1. 戰(zhàn)地攝影師影評

一部

《沙丘》是由傳奇影業(yè)、華納兄弟公司聯(lián)合出品，丹尼斯·維倫紐瓦執(zhí)導(dǎo)，提莫西·查拉梅、麗貝卡·弗格森、斯特蘭·斯卡斯加德、奧斯卡·伊薩克等主演的科幻冒險電影，該片于2021年10月22日在中國內(nèi)地、北美同步上映。

在沙丘這個故事的背景下，也就是在幾百萬年之后，香料會非常的珍貴，他可以維持人們的生命。《沙丘》的作者弗蘭克·赫伯特，他其實并不是一位作者，他一開始只是一個戰(zhàn)地攝影師，后來去報社當(dāng)了記者。

2. 《戰(zhàn)地攝影師》

沒有的，我就是軍校畢業(yè)的，從沒聽說過這個專業(yè)。不過部隊里有因工作需要送一些政治部門比如宣傳科的干部到專門的攝影班去培訓(xùn)。

3. 關(guān)于戰(zhàn)地攝影師的電影

《金剛骷髏島》 金剛手撕巨大章魚。影片的故事發(fā)生在20世紀70年代，講述了一支集結(jié)了科考隊員、探險家、戰(zhàn)地攝影記者探險隊，冒險前往南太平洋上的神秘島嶼的故事。

4. 戰(zhàn)地攝影師紀錄片資源

，本科做了三四年的攝影師，現(xiàn)在基本沒時間玩了。就影樓攝影師來說，大多是流水線工作，基本就是拍片修片，有的還要做廣告宣傳攬活，當(dāng)然這是針對小影樓來說，越大的影樓分工越細。 對于從事新聞攝影或者自由攝影師來說，創(chuàng)作的成分比較多，每天每個月每年的計劃都是不一樣的。但離不開拍攝規(guī)劃，拍照，修片這幾個事情。很多自由攝影師也會運營紀實攝影師則辛苦得多，要是戰(zhàn)地攝影師，那還有生命危險。 我始終認為，攝影作為一門技術(shù)也好，作為一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式也好，其一的功能就是利用快門留下時光，其二，如果一些照片能對個人或社會有所觸動，那將是攝影最大的幸運。

5. 戰(zhàn)地攝影師影評怎么寫

羅伯特？卡帕（Robertcapa，1913-1954），人類歷史上最偉大的戰(zhàn)地記者、戰(zhàn)地攝影師，被譽為“戰(zhàn)地之神”、“戰(zhàn)地攝影的鼻祖”。

6. 《戰(zhàn)地攝影師》觀后感

進新華社或者出國。 除了新華社，我國的新聞機構(gòu)還沒有哪個有實力、有興趣去報導(dǎo)戰(zhàn)地新聞的。 中央電視臺要的是攝像師不是攝影師。 國外大的新聞機構(gòu)倒是也需要戰(zhàn)地記者，但進去比較難，一般也得先拿到個國外的媒體文憑了。如果能，相信樓主能找到很多工作機會的，因為國外的記者大多比較怕死。

7. 戰(zhàn)地攝影師會被殺嗎

1. 利用光影對比

如果不能消除雜亂的背景，我們可以弱化其存在感，利用光影對比就是一個很好的辦法，比如我們碰到無法避開的人群，我們可以通過補光、調(diào)整光線角度的方式讓拍攝主題處于光線充足的環(huán)境下，而背景則相應(yīng)地就顯得亮度不足，自然就與主體區(qū)別開來。

我們在后期操作時也可以采用這種方法，通過光影對比弱化雜亂背景。

2. 使用大光圈

這一點與光影對比有點類似，也是弱化背景的存在感。

我們都知道當(dāng)使用大光圈時，焦外會變得模糊，暈成一片，而焦內(nèi)則會清晰銳利，那么如果雜亂的背景與拍攝主體能夠保持一定的距離，我們就可以使用大光圈將背景虛化，進而弱化其存在感。

如果是淺色、較小的雜亂物體，即使它處在被拍攝主體之前，我們也能使用大光圈將其弱化一些。

3. 聚焦細節(jié)

戰(zhàn)地攝影師羅伯特·卡帕有一句名言：“如果你拍得不夠好，是因為你離得不夠近?！蔽覀冊谶@里可以這樣理解這句話：如果我們離拍攝對象近一些，即聚焦細節(jié)，那么無關(guān)的雜亂元素就會少一些。

還是拿背景人群為例，如果我們拍攝全景會受到干擾，那么為什么不嘗試一下中景、近景、特寫呢？

因地制宜靈活調(diào)整我們的拍攝策略也是我們應(yīng)該具備的一個好習(xí)慣。

4. 色彩統(tǒng)一、色彩對比

突出主體、弱化背景還可以通過色彩實現(xiàn)，對于無關(guān)元素我們可以在后期將其色彩進行統(tǒng)一，而對于主體，我們則可以選用對比性的色彩強化存在感。

比如我們想要在樹林中拍攝人像，對于雜亂的樹枝、樹葉等我們可以統(tǒng)一將其調(diào)為綠色，而人像則可以選用黃色、橙色等進行區(qū)分，這一點我們在前期通過服裝實現(xiàn)，也可以在后期進行色彩編輯。

8. 戰(zhàn)地攝影師影評分析

豆瓣評分7.5分。

劇情：1942年1月7日，第二次世界大戰(zhàn)尾聲。東南亞戰(zhàn)場上，五名僥幸生還的日本士兵，迷失在茂密的叢林之中。戰(zhàn)地攝影師藤井康夫用他的8毫米攝像機記錄下了這段驚心動魄的生死時刻。沉默寡言的排長指揮官佐藤武士是五人中最富經(jīng)驗的老兵，他帶領(lǐng)著眾人在叢林中搜尋著自己的部隊。第六軍大尉田中広志不幸負傷，彈片擊中他的胃部，生命垂危。電報員后藤次郎來自北海道農(nóng)村，舉止粗野，然而他的樂觀精神很快成為了隊伍中鼓舞士氣的生存支柱。而緊張不安的伍長鈴木良雄，總是覺得有一個神秘的東西在時刻跟蹤著他們。相繼，五人都不約而同地感受到了這股靈異而恐怖的力量，在一步步地逼近自己，無處可逃。