一、富士xt3快門數(shù)鎖定了怎么辦

關閉相機重新打開，退出相機程序，再重新啟動相機。快速點Home兩下，劃到相機處，往上一推即可退出相機程序了。富士XT3是一款無反數(shù)碼相機，采用XTrans CMOS 4背照式傳感器和XProcessor 4圖像處理器，有效像素數(shù)達到2610萬像素。FUJIFILM XT3采用XProcessor 4處理器，這是X系列上搭載的圖像處理引擎的全新升級版本，可提供更佳的圖像處理能力。這個采用全新算法的新處理器增強了膠片模擬模式，顯著提升了相機追蹤移動拍攝對象的能力以及自動對焦的速度和精度，實現(xiàn)了豐富的視頻功能。

二、用過富士的長焦請說：AE-F，和測光模式

平均：對整個畫面進行測光，適合拍攝風景照，畫面反差過大（逆光）容易出現(xiàn)局部過曝或欠曝的效果。多重：以測光點為中心對約75%的面積畫面進行測光，其他部位為次要的測光模式，適合拍“到此一游”的人 物風景照。突出主體周圍的曝光準確。點測：以測光點為中心對約2%的畫面區(qū)域進行測光，適合微距、人像、主體明確的照片，突出主體的測光準確性（人像對面部測光）。 “重新構圖”的問題請使用“對焦鎖定”，就是測光半按快門，重新構圖拍攝，曝光效果是以測光為準的。

三、富士XF200鏡頭按鍵使用教程？

點測光怎么用？ 點測光是從P檔開始的手動檔才有的測光方式，從AUTO開始的自動檔沒有。首先轉到這些檔，按相機最中間的那個功能鍵，出現(xiàn)調節(jié)菜單，然后用上下鍵調到測光處，再用左右鍵調到中間只有一個點的測光方式，按功能鍵（func)確定，然后半按快門鍵對準需要測光的部位到綠框內(nèi)，快門保持半按，再按一下左上角那個+/-鍵，使得曝光鎖定，然后松開快門，重新構圖，最后就是按動快門。

富士長焦相機使用教程

什么是光圈優(yōu)先與快門優(yōu)先？分別在什么情況下用？ 我們知道，佳能A系列有光圈優(yōu)先與快門優(yōu)先檔，他們分別用在什么情況下呢？ 光圈越大，則單位時間內(nèi)通過的光線越多，反之則越少。光圈的一般表示方法為字母“F+數(shù)值”，例如F5.6、F4等等。這里需要注意的是數(shù)值越小，表示光圈越大，比如F4就要比F5.6的光圈大，并且兩個相鄰的光圈值之間相差兩倍，也就是說F4比F5.6所通過的光線要大兩倍。相對來說快門的定義就很簡單了，也就是允許光通過光圈的時間，表示的方式就是數(shù)值，例如1/30秒、1/60秒等，同樣兩個相鄰快門之間也相差兩倍。光圈和快門的組合就形成了曝光量，在曝光量一定的情況下，這個組合不是惟一的。例如當前測出正常的曝光組合為F5.6、1/30秒，如果將光圈增大一級也就是F4，那么此時的快門值將變?yōu)?/60，這樣的組合同樣也能達到正常的曝光量。不同的組合雖然可以達到相同的曝光量，但是所拍攝出來的圖片效果是不相同的。

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這里就涉及到“景深”的概念，所謂景深就是指當鏡頭對焦于被攝體時，被攝體及其前后的景物有一段清晰的范圍，這個范圍就叫景深。

a、光圈優(yōu)先大多用在拍人像以及風景時 光圈優(yōu)先就是手動定義光圈的大小，相機會根據(jù)這個光圈值確定快門速度。由于光圈的大小直接影響著景深，因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣泛。在拍攝人像時，我們一般采用大光圈長焦距而達到虛化背景獲取較淺景深的作用，這樣可以突出主體。同時較大的光圈，也能得到較快的快門值，從而提高手持拍攝的穩(wěn)定。在拍攝風景這一類的照片時，我們往往采用較小的光圈，這樣景深的范圍比較廣，可以使遠處和近處的景物都清晰，同樣這一點在拍攝夜景時也適用。

b、快門優(yōu)先多用于拍攝運動的物體上，例如體育運動、行使中的車輛、瀑布、飛行中的物體、煙花、水滴等等。 與光圈優(yōu)先相反，快門優(yōu)先是在手動定義快門的情況下通過相機測光而獲取光圈值?？扉T優(yōu)先多用于拍攝運動的物體上，特別是在體育運動拍攝中最常用。很多朋友在拍攝運動物體時發(fā)現(xiàn)，往往拍攝出來的主體是模糊的，這多半就是因為快門的速度不夠快。在這種情況下你可以使用快門優(yōu)先模式，大概確定一個快門值，然后進行拍攝。并且物體的運行一般都是有規(guī)律的，那么快門的數(shù)值也可以大概估計，例如拍攝行人，快門速度只需要1/125秒就差不多了，而拍攝下落的水滴則需要1/1000秒。

總之，在光圈優(yōu)先的情況下，我們可以通過改變光圈的大小來輕松地控制景深，而在快門優(yōu)先的情況下，利用不同的光圈對運動的物體能達到很好的拍攝效果。這兩者都要靈活運用，滿足我們不同情況下的拍攝要求。

富士長焦相機使用教程

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怎么拍好人像？ 首先，要用到長焦，3--4倍的長焦非常適合拍人像，廣角端會使得人像有些變形，不好看，超過4倍甚至更長焦會使得人臉過于扁平，不夠生動。 其次，光圈優(yōu)先，選擇大光圈，大光圈可以使得快門變快，減少晃動，并且使得背景盡可能的虛化。 最好選擇點測光，對人臉點測光，并使用曝光鎖定。因為其他測光方式容易受到衣服顏色的影響，使得人臉曝光不正常。 最后，構圖。人像最好占到1/3-1/2，并且臉部在上方1/3處（從下看是0.618處）。這樣拍出的人像片就會生動，有視覺的沖擊力，讓人看著好看。

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拍好微距的兩點建議拍好微距，需要用光、構圖講究技巧，我們在以后的貼子中再提。 我們首先要掌握的是怎么把微距拍清楚，不要拍糊呢？注意以下兩點就行了。 首先，用三角架。手持不穩(wěn)，放大之后總看到片糊，所以第一條，用三角架。 然后，用自拍機。我們發(fā)現(xiàn)，即使用架，在按動快門時仍然帶入了晃動，最好的辦法，啟動自拍機。

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曝光補償怎么用？分別用在什么情況下？ 按動+-鍵，就會出現(xiàn)曝光補償調節(jié)條，左右鍵調整正負補償及大小，一次1/3級。 調整好后再按一次+-鍵確定。 曝光補償怎么應用呢？ 總起來講，是白加黑減，白的環(huán)境下，測光有偏低的狀況，需要增加，反之亦然。

a、 拍攝環(huán)境比較昏暗，需要增加亮度，而閃光燈無法起作用時，可對曝光進行補償，適當增加曝光量。

b、被拍攝的白色物體在照片里看起來是灰色或不夠白的時候，要增加曝光量，簡單的說就是“越白越加”，這似乎與曝光的基本原則和習慣是背道而馳的，其實不然，這是因為相機的測光往往以中心的主體為偏重，白色的主體會讓相機誤以為很環(huán)境很明亮，因而曝光不足，這也是多數(shù)初學者易犯的通病。

c、當你在一個很亮的背景前拍攝的時候，比如向陽的窗戶前，逆光的景物等要增加曝光量或使用閃光燈。

d、當你在海灘、雪地、陽光充足或一個白色背景前，拍攝人物的時候，要增加曝光量并使用閃光燈，否則主體反而偏暗。

e、拍攝雪景的時候，背景光線被雪反射得特別強，相機的測光偏差特別大，此時要增加曝光量，否則白雪將變成灰色。

f、拍攝黑色的物體，在照片里看和色變色發(fā)灰的時候，應該減小曝光量，使黑色更純。

g、當你在一個黑色背景前拍攝的時候，也需要降低一點曝光量以免主體曝光過度。 （夜景拍攝需要通過加大曝光補償來獲得足夠的曝光量）

h、夜景拍攝，應該關閉閃光燈，提高曝光值，靠延長相機的曝光時間來取得燈火輝煌的效果，這一點對于沒有手動調整模式的自動型數(shù)碼相機特別重要。很多使用數(shù)碼相機的人感覺夜景拍攝能力很差，其實沒有正確使用相機的曝光方法是重要原因之一。

i、陰天和大霧的時候，環(huán)境仍然是明亮的，但是實際物體的照度明顯不足，如果不加曝光補償則可能造成照片昏暗，適當?shù)钠毓庋a償，加0.3到0.7可以使得景物亮度更加自然。

j、在某些藝術攝影中，比如拍攝高調的照片，要增加曝光補償，形成大對比度的照片，更好地表現(xiàn)作者的拍攝意圖。同樣的，在某些時候，需要刻意降低照片亮度的，就應降低曝光補償。 善于應用、合理使用曝光補償，可以大大改善你的攝影作品的成功率，拍出畫面清晰，亮度合適，觀看舒適的照片，提高拍攝質量。 如果總結的不全，請補充。

富士長焦相機使用教程

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開啟屏幕上的網(wǎng)格線有何用途？（兼談構圖） 我們知道，0.618的黃金分割比例能給人美感。所以安排片中的興趣點在4個焦點上，或在分割線上，就會給人視覺的美感。網(wǎng)格線就方便的給我們提供了這樣的參照。 除了以上注意黃金點構圖外，還應注意以下幾點：

a、避免貫穿兩邊的直線，尤其要避免將照片分割成兩部分的貫穿橫線或豎線。

b、地平線的處理。在風光作品里，地平線是經(jīng)常出現(xiàn)的，為避免上下分割的效果，應設法打破地平線的平直，如利用云彩、遠山、日出、日落或其它建筑物。此外，地平線的位置也應安排在趣味中心的分割線上，并且應保持水平（有特殊創(chuàng)意另當別論）。

c、拍攝運動的物體要給運動的前方留有一定的空間。當被攝體是運動的，觀賞者的目光會習慣性地沿被攝體運動方向移動，如果運動的前方?jīng)]有空間會給人壓迫感。

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此外，通常被攝體注視的方向也應留有相對較大的空間。 當然除了重視構圖基本原則外，還應注意：

a、 突出主體

在拍攝之前，心里要像繪畫前那樣首先“立意”，考慮照片畫面中，主要表現(xiàn)什么，被攝主體安排在什么地方。然后通過光線、色彩、線條、形態(tài)等造型手段，來達到突出主體的目的。

b、視覺平衡

一幅構圖達到視覺平衡的照片、能給人以穩(wěn)定、協(xié)調的感覺。平衡有對稱平衡及非對稱平衡兩種、非對稱平衡的構圖，往往比對稱平衡的構圖更富有動感。景物的大小、形狀、重量和方向、以及色彩等都對視覺平衡有重要影響。

c、虛實相映

虛實是指被攝主體與空間前、后景的清晰、模糊的程度。運用的手法不外乎藏虛露實、虛實相間、虛賓實主、以虛托實。其目的是為了突出主體，渲染氣氛，增強空間縱深感。實，主要是表現(xiàn)被攝對象的主體；虛、主要是表現(xiàn)被攝對象的陪體，以襯托主體，它是構成畫面意境的重要環(huán)節(jié)。講究節(jié)奏與旋律攝影構圖，被攝對象以相同或近似的形式交替出現(xiàn)，有條理地重復，便形成節(jié)奏；節(jié)奏如果表現(xiàn)出線條、舒暢、和諧、起伏等動態(tài)變化，就成為旋律，從而使畫面優(yōu)美、抒情而流暢。節(jié)奏與旋律是深化主題的重要環(huán)節(jié)，它們包含在線條、色彩、光線的反差與色調中。

d、線條運用

線條是構圖的骨架。任何形象化的作品，都離不開線條。通常起線條作用的有樹、草、電線桿、河流、波浪等，不同的線條能給人以不同的視覺形象，如水平線能表示穩(wěn)定和寧靜，垂直線能表示莊重和力量，斜行線則具有生氣，活力和動感，曲線和波浪線顯得柔弱、悠閑，富有吸引力；濃線重，淡線輕，粗線強，細線弱，實線靜，虛線動，構圖時可靈活地加以運用。