為什么理光拍照出來的像都有點帶模糊了，而且快門很慢

估計不是理光的問題吧 你拍攝的地方光線不好仔納，相機為了正常曝光悶橘，需要延長曝光時間，這樣快門就慢了，快門慢容易手抖導(dǎo)螞戚團致模糊

光線太暗，光圈太小

ricoh GR3 體驗 / 雜談

一直以來都有隨身攜帶相機進(jìn)行記錄的習(xí)慣。但因為工作和生活原因，外出時除非需要，不再愿意往包里塞任何超過500g的機器。而旅行時放在背包里的相機，很多時候根本不會帶出房間。因此一臺能夠隨時讓我進(jìn)行記錄，同時又能兼顧一部分創(chuàng)作的高畫質(zhì)便攜機，對我來說十分重要。

GR系列的理念傳承自90年代世頃的p's機，即能用最簡單的操作完成拍攝的口袋相機。伸縮鏡頭，自動對焦，自動曝光，自動閃光，用戶只需要簡單的取景，point & shoot。一切的重點在于用最快的速度實現(xiàn)用戶的創(chuàng)作意圖。但到了DC時代，變焦鏡頭的使用雖然方便了取景，卻也使用戶需要忍受緩慢的變焦響應(yīng)速度，也使得快拍及盲拍難以達(dá)成。將這理念延續(xù)至今的，似乎也只有理光一家。

2019年初理光發(fā)布的GR3，在市場上可能并不受歡迎，它不像同價位的a6400，可以成為適合任何人的全能相機。消費者也許不理解理光為什么不能為其增強視頻功能，加入翻轉(zhuǎn)屏，升級全畫幅傳感器。但GR正如其二十多年來從未變過的外觀一樣，保留著同樣的功能設(shè)計語言，試圖用老配方留住老用戶。

雖說理光在購買頁面上大談情懷和對影像的理解，但從數(shù)據(jù)上來看，單是內(nèi)建防抖搜銷陸的2424萬傳感器，200多克的重量就能值回票價。雖然不是街拍愛好者，入手一臺GR3作為隨身機也是遲早的事。

器材

畫幅/便攜

最早135畫幅的出現(xiàn)，目的在于取代大畫幅相機，以妥協(xié)解析力的方式，將攝影術(shù)以廉價、便攜的方式帶進(jìn)人們的生活中。有趣的是，布列松那一代人選擇徠卡這類135旁軸，也是看中其廉價和便攜的屬性。

到了數(shù)碼時代，由于電子元件的增加和光學(xué)工藝的進(jìn)步，135系統(tǒng)的價格和體積顯著增加也是必然的，雖然目前全畫幅無反機身的體積控制也相當(dāng)出色，但整個系統(tǒng)始終難以恢復(fù)膠片時代固定鏡頭旁軸的便攜度。也因此，APS-C系統(tǒng)應(yīng)該是這個時代畫質(zhì)與便攜妥協(xié)的最佳解決辦法。

而至于更小畫幅的系統(tǒng)，如m4/3，1 inch，1/1.7，在便攜度及拍攝畫質(zhì)方面的功能已經(jīng)與手機重合，正如曾經(jīng)的半格相機（半格成像面積其實比APS-C大）失去自己的市場地位。這些系統(tǒng)如今似乎追求差異化的途徑只剩下長焦及視頻功能，而這也是幾大廠商的發(fā)展方向。

競品

我把自己的需求定義為便攜全畫幅/APS-C固定鏡頭相機。我對于光圈和畫質(zhì)仍然有一定要求，因此幾乎不考慮變焦鏡頭相機。其實很長一段時間內(nèi)我都在等待rx1r3的消息，如果有這樣一臺機器，兼顧靜態(tài)圖像與視頻，同時有良好的便攜性，我完全愿意出掉現(xiàn)有所有的器材去換一臺。但索尼似乎決定砍掉這個系列。另外最近適馬的新品fp，更像是一個帶卡口的錄機，但除了糟糕的操作性，和L卡口鏡頭群的不完善，應(yīng)該還是滿香的。

而APS-C系統(tǒng)里，除理光外，富士也推出過X70這種機器，不過不知是市場太小還是與自家的X100系列沖突，x70的續(xù)作變?yōu)榱祟愃萍涯躦系列的xf10；而預(yù)計有xt30性能的X100V也遲遲不見消息。

RICOH GR3

GR3這次的升級，與當(dāng)年GR2相對于GR的升級相比，有許多大刀闊斧的改變。在保留基本理念的基礎(chǔ)上，加入了大量已經(jīng)應(yīng)用在賓得相機上的技術(shù)，包括24MP 傳感器、觸摸屏以及在縮小體積的情況下仍加入了機內(nèi)防抖。但為了妥協(xié)體斗啟積，使用了容量更小的電池，同時也刪減了機內(nèi)閃光燈。

外觀/操控

GR3的這塊觸摸屏十分優(yōu)秀，清晰度雖然不及EVF，但也足夠銳利。整體的觸摸交互、菜單系統(tǒng)非常成熟，可以媲美佳能的系統(tǒng)。

在不使用觸摸屏的情況下，單手操作也相當(dāng)流暢，遺憾的是取消了右側(cè)“+、-”按鈕，在選擇快捷菜單時由于項目是垂直排列，只能左右撥動前撥輪，操作邏輯可能需要適應(yīng)一段時間。

尺寸為109x62x33mm，重量為257g，比起GR2還要小一些，似乎回到了GR Digital時代的體積。此外GR3使用USB-C接口，支持USB充電和實時供電。這也是我購買這臺機器的主要原因之一。全機身只有這一個接口，麥克風(fēng)、mini HDMI這些顯然是不可能的。

另外機身貼心地自帶2GB內(nèi)存，可以拍攝40張RAW或200張JPG，應(yīng)急還是夠用的。

對焦

GR3加入了相位對焦，因此混合對焦的對焦性能相比GR2有了很大提升，暗光下的拉風(fēng)箱不再那么讓人抓狂，但對焦馬達(dá)還是一樣的緩慢，尤其是在微距模式下。人臉檢測相當(dāng)迅速，追蹤能力也不錯。有連續(xù)對焦（用這臺機器的人大概也用不著），以及在對焦模式中可以一鍵切換至無窮遠(yuǎn)。

GR3保留了經(jīng)典的snap模式，即陷阱對焦，根據(jù)屏幕上的景深尺手動設(shè)置對焦距離直接拍攝。這一功能完全繼承了手動時代估焦的操作邏輯。GR沒有對焦環(huán)，進(jìn)行手動對焦還是較為困難的，默認(rèn)需要同時用按鍵+撥輪調(diào)整。因此snap模式中預(yù)設(shè)了幾個距離，可供快捷切換。此外，在自動對焦模式下，只要直接按下快門，相機就會按照設(shè)定好的snap對焦距離（如2.5m）進(jìn)行拍攝。不過在大多數(shù)情況下，自動對焦已經(jīng)足夠優(yōu)秀，能夠適應(yīng)快速拍攝的需求。

此外在任何對焦模式下，即使是mf對焦，只要使用觸摸屏選擇對焦點，就會立即使用單點自動對焦。這一點相當(dāng)實用。

畫質(zhì)

24MP傳感器對此類型的器材或許并不是一個重要的升級。但是高像素同樣提供了剪裁的可能性，機身有35mm, 50mm兩種crop模式，像素分別約為15MP和8MP。為了方便，我已經(jīng)將fn按鍵設(shè)為切換crop。

GR3的鏡頭也經(jīng)過了重新設(shè)計，為了拉近微距模式下最近對焦距離（約6cm）減少了鏡片，但仍然能提供相當(dāng)夠用的銳度。畫質(zhì)綜合表現(xiàn)令人滿意。我試著用GR3和手上五年前發(fā)布的a7m2+fe28簡單對比了一下，同曝光下解析力和高感表現(xiàn)基本一致，中心銳度甚至前者還要更勝一籌。（不過考慮到兩者的代差和相差無幾的市場價格，不得不說底大還是有優(yōu)勢）

影片拍攝支持1080p 60幀，只能輸出h.264 mov格式，但碼率驚人的大。防抖有一定效果，機身帶立體聲麥克風(fēng)。視頻對焦抽風(fēng)比較嚴(yán)重?？傮w來說可用。

使用場景/操作性

GR祖?zhèn)鞯牡刃?8mm廣角也是我非常熱衷于使用的焦端之一（另一個是50mm），前后共擁有過3只鏡頭。這是一個較為均衡的視角，沒有24mm的視覺沖擊力，突出主體的能力也不如35mm，但適合表現(xiàn)環(huán)境中單個或多個主體的原有狀態(tài)。此外，在24MP機身上配合使用剪裁時，即35mm-40mm視角，也相當(dāng)適合人像及靜物拍攝。這也是我在a7上常用的解決方案。

我并不熱衷于景深虛化，因此f/2.8帶來的問題只是暗光拍攝的不便（尤其是對我這種用慣了f/1.4，f/2的人來說）。使用A檔在室內(nèi)自動iso很容易到6400以上，機身防抖可以提供一定的補償，但需要切換T檔手動調(diào)整快門還是略微有些不便。

理光一直把GR系列的核心定義為“街拍”，主要理念在于便攜、低調(diào)、迅速以及效率。但就個人來說，我更大程度上只是把它當(dāng)作手機的替代品，即“必要時離身邊最近的記錄工具”。而其體積非常適合隨身攜帶。在有明確意圖創(chuàng)作時，我仍然會帶著a7+定焦或者膠片相機，而將GR作為備機。而因各種原因需要進(jìn)行活動記錄時，以上系統(tǒng)體積都太?。ǎ視枰慌_佳能經(jīng)典畫質(zhì)的70d+18-135去唬人（當(dāng)然實際上也有更佳的出片效率和效果）。此外，理光的wifi連接app Image Sync，使用體驗甚至比不上索尼imaging edge移動端（連接操作復(fù)雜，能直傳raw dng，但不能自動轉(zhuǎn)jpg，也不能自動縮圖），更不用說佳能的camera connect。

因此在上手GR3時對其期望并沒有多高，只是希望易用性能夠超過前代GR2。但實際上其表現(xiàn)完全對得起售價，也能夠作為主力機使用，進(jìn)行后期和輸出。如果讓我只帶一臺相機出門，我會毫不猶豫的選擇GR3。

另外讓我非常驚喜的一點是GR3自帶的RAW機內(nèi)編輯輸出功能，可以進(jìn)行簡單調(diào)整和處理，而不需要在拍攝時就設(shè)定好濾鏡（尤其是所謂的森山大道模式），輸出全尺寸jpg并進(jìn)行wifi傳輸。

雜談

DC/手機？

有人說手機永遠(yuǎn)無法取代相機的原因在于無法產(chǎn)生淺景深虛化效果。當(dāng)然，如今再優(yōu)秀的鏡頭模組等效光圈也難以達(dá)到f/8以上。但就我個人的觀點，淺景深的目的在于突出畫面主體，而這種手段只不過是這二十年間流行的風(fēng)格之一，甚至已經(jīng)被濫用了，像柔光鏡和其他濾鏡的使用一樣，并不是必需的。我更喜歡直接使用對比強烈的構(gòu)圖和光影對比來進(jìn)行表達(dá)。因此大光圈、大底在我看來并沒有太多的優(yōu)勢。

就目前的階段而言，手機替代相機最大的瓶頸并不是傳感器的制作工藝，而是光學(xué)結(jié)構(gòu)的限制。今天的手機使用的1/3.5、1/2.3甚至1/1.7傳感器與曾經(jīng)的一英寸底就解析力上已經(jīng)沒有太大差距，甚至使用的定焦鏡頭與DC上的變焦鏡頭相比有一定的光圈和畫質(zhì)優(yōu)勢。然而可以觀察到，在分辨率超過4k，即12MP后（48MP就是笑話），畫面的解析力幾乎沒有提升，反倒因為不完善的優(yōu)化算法導(dǎo)致畫質(zhì)下降。傳感器前的廉價光學(xué)模組顯然已經(jīng)喂不飽分辨率。不過由于像場小，相應(yīng)的研發(fā)與生產(chǎn)也較為容易，可以預(yù)料到下個階段光學(xué)模組會成為各手機廠商角力的重點。

美學(xué)

我理解的攝影術(shù)其實無關(guān)于捕捉，而是一種語言，一種表達(dá)的手段。

因此一張照片之所以能成為照片的原因，正是在于拍攝者或者照片擁有者做出的選擇，如何拍攝，如何處理，以及如何展示。

有人說攝影術(shù)的本質(zhì)在于“真實”，但只不過是比起其他藝術(shù)作品“更接近真實”罷。物體在光線照射下反射的影像通過光學(xué)結(jié)構(gòu)和快門簾，最終在膠片的三層乳化感光劑，或者拜耳陣列的像素點上誘發(fā)化學(xué)或電子信號，留下信息，隨后在一系列工序下重組，成為人類能夠辨析的畫面。

因此影像本身是冰冷的創(chuàng)造物，取材于歷史，卻與現(xiàn)實再無相關(guān)。最早的照片，不過是一張有圖案的膠片，人們卻花重金買下在暗箱里欣賞，人們想要的并不是這圖案，而是它象征的物體和其背后創(chuàng)作的故事。比起繪畫，照片更像是雕塑或裝置，人們想要表達(dá)的意圖，很多時候無法直接從畫面中獲得。

就算看似是對原材料直觀，不加評論的展現(xiàn)，這種形式本身就夾雜著創(chuàng)作人的私貨，被展現(xiàn)內(nèi)容與其所在環(huán)境的溝通，與觀眾的溝通，同樣可以是創(chuàng)作人有意為之的。

最后說到算法，實際上，人眼的光學(xué)結(jié)構(gòu)完全論不上優(yōu)秀，通過視網(wǎng)膜上并不清晰的影像，大腦卻能以相當(dāng)?shù)纳疃冗€原出物體的細(xì)節(jié)。因此，圖像實時處理算法，可能更接近人類處理圖像的過程，也是性價比最高的方案?；蛟S，這才是未來影像工業(yè)突破瓶頸的方法。