1. 長鏡頭拍攝的好處

一鏡到底是電影中常見的一種拍攝手法，一鏡到底的‘長鏡頭’。

一直覺得在電影中運用長鏡頭是一個能讓電影顯得很高端的技能，但前提是得用好用對，不然畫蛇添足就沒意思了。

準確的使用長鏡頭，帶領(lǐng)觀眾走進劇情中，無疑是給影片加了大大的分數(shù)，也不僅僅是電影在電視劇、MV中也可以看到長鏡頭的運，用可以說是現(xiàn)如今的流行元素啦~

說白了，長鏡頭就是一段時間較長的鏡頭，一鏡到底，對一個場景或者是一場戲進行連續(xù)地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭。

2. 長鏡頭拍攝的難點在哪里

紀實跟蹤法

真實性是專題片最重要的特征之一，但專題片創(chuàng)作者總會自覺不自覺地在拍攝過程中融入一些個人的態(tài)度和觀點，這樣就很容易破壞片子的真實感。因此，在人物專題片中多采用新聞紀實性的跟蹤拍攝手法就顯得非常必要。

紀實性跟拍能夠更好地從主觀和客觀兩個方面塑造真實感。首先是從主觀上展現(xiàn)真實。只有創(chuàng)作者先被內(nèi)容打動，他才能將真情實感帶到創(chuàng)作中去，這種發(fā)自肺腑的表達也能完整地體現(xiàn)出創(chuàng)作者對人物的理解，以及對主人公人生的思考和觀察。其次是從客觀上展現(xiàn)真實。拍攝前，創(chuàng)作者如能事先確定專題片人物表現(xiàn)的主線，就可以選取一些與主題密切相關(guān)的事件，進行有目的的全程跟蹤拍攝，從而“真實地”再現(xiàn)真人真事正在發(fā)生的過程。

但須注意的是，事件發(fā)生的時間、地點一定要準確無誤，否則就可能適得其反。如在拍攝專題片《好人老萬》時，為了表現(xiàn)黨員“老萬”十幾年如一日幫助孤寡老人王淑芬的事跡，我們便采用了這種跟拍法，及時捕捉到了王淑芬老人誤將自己反鎖在屋子里向老萬求助的全過程。我們攝錄了兩個人在門里門外完整的對話，不僅場景自然生動，而且強烈的現(xiàn)場感也使主題顯得更為突出，人物更加真實可信。

紀實跟蹤要求拍攝者必須對所要拍攝的人物及其事跡十分熟悉，這樣才能明確要拍什么、怎么去拍。另外，事先熟悉人物也有助于把握最佳拍攝時機，在某些能夠展現(xiàn)主題的事件發(fā)生前即進入到拍攝狀態(tài)。

細節(jié)刻畫法

細節(jié)在專題片中出現(xiàn)的比率相對較少，但卻起著無可替代的作用。專題片主題的烘托和深化，往往要通過富有生命力的細節(jié)刻畫來實現(xiàn)。細節(jié)在專題片中起著渲染情緒、以小見大、畫龍點睛及引發(fā)共鳴的作用。在專題片的拍攝過程中，創(chuàng)作者應(yīng)事先對拍攝方案或文字腳本進行詳細分析，制定好分鏡頭腳本，對所需要的細節(jié)鏡頭分類編碼，確定鏡頭的層次和時長，對哪里需要加入細節(jié)、如何拍攝這些細節(jié)鏡頭做到心中有數(shù)。

首先要注意捕捉那些有普遍性、代表性，并且最能說明問題的典型細節(jié)，比如表情細節(jié)、動作細節(jié)、環(huán)境細節(jié)、聲音細節(jié)等。這些細節(jié)要細致入微、角度豐富、邏輯清晰，能使作品的內(nèi)容更準確突出、鮮明深刻。典型細節(jié)最容易抓住觀眾、打動人心，能引起觀眾的情感共鳴，從而強化專題片感染力。

其次要善于使用長鏡頭來表現(xiàn)細節(jié)，即在同一個時空里不斷地展現(xiàn)一個完整的動作或事件，以使人物的行為、動作形成連貫且有內(nèi)在邏輯的環(huán)境氛圍，表現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)。如在拍攝專題片《草根書記的百姓情懷》時，我們采訪了一位失去女兒的老人，攝像師用一個長鏡頭記錄了老人翻看女兒影集的場景，從她翻動相冊時顫抖的手到看照片時哀傷的臉，再到面頰上無聲的淚水，這些細膩的情緒變化組合到一起，就給這組鏡頭帶來了強烈的視覺沖擊力。這種“原生態(tài)”的細節(jié)刻畫不僅能給觀眾帶來親近感和參與感，而且平實質(zhì)樸的鏡頭更能打動人心。

此外，拍攝者還要時刻保持對細節(jié)的敏感度。有些細節(jié)的出現(xiàn)是無法預(yù)料的，這種偶發(fā)細節(jié)很難捕捉，但往往又會成為一部專題片最珍貴的影像。拍攝者要想抓住這類細節(jié)，不僅要時刻集中注意力，對拍攝進程有一定預(yù)見，還要具備豐富的臨場經(jīng)驗及隨機應(yīng)變的能力。其實這類細節(jié)的出現(xiàn)也有一定的規(guī)律，通常主人公脫離鏡頭情緒最放松時，或拍攝過程中主人公情緒產(chǎn)生劇烈波動時，最容易出現(xiàn)偶發(fā)細節(jié)。作為人物專題片的創(chuàng)作者，必須時刻保持拍攝狀態(tài)，才有機會捕捉到更多偶發(fā)細節(jié)。

情景再現(xiàn)法

事件是真實的，但畫面是虛構(gòu)的。當手頭現(xiàn)有的資料素材無法講好故事，就需要運用情景再現(xiàn)法來補救。應(yīng)該說，情景再現(xiàn)是一種很討巧的拍攝手法。通常情況下，有兩種情形需要采用情景再現(xiàn)，一種是有資料，但資料不完整;另一種是根本就沒有資料。

情景再現(xiàn)需要根據(jù)真實故事進行畫面設(shè)計，實際上就是擺拍。再現(xiàn)的段落要盡可能貼近事實，如果有條件，應(yīng)首選本人出演;如果不能本人來，那最好使用比較平實的鏡頭，將表演者置身于片中當事人的現(xiàn)實環(huán)境中，并做些模糊處理。這樣可能會不好看，但與使用大量的解說詞相比，還是更具可視性。情景再現(xiàn)時，一定要注意所有物品必須100%還原。可以把當事人使用這些物品的鏡頭拍下來，或找些同時期的同類物件。如果做不到，也可以用攝影調(diào)焦或打光方法來掩蓋。比如我們拍攝《啊，戰(zhàn)友》一片時，需要再現(xiàn)主人公王文啟年輕時在精神病院里耐心看護病人的畫面，我們采用了兩種辦法：一種是用長焦頭，將焦點設(shè)定在物品上，這樣人物全都在虛焦段;另一種是將光集中在人身上，把其他地方做成暗部或陰影，這樣畫面就呈現(xiàn)出了朦朧感，將人們帶回到往昔歲月。

當然，除非必要，專題片還是盡可能不使用情景再現(xiàn)，因為“再現(xiàn)”畢竟是“演”，“演”多了，專題片的真實性就難免大打折扣。

同期聲整合法

同期聲在專題片中具有舉足輕重的作用。同期聲與畫面交替使用，可以拓寬畫面的空間結(jié)構(gòu)，渲染畫面的熱烈氛圍，人物塑造也會更加鮮活立體。

一種同期聲是對現(xiàn)場聲音做真實記錄和表現(xiàn)，是為了建立片子的聲音形象。在時間上，讓人感受到是現(xiàn)在進行時態(tài);在時空上，起到一種畫外空間的效果，產(chǎn)生意境美，音有盡而意無窮。就像我們熟悉的戰(zhàn)爭片，真實的戰(zhàn)爭場面混合真切的大炮聲、飛機聲，馬上就可以把我們帶到戰(zhàn)爭年代。我們在拍攝《大叔大媽服務(wù)隊》一片時，為了表現(xiàn)大叔們在自建的小車間里為小區(qū)居民做“防風門閂”的過程，采用了門閂從設(shè)計到制作的場景長鏡頭，畫外則一直以叮叮當當?shù)闹圃炻曌龊嫱?，這樣處理表現(xiàn)力很強。

另一種同期聲是對主人公及其密切相關(guān)的人的采訪談話，這類同期聲有具體的指向性，會使畫面內(nèi)容進一步具體化和確定化，從而較好地實現(xiàn)預(yù)先設(shè)計的創(chuàng)作意圖。對人物原型采訪的同期聲，可以縮短畫面內(nèi)人物與畫面外觀眾的心理距離，增進兩者之間的情感交流。

以上兩種同期聲必須整合起來運用，從不同角度、不同側(cè)面、不同層次來詮釋現(xiàn)場畫面?？梢愿鶕?jù)畫面?zhèn)戎攸c的不同進行各種不同的配置，增加畫面的逼真程度，用聲音或音響的連貫性來彌補畫面的斷續(xù)感，要給觀眾設(shè)置多元化的感受情境。只有通過同期聲合理配置，專題片才能營造出真實感和現(xiàn)場感。

3. 長鏡頭有什么

你是指老露絲睡下后鏡頭回到泰坦尼克號上所有人都在等著露絲那一幕嗎。

這個鏡頭有兩種解釋，第一種解釋是老露絲夢回當年。第二種解釋是老露絲睡著后再也沒能醒過來，等她的那些人都是當初遇難死亡的，暗示著老露絲也死了，終于和他們團聚了。

4. 長鏡頭的拍攝中,我們需要注意什么?

“視頻只能用一個長鏡頭”意味著在使用該設(shè)備進行視頻拍攝時，只能使用一個焦距較長、定焦或變焦的鏡頭。這可能是由于該設(shè)備本身只配有一個自帶的一個長焦鏡頭，或者是使用其他鏡頭時面臨一些限制或不兼容的情況。在使用時需要注意，在不換其他鏡頭的情況下，需要根據(jù)場景和需要進行拍攝，盡可能利用好這個較長的鏡頭來拍攝出好的視頻作品。

5. 長鏡頭拍攝的好處有哪些

這個主要由用途決定，然后就是你的預(yù)算。首先是你有鏡頭沒，沒鏡頭的話可以考慮套頭。有套頭的話可以考慮定焦，有代表性的是50mm F1.8，性價比高，成像好，適合追求畫質(zhì)但不愿意投入很多的發(fā)燒友。

想感受寬闊的視野可以考慮超廣角比如10-24.想拍遠處可以考慮小鋼炮或者小竹炮，不然55-200 VR也不錯。

6. 長鏡頭拍攝要點

一、時間不同

1、長鏡頭：用比較長的時間（有的長達10分鐘），對一個場景、一場戲進行連續(xù)地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落。

2、短鏡頭：用很短的時間對一個場景、一場戲進行連續(xù)地拍攝。

二、特點不同

1、長鏡頭：攝影機從一次開機到這次關(guān)機拍攝的內(nèi)容為一個鏡頭，一個時間超過10秒的鏡頭。

2、短鏡頭：攝影機從一次開機到這次關(guān)機拍攝的內(nèi)容為一個鏡頭，不超過10秒的鏡頭。

三、優(yōu)勢不同

1、長鏡頭：長鏡頭不打斷時間的自然過程，保持了時間進程的不間斷性與實際時間、過程一致，排除了蒙太奇通過鏡頭分切壓縮或延長實際時間的可能性。

2、短鏡頭：視角大，適于在狹小的空間里拍攝?？砂岩粋€狹小的空間拍得寬大

7. 長鏡頭拍攝是什么意思

答：方法：

想要拍攝一鏡到底的長鏡頭，這個是需要長期的訓練的，不是短時間就能夠完成的，我們在前期拍攝時需要對你所拍攝的人與物有充分的了解，比如拿人來說你需要良好的溝通，已經(jīng)他自身也有良好的功底，那么后期方面也有專業(yè)的人員，這樣我覺得才能促成一鏡到底。

8. 長鏡頭有什么好處

高倍透鏡的焦距較小。

高倍的凸透鏡都只能做得很小，顯微鏡物鏡直徑只有3毫米，焦距4毫米左右。倍率則高達40倍。

凸透鏡是根據(jù)光的折射原理制成的。凸透鏡是中央較厚，邊緣較薄的透鏡。凸透鏡分為雙凸、平凸和凹凸（或正彎月形）等形式，凸透鏡有會聚光線的作用故又稱會聚透鏡，較厚的凸透鏡則有望遠、會聚等作用，這與透鏡的厚度有關(guān)。遠視眼鏡是凸透鏡。

9. 長鏡頭拍攝時容易出現(xiàn)的問題

佳能

1、首先讓相機處于打開狀態(tài)，同時將相機的模式轉(zhuǎn)盤旋轉(zhuǎn)到短片拍攝模式。

2、開啟IS影像穩(wěn)定器進行手持拍攝時，如果鏡頭使用了IS影像穩(wěn)定器，需要將開關(guān)設(shè)置成ON（開）的狀態(tài)。

3、下一步就需要設(shè)置短片記錄尺寸。按下MENU（菜單）按鈕，從短片菜單2中找到“短片記錄尺寸”，在其尺寸的規(guī)則中選擇1920×1080的全高清尺寸，幀頻為25fps。

4、選擇視頻快照的拍攝時間，按下MENU（菜單）按鈕，從短片菜單2中的“視頻快照”中的明細功能欄中選擇每一個片段的持續(xù)時間。

5、根據(jù)短片時長，最后按下快門按鈕，佳能相機就能完成相關(guān)時長的視頻錄制