在一張張無(wú)害的人皮下。矜矜業(yè)業(yè)的協(xié)警，好心的出租車司機(jī)，還有一個(gè)只會(huì)算術(shù)和天文的傻子，他們又怎么會(huì)是歹毒的兇手？懸疑的色彩愈發(fā)濃厚，觀眾緊跟著導(dǎo)演的腳步尋找真相，在冷色調(diào)帶來(lái)的低氣壓中感受屬于劇中人的跌宕起伏，起承轉(zhuǎn)合。

影片中的光效生動(dòng)的映襯了人物。雜亂無(wú)章的光效將影片展現(xiàn)的更加真實(shí)，增加了觀眾的代入感。影片的光效以暖光為主，又將光效進(jìn)行了柔和，給人在絕望中一絲生的希望，盡管如小豐說(shuō)的“我們從沒(méi)想過(guò)還有明天”，但是不少觀眾依舊會(huì)為他們的明天祈禱。印象最深的是小豐和楊自道被執(zhí)行死刑時(shí)，小豐臉上的光效，上帝視角下陽(yáng)光直射在他的臉上，觀眾和站在上面的警員們一同感受他的痛苦，直到發(fā)出嗶——的一聲，他們帶著打碎了揉爛的真相走了。強(qiáng)烈的光效使那一幕深深留在觀眾心里，說(shuō)不出的情感，你們 還是死了。

（二）鏡頭與拍攝

變形寬熒幕鏡頭的運(yùn)用使影片更加富有史詩(shī)性和戲劇性。加之影片善用上帝視角，與肩扛拍攝，加深戲劇效果的同時(shí)又將觀眾代入影片，好像是事件真真切切的見(jiàn)證者一般。固定變焦拍攝突出被攝主體，捕捉人物的微表情，使觀眾緊跟影片節(jié)奏，剪輯巧妙的把握了觀眾內(nèi)心，使觀眾隨著影片的發(fā)展不斷躁動(dòng)，一顆心懸到頭頂卻又戛然而止。肩扛拍攝的優(yōu)勢(shì)是跟著主人公的呼吸而呼吸，跟著主人公的激動(dòng)而激動(dòng)，在拍攝屋頂追罪犯那部分時(shí)，好像是自己也在屋頂，和主人公一同深處險(xiǎn)境，燃起觀眾的觀片激情。

（三）構(gòu)圖

影片多采用開(kāi)放式構(gòu)圖，但運(yùn)用獨(dú)到框架式構(gòu)圖便是伊警官辦公室內(nèi)的百葉窗，透過(guò)百葉窗所看到的一切，真真假假也都是個(gè)人猜想，將“真相”框在心中，可真相到底是什么？又有誰(shuí)人知曉？

（四）環(huán)境造型展現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)

小豐和楊自道的公寓顯然無(wú)人收拾，隨意擺放的家具和桌上凌亂的東西，屋內(nèi)是水泥與冷色調(diào)都散發(fā)著二人對(duì)未來(lái)不抱有希望的生活態(tài)度，處處散發(fā)著冰冷，冰冷的現(xiàn)狀冰冷未來(lái)。而與之相反的則是三兄弟與尾巴在一起的環(huán)境，這也可能啊影片中少有的偏暖色調(diào)，柔和的燈光和小姑娘鮮艷服裝，增加了影片的飽和度，父愛(ài)在此展現(xiàn)的一覽無(wú)遺?！拔蚁?，我是一個(gè)好爸爸”為了尾巴未來(lái)生活的快樂(lè)，三兄弟寧愿成為萬(wàn)劫不復(fù)的罪人，將真相打碎了揉爛了咽在肚子里。而其中智商最高的人，他偽裝成只知道算術(shù)和天文的傻子，他活了，法律沒(méi)法治一個(gè)傻子的罪?？蓞s又因受不了沒(méi)有尾巴的日子，最后跳海自盡。

3. 鏡頭光學(xué)結(jié)構(gòu)分析方法

光學(xué)4F系統(tǒng)是線性光學(xué)信息處理系統(tǒng)。

線性光學(xué)信息處理系統(tǒng)是指系統(tǒng)對(duì)多個(gè)輸入之和的響應(yīng)（輸出）等于各單獨(dú)輸入時(shí)的響應(yīng)（輸出）之和。

一個(gè)光學(xué)成像系統(tǒng)就是典型的線性系統(tǒng)。相干光照明時(shí)，光學(xué)透鏡所具有的傅里葉變換是一種線性變換。光學(xué)透鏡將不同的光學(xué)圖像變換成不同的空間頻譜，可用光電探測(cè)元件接收各個(gè)部分的空間頻譜來(lái)進(jìn)行分析，或運(yùn)用空間光調(diào)制器對(duì)輸入信號(hào)的空間頻譜進(jìn)行各種處理。

4. 光學(xué)鏡頭設(shè)計(jì)

光學(xué)鏡頭是機(jī)器視覺(jué)系統(tǒng)中必不可少的部件，直接影響成像質(zhì)量的優(yōu)劣，影響算法的實(shí)現(xiàn)和效果。光學(xué)鏡頭從焦距上可分為短焦鏡頭、中焦鏡頭，長(zhǎng)焦鏡頭;從視場(chǎng)大小分有廣角、標(biāo)準(zhǔn)，遠(yuǎn)攝鏡頭;結(jié)構(gòu)上分有固定光圈定焦鏡頭，手動(dòng)光圈定焦鏡頭，自動(dòng)光圈定焦鏡頭，手動(dòng)變焦鏡頭、自動(dòng)變焦鏡頭，自動(dòng)光圈電動(dòng)變焦鏡頭，電動(dòng)三可變(光圈、焦距、聚焦均可變)鏡頭等。

5. 光學(xué)鏡頭成像效果分析

區(qū)別有材質(zhì)、做工、光學(xué)素質(zhì)、成像質(zhì)量等方面的差異，區(qū)別主要體現(xiàn)如下：

區(qū)別一、好鏡頭光通量大，色散小，畸變小，成像質(zhì)量好，光圈恒定，不會(huì)隨著焦距變化而變化。做工精細(xì)，嚴(yán)絲合縫，外觀漂亮。但重量要重一點(diǎn)，變焦范圍相對(duì)小一點(diǎn)。

區(qū)別二、差鏡頭光通量相對(duì)較小，也就是鏡頭直徑比較小，色散較大，例如可能照片會(huì)帶紫邊，畸變稍大，當(dāng)然成像質(zhì)量也就相對(duì)較差，往往是隨著光線變化，光線好則出片好點(diǎn)，光線差則出片差點(diǎn)。并且光圈不是恒定的，會(huì)隨著焦距的變化而變化，且做工相對(duì)粗糙一些。

6. 鏡頭光學(xué)結(jié)構(gòu)分析圖

相機(jī)的鏡頭上，有幾個(gè)比較重要的參數(shù)

1、鏡頭的口徑 這其實(shí)是也是未來(lái)要加裝濾鏡的尺寸，口徑越大的鏡頭，通光量越大，原則上來(lái)說(shuō)，成像質(zhì)量越好，但對(duì)鏡頭的成本來(lái)說(shuō)，也越高，這樣的鏡頭一般很重很大，同時(shí)要加裝濾鏡，濾鏡的成本也較高

2、鏡頭的焦段 鏡頭有固定焦距鏡頭和可變焦距鏡頭兩種。顧名思意，固定焦距，就是焦距固定，這種鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單，容易得到成像質(zhì)量高的鏡頭，而可變焦距鏡頭一般內(nèi)部鏡片結(jié)構(gòu)很復(fù)雜，通過(guò)改變內(nèi)部的結(jié)構(gòu)來(lái)得到一定范圍內(nèi)可變的焦距。好處是一個(gè)鏡頭可以對(duì)應(yīng)不同的焦距，但成像往往會(huì)比相應(yīng)的固定焦距鏡頭差一些。要注意的是，最大的變焦比一般不超過(guò)3為好。如24-70 70-200算是變焦比合理的變焦鏡頭，但18-200這種鏡頭，除了他的一鏡走天下的便利性外，不要對(duì)他的成像質(zhì)量有奢望。

3、鏡頭的最大光圈 比如50 0.95和50 1.8就是完全不同的兩個(gè)鏡頭，前者的最大光圈高達(dá)0.95（注意，其實(shí)這應(yīng)該表示成1/0.95）,光圈越大，在低光照下的適用性及獲取淺景深上就越有優(yōu)勢(shì)。

4、最近的對(duì)焦距離，這其實(shí)會(huì)被很多人忽略，但是在一些情況下，你必須去了解，比如你用長(zhǎng)焦拍近物的時(shí)候，一般長(zhǎng)焦鏡頭的最近對(duì)焦距離是比較大的，也就是說(shuō)你必須離被攝物要足夠遠(yuǎn)，因此，靠的太近將無(wú)法對(duì)焦。

5、是否有防抖功能，比如佳能鏡頭里的IS，就是代表鏡頭具備防抖。長(zhǎng)焦鏡頭來(lái)講，具備防抖能力是十分重要的。

6、放大比率 這對(duì)于微距鏡頭來(lái)說(shuō)，很重要，好的微距鏡頭，可以做到1：1甚至是2：1的放大倍率。而普通的長(zhǎng)焦鏡頭，一般放大倍率也可以接受，如是0.2：1的放大倍率，因此可以用來(lái)拍大些的花。

7、對(duì)焦輔助標(biāo)尺，是鏡頭上的一個(gè)刻度窗，可以指示目前鏡頭的焦距情況

8、鏡頭的特殊標(biāo)志，比如佳能的紅圈，索尼的藍(lán)標(biāo)等，代表鏡頭的身份

9、還有一些特殊鏡頭，比如移軸等等。

7. 鏡頭光線分析

CCD和CMOS是相機(jī)的感光元件（稱為感光傳感器），在感受鏡頭射入的光線后生成電信號(hào)，相機(jī)再利用這些信號(hào)數(shù)模轉(zhuǎn)換并依算法生成圖像。傳感器的感光性能就決定了獲得的光電信號(hào)是否充足、正確、可靠，可以說(shuō)除鏡頭外傳感器是決定畫(huà)質(zhì)的第一道關(guān)口。

傳感器和以前的膠片一樣，在鏡頭解像力（或鏡片孔徑尺寸）不變的情況下，面積越大那么捕獲的光線就越多，得到的圖像就越精細(xì)，飽和度就越高，細(xì)節(jié)就越多。但是傳感器和膠片還有一點(diǎn)不同，就是傳感器多了像素這個(gè)概念，像素是傳感器表面上矩陣排列的一顆顆感光點(diǎn)（像素的本體是一顆微小的光電二級(jí)管），可以說(shuō)傳感器本質(zhì)上是由這些像素組成的，像素的感光性能就決定了傳感器整體的感光性能。

那么為什么傳感器的尺寸越大畫(huà)質(zhì)就越好呢，跟像素有什么關(guān)系呢？其實(shí)很簡(jiǎn)單，拿一個(gè)APS畫(huà)幅的傳感器與一個(gè)全畫(huà)幅傳感器對(duì)比，全幅傳感面積比APS畫(huà)幅大兩倍多，假設(shè)兩者都具備了2000萬(wàn)像素，那么可以想像，全幅傳感器的像素面積也是比APS畫(huà)幅的像素更大的，像素越大，感光面積就越大，那么這顆像素得到的光電信號(hào)就越真實(shí)準(zhǔn)確?？梢赃@么理解，同畫(huà)幅下，像素越少畫(huà)質(zhì)就越高。

拿手機(jī)攝像頭來(lái)說(shuō)，手機(jī)傳感器只有4X3mm左右，非常微小，捕獲的光線與全畫(huà)幅（36X24mm）完全不是一個(gè)量級(jí)的。手機(jī)在這么小的傳感器上卻擠了一兩千萬(wàn)顆像素，像素的感光面積是非常不夠的，得到的信號(hào)常常不準(zhǔn)確或缺失，相機(jī)只能做猜測(cè)插值處理，得到的圖像常有偽色、偏色、暗部不準(zhǔn)確、層次較少、細(xì)節(jié)模糊等現(xiàn)象，有些像素都糊成一片了，相當(dāng)于濫竽充數(shù)，做這么多像素純屬是拼噱頭。這方面蘋果手機(jī)倒是不管消費(fèi)者的“需求”，連續(xù)幾代都只用幾百萬(wàn)像素，以保證像素面積能接近相機(jī)級(jí)別（老喬死后就被逼提到千萬(wàn)像素以上了，要是老喬還在，哪會(huì)管這些市場(chǎng)壓力）。反觀單反相機(jī)，基本上大部分的像素都能得到充足的光電信號(hào)，圖像上細(xì)節(jié)可以精細(xì)到像素級(jí)，畫(huà)質(zhì)級(jí)高，寬容度級(jí)高，只要做過(guò)影樓設(shè)計(jì)員的都能親身感受到單反與普通相機(jī)的畫(huà)質(zhì)區(qū)別，也能看出手機(jī)的不足。

8. 光學(xué)鏡頭特性

傳統(tǒng)攝影依靠光學(xué)鏡頭及放置在焦平面的感光膠片來(lái)記錄物體影像；數(shù)字?jǐn)z影則通過(guò)放置在焦平面的光敏元件，經(jīng)過(guò)光/電轉(zhuǎn)換，以數(shù)字信號(hào)來(lái)記錄物體影像。 圖象特點(diǎn)：

投影

航片是中心投影，即攝影光線交于同一點(diǎn)。

比例尺

航空像片上某一線段長(zhǎng)度與地面相應(yīng)線段長(zhǎng)度之比，稱為像片比例尺。

1. 平均比例尺：以各點(diǎn)的平均高程為起始面，并根據(jù)這個(gè)起始面計(jì)算出來(lái)的比例尺。

2. 主比例尺：由像主點(diǎn)航高計(jì)算出來(lái)的比例尺，它可以概略地代表該張航片的比例尺。

像點(diǎn)位移：

1. 位移量與地形高差成正比，即高差越大引起的像點(diǎn)位移量也越大。當(dāng)高差為正時(shí)，像點(diǎn)位移為正，是背離像主點(diǎn)方移動(dòng)；高差為負(fù)時(shí)，像點(diǎn)位移為負(fù)，是朝向像主點(diǎn)方向移動(dòng)。

2. 位移量與像點(diǎn)距離像主點(diǎn)的距離成正比，即距像主點(diǎn)越遠(yuǎn)的像點(diǎn)位移量越大，像片中心部分位移量較小。像主點(diǎn)無(wú)位移。

3. 位移量與攝影高度（航高）成反比。即攝影高度越大，因地表起伏的位移量越小。

9. 鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)

攝像機(jī)是一種把景物光像轉(zhuǎn)變?yōu)殡娦盘?hào)的裝置。從能量的轉(zhuǎn)變來(lái)看，攝像機(jī)的工作原理是一個(gè)光－－電－－磁－－電－－光的轉(zhuǎn)換過(guò)程。

　　攝像機(jī)所以能攝影成像，主要是靠鏡頭將被攝體結(jié)成影像投在攝像管或固體攝像器件的成像面上。

景深原理在攝像上有著極其重要的作用。正確理解和運(yùn)用景深，有助于拍出滿意的畫(huà)面。光圈、焦距和物距是決定景深的主要因素。

　　變焦距鏡頭具有在一定范圍內(nèi)連續(xù)改變焦距而成像面位置不變的性能，已成為家用攝像機(jī)上運(yùn)用最廣泛的鏡頭。

　　自動(dòng)聚集裝置有四種工作方式，即紅外線方式、超聲波方式、海耐烏艾方式和佳能SST方式。它們都有較高的測(cè)量精度，分別被應(yīng)用在不同類型的攝像機(jī)之中。

　一、攝像機(jī)的工作原理

攝像機(jī)是一種把景物光像轉(zhuǎn)變?yōu)殡娦盘?hào)的裝置。其結(jié)構(gòu)大致可分為三部分：光學(xué)系統(tǒng)（主要指鏡頭）、光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)（主要指攝像管或固體攝像器件）以及電路系統(tǒng)（主要指視頻處理電路）。

10. 現(xiàn)代光學(xué)鏡頭設(shè)計(jì)方法與實(shí)例pdf

1. 推鏡頭

推鏡頭是視頻拍攝中常用的手法之一，攝像機(jī)鏡頭與畫(huà)面逐漸靠近，畫(huà)面外框逐漸縮小，畫(huà)面內(nèi)的景物逐漸放大，使觀眾的視線從整體看到某一布局，這種推鏡頭可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受角色的內(nèi)心活動(dòng)，加強(qiáng)情緒氣氛的烘托。

2. 拉鏡頭

拉鏡頭是將攝影機(jī)放在移動(dòng)車上，對(duì)著人物或景物向后拉遠(yuǎn)所攝取的畫(huà)面。攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，畫(huà)面就從一個(gè)局部逐漸擴(kuò)展，使觀眾視點(diǎn)后移，看到局部和整體之間的聯(lián)系。

3. 搖鏡頭

搖鏡頭是拍攝視頻中的一種拍攝手法，指的是當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架上的活動(dòng)底盤或拍攝者自身做支點(diǎn)，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。

4. 特寫(xiě)

特寫(xiě)是指在電影中拍攝人像的面部，人體的某一局部，一件物品的某一細(xì)部的鏡頭。最早由美國(guó)早期電影導(dǎo)演格里菲斯等人創(chuàng)造、使用。它的出現(xiàn)和運(yùn)用，豐富和增強(qiáng)了電影藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)力，歷來(lái)是電影美學(xué)。

5. 移軸

移軸所拍攝的照片效果就像是縮微模型一樣，非常特別。移軸鏡頭的作用，本來(lái)主要是用來(lái)修正以普通廣角鏡拍照時(shí)所產(chǎn)生出的透視問(wèn)題，但后來(lái)卻被廣泛利用來(lái)創(chuàng)作變化景深聚焦點(diǎn)位置的攝影作品