1. 大景深對焦距是多少

折光能力不同。

凸透鏡焦距是指平行凸透鏡主軸的光經(jīng)過凸透鏡后會聚到凸透鏡主軸一點（焦點），焦點到凸透鏡中心的距離。焦距越小，對光線會聚作用效果越好（折射能力強(qiáng)）。凹透鏡焦距是指平行凹透鏡主軸的光線經(jīng)過凹透鏡發(fā)散后反向延長交于主軸的一點（焦點），焦點到凹透鏡中心的距離。凹透鏡焦距越大，對光線發(fā)散越不明顯（折光能弱）。

2. 焦距大景深淺

眼鏡的度數(shù)是用焦度乘以100的值（焦度指焦距的倒數(shù)，焦距的單位是米）透鏡焦距f的長短標(biāo)志著折光本領(lǐng)的大小。焦距越短，折光本領(lǐng)越大。通常把透鏡焦距的倒數(shù)叫做透鏡焦度，用Φ表示，即 Φ=1/f 如果某透鏡的焦距是0.5m，它的焦度就是 Φ=1/0.5m=2m^-1 平時說的眼鏡片的度數(shù)，就是鏡片的透鏡焦度乘100的值。例如，100度原始鏡片的透鏡焦度是1m^-1，它的焦距是1m凸透鏡（遠(yuǎn)視鏡片）的度數(shù)是正數(shù)，凹透鏡（近視鏡片）的度數(shù)是負(fù)數(shù)。如問400度的遠(yuǎn)視眼鏡的焦距是多少？ 因為Φ=1/f，度數(shù)=100Φ則焦度Φ=400/100=4則焦距f=1/4=0.25m=25cm

3. 長焦距景深大還是短焦距景深大

景深是指在攝影機(jī)鏡頭或其他成像器前沿著能夠取得清晰圖像的成像器軸線所測定的物體距離范圍。

1、鏡頭光圈： 光圈越大，景深越?。还馊υ叫?，景深越大。

2、鏡頭焦距： 鏡頭焦距越長，景深越??；焦距越短，景深越大。

3、拍攝距離： 距離越遠(yuǎn)，景深越大；距離越近，景深越小。

4. 長焦距大景深

1、視角不同：焦距短視角寬、焦距長視角窄；

2、透視效果不同：焦距越短近大遠(yuǎn)小的特征越明顯；

3、虛化效果不同：焦距越長景深越淺，同樣的距離、同樣光圈下，焦距增加景深減少。

5. 焦距景深大小照片對比

拍攝人像，這兩個鏡頭都很好，素質(zhì)也差不多。

1、如果你擁有D3100、D5000及以下的機(jī)器，那么用50 1.8D只能手動對焦?？梢蚤_啟電子測距儀，有對焦提示，具體操作可以參看說明書。如果覺得手動對焦太麻煩，就選35 1.8G。

2、如果你是室內(nèi)拍攝，可能需要在比較近的距離拍攝。這時，用35 1.8G鏡頭更好。

3、景深和光圈以及焦距都有關(guān)系，光圈越大，景深越短，焦距越長，景深越短。影響景深的最大因素還是光圈。光圈相同的情況下，50比35景深要短。景深短，相對對焦就更加難以控制。

4、價格，35 1.8G帶馬達(dá)，比50 1.8D貴大約一倍，35 是1300元左右，50 是650元左右。

6. 對焦距離與景深

f5.6光圈比f16光圈大，因為光圈值是個倒數(shù)，數(shù)值越大實際光圈越小，數(shù)值越小實際光圈越大。光圈大拍攝時景深淺（就是對好焦后丶照片清晰的有效距離小即淺），光圈小時景深深，特別是風(fēng)景照片時，有層次立體感好，利光圈大小可控制相片景深的特點，制造不同的照片效果。

7. 景深 焦距

物距與焦距不變，光圈越大，景深越?。还馊εc焦距不變，物距越小，景深越小;光圈與物距不變，焦距越大，景深越小。忘采納。

8. 景深鏡頭焦距

在光學(xué)中，尤其是錄影或是攝影，景深 (depth of field,DOF) 是一個描述在空間中，可以清楚成像的距離范圍。 景深就是對好焦的范圍。它能通過把背景模糊化來突出拍攝對象，也可以拍出清晰的背景。 景深的三種決定因素：

1、鏡頭焦距

2、被拍攝體的距離

3、光圈的大小. 鏡頭的焦距越短，景深的范圍就越大，光圈越小，景深就越大。一只超廣角鏡頭幾乎在所有的光圈下都有極大的景深。一只長焦鏡頭即使再最小光圈的情況下，景深范圍也會非常有限。一些單鏡頭反光相機(jī)都有景深預(yù)測按鈕，所以你在按下快門之前就可以預(yù)測到景深的情況。

9. 對焦距離和焦距對景深影響大小

1、焦距短，成像的景物越多，照片上的視野越廣，容許彌散圈比較大。畫出前景后景反射的光在焦點處的前后位置，這個時候焦深就出來了，焦深對應(yīng)的景深的相對位置確定。具有短焦距的光學(xué)系統(tǒng)比長焦距的光學(xué)系統(tǒng)有更佳聚集光的能力。

2、焦距越長，最后生成的照片上的物體是越大的，這個時候容許彌散圈的直徑越小。畫出前景后景反射的光在焦點處的前后位置，這個時候發(fā)現(xiàn)焦深相比焦距短的鏡頭形成的焦深要短，對應(yīng)的景深也就比較淺。長焦鏡頭俗稱“望遠(yuǎn)鏡頭”，長焦距鏡頭適于拍攝遠(yuǎn)距離景物，景深較小，因此容易使背景模糊，主體突出。如球場上的特寫以及野生動物的拍攝，因無法靠近被攝物，超長焦距鏡頭就大有用武之地。所以：“焦距越長，景深越淺；焦距越短，景深越大?！苯咕嘌苌斓母拍睿?、變焦：拍攝時對于焦點和焦距的相應(yīng)調(diào)整。2、對焦：調(diào)整焦點，使被拍攝物位于焦距內(nèi)（in focus），成像清晰。

3、失焦（out of focus）：被拍攝物偏離出焦距以外，成像模糊。

4、選焦：選擇景深中的某一個層面清晰對焦，其他層面成像模糊（失焦）。

5、跟焦（follow focus）：改變焦點，使移動的人物位于焦距之內(nèi)。

6、拉焦（rack focus或focus pull）：焦點由一處重點移到另一處，速度相當(dāng)突然。

10. 大景深對焦要對到景深的前多少處左右為好

　　陽光16法則　　陽光16法則（也稱陽光16定律）是攝影術(shù)中不借助電測光表來估計照相機(jī)的光圈大小和快門長短的法則?！　￡柟?6的基本法則如下：在室外陽光下，如果光圈是 f/16，則快門速度應(yīng)是所用膠片的國際感光度指數(shù)的倒數(shù)。例如，在室外陽光下，如用光圈是 f/16，而所用膠片的感光度為EI100，則快門應(yīng)為 1/100秒。　　口訣中的“16”，并不是光圈非f/16不可，如選用f/11,則快門速度當(dāng)提高一倍成為 1/200秒，以此類推?！　∑浯危鶕?jù)天氣狀況作調(diào)整，如并非陽光普照，而是多云，用EI100膠片，如果快門速度仍舊取 1/100秒，則光圈應(yīng)從1/16開大一倍到1/11；依此類推?！　】谠E　　暴光口訣　　艷陽十六陰天八　　多云十一日暮四　　陰云壓頂五點六　　雨天落雪同日暮　　室內(nèi)球場二秒足　　客廳戲臺快門八　　1、陽光16法則。即在拍攝處于明媚均勻的陽光下的主體時，快門定為感光度倒數(shù)，光圈為F16為宜。以此為基準(zhǔn)，可以估算出，在海灘用F22光圈，有云的晴天用F11等?！　?、月光11，8，和5.6法則。攝影月亮的曝光組合有多種。但最為人樂于使用的是11、8和5.6組合。當(dāng)快門速度為感光度倒數(shù)時，滿月用F11光圈，半月和3／4月分別用F8和F5.6.　　3、相機(jī)抖動法則。安全的快門速度是焦距的倒數(shù)。如使用50毫米的鏡頭時，如果手持拍攝，速度至少要在1／60以上為宜（當(dāng)然，防抖頭不算）。如果低于此速度，請使用閃光燈，腳架，或為相機(jī)找其他支持物?！　?、18％灰測光。用18％中灰板測光會帶來最好的效果。如果沒有灰板，可以將手掌攤開面向陽光，對手掌測光讀數(shù)，然后加一檔曝光拍攝。（不同的膚色對結(jié)果的差別幾乎連一檔都達(dá)不到。）　　5、景深法則。對焦點取在整個景深的前三分之一位置可以得到最大的景深。因為焦點后的景深是焦點前的二倍?！　?、數(shù)碼沖印尺寸法則。數(shù)碼照片最佳的擴(kuò)印尺寸應(yīng)該不超過長與寬的像素數(shù)之和除以200。如果需要影展素質(zhì)的照片，請除以250?！　?、曝光法則。經(jīng)典的建議是：保證高光區(qū)曝光準(zhǔn)確，低光區(qū)隨他去。這一建議適用于反轉(zhuǎn)和數(shù)碼相機(jī)。而對負(fù)片，特別是彩色負(fù)片，最好增曝一檔?！　?、快速閃光輸出法則。在使用沒有自動輸出控制的閃光燈時，將閃光燈的感光度設(shè)為膠卷的二倍，對主體測光，機(jī)身選光圈整檔，閃光燈設(shè)同樣光圈。這種設(shè)置下，照片的陰影區(qū)會比主體的亮度低一檔?！　?、閃光距離法則。距離乘2，感光度乘4。比如，你的閃光燈在感光度100時的有效距離為20英尺。如果你需要閃光距離達(dá)到40英尺，則需要使用感光度400的膠卷?！　?0、像素翻番法則。要使數(shù)碼相機(jī)分辨率增倍，像素數(shù)要翻兩番?！　?1、動態(tài)捕捉法則：這是一個角度與速度的經(jīng)驗公式。如果物體沿鏡頭的軸線運(yùn)動你能夠用（1/125）的快門捕抓下來，那么它垂直于鏡頭軸線的運(yùn)動（從取景框的一邊到另外一邊的運(yùn)動）能用比（1/125）高2檔的快門（1/500）捕抓下來，如果物體沿鏡頭軸線成45度運(yùn)動的話，只需要提高一檔快門（1/250）就能捕抓下來。（此條為翻譯過， 鳴謝。）　　12、日落測光法則。拍攝落日時，要對落日上部測光，但取景器中不要取到太陽。如果想讓照片上的日落看上去比實際晚一小時，可在曝光補(bǔ)償中減1。　　“陽光16法則”，不是指風(fēng)景攝影中光圈用法的法則，僅僅是一個便于記憶，達(dá)到攝影要求曝光基本準(zhǔn)確的一個法則而已。然后用倒易律進(jìn)行快門和光圈的組合以達(dá)到攝影者的構(gòu)思要求?！　≡诒姸嗟膬?yōu)秀攝影作品中，很少有用F22的光圈的作品（沒有人說不可以用），用F16的光圈都很少。另外在風(fēng)光攝影中，大多數(shù)人（不是全部）都不用135這樣的小型相機(jī)，至少應(yīng)該是120這樣的中幅相機(jī)。　　對中幅相機(jī)而言，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭都是80——110毫米，因此有一些特點也和小型相機(jī)不一樣。如同樣是F11的光圈，絕對孔徑是大不一樣的。光的衍射現(xiàn)象只對絕對孔徑而言的?！　?shù)碼相機(jī)的手動功能有沒有用，是看其能不能照出與自動功能不一樣的效果，如果都差不多，顯然是沒有用，如果差別很大，那就非常有用。你用不用它的手動功能與手動功能有沒有用是完全不同的概念。　　上面說到最佳光圈是F8，其實很多鏡頭的最佳光圈是5.6左右。同時，對于不同的攝影，用的光圈也不相同，風(fēng)景攝影一般使用F11的光圈或者更小，所以在攝影中有“陽光16法則”，也就是在陽光充足的地方，使用F16的光圈，快門速度為ISO值的導(dǎo)數(shù)?！　z影技術(shù)的提升是經(jīng)驗的積累，借鑒前人的知識和技巧能夠快速提高我們的照片拍攝水平。在膠片時代，經(jīng)無數(shù)攝影師的經(jīng)驗積累匯聚，形成了十二條簡化操作、最實用的攝影技巧。這些簡化的攝影技巧，將幫助你應(yīng)對很多難以掌控的拍攝場景?！　?.陽光十六法則　　對于風(fēng)景攝影而言，過分依靠相機(jī)的測光結(jié)果往往不能得到最佳的拍攝效果。比如場景中存在大面積暗色景物時，相機(jī)的測光系統(tǒng)會增加曝光量，得到的照片效果呈現(xiàn)過曝的效果，天空變成慘白一片，沒有任何細(xì)節(jié)?！　∵@時如果采用“陽光十六法則”，就不會出現(xiàn)這種情況。陽光的照射強(qiáng)度是相對固定的，在陽光照射充足的室外，將相機(jī)的光圈設(shè)定為F16、快門速度為1/125秒（ISO為100的前提下）就可以拍出色彩濃烈，曝光正常的風(fēng)景照片了。根據(jù)這個法則，碰到反光較為強(qiáng)烈的環(huán)境，比如在海灘上攝影時，應(yīng)該使用F/22光圈，在光線受到減弱時，比如多云情況下應(yīng)使用F/11光圈。　　2.月光11、5.6法則　　月球是離我們最近的天體，它有規(guī)律地發(fā)生著變化，從古至今那些美麗的傳說無時不刻使人們對天體產(chǎn)生著遐想，而在夜晚當(dāng)你面對天空時，月亮又是第一個走進(jìn)我們的視野。古代，詩人們對月飲酒賦詩，當(dāng)今在人們享受著現(xiàn)代文明的時候，都喜歡把月亮拍進(jìn)自己的畫冊?！　「鶕?jù)專業(yè)人士的測量，滿月時的亮度值為EV15，相機(jī)ISO設(shè)定在100時，采用1/125秒的快門速度，采用光圈F11拍攝可獲得正常的視覺效果。半月時需要增加4倍曝光量，曝光組合可設(shè)定為ISO100、快門1/60秒、光圈F5.6。而在拍攝月芽時甚至需近1秒長的曝光。細(xì)分析起來并不是因為它們大小的變化引起亮度的下降，而是月亮在盈虧變化時所受到陽光照射的角度起著變化。拍攝月亮忌曝光過度，多曝光會成為一個白圈，毫無月亮的感覺，所以稱為月球，是因為它有立體感?！　?.相機(jī)抖動法則　　當(dāng)你手持相機(jī)拍攝時，快門的速度不能小于鏡頭焦距的倒數(shù)。如果快門速度越慢，那么拍攝抖動時就越可能降低銳度。如果用50mm焦距的話，快門就要達(dá)到1/50秒以上為宜，只有當(dāng)環(huán)境實在昏暗時，用閃光燈、腳架或者把相機(jī)放在硬物上防止抖動?！　〔贿^如今的數(shù)碼相機(jī)很多都具備防抖功能，以鏡身防抖技術(shù)為代表的佳能和尼康而言，優(yōu)勢主要體現(xiàn)在長焦攝影能力上，在135mm毫米以上的焦段采用鏡身防抖，效果非常明顯，完全可以替代3檔安全快門（舉個例子，也就是說在200mm端開啟防抖后手持拍攝快門速度可以達(dá)到1/30秒）?！　〔捎脵C(jī)身防抖功能的機(jī)型的防抖優(yōu)勢主要體現(xiàn)在50-100mm這段中焦上，以剛發(fā)布的奧林巴斯E3為例，它在這個焦段可以實現(xiàn)替代4檔安全快門，也就是說在100mm的焦段下，快門速度1/8秒拍攝的照片也不虛?！　?.灰板法則　　灰板是拍攝的利器。可是如果身上沒有灰度板怎么辦呢？可以將手背（手心太白，手背顏色接近臉部）攤開面向陽光，對手背進(jìn)行測光，然后加一檔曝光。　　5.景深法則　　當(dāng)被攝物體比較深的時候，應(yīng)該對焦點選擇在景深的前1/3處，因為這樣，對焦點后的景深是之前的2倍。各種光圈和焦段組合都可以使用這個法則。記住，光圈越小，焦距越短，距離被攝物體越遠(yuǎn)，景深就越大。　　6.快速閃光輸出法則　　對于普通用戶而言，專用熱靴TTL閃光燈價格昂貴，很多人用售價僅有100多元的通用接口的熱靴閃光等替代。以國產(chǎn)的銀燕閃光燈為例，BY28A的售價在160元左右，不過它確是一款具備燈身自動測量閃光的自動閃光燈?！　‘?dāng)我們需要在室外拍攝逆光人像照片時候，為了保證天空的細(xì)節(jié)和逆光條件下較暗的人臉光比均勻，我們需要用閃光燈對人臉進(jìn)行補(bǔ)光?！　∫訠Y28A為例，我們將閃光燈的感光度設(shè)為相機(jī)ISO的兩倍（比如相機(jī)ISO100、閃光燈ISO400）。相機(jī)采用光圈優(yōu)先曝光，相機(jī)選擇的光圈要和閃光燈上設(shè)置的光圈一致。按照天空的亮度進(jìn)行曝光，經(jīng)過閃光的照明陰影區(qū)的人臉亮度通常比天空的亮度低一檔，照片整體的光比非常合適。　　7.捕捉動態(tài)法則　　這條法則是根據(jù)角度與速度的經(jīng)驗公式而來的。如果物體沿著鏡頭的軸線運(yùn)動你能夠用1/125的快門捕捉下，那么它追至于鏡頭軸線的運(yùn)動能用1/500秒捕捉下來。也就是說，如果物體沿鏡頭軸線稱45度運(yùn)動，只需要1/250的快門速度?！　?.日落法則　　拍攝落日時，要對落日上部測光，但是不能讓太陽出現(xiàn)在你的取景器中。如果想讓日落看上去比實際晚一小時，可以在曝光補(bǔ)償中減一檔。