如何選擇最恰當(dāng)?shù)膶?duì)焦位置？牢記這 6 大原則

隨著科技水平的發(fā)展，現(xiàn)在的相機(jī)已經(jīng)變得越來越智能，但無論它有多智能，也總有它很難解決的問題，比如說，選擇對(duì)焦位置。

對(duì)焦位置的選擇，不是簡(jiǎn)單通過計(jì)算就能找出最優(yōu)方案的，它和我們的拍攝意圖和需求有關(guān)。

不同的對(duì)焦位置，能創(chuàng)造出完全截然不同的畫面效果，尤其是在大光圈拍攝時(shí)：

即使不是大光圈淺景深，而是使用小光圈拍攝 “大范圍清晰” 的照片，正確選擇對(duì)焦位置也十分重要，有助于提升畫面整體銳度，提高拍攝成功率。

所以說，如何選擇最恰當(dāng)，最符合我們拍攝需求的對(duì)焦位置，是一個(gè)值得好好考慮的問題。

今天，技巧君要為您分享的，是一些針對(duì)不同題材，選擇最恰當(dāng)對(duì)焦位置的基本原則，一定會(huì)對(duì)您有所幫助~

1. 基本原則：對(duì)焦主體如果一張照片里，同時(shí)存在清晰和模糊的部分，大部分人的都應(yīng)該會(huì)源蠢更關(guān)注清晰的部分。

事實(shí)上，清晰-模糊對(duì)比，正是區(qū)分畫面主次，表達(dá)不同主題的常用手段：

左圖突出人物的快樂，右圖表現(xiàn)小蟹的奇趣左圖用黃花襯托橙花，右圖用框架構(gòu)圖突出黃花所以呢，如果你沒有什么特別明顯的拍攝需求，或者不知該對(duì)哪兒好的時(shí)候，就對(duì)焦主體吧。讓主體清晰些，總沒什么大錯(cuò)。

2. 風(fēng)光：三分之一法則風(fēng)光攝影可并不是 “小光圈+三腳架+低感光度” 那么簡(jiǎn)單，對(duì)焦位置的選擇也是需要講究的。

而 “三分之一法則”，就是風(fēng)光攝影中一個(gè)久經(jīng)考驗(yàn)，廣受好評(píng)的一個(gè)對(duì)焦方案：當(dāng)沒有明確主體時(shí)，對(duì)焦景深三分之一處。

注意，是景深的三分之一，而不是畫面寬度的三分之一，不要弄錯(cuò)啦！

這樣對(duì)焦會(huì)使前景、中景保持清晰，而背景略微模糊，符合人眼的視覺習(xí)慣，看著更舒服；同時(shí)，也會(huì)讓畫面更有縱深感。

當(dāng)然，如果你的畫面有明確的主體，還是優(yōu)先對(duì)焦主體吧。

對(duì)焦城堡吧，因?yàn)榕牡木褪浅潜ぢ飤除了三分之一法則，拍大風(fēng)光時(shí)還可以嘗試另一種對(duì)焦方案：手動(dòng)對(duì)焦無窮遠(yuǎn)。

3. 大風(fēng)光：超焦距對(duì)焦在拍攝視野很廣、縱深極大的 “大風(fēng)光” 時(shí)，我們常常使用小光圈，搭配 “超焦距對(duì)焦” 來盡可能地使畫面的大部分區(qū)域清晰。

有人把泛焦技術(shù)稱為 “對(duì)焦無窮遠(yuǎn)”：切換到手動(dòng)對(duì)焦模式后，把對(duì)焦環(huán)擰動(dòng)到 “無窮遠(yuǎn)” 擋位上，就可以實(shí)現(xiàn)畫面大部分清晰的效果了。

其實(shí)，這個(gè)說法并不完全正確。要想獲得最好的 “超焦距對(duì)焦” 效果，對(duì)焦無窮遠(yuǎn)只是第一步。

對(duì)焦無窮遠(yuǎn)，確實(shí)可以讓后景深延伸至無窮遠(yuǎn)處，但前景深也會(huì)相應(yīng)前移，導(dǎo)致鏡頭前方出現(xiàn)較多模糊部分。

正確的方案應(yīng)該是尋找并對(duì)焦 “超焦距點(diǎn)”。當(dāng)把對(duì)焦環(huán)擰到 “無窮遠(yuǎn)” 擋位上時(shí)，找到離鏡頭最近處的清晰景物——這個(gè)位置，就是 “超焦距點(diǎn)”。

當(dāng)你對(duì)焦超焦距點(diǎn)時(shí)，后景深恰好覆蓋到無窮遠(yuǎn)處，而前景深離鏡頭最近，因此畫面的清晰范圍也會(huì)達(dá)到最大。

我們來看一張圖，直觀地理解一下。圖中的紅點(diǎn)代表對(duì)焦位置，黃點(diǎn)代表前景深，藍(lán)點(diǎn)代表后景深。

左：對(duì)焦無窮遠(yuǎn)；右：對(duì)焦 “超焦距點(diǎn)”可以看出，對(duì)焦無窮遠(yuǎn)時(shí)，前景處的景物可能出現(xiàn)模糊；而如果對(duì)焦 “超焦距點(diǎn)”，即對(duì)焦無窮遠(yuǎn)時(shí)的前景深邊緣位置，那么畫面整體的清晰范圍就會(huì)大幅擴(kuò)大。

需要注意一點(diǎn)，超焦距對(duì)焦技術(shù)的 “清晰” 是相對(duì)的，與合焦點(diǎn)處的清晰程度與銳度存在一定差距，最好不要濫用。

4. 人像：對(duì)焦臉和眼臉部，是人身上受關(guān)注度和辨識(shí)度最高的部位；而眼睛，是人臉上受關(guān)注度最高的部位。

所以，當(dāng)人臉在畫面中的比例不大時(shí)，考慮優(yōu)先對(duì)焦人臉：

臉部比例小，對(duì)焦臉部而在拍攝大頭照和人臉特寫時(shí)，需要對(duì)焦雙眼，使雙眼更有神，更好地表達(dá)畫面中人物的情緒：

臉部比例大，對(duì)焦雙眼·這一對(duì)焦原則，在拍其它動(dòng)物的時(shí)候也適用：臉部比例想，對(duì)焦臉；臉部比例大，對(duì)焦眼。

5. 長(zhǎng)曝光：對(duì)焦靜物長(zhǎng)曝光最常見的拍攝主題是流水和車流光軌，能拍出物體的運(yùn)動(dòng)軌跡，使畫面具有動(dòng)感。

而在這類題材中，為了進(jìn)一步突出動(dòng)感，往往要在畫面中安排一定比例的靜止物體雹猜陪，創(chuàng)造動(dòng)靜對(duì)比。

對(duì)焦這些靜止物體，自然是最好的選擇，畢竟只有靜物才會(huì)需要清晰度。

對(duì)焦樹木對(duì)焦石頭 6. 夜景：對(duì)焦明暗邊緣拍夜景的時(shí)候，時(shí)常會(huì) “兆纖拉風(fēng)箱”，鏡頭一前一后地反復(fù)伸縮，半天對(duì)不上焦。這是因?yàn)榄h(huán)境對(duì)比度低，自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)無法正常工作。

所以，尋找最亮處進(jìn)行對(duì)焦吧。這樣不僅比較容易合焦，也更符合拍攝需求——夜景，主要拍的就是華麗的燈火嘛！

在選擇亮處對(duì)焦時(shí)，對(duì)焦點(diǎn)不要對(duì)著光源的中心，而最好對(duì)準(zhǔn)光源的邊緣，明暗交界處?？梢杂脤?shí)時(shí)取景放大功能，來進(jìn)行輔助對(duì)焦。

這是因?yàn)?，大多?shù)相機(jī)的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)還是采用對(duì)比檢測(cè)來進(jìn)行計(jì)算，選擇對(duì)比度高的邊緣，比選擇光源的中心更容易合焦。

如何選擇最恰當(dāng)?shù)膶?duì)焦位置

無論相機(jī)的自動(dòng)對(duì)焦功能多么強(qiáng)大，也很難完全滿足我們的拍攝需求。在很多情況下，我們必須自己決定對(duì)焦點(diǎn)的位置。

對(duì)焦點(diǎn)位置的選擇有著十分重要的意義。不同對(duì)焦點(diǎn)的選擇，可能造就完全不同的照片效果。

不同的對(duì)焦位置，產(chǎn)生完全不同的照片效果如何選擇最恰當(dāng)?shù)?，最適合我們需求的對(duì)焦位置，是一個(gè)值得好好考慮的問題。

今天要為您講述的，就是在一些特定場(chǎng)合、特定題材中選擇最恰當(dāng)對(duì)焦位置的基本原則，千萬不要錯(cuò)過哦~

1. 基本原則：對(duì)焦主體當(dāng)照片中同時(shí)存在清晰和模糊的部分時(shí)，觀眾的視線肯定會(huì)優(yōu)先將視線集中在清晰的部分上。這也是區(qū)分畫面主次，表達(dá)不同主題的常用手法。

左圖突出人物的快樂，右圖突出小蟹的奇趣左圖的黃花充當(dāng)背景，右圖用橙花充當(dāng)框架當(dāng)你沒有什么很明確的特殊需求，或者干脆 “不知道對(duì)焦哪兒好” 的時(shí)候，那就對(duì)焦主體吧。

無論如何，即使你的整個(gè)畫面都在景深范圍內(nèi)，讓主體處于最清晰的位置總不會(huì)有錯(cuò)。

2. 風(fēng)光：三分之一原則風(fēng)光攝影可并不是 “小光圈+三腳架+低 ISO” 那么簡(jiǎn)單，對(duì)焦位置的選擇也是需要講究的。

而 “三分之一原則”，就是風(fēng)光攝影中一個(gè)久經(jīng)實(shí)踐考驗(yàn)，廣受影民群眾好評(píng)的一個(gè)對(duì)焦方案：當(dāng)沒有明確主體時(shí)，對(duì)焦景深三分之一處。

注意，這里的三分之一指的是景深的三分之一，而不是畫面的三分之一，不要弄錯(cuò)啦！

據(jù)說，這樣對(duì)焦會(huì)使前景中景十分清晰，而背景略微模糊，符合人眼的視覺習(xí)慣，畫面自然而富有縱深感。

當(dāng)然，如果你的畫面有明確的主體，還是優(yōu)先對(duì)焦主體吧。

當(dāng)然是對(duì)焦城堡啦~除了三分之一法則，拍大風(fēng)光時(shí)還可以嘗試另一種對(duì)焦方案：對(duì)焦無窮遠(yuǎn)。

3. 風(fēng)光：對(duì)焦無窮遠(yuǎn)對(duì)焦無窮遠(yuǎn)，也被稱為泛焦技術(shù)，或超焦距對(duì)焦，在拍大風(fēng)光時(shí)也十分常用，配合小光圈使用，可以使整個(gè)畫面都位于清晰范圍內(nèi)。

具體操作也簡(jiǎn)單，擰對(duì)焦環(huán)，擰到無窮遠(yuǎn)檔就行。

雖說無窮遠(yuǎn)檔一般是最后一檔，但并不一定是 “擰到底”，有的鏡頭無窮遠(yuǎn)檔會(huì)在底部往回一點(diǎn)的位置，拍攝前務(wù)必確認(rèn)你是否擰對(duì)了位置。

紅圈處的 “橫 8” 即為無窮遠(yuǎn)檔值得一提的是，“泛焦” 之所以叫泛焦，就是因?yàn)樗那逦炔蝗缇_合焦點(diǎn)處的清晰度。所謂 “整體清晰”，實(shí)際上只是 “人眼可以接受的模糊程度”。

用肉眼一眼看過去好像看不到畫面上有什么模糊的地方，但如果您將泛焦區(qū)和精確合焦區(qū)景物放大對(duì)比，會(huì)發(fā)現(xiàn)前者的銳度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于后者。

但不管怎么說，泛焦畢竟能獲得最大的清晰范圍，拍攝下圖這種 “超大尺度” 風(fēng)光時(shí)還是很有用的。

對(duì)焦無窮遠(yuǎn)，能獲得最大的清晰范圍 另外值得注意的是，對(duì)焦無窮遠(yuǎn)時(shí)，并不是整個(gè)畫面都處于清晰范圍內(nèi)。真正的清晰范圍，是從近處的一個(gè)泛焦點(diǎn)到無窮遠(yuǎn)處。

泛焦點(diǎn)距離和焦距成正比，計(jì)算公式比較復(fù)雜我們不用去記，只需要記住，短焦距鏡頭的泛焦點(diǎn)一般在 1 米左右。

也就是說，對(duì)焦無窮遠(yuǎn)時(shí)極近處的前景清晰度可能會(huì)降低，在拍攝時(shí)請(qǐng)多加留心。

極近處的草，清晰度明顯降低這一方法適合焦距較短的鏡頭使用，因?yàn)榻咕嘣介L(zhǎng)，泛焦點(diǎn)數(shù)值越大，近處景物清晰度減低的范圍也會(huì)隨之?dāng)U大。

如果中長(zhǎng)焦頭對(duì)焦無窮遠(yuǎn)，效果可能會(huì)適得其反，使得近處大片景物清晰度降低。

4. 長(zhǎng)曝光：對(duì)焦靜物長(zhǎng)曝光最常見的拍攝主題是流水和車流光軌，能拍出物體的運(yùn)動(dòng)軌跡，使畫面具有動(dòng)感。

而在這類題材中，為了進(jìn)一步突出動(dòng)感，往往要在畫面中安排一定比例的靜止物體，創(chuàng)造動(dòng)靜對(duì)比。

對(duì)焦這些靜止物體，自然是最好的選擇，畢竟只有靜物才會(huì)需要清晰度。

對(duì)焦近處的欄桿對(duì)焦左側(cè)的黑色石頭5. 夜景：對(duì)焦亮處拍夜景的時(shí)候，時(shí)常會(huì)出現(xiàn) “拉風(fēng)箱”，鏡頭一前一后地挪半天對(duì)不上焦。在低對(duì)比環(huán)境，這種現(xiàn)象是很正常的。

所以，尋找光源強(qiáng)度最高的亮處進(jìn)行對(duì)焦吧。

這樣不僅比較容易對(duì)焦成功，也符合我們的拍攝需求——夜景，實(shí)際上就是拍燈嘛，黑乎乎的一片誰要看啊！

毫不猶豫，對(duì)焦最亮的那貨吧對(duì)了，選擇亮處對(duì)焦時(shí)，對(duì)焦點(diǎn)不要對(duì)著光源的中心，而最好對(duì)準(zhǔn)光源的邊緣，明暗交界處。

這是因?yàn)榇蠖鄶?shù)相機(jī)的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)還是采用對(duì)比檢測(cè)來進(jìn)行自動(dòng)對(duì)焦計(jì)算，選擇對(duì)比度高的明暗邊緣，比選擇光源的中心更容易合焦。

6. 人像：對(duì)焦臉、眼眼睛是心靈的窗戶，是最能表達(dá)人物情感的區(qū)域，也是人像中最能引起關(guān)注度的部分。所以，當(dāng)然要對(duì)焦眼睛啦！

不過，也別那么死板，如果拍全身像，眼睛的比例很小，那么對(duì)焦臉部就行了。

畢竟，眼睛自古以來就是臉部不可分割的一部分嘛~

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拍全身、半身照，對(duì)焦臉部

拍攝特寫，臉部的畫面比例較大，需要對(duì)焦雙眼，使雙眼更有神。

拍特寫，對(duì)焦雙眼這個(gè)技巧不光適用于拍人，在拍攝動(dòng)物時(shí)也能派上用場(chǎng)。