1. 后現(xiàn)代攝影家們常用的手法有

抽象攝影故名思義就是利用攝影的某些技術(shù)手段和方法去改變原圖片的視覺構(gòu)成，產(chǎn)生某種超自然的視覺效果的一種攝影門派。它與繪畫中的抻象表現(xiàn)手法婁似，可以在保留畫面主要元素同時抽離或改變原畫面的幾何形態(tài)，光線，色塊，大小，模糊，線條，重心，排列，旋轉(zhuǎn)，制造出抽象影像。

2. 后現(xiàn)代主義攝影代表人物

以平凡的題材表現(xiàn)形式美，以樸實(shí)的攝影手法。產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

新即物主義攝影又稱“支配攝影”、“現(xiàn)實(shí)主義攝影”。該流派的藝術(shù)特點(diǎn)是在常見的事物中尋求每。用近攝、特寫等手法。把被攝對象從整體中分離出來，突出地表現(xiàn)對象的某一細(xì)部，精確如實(shí)的刻畫它的表面結(jié)構(gòu)，從而達(dá)到眩人耳目的視覺效果

3. 后現(xiàn)代攝影的特點(diǎn)

現(xiàn)代世界著名攝影師有哪些?他們的名字是什么?

1.美國著名女?dāng)z影師Annie Leibovitz(安妮·萊伯維茨)

當(dāng)女人從來就不容易，要在一個向來由男人主導(dǎo)的攝影世界闖一番天下更難上加難，但Annie Leibovitz卻擔(dān)上了大旗。2005年的《美國攝影》雜志封她為“至今仍在進(jìn)行拍攝工作的唯一的最具有影響力的攝影師”，她也曾經(jīng)三度入圍《美國攝影》“100位在攝影領(lǐng)域有重要影響的人”，足見其在當(dāng)今美國攝影史上的重要地位。她是當(dāng)今最重要的女性影像藝術(shù)家，也是世界上報酬最高的攝影師之一。

2.Mario Testino　　馬里奧·特斯蒂諾

馬里奧·特斯蒂諾(Mario Testino) 是時尚圈最炙手可熱的大攝影師。他的時尚攝影作品具有高度的藝術(shù)性。馬里奧·特斯蒂諾(Mario Testino) 為《Vogue》、《Vanity?Fair》、《The?Face》等大量一流時尚雜志拍攝時裝大片，并為GUCCI、Calvin Klein、BURBERRY、Ralph Lauren、Versace、Estée?Lauder、VALENTINO等奢侈品牌拍攝年度商業(yè)廣告。

3.史蒂文·梅塞(Steven Meisel)

Steven Meisel是當(dāng)今美國最著名的時尚攝影大師之一，他為美國版、意大利版《VOGUE》拍攝的大片廣受歡迎，他為Madonna（麥當(dāng)娜）在1992年拍攝的寫真集《Sex》更是轟動一時。

4.法國時尚攝影師帕特里克·德馬舍利耶 (Patrick Demarchelier)

Patrick Demarchelier，1943年出生于法國勒阿佛爾，是這個時代為數(shù)不多的頂級攝影師之一。Demarchelier在生活中也像他的作品一樣：干練而且專注，他能讓你在幾分鐘之內(nèi)就放松下來，感到隨意。他在視覺呈現(xiàn)上有著獨(dú)特的想象力和判斷力，同時也是一個很好的團(tuán)隊(duì)協(xié)作者。受古典繪畫和經(jīng)典攝影作品的影響，Patrick Demarchelier 善于控制光線，把握人體的線條和結(jié)構(gòu)，不管是漂亮的時裝，還是非洲大草原上的一頭大象，都能在他的鏡頭下發(fā)掘出驚人的美?！懊罒o處不在，你只需要睜大眼睛去發(fā)現(xiàn)?！盤atrick Demarchelier 如是說。他的作品在全球各地展出。

4. 后現(xiàn)代攝影師

有前途的，

學(xué)習(xí)攝影有很好的用處，前途也廣闊。

一是緊跟時代潮流，由于信息科技的不斷進(jìn)步，數(shù)碼攝影也在不斷的發(fā)展和進(jìn)步中，你無形中關(guān)注攝影，使用相機(jī)、手機(jī)創(chuàng)作攝影作品，就要求你必須緊跟著數(shù)碼科技的發(fā)展，也就成為時代的弄潮兒。

二是學(xué)習(xí)了前期拍攝，你就必須了解你拍攝題材的歷史和文化意義，查閱資料、增進(jìn)知識；同時你就必須學(xué)習(xí)后期暗房處理，這樣無論是膠片暗房的物理化學(xué)知識還是數(shù)碼時代的計算機(jī)應(yīng)用甚至最新的手機(jī)后期處理，你都必須學(xué)習(xí)、跟進(jìn)，理解、熟悉。例如什么樣子的電腦配置適合后期處理、什么樣子的顯示器性價比最高，哪一款手機(jī)的技術(shù)含量最棒等，你都必須去了解、掌握。

三是做一名出色的圖片編輯，發(fā)布自己的攝影作品，無形中也成為一門最新的職業(yè)技能，新媒體的生命力當(dāng)前正在發(fā)展期，需要精耕細(xì)作，這就又要求你掌握圖片編輯和報道攝影的知識，去傳播自己的攝影作品。

四是鍛煉了身體，外出創(chuàng)作采風(fēng)，沒有一個良好的、棒棒的身體是無法支撐大消耗的拍攝活動的，必須鍛煉好身段，才能創(chuàng)作出好的攝影作品。

5. 后現(xiàn)代攝影家們常用的手法有哪些

手動對焦需要熟練的技巧和經(jīng)驗(yàn)。以下是一些技巧，可以幫助您更好地進(jìn)行手動對焦。

1. 使用放大功能：許多相機(jī)都有放大功能，可以將圖像放大到更大的尺寸，以便更清晰地觀察焦點(diǎn)。通過放大功能，您可以更好地調(diào)整對焦環(huán)。

2. 使用對比度：在開啟放大模式后，您可以觀察焦點(diǎn)周圍的對比度來調(diào)整對焦。如果圖像的對比度更高，就表明該部分已經(jīng)對焦。

3. 使用焦距尺/深度尺：許多鏡頭都有焦距或深度尺，可以幫助您快速對焦。使用這些尺可以根據(jù)場景的實(shí)際情況，來快速找到正確的對焦距離。

4. 使用三角對焦法：這是一種廣泛使用的手動對焦技巧，它使用兩個疊加的三角形，將相機(jī)對準(zhǔn)一個明顯的垂直邊緣，然后輕輕調(diào)整對焦環(huán)，直到兩個三角重合，表明已經(jīng)對焦到了最佳位置。

5. 將相機(jī)放在穩(wěn)定的支架上：當(dāng)您手持相機(jī)時，可能會因?yàn)槭诸澏抖鵁o法精確定位對焦，這時可以使用支架來固定相機(jī)，以達(dá)到更穩(wěn)定的對焦效果。

以上是一些常用的手動對焦技巧，需要根據(jù)實(shí)際情況和個人經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行調(diào)整。

6. 后現(xiàn)代攝影家們常用的手法有什么

拍攝手法有：

1、跟鏡頭

跟鏡頭也稱為跟拍，在拍攝過程中找到興趣點(diǎn)，然后跟隨目標(biāo)進(jìn)行拍攝。比如在一個酒店，開始拍攝的只是整個酒店中的大場面，然后跟隨一個服務(wù)員從一個位置跟隨拍攝，在房間之間走來走去的鏡頭。

跟鏡頭一般要表現(xiàn)的對象在畫面中的位置保持不變，只是跟隨它所走過的畫面而有所變化，就如一個人跟著另一個人穿過大街小巷一樣，周圍的事物在變化，而本身的跟隨方式是沒有變化的。

2、旋轉(zhuǎn)鏡頭

旋轉(zhuǎn)鏡頭是指被拍攝對象呈旋轉(zhuǎn)效果的畫面，鏡頭沿鏡頭光軸或接近鏡頭光軸的角度旋轉(zhuǎn)拍攝，攝像機(jī)快速做超過360度的旋轉(zhuǎn)拍攝。

這種拍攝手法多表現(xiàn)人物的眩暈感覺，是影視拍攝中常用的一種拍攝手法，如《泰坦尼克號》里的跳舞鏡頭。

3、甩鏡頭

甩鏡頭是快速地將鏡頭搖動，極快地轉(zhuǎn)移到另一個景物，從而將畫面切換到另一個內(nèi)容，而中間的過程則產(chǎn)生模糊一片的效果，這種拍攝可以表現(xiàn)一種內(nèi)容的突然過渡。

4、晃鏡頭

晃鏡頭的應(yīng)用相對于前面的幾種方式應(yīng)用要少一些，它主要應(yīng)用在特定的環(huán)境中，讓畫面產(chǎn)生上下、左右或前后等的搖擺效果。

主要用于表現(xiàn)精神恍惚、頭暈?zāi)垦！⒊塑嚧葥u晃效果，比如表現(xiàn)地震場景，還有爆炸場景等。

5、拉鏡頭

拉鏡頭與推鏡頭正好相反，它主要是利用攝像機(jī)后移或變焦來完成，逐漸遠(yuǎn)離要表現(xiàn)的主體對象，使人感覺正一步一步遠(yuǎn)離要觀察的事物，遠(yuǎn)距離觀看某個事物的整體效果，它可以表現(xiàn)同一個對象從近到遠(yuǎn)的變化。

也可以表現(xiàn)一個對象到另一個對象的變化，這種鏡頭的應(yīng)用，主要突出要拍攝對象與整體的效果，把握全局，比如常見影視中的峽谷內(nèi)部拍攝到整個外部拍攝，應(yīng)用的就是拉鏡頭；還有一些特效場景運(yùn)用的也是這樣的鏡頭。

7. 后現(xiàn)代攝影名詞解釋

根據(jù)財政部、國家稅務(wù)總局關(guān)于印發(fā)《營業(yè)稅改征增值稅試點(diǎn)方案》的通知規(guī)定，營業(yè)稅改增值稅除交通運(yùn)輸業(yè)外，在研發(fā)和技術(shù)服務(wù)、信息技術(shù)、文化創(chuàng)意、物流輔助、鑒證咨詢服務(wù)等六大現(xiàn)代服務(wù)業(yè)中實(shí)行營業(yè)稅改增值稅，很明顯，攝影擴(kuò)印服務(wù)行業(yè)應(yīng)該不屬于通知規(guī)定營業(yè)稅改增值稅的行業(yè)。

8. 后現(xiàn)代攝影的美學(xué)原則

中國自20世紀(jì)80年代開始城市化進(jìn)程后，隨之而來的各種社會問題與矛盾日益尖銳、突出。攝影在這一過程中，對暴露的各種社會現(xiàn)實(shí)問題進(jìn)行了及時的回應(yīng)。本文結(jié)合美學(xué)理論中的審美現(xiàn)代性，從攝影藝術(shù)家的關(guān)注角度和呈現(xiàn)方式對中國都市攝影進(jìn)行解讀。