長焦鏡頭圖片(長焦鏡頭圖片拍攝效果)

1. 長焦鏡頭圖片拍攝效果

鏡頭焦距——長焦距

長焦鏡頭相較于正常焦距鏡頭會使圖像擁有更大的放大倍率和更窄小的視角。對于35mm相機（或全畫幅傳感器數(shù)碼單反相機）常用的長焦距鏡頭焦距長度是105mm。對于使用120膠片67cm底片的相機，比較常用的焦距是150mm，對于45全景相機，焦距大約為300mm。大多數(shù)數(shù)碼單反相機和便攜式數(shù)碼相機的傳感器小于35mm膠片幀。你可以通過一個比率將你鏡頭得到的視角和35mm膠片鏡頭得到的視角相對照。一個22.515mm的傳感器的比率是1.6；換言之，它所拍攝出的照片的視角將與35mm膠片相機用1.6倍焦距的鏡頭拍攝出的視角相同。例如，22.515mm傳感器相機用65mm焦距鏡頭，和35mm膠片相機用105mm焦距鏡頭拍攝出的視角相同。

當(dāng)你不想靠近拍攝對象時，使用長焦鏡頭是一個非常好的選擇。在相機對面，盡管攝影師不在畫面當(dāng)中，但仍能給人身在其中的感覺。長焦鏡頭讓遠(yuǎn)距離拍攝成為可能，你可以用它在不驚擾鳥類或其他動物時對它們進(jìn)行遠(yuǎn)距離拍攝。中長焦距鏡頭是人像攝影的絕佳選擇。當(dāng)鏡頭離得過近，大多數(shù)人會不太自在，他們在鏡頭前的表情也就變得不夠自然。當(dāng)短焦鏡頭距離拍攝對象過近時，距離相機最近的部分會被放大變形，而將一個長焦鏡頭放置于一個中等的距離可以避免這類變形失真。在人像攝影時，失真的部分通常是鼻子。

長焦鏡頭存在一些缺點，鏡頭越長缺點越明顯。相比于正常焦距的鏡頭，長焦鏡頭通常更重，體積更大，也更昂貴的，特別是大光圈的遠(yuǎn)攝鏡頭。因為它們有較小的景深，所以它們必須要精準(zhǔn)對焦。同時，手持長焦鏡頭拍攝變得更加困難，因為它們會在放大拍攝對象的同時將鏡頭的抖動放大。一個中長焦鏡頭，例如35mm膠片相機上的105mm鏡頭，如果相機是手持，快門速度至少是1/ 125秒。一個不穩(wěn)定的200mm鏡頭，你的快門速度至少是1/ 250秒。否則，相機的抖動可能會導(dǎo)致畫面模糊。三腳架或其他支撐物將是防止照片因相機抖動而模糊的最佳選擇。

長焦鏡頭有很多優(yōu)點可被利用。因為長焦鏡頭的景深小，所以可以通過前景或背景的失焦讓被攝主體更加突出。同時，一個長焦鏡頭能夠從超乎尋常的角度拍攝，讓拍攝對象看上去離得更近。

攝影師們通常把長焦鏡頭稱為遠(yuǎn)攝鏡頭，或望遠(yuǎn)鏡頭，然而并非所有的長焦鏡頭都是實實在在地按照遠(yuǎn)攝鏡頭設(shè)計的。一個真正的長焦鏡頭的有效焦距是嚴(yán)格大于透鏡到焦平面的距離的。這種設(shè)計使得鏡頭更短更便攜。一個遠(yuǎn)距延長器或遠(yuǎn)距轉(zhuǎn)換器中包含一個選擇元件，它能夠增長任意鏡頭的有效焦距。它附加在鏡頭和相機機身之間，將鏡頭中的影像放大投射到膠片上。有了這些設(shè)備，該鏡頭的有效焦距會增加，但到達(dá)膠片的光線會減少。舉例來說，一個轉(zhuǎn)化器在讓鏡頭焦距變成原來兩倍的同時，會使鏡頭損失兩擋f制光圈的光。

長焦鏡頭經(jīng)常能拍攝出更好的肖像。一個適度的長焦鏡頭如85mm或105mm鏡頭（等效于35mm），距離拍攝對象至少1.8m 所拍攝出的肖像（如下方左圖）要比用一個較短的鏡頭在較近處拍得的肖像（如下方右圖）效果更好。比較兩幅圖像同一主體的鼻子和下巴的形狀和大小，我們會發(fā)現(xiàn)其中的差異。拍攝人物時距離過近會使其距離相機最近的部分顯得過大，同時頭部的維度也顯得不自然。

體育賽事上的運動員們，例如這些劃槳手，與拍攝者存在一定距離。攝影師們通常依靠長焦鏡頭—例如這里的500mm遠(yuǎn)攝鏡頭—使動作更加緊張。Jones把他的鏡頭控制在中等光圈以便他能使用較高的快門速度，同時仍然能保證并排的船只在焦點上。

攝影師與拍攝對象的長距離使圖片中的空間感被壓縮。

鏡頭焦距——短焦距

從相同的位置拍攝，一個短焦距鏡頭比一個正常焦距鏡頭的視角更大，能夠拍攝到更多的景象。當(dāng)你的身體被阻擋而不能后退時（例如被房間的墻壁阻擋），一個短焦距鏡頭（通常被稱為廣角鏡頭）是非常有用的，它和正常焦距鏡頭同樣必不可少。

全畫幅數(shù)碼相機或35mm膠片相機，最常使用的短焦鏡頭是28mm。相對而言，6x7cm膠片相機的短焦鏡頭是55mm。對于4 x5英寸觀景式相機，它的等效短焦鏡頭是90mm。

廣角鏡頭有非常可觀的景深。一個24mm鏡頭聚焦在一個2米外的拍攝對象上，將光圈調(diào)到f/8，它將能夠?qū)?.2米處到無限遠(yuǎn)的物體拍攝清晰。攝影師們在快速運動的情況下經(jīng)常適度使用一個廣角鏡頭，例如一個全畫幅數(shù)碼相機或一個35mm膠片相機搭配一個35mm鏡頭，把它當(dāng)作正常焦距鏡頭。他們不需要每按一次快門就停下來重新對焦一次，因為這類鏡頭的成像足夠清晰。與此同時，它還不會有太多的失真。

使用廣角鏡頭拍攝出的照片能夠展現(xiàn)出既真實又明顯失真的效果。鏡頭本身的畸變失真例如曲線失真是固有的，它是由于用厚玻璃片制作的某些元件過度彎曲或過寬造成的，這些元件經(jīng)常被用在廣角鏡頭上。雖然大多數(shù)畸變可以通過一個適度的視角和速度來矯正，鏡頭越廣越快，矯正起來也就越困難，成本也更高。一些曲線失真（靠近畫框邊緣的直線會彎曲）是可以用軟件矯正的，如果鏡頭沒有失真，照片的效果會更好。

單反相機需要使用一種叫做反焦鏡頭的特殊廣角鏡頭，用來給鏡頭后留出可供反光鏡移動的空間。矯正這種鏡頭造成的失真更加困難，廣角鏡頭搭配無測距儀相機或觀景相機拍攝效果通常會更好。

廣角鏡頭還能夠顯示明顯的透視失真，但是這種失真準(zhǔn)確來講是由攝影師所處的位置造成的，而不是鏡頭本身。一個離鏡頭（或你的眼睛）近的物體會顯得比一個同等大小的離得遠(yuǎn)的物體大一些。廣角鏡頭經(jīng)常會和拍攝對象離得很近，也就使這種大小關(guān)系夸張了。對此的解決方法是學(xué)會去看鏡頭所看到的，減小失真或是特意運用它。

廣角鏡頭讓你近距離地拍攝，例如在這個孩子的臥室里。孩子的腳和鏡頭離得非常近，造成了不同尋常的透視關(guān)系，同時創(chuàng)造出一種既失真又有一點驚艷的景象。

Lanting用他35mm相機上的超廣角鏡頭融合了72年后乘坐巡游船來到了相同河灘的游客們對挽救1916年從這里出發(fā)的損失慘重的厄內(nèi)斯特沙克爾頓南極探險隊的希望。這張弗蘭克赫爾利的黑白照片是他在探險中保存下來的。Lanting將赫爾利作品的底片印刷出來并將它們帶到南極洲，展開一段追憶沙克爾頓的故事。

廣角鏡頭貼近赫爾利的照片使它明顯增大，讓照片中的人物看起來幾乎和背景中那些在船前站成一列的人們一樣大。

鏡頭焦距——變焦鏡頭

變焦鏡頭非常流行，因為它們的焦距是一個區(qū)間。例如，使用一個24～105mm 變焦鏡頭，你相當(dāng)于立刻擁有了一個24mm、28mm、50mm、85mm和105mm焦距的鏡頭，以及這中間任意焦距的鏡頭。變焦鏡頭內(nèi)部的鏡頭元件可以相互關(guān)聯(lián)著移動，這種移動可以改變焦距因而改變圖像的大小。

只通過變焦改變焦距來拍照比起改變你的鏡頭和位置是非常實用的。一些攝影師只帶兩個鏡頭：一個24～80mm變焦鏡頭和一個稍長的80～200mm 變焦鏡頭。變焦鏡頭對于準(zhǔn)確定位圖像是非常有用的，因為在曝光后對照片進(jìn)行裁剪再放大會大大減損照片質(zhì)量。

變焦鏡頭給了你不同焦距的選擇。如下圖所示，攝影師用最短焦距拍攝了左側(cè)的照片，用正常焦距拍攝了中間的照片，用最長焦距拍攝了右側(cè)的照片。這三幅照片拍攝者的位置都不變。

變焦鏡頭也存在一些限制。和定焦鏡頭相比（有時也成為“基本鏡頭”），變焦鏡頭會更慢一些，這意味著它們的最大光圈較小。它們通常會更貴，更重而且光學(xué)效果較差，但是一個變焦鏡頭通?？梢援?dāng)作兩個或兩個以上的定焦鏡頭使用。

性價比最高的變焦鏡頭往往具有適中的變焦區(qū)間，例如35mm～105mm 或24mm～70mm。變焦的區(qū)間越大，存在的缺點也會越多。

一些變焦鏡頭通常在光線充足的條件下效果最好，因為它們的最大光圈較小。變焦鏡頭中用于保持最大光圈在變焦時保持相同大小的部分有著復(fù)雜的設(shè)計，因此價格昂貴。大多數(shù)的最大光圈會在焦距增加時變小。例如，一個28mm～105mm 變焦鏡頭，它的光圈在28mm 焦距時為f/4，而當(dāng)焦距變?yōu)?05mm時，它的光圈僅為f/5.6。

提示：當(dāng)使用變焦鏡頭時，請?zhí)貏e關(guān)注一下你的快門速度是否足夠快，防止照片因相機的抖動而變得模糊。手持拍攝時，一個28mm鏡頭的快門速度大約1/30秒，但是當(dāng)你的變焦鏡頭焦距超出100mm時，你的快門速度至少應(yīng)該控制在1/125秒以上，除非你有三腳架輔助。

大多數(shù)變焦鏡頭在戶外都能良好使用，然而，如果在室內(nèi)使用，你需要保證有足夠的燈光使你的變焦鏡頭在整個變焦過程中光圈都能維持在f/2.8。

特殊用途鏡頭

微距鏡頭用于極近距離拍攝。這種鏡頭可以讓你專注在一個非常小的范圍，修正那些近距離聚焦產(chǎn)生的失真。這種鏡頭通常被稱為微距鏡頭,這是有點兒不準(zhǔn)確的，一些變焦鏡頭也有微距特效。它們的焦點會比沒有微距的變焦鏡頭更近，但是沒有定焦微距鏡頭的焦點近。

微距鏡頭可以讓相機與拍攝對象離得非常近，不需要使用其他配件，如延伸管。當(dāng)你的鏡頭離拍攝對象很近的時候，景深會很窄，只有很小一段距離內(nèi)的景物會很清晰。

Parr發(fā)現(xiàn)他可以通過離拍攝對象更近，展示拍攝對象的更多細(xì)節(jié)。他說：“雖然我永遠(yuǎn)不知道地球上一顆獨眼糖果可以告訴我們什么，但是它又似乎告訴了我們什么。這是攝影的謎語?！?/p>

魚眼鏡頭是視角最大的廣角鏡頭。魚眼鏡頭有非常開闊的視角，有些甚至大于180，魚眼鏡頭將靠近相機的拍攝對象和那些離得遠(yuǎn)的拍攝對象的大小差異夸張到極限程度。桶形失真是它們設(shè)計中固有的，即在圖像的邊緣從視覺效果上會使直線彎曲。魚眼鏡頭也會產(chǎn)生很棒的景深。從距離鏡頭較近的部分到那些離得很遠(yuǎn)的部分都很清晰。這不是一個在任何場合甚至不是一個在很多情況下使用的鏡頭，但是它能拍出令人印象深刻的景象。

魚眼鏡頭通過扭曲的空間來闡釋活躍的青年。這張照片顯示了魚眼鏡頭的典型特征：景深非常大，拍攝對象靠近相機的部分和背景處的部分的大小有明顯差異，桶形畸變使圖像中的直線彎曲。Simons 選擇具有強烈表現(xiàn)力的魚眼鏡頭，增強觀眾的眩暈感，凸顯其飽和強烈的超現(xiàn)實主義色彩。

柔焦鏡頭，又稱人像鏡頭，會有刻意的失真效果。它的目的是拍攝出更柔更朦朧的照片，柔化一些像皺紋這樣的細(xì)節(jié)。

透視控制鏡頭將觀景式相機的調(diào)節(jié)器帶到其他種類的相機上。鏡頭移上，移下，或者移到側(cè)面，避免當(dāng)相機傾斜時平行線（例如建筑物的線條）變得傾斜。

折反射式或是反射式鏡頭和反射式望遠(yuǎn)鏡的設(shè)計相似。它在鏡頭中采用曲面鏡以及玻璃元件。其結(jié)果是它有一個很長的焦距，但鏡頭大小適中，比等效焦距單用玻璃元件的鏡頭更小更輕。一個“貓眼”鏡頭有一個固定光圈，典型的光圈通常是f /8或f /11。

穩(wěn)定的圖像可以建立在穩(wěn)定的鏡頭上。微電機可以調(diào)整特殊浮動透鏡元件的位置。有時同一鏡頭也會因不穩(wěn)定而產(chǎn)生很差的視覺效果。

為鏡頭對焦距——手動對焦

通過手動對焦，你可以自主選擇你所希望的圖像中最清晰的部分。圖像中哪一部分的清晰是最重要的？哪一部分是你想要強調(diào)的？你希望觀看者最先看到哪一部分呢？如果你在拍攝人物，那么把焦點放到眼睛處。如果你的拍攝對象和你存在角度或是你離得過近，那么他的雙眼可能無法全部拍攝清晰。根據(jù)你想要得到的效果，來決定哪只眼睛的清晰更加重要。

離得越近，精準(zhǔn)對焦越重要。如果你離被攝物0.6m，景深會很小，你的對焦需要慎重，因為從遠(yuǎn)到近只有很窄的一片區(qū)域會顯得清晰。如果你離被攝物60mm，那么所有處在那個距離以及超過那個距離的景象都會變得清晰。

手動調(diào)焦就像是給吉他調(diào)弦。先調(diào)過一點兒，再向回調(diào)。如果你要通過調(diào)焦使圖像變得清晰，那你就先稍微過度調(diào)焦讓圖像失焦，再往回調(diào)讓圖像變得清晰，這樣你將會精確地知道你的拍攝對象會在什么時候最清晰。

你可以用數(shù)碼相機的即時取景功能對焦。所有便攜式數(shù)碼相機會將圖像等大地投射到傳感器上，在小取景器上你就可以觀察和設(shè)計你的圖像。一些數(shù)碼單反相機也可以設(shè)置相同的顯示效果，盡管這通常要求你將反光鏡鎖上。通常，即時取景或是即時預(yù)覽，能夠很好地放大，便于在放大后的畫面上精確地手動調(diào)焦。這在用三腳架輔助拍照時尤其適用，例如在靜物拍攝時。任何單反相機在曝光時鎖起反光鏡的震動都會變小，照片也會更加清晰，而如果使用三腳架照片會更加清晰。

跟焦技術(shù)幫助你很好地定焦在移動的物體上。如果一個跑步者沖你跑來，你需要參照你們之間距離的變化同步調(diào)整你的焦點。

學(xué)習(xí)如何跟焦的方法之一是練習(xí)定焦在那些向你這邊移動或離你遠(yuǎn)去的那些人身上。之后你可以練習(xí)在更快速的物體上定焦，例如行駛的汽車上的號碼牌。如果靜物拍攝是你唯一的專業(yè)，那你是不需要這樣的技巧的，但如果你想拍攝足球比賽，賽車比賽，舞蹈演員以及其他高速運動的物體，這種技巧是必須的。

注意：不要忘記快門速度和光圈大小同樣對你最終的成像起到至關(guān)重要的作用。如果你的快門速度不夠快，不論你的對焦多么準(zhǔn)確，移動的物體都會顯得模糊。如果你的光圈不夠小，最重要的部分會對焦很好，但靠近它和它同樣重要的部分很可能會失焦。

對焦清晰會很吸引眼球。當(dāng)你拍攝時，你會自然地將你的眼睛和相機聚焦在畫面中最重要的部分。清晰的對焦是一個讓觀眾特別關(guān)注圖像中某一部分的信號，尤其是當(dāng)圖像中的其他部分都不清晰的時候。

手動對焦：利用取景器

單鏡頭反光相機和觀景式相機采用毛玻璃的取景器。光線透過鏡頭折射到一個被蝕刻的類似毛玻璃的半透明平面上。這個毛玻璃創(chuàng)造出一個表面，觀眾從另一邊看過來能夠看到一個圖像。當(dāng)你向前向后旋轉(zhuǎn)你的鏡頭調(diào)焦時，毛玻璃顯示屏?xí)诰坝^清晰時顯示清晰，在景觀模糊的時候顯示不清晰。

反光相機可能也包含一個微棱鏡，畫面上一直會有一個圓圈在閃爍，直到對焦成功有時裂像對焦幫助會顯示補償直到畫面對焦正確。

測距儀聯(lián)動相機有裂像聚焦功能，將同一主體的兩個圖像疊加在對焦屏上操作。一個圖像通過取景器，另一個由一個和鏡頭關(guān)聯(lián)的旋轉(zhuǎn)棱鏡反射。只有當(dāng)鏡頭清晰地聚焦在拍攝對象上時，兩個圖像才出現(xiàn)精準(zhǔn)的疊加。圖像上的紅圈被稱作對焦幫助。它們將不會出現(xiàn)在取景器里。

注意：如果視力不佳，你會時常覺得手動對焦有困難。有些相機上的取景器會像眼鏡一樣根據(jù)你的視力進(jìn)行調(diào)整（稱為屈光度）。有的相機提供稱為屈光透鏡的附件，將它用螺釘直接安到目鏡上也會有相同的效果。你的驗光師可以告訴你購買哪種合適的屈光鏡。

2. 長焦鏡頭圖片拍攝效果怎么樣

拉近焦距拍攝和走近拍攝有很大的區(qū)別，主要區(qū)別在于：

一、透視感和壓縮感不一樣?？拷矬w拍攝跟長焦拉近拍攝視覺效果差別還是很大的。其中最明顯的一點就是用長焦鏡頭拉近拍攝，在景深上有一種壓迫感，就是說與被攝主體在同一縱軸線上的前景和背景顯得好像很擠，并且背景虛化效果更明顯。

二、景深不一樣。而靠近物體拍攝特寫時，因為必須要用到短焦鏡頭，其景深比較長，前景和背景沒有壓迫感，背景虛化效果也不太明顯。

3. 長焦鏡頭說明圖解

區(qū)別如下：

首先，微距拍近，長焦拍遠(yuǎn)！

第二，微距拍特寫例如，淘寶商店里面的很多產(chǎn)品都是用微距鏡拍的，長焦拍遠(yuǎn)景，例如鳥，荷花，等！

第三，為什么微距鏡頭的焦距很長，因為焦距長就意味著放大的倍數(shù)高??！而且最低對焦距離近，所以很多細(xì)節(jié)都可以拍的清清楚楚，如果是拍紙張的話，那么連紙張上的紋路都可以讓你拍的清清楚楚

4. 長焦鏡頭的圖片

手機外接長焦鏡頭擅長攝影數(shù)米以外的景物，所拍攝的照片，人物輪廓和景物陰影之間的區(qū)隔明顯，并且能忠實呈現(xiàn)物體原本的彩度與細(xì)節(jié)。

然而，也有部分鏡頭拍攝出的照片品質(zhì)不佳，不僅人物發(fā)色和物體陰影邊緣不清，畫面也顯得特別灰暗、缺乏彩度，更有陰影處毫無細(xì)節(jié)、只剩下漆黑一片的狀況。

5. 長焦鏡頭示意圖

理解不正確微距鏡頭的特點是可以在近距離拍照，當(dāng)然也可以拍無限遠(yuǎn)的物體，它可以是任何焦距，而說微距都是長焦鏡頭也是錯誤的，短焦距能獲得更大的像物比，而不是長焦長焦鏡頭是對焦距的一種描述，并不能說長焦鏡頭不能是微距鏡頭焦距是每個鏡頭都有的，能拍多近是設(shè)計的問題。能拍微距的長焦頭就是“長焦微距鏡頭”能拍微距的中焦頭就叫“中焦微距鏡頭”沒什么奇怪的！

6. 長焦鏡頭攝影圖片

很高興回答你這個問題，這個我們可以從理論層面和實際層面去分析。

理論層面：

任何一部沒有問題的單反相機都可以拍攝無窮遠(yuǎn)的物體或者人物。

當(dāng)然確定我們是否可以通過照片看清人物的面部輪廓，那相機機身和鏡頭就是決定性因素，通常來講通過鏡頭和感光元件的相互協(xié)同能力越強就越清晰。在相同解像能力的情況下，相機鏡頭的焦距越長，被拍攝的對象放大的倍率就會越大，所以看的越清晰。同理，我們焦距一定的情況下，鏡頭和感光元件的解像能力越強，被拍攝的對象呈現(xiàn)出來的影像也就會越清晰越細(xì)膩。

實際層面：

至于能拍多遠(yuǎn)的距離，目前官方和攝影工作者都還沒有給出過相關(guān)的數(shù)據(jù)?，F(xiàn)在有很多狗仔們所用的相機有超1000mm的超長焦段的鏡頭可以很輕松在一兩公里以外拍攝到明星的隱私，那肯定也是可以能夠很輕松的分辨明星們的面部特征的。

不過我們國家現(xiàn)在射天望遠(yuǎn)鏡做的是世界領(lǐng)先，在幾萬光年之外的衛(wèi)星上面都可以拍到人物的輪廓，所以我想這個距離也足夠在地面上把物體拍清晰了吧。這個只是代表個人觀點喲！

之前看到有很多打鳥愛好者或者野生動物拍攝者，拿著1200mm的鏡頭或者更長的焦段的鏡頭可以把產(chǎn)不多500米以外的鳥類拍的很清晰，要想拍攝更大只的人物應(yīng)該距離可以更遠(yuǎn)了。