一、怎么用單反相機(jī)拍出好照片?

如果是單反盡量學(xué)習(xí)如何用光圈優(yōu)先，手動(dòng)等模式拍攝，如果買(mǎi)個(gè)單反只用程序自動(dòng)（P檔）那還不如直接買(mǎi)個(gè)卡片機(jī)玩，根據(jù)拍攝主題結(jié)合D40的參數(shù)設(shè)置（比如銳度飽和度等），相信你能拍出令自己滿(mǎn)意的照片的。

二、相機(jī)自拍的技巧有哪些．．？

自拍有那些技巧和好辦法

1. 給相機(jī)一個(gè)良好的支撐，對(duì)構(gòu)圖有一定的計(jì)劃性。
由于是自拍，所以先要給相機(jī)一個(gè)支撐，如果有三腳架可以使用三腳架。如果沒(méi)有可以考慮用桌子，柜子以及窗臺(tái)等物體充當(dāng)支撐物。這樣以保證畫(huà)面不抖動(dòng)，提高清晰度。由于是自拍，所以必須在拍攝前就確定好構(gòu)圖?？梢钥紤]在背景和地面上做記號(hào)。以確定自己站立的地方。不過(guò)多拍幾張?jiān)囼?yàn)一下確實(shí)是最簡(jiǎn)單的辦法。

2. 盡量使用遙控器，或者自拍功能。
如果使用的數(shù)碼相機(jī)有遙控器，可以使用遙控器來(lái)拍攝，這樣可以隨時(shí)掌握拍攝的時(shí)機(jī)。如果沒(méi)有遙控器，則可以考慮使用自拍功能，不過(guò)這樣就需要預(yù)先確定自己需要呆的位置。才能夠順利的拍攝。

3. 和鏡頭保持一定距離，避免變形和對(duì)焦失誤。
很多數(shù)碼相機(jī)的鏡頭在廣角狀態(tài)下近距離拍攝都會(huì)產(chǎn)生不可避免的透視畸變，最簡(jiǎn)單的說(shuō)法就是相機(jī)拍出來(lái)的照片人物的臉都已經(jīng)變形了。這對(duì)于人像的拍攝來(lái)說(shuō)是大忌，所以您需要和相機(jī)保持一定的距離，第一條當(dāng)中的給相機(jī)尋找一個(gè)支撐也是為了更好的使用自拍功能。而近距離的自拍可能還會(huì)產(chǎn)品一些不必要對(duì)焦失誤情況，因?yàn)槟嚯x相機(jī)的距離過(guò)近，可能已經(jīng)小于這臺(tái)數(shù)碼相機(jī)的最近對(duì)焦距離了。這樣拍攝出來(lái)的照片自然是模糊的。


4. 盡量不要使用閃光燈拍攝
數(shù)碼相機(jī)的閃光燈可以在光線不足的情況下作為補(bǔ)光光源來(lái)使用，但其實(shí)機(jī)內(nèi)閃光燈或者外置的機(jī)頂閃燈的拍攝效果都不是很好，近距離的人物拍攝肯定會(huì)顯得閃光亮度過(guò)高，引起臉部的過(guò)度曝光，以及其他一些問(wèn)題。使得最終得到的照片效果不自然。所以在光線條件不好的情況下拍攝，可以考慮找張大一些的白紙或者泡沫板作為反光補(bǔ)光來(lái)使用，效果要比直接使用機(jī)內(nèi)閃光燈強(qiáng)制閃光好的多?；蛘呓Y(jié)合目前數(shù)碼相機(jī)的性能，提高感光度，不用閃光燈直接拍攝。而近距離的人像拍攝使用閃燈可能也會(huì)產(chǎn)生一些紫邊和紅眼等情況產(chǎn)生。所以選擇一個(gè)光線較好的場(chǎng)景，直接使用數(shù)碼相機(jī)關(guān)閉閃光燈來(lái)拍攝，能夠取得相當(dāng)不錯(cuò)的畫(huà)面效果。

5. 采用翻轉(zhuǎn)屏幕的機(jī)型拍攝會(huì)帶來(lái)方便。
翻轉(zhuǎn)屏幕是一些品牌數(shù)碼相機(jī)特色功能，使用這些機(jī)型最大的好處，就是可以在拍攝自己的同時(shí)看到自己在畫(huà)面中的情況，以及最終拍攝一瞬間的表情狀況。作為拍攝參考來(lái)說(shuō)很合適。不過(guò)這里所說(shuō)的翻轉(zhuǎn)屏幕機(jī)型只是針對(duì)那些液晶屏幕可以180度旋轉(zhuǎn)的機(jī)型。

三、求最簡(jiǎn)單的數(shù)碼相機(jī)照相技巧

　　攝影作品要抓住讀者的心靈，構(gòu)圖必須突出主體。好的攝影作品，能夠讓讀者見(jiàn)到她時(shí)眼睛一亮，立刻讀懂了作者的思想和意圖，并產(chǎn)生心靈的震撼。這種震撼力哪里來(lái)？就是充分突出攝影作品的主體帶來(lái)的力量。 　　由于攝影作品通常是長(zhǎng)方形的，人物或物體處于長(zhǎng)方形畫(huà)面的中心部位，整個(gè)照片會(huì)具有一種特殊的穩(wěn)定性。將主體居于畫(huà)面的中心，是攝影構(gòu)圖中用以突出主體的最簡(jiǎn)單的方法，也是處理主題的最有效的藝術(shù)方法之一。 　　但是，在運(yùn)用這種構(gòu)圖方法時(shí)，因?yàn)閷⒅黧w置于畫(huà)面的幾何中心，往往會(huì)使照片顯得較為呆板，因此應(yīng)相當(dāng)細(xì)心地安排被攝主體。當(dāng)初我初學(xué)攝影的時(shí)候，就常把被攝人物安排在取景范圍的中心，而且畫(huà)面四周都留有大小一樣的空白，結(jié)果照片總顯得呆板。經(jīng)過(guò)二年的學(xué)習(xí)和不斷的練習(xí)，了解了構(gòu)圖法中較為簡(jiǎn)單的九宮格構(gòu)圖法。 　　

一、 構(gòu)圖的要點(diǎn) 　　將攝影實(shí)踐中一般采用的突出主體的方法，歸納為以下幾種： 　　

1．將被攝主體放在九宮格的四個(gè)交點(diǎn)的其中一個(gè)上，并為主體的前方留出較多的空間； 　　

2．將主體配置在前景中，讓畫(huà)面包含足夠大的空間，用空間感突出主體； 　　

3．用光線強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖，使主體顯得亮度最高，用明暗對(duì)比突出主體； 　　

4．主體與背景在影調(diào)或色調(diào)上有適當(dāng)?shù)牟町?，用鮮明影調(diào)對(duì)比突出主體； 　　

5. 使畫(huà)面中的透視主線向主題中心匯集，用透視中心突出主體； 　　

6．通過(guò)對(duì)主體進(jìn)行精確聚焦，讓次要部分或背景變得模糊和松散，用虛實(shí)對(duì)比突出主體； 　　

7．把畫(huà)面范圍局限在一個(gè)小空間，將對(duì)象拍成特寫(xiě)或接近于特寫(xiě)的中景，用小空間突出主體； 　　

8．用角度來(lái)強(qiáng)調(diào)主體。但應(yīng)注意不應(yīng)用極度的俯角或仰角，用角度突出主體； 　　

9．把主體設(shè)置在畫(huà)面中心或靠近中心的部位但周?chē)虮尘氨M量簡(jiǎn)單而送，這樣讀者的第一注意力便集中到主體上； 　　

10．將運(yùn)動(dòng)物體（有生命的可以運(yùn)動(dòng)的物體）放在自然靜止環(huán)境中，用以突出生命或運(yùn)動(dòng)主體。 　　

二、 光線在構(gòu)圖中的作用 　　在攝影學(xué)中，光線是攝影作品的生命，是最有效的表現(xiàn)手段，用來(lái)充分強(qiáng)調(diào)被攝主體。通常下列一些光線條件能夠突出主體的立體形狀、空間感和表面結(jié)構(gòu)： 　　

1． 暗前景和亮背景。用以描寫(xiě)被攝主體的空間縱深感； 　　

2． 暗調(diào)體態(tài)的輪廓形狀在淡色的背景上可以很好地被描繪出來(lái)； 　　

3． 淡色調(diào)的體態(tài)在暗色的背景上會(huì)顯得很清晰； 　　

4． 富有表現(xiàn)力的明暗的交替變化，使得被攝主體比較生動(dòng)地被表現(xiàn)； 　　

5． 物體表面上和諧的影調(diào)層次的交替變化，比較適用于描述主體的內(nèi)涵和深度； 　　

6． 色彩反差常應(yīng)用與彩色攝影作品中表現(xiàn)被攝主體。如萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅用來(lái)表現(xiàn)春天或夏天的主體，黃色基調(diào)中的綠色，用以表現(xiàn)秋天的深廣。讀者看照片時(shí)，第一視覺(jué)焦點(diǎn)往往首先注意在照片上的明亮部分，將此理解為這是趣味中心，也是攝影作品的主體。因此，當(dāng)被攝主體無(wú)奈處于陰影中時(shí)，可以采用一下幾種可供選擇的方法，以突出主體： 　　

1． 最好的方法是接近被攝體，并想法避開(kāi)比較明亮的環(huán)境區(qū)域； 　　

2． 如果確實(shí)辦不到，那么可以用輔助閃光的方法略微提高被攝主體的亮度； 　　

3． 如果光線反差不太大，使用白色反光板或鏡子把外光反射到被攝主體上； 　　

4． 或者調(diào)整曝光組合，使照片曝光過(guò)度，即按照陰影部位曝光，促使較明亮部分失去一些層次。這種技巧運(yùn)用起來(lái)比較難，但在特定情況下可能是解決主體照明不足問(wèn)題，同時(shí)還可以削弱背景的色彩。 

三、構(gòu)圖的方法----調(diào)動(dòng)你的雙腳作最佳構(gòu)圖選擇 　　

1．趨近法：發(fā)現(xiàn)題材后，先拍一張，然后再走近些觀察，看看可不可以再精簡(jiǎn)些。如果可能的話(huà)，再拍一張。再走近一些，看看是否還可以再縮小些取景范圍。如此一步步走近，便往往可以拍到最精練的畫(huà)面，而且可以訓(xùn)練自己的取景構(gòu)圖能力。 　　

2．漸退法：當(dāng)然，有時(shí)候反其道而行之，也可以一步步后退來(lái)考慮構(gòu)圖。前者是使畫(huà)面精簡(jiǎn)．后者則是使畫(huà)面更豐富，有更多的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。當(dāng)一步步后退時(shí)，畫(huà)面容納的影像便越來(lái)越多，場(chǎng)面也更大。 　　至于什么時(shí)候該采用哪種方法，主要看題材的性質(zhì)、現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境以及自己的立意如何了。這兩種取景方法是不矛盾的。我們不妨走前去拍幾張，再退后一些拍幾張，印出照片排起來(lái)比較，選擇最滿(mǎn)意的一幅放大。人們往往花很多錢(qián)去購(gòu)買(mǎi)攝影器材，以求拍得更好的照片。然而，有時(shí)卻會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)，有一種最有用的“器材”，可以改善構(gòu)圖的最佳工具就在自己身上，這就是自己的雙腳。 　　有人買(mǎi)了變焦鏡頭，自以為可以解決邁步之勞，而實(shí)際上，用70mm鏡頭在2米處拍攝的照片，與用200mm鏡頭在6米處拍攝同樣的影像，雖然表面上看起來(lái)相似，但照片的透視在相當(dāng)大的程度上是由焦距決定的，結(jié)果就會(huì)不一樣。

3．環(huán)移法：左右移動(dòng)，上下移動(dòng)，或是環(huán)繞著被攝體走走，或抬起或壓下鏡頭，都會(huì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)構(gòu)圖會(huì)有明顯的改變，從而找到最理想的拍攝角度和視點(diǎn)。從各個(gè)不同角度進(jìn)行觀察是值得的，因?yàn)槲覀兛梢栽谌魏翁囟ㄎ恢蒙蠈?duì)好角度拍出最佳效果。 　　一幅照片，如從視線的高度進(jìn)行拍攝，它的平靜感甚至?xí)鼮槊黠@。但這樣畫(huà)面有點(diǎn)呆板。當(dāng)你面對(duì)一個(gè)對(duì)稱(chēng)式的畫(huà)面時(shí)，采取高角度或低角度拍攝，使畫(huà)面活躍起來(lái)，效果往往會(huì)更好。這樣拍攝，能使影像產(chǎn)生一種與眾不同的新鮮感。 　　低拍攝點(diǎn)的效果往往更為動(dòng)人。從接近地面的位置向上拍攝，能把物體的高度、力量和對(duì)比強(qiáng)調(diào)出來(lái)，因此，它是挽救呆板的構(gòu)圖或類(lèi)似題材的好辦法。用豎幅畫(huà)面，效果將更加明顯。 　　從高處向下看物體，觀者是處于有利地位，使物體顯得力量有限。高拍攝點(diǎn)還能產(chǎn)生寧?kù)o的效果，能突出畫(huà)面上的圖案，而削弱對(duì)比。 　　無(wú)論是采取高拍攝點(diǎn)或低拍攝點(diǎn)，照相機(jī)與垂直平面所成的傾斜度愈大，產(chǎn)生出來(lái)的效果就越明顯。。