1. 運(yùn)動鏡頭分為哪幾種

移鏡頭是攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動，而跟鏡頭則是攝影機(jī)跟蹤運(yùn)動的被攝影對象進(jìn)行拍攝。

跟鏡頭始終跟隨拍攝一個在行動中的表現(xiàn)對象，以便連續(xù)而詳盡的表現(xiàn)其活動情形或在行動中的動作和表情，既能突出動作中的主體，又能交代動體的運(yùn)動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系，使動體的運(yùn)動保持連貫，有利于展示人物在動態(tài)中的精神面貌。

一般來說，跟鏡頭分跟搖、跟移、跟推。但它與移動鏡頭有區(qū)別，跟鏡頭強(qiáng)調(diào)的是“跟”，而移動鏡頭拍攝的距離則時有變化，能給觀眾創(chuàng)造出連貫而有變化的視覺形象。

而移動鏡頭分為橫移和跟移兩種。橫移為向左或向右橫向移動；跟移則向前或向后縱向移動。跟移與推拉鏡頭不同，它是跟隨拍攝對象的運(yùn)動而向前或向后移，而與對象基本保持不變的距離，但背景空間卻發(fā)生不斷變化，造成一種流動感。橫移鏡頭是把攝像機(jī)放在移動車上，向軌道一側(cè)拍攝的鏡頭。

2. 運(yùn)動鏡頭包括哪些

軸線鏡頭是指在用DV拍攝時，如果不注意對象的運(yùn)動方向，或搖鏡頭時左右亂晃，得到的鏡頭會造成畫面上運(yùn)動方向、視線方向或人物之間位置關(guān)系的混亂，也就是通常所說的“越軸”。

一般而言，我們應(yīng)該在拍攝時注意軸線規(guī)律，有效避免越軸。

如果拍攝中產(chǎn)生了越軸鏡頭，那么就要在后期編輯中想辦法去彌補(bǔ)。當(dāng)然，在某些影視中，編輯故意使用越軸鏡頭，來產(chǎn)生一些特殊的效果。

這種有意越軸（跳軸），術(shù)語上也叫它合理越軸（跳軸）。

軸線鏡頭常見手法:

一、利用主體的運(yùn)動越軸。

在兩個相反方向運(yùn)動的鏡頭之間，插入一個主體運(yùn)動路線改變的鏡頭。

如：在表現(xiàn)兩人對話而跳軸的兩個鏡頭中間，插入其中一入向?qū)Ψ阶呷セ蜃叩綄Ψ搅硪粋?cè)的一個畫面，即可使鏡頭順暢轉(zhuǎn)換。

二、用主觀鏡頭越軸。

主觀鏡頭，即代表畫面中人物視線的鏡頭。

把主觀鏡頭插入兩個主體位置關(guān)系顛倒了的鏡頭中間，以畫面中人物的視線引導(dǎo)觀眾去觀察、感受事物，從而緩解跳軸的感覺。

還可以在主體向相反方向運(yùn)動的兩個鏡頭中間，插入一個人物視線變化的鏡頭。

如：以車廂內(nèi)一個人物轉(zhuǎn)頭、視線由向右變?yōu)橄蜃蟮溺R頭作間隔，使表現(xiàn)車廂外景物由左向右劃過的鏡頭，順暢利過渡到景物由右向左運(yùn)動的鏡頭。

三、利用運(yùn)動鏡頭越軸。

在兩人會話位置關(guān)系顛倒或主體向相反方向運(yùn)動的兩個鏡頭中間，插入一個攝像機(jī)在越過軸線過程中拍攝的運(yùn)動鏡頭，從而建立起新的軸線，使兩個鏡頭過渡順暢。

四、利用中性鏡頭越軸。

中性鏡頭，即“騎”在軸線上拍攝的鏡頭，畫面中運(yùn)動的主體迎面而來或背向而去。把中性鏡頭插入主體向相反方向運(yùn)動的兩個鏡頭之間，可減弱相反運(yùn)動的沖突感。

五、利用特寫鏡頭越軸。

突出局部或人物情緒反應(yīng)的特寫，可以暫時集中人的注意力，減弱或消除運(yùn)動時的沖突感。

六、插入遠(yuǎn)景鏡頭。

在大全景或遠(yuǎn)景中，動體動感減弱，形象不明顯。因此在兩個速度不很快的、相反方向運(yùn)動的鏡頭之間，插入一個大全景或遠(yuǎn)景鏡頭，可沖淡人的視覺注意力，從而減弱相反方向運(yùn)動的沖突感。

七、利用多軸線越軸。

當(dāng)被攝主體有兩個以上軸線時，鏡頭可以越過一軸線而從另一軸線獲得新的角度。

3. 運(yùn)動鏡頭可以分為

起幅就是讓攝像機(jī)鏡頭在運(yùn)動開始畫面停兩秒，等于是兩秒靜止鏡頭。

落幅就是在運(yùn)動完成后在最后停止畫面上停留兩秒，等于于兩秒靜止鏡頭。

4. 運(yùn)動鏡頭分為哪幾種景別

在一部電影中，一定是主觀鏡頭和客觀鏡頭結(jié)合使用，相輔相成，發(fā)揮各自的作用以表達(dá)整個影片的內(nèi)容以及導(dǎo)演的主題立意的。 鏡頭由以下幾個因素構(gòu)成：

①畫面，包括一個或數(shù)個不同的畫面。

②景別：包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。

③拍攝角度，包括平、仰、俯、正、反、側(cè)幾種。

④鏡頭的運(yùn)動，即攝影機(jī)的運(yùn)動，包括搖、推、拉、移、跟、升、降和變焦，有時幾種方式可結(jié)合使用。

⑤鏡頭的長度。

⑥鏡頭的聲音，包括畫面內(nèi)的和畫面外的。

5. 鏡頭運(yùn)動分為哪兩種

推拉搖移甩跟升降 推，改變焦距，效果就是好像把被攝物體拉到近前一樣 拉，與推相反不廢話 搖，機(jī)位不變拍攝方向改變，分上下左右四個方向 移，前后左右四個方向，前后的效果和推拉差不多，但個人比較喜歡機(jī)位前移，因為這也是對被攝人或物的一種尊重，我迎向你，而不是把對方強(qiáng)硬的拉過來，當(dāng)然特殊情況具體分析 甩，快速的搖鏡頭 升降就好理解了，機(jī)位上升下降

6. 運(yùn)動鏡頭分為哪些

廣角移軸鏡頭，24-35mm焦距，拍建筑或風(fēng)景，也可以兼顧特殊虛化

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，50mm左右，一般配有大光圈拍人，幾乎沒有畸變，也能拍風(fēng)景或別的

標(biāo)準(zhǔn)移軸鏡頭50mm左右，可以拍建筑或人像，可以實現(xiàn)特殊虛化

標(biāo)準(zhǔn)微距鏡頭，60mm左右，最近對焦距離近，可以拍小物件或小昆蟲

中長焦鏡頭，85-135mm，一般配有大光圈拍人，虛化適中，焦外較美，畸變較小，也可以拍風(fēng)景或別的

中長焦移軸鏡頭，90mm左右，可以拍建筑或人像，可以實現(xiàn)特殊虛化

攝遠(yuǎn)鏡頭，200-400mm，虛化明顯，主要拍運(yùn)動，動物，人像，風(fēng)景特寫與廣域星空

長焦微距鏡頭，180mm左右，放大比大，主要拍小物件或小昆蟲

超攝遠(yuǎn)鏡頭，400mm-1700mm（無上限），虛化明顯，主要拍運(yùn)動，動物，風(fēng)景特寫和深空攝影

7. 運(yùn)動鏡頭分為哪幾種類型

推攝（推鏡頭）：

推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)，主要是為了突出主體和細(xì)節(jié)，同時在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物之間的關(guān)系。這個主體和細(xì)節(jié)決定了鏡頭的推進(jìn)方向和最后的落點(diǎn)。推鏡頭在鏡頭推向主體或細(xì)節(jié)的同時，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫面，所要表現(xiàn)的主體或細(xì)節(jié)逐漸變大，“強(qiáng)迫”觀眾注意，并且它的落幅畫面最后使被攝主體或細(xì)節(jié)處于醒目的視覺中心位置，給人以鮮明的視覺印象。推攝分變焦推和移動機(jī)位推兩種。

拉攝（拉鏡頭）：

拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體所處的環(huán)境之間的關(guān)系。它使畫面從某一被攝主體逐步拉開，展現(xiàn)出主體周圍的環(huán)境或有代表性的環(huán)境特征，最后在一個遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于被攝主體的空間范圍內(nèi)停住，也就是在一個連貫的鏡頭中，既在起幅畫面中表明了主體形象，又在落幅畫面中表明了主體所處的環(huán)境，這種從主體到環(huán)境的表現(xiàn)方法是一種以點(diǎn)到面的表現(xiàn)方法，它既表現(xiàn)了此點(diǎn)在此面的位置，也可以說明點(diǎn)與面所構(gòu)成的關(guān)系。比如畫面起幅是一名記者正做報道，拉開后是一個交通事故的現(xiàn)場，這表明記者是在一事故發(fā)生地做現(xiàn)場報道。同樣是這個鏡頭，假如繼續(xù)往出拉，出現(xiàn)一家人正在看這個電視節(jié)目，這樣，看似對這則報道的強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)移成了一家人對此事的關(guān)注。實際上畫面的全部意義是在畫面最后出現(xiàn)的特定環(huán)境時才完成的，可以看出，拉鏡頭的落幅畫面是揭開畫面表現(xiàn)意義的關(guān)鍵之筆。

拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間從起幅開始不斷拓展，新的視覺元素不斷入畫面，原有的畫面主體與不斷入畫的形象構(gòu)成新的組合，產(chǎn)生新的聯(lián)系，每一次形象組合都可能使鏡頭內(nèi)部發(fā)生結(jié)構(gòu)性的變化，一些拉鏡頭以不易于推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象的想象和猜測，隨著鏡頭的拉開，被攝主體從不完整到完整，從局部到整體，給觀眾一種“原來是這樣……”的求知后的滿足。這種對觀眾想象的調(diào)動本身形成了視覺注意力的起伏，能使觀眾對畫面造型形象的認(rèn)識不是被動地接受，而是主動地參與。推拉攝和移動攝得區(qū)別是：攝影機(jī)沿其光軸方向移動，是一種特殊得移動攝影。

攝像機(jī)處于運(yùn)動狀態(tài)進(jìn)行拍攝叫移攝，移攝的鏡頭叫移鏡頭。移攝有橫移、之分?？v移移攝使畫面的框架處于運(yùn)動之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動狀態(tài)還是處于靜止?fàn)顟B(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動開的態(tài)勢，并且移動攝影通過攝影機(jī)的移動開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果。電視藝術(shù)是通過電視屏幕表現(xiàn)生活圖景的，但是電視畫面的表現(xiàn)范圍卻受到四邊畫框的嚴(yán)格限制，移動攝影使電視畫面造型突破這種限制成為可能，比如橫移在橫向上突破這種畫面框架兩邊的限制，開拓了畫面的橫向空間；縱移在縱向上突破了屏幕的限制，在電視畫面中直接通過運(yùn)動顯示了畫面的深度空間，特別是在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果。并且對于較為復(fù)雜的空間在表現(xiàn)上具有完整性和連貫性?，F(xiàn)代影視節(jié)目中出現(xiàn)越來越多的航拍鏡頭，是在一個更大的范圍內(nèi)對完整空間的表現(xiàn)，賦予了影視畫面更為豐富多樣的造型手段。航拍除了具有一般移動鏡頭的特點(diǎn)外，還以其視點(diǎn)高、角度新、動感強(qiáng)、節(jié)奏快等特點(diǎn)展現(xiàn)了人們在生活中不常見到的景象。比如影片《望長城》中，經(jīng)常用航拍的移動攝影表現(xiàn)長城的雄偉氣勢，如電視片《歷史文化名城-----平遙》中用航拍的一個前移攝鏡頭，讓一條長長的古街盡收眼底。這些航拍鏡頭將觀眾視點(diǎn)帶到空中，居高臨下極目遠(yuǎn)望，擴(kuò)大了畫面表現(xiàn)空間的容量，形成了浩大的氣勢。

8. 運(yùn)動鏡頭的種類有哪些

移鏡頭是指攝像機(jī)安放在移動的運(yùn)載工具上，在水平方向，按一定運(yùn)動軌跡進(jìn)行的運(yùn)動拍攝。即把攝影機(jī)安裝在移動軌上或者配上滑輪，還可以將攝影機(jī)安裝在升降機(jī)上進(jìn)行滑動拍攝，由此形成一種富有流動感的拍攝方式。搖鏡頭，是攝影術(shù)語，指攝像中的一種拍攝手法，指的是當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身做支點(diǎn)，變動攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。

9. 運(yùn)動鏡頭分為哪五種形式

從拍攝角度來說：鏡頭是拍攝過程中，攝影機(jī)的馬達(dá)開動到停止這段時間內(nèi)被感光的膠片。

2，從剪輯角度來說：鏡頭是剪與接兩次之間的那段膠片

3，從觀眾角度來說：鏡頭是兩個鏡頭之間的那段膠片

一部故事片一般由400-600個鏡頭組成。

按拍攝方法對鏡頭形式分類，可以分為固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭。

10. 運(yùn)動鏡頭一般分為幾種

1、推 即推拍、推鏡頭，指被攝體不動，由拍攝機(jī)器作向前的運(yùn)動拍攝，取景范圍由大變小，分快推、慢推、猛推，與變焦距推拍存在本質(zhì)的區(qū)別。

2、拉 被攝體不動，由拍攝機(jī)器作向后的拉攝運(yùn)動，取景范圍由小變大，也可分為慢拉、快拉、猛拉。

3、搖 指攝影、攝像機(jī)位置不動，機(jī)身依托于三角架上的底盤作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動，使觀眾如同站在原地環(huán)顧、打量周圍的人或事物。

4、 移 又稱移動拍攝。從廣義說，運(yùn)動拍攝的各種方式都為移動拍攝。但在通常的意義上，移動拍攝專指把攝影、攝像機(jī)安放在運(yùn)載工具上，沿水平面在移動中拍攝對象。移拍與搖拍結(jié)合可以形成搖移拍攝方式。

5、跟 指跟蹤拍攝。跟移是一種，還有跟搖、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即將跟攝與拉、搖、移、升、降等20多種拍攝方法結(jié)合在一起，同時進(jìn)行?？傊?，跟拍的手法靈活多樣，它使觀眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人體、物體上。 來源：-攝影機(jī)運(yùn)動