1. 攝影構(gòu)圖的構(gòu)圖形式

1.

水平線構(gòu)圖 水平線構(gòu)圖是最基本的構(gòu)圖法,以水平線條為主,天與水的交界線。水平、舒展的線條...

2.

垂直線構(gòu)圖 在攝影構(gòu)圖時(shí),垂直線元素相較于水平線元素更加常見,我們?cè)谄綍r(shí)接觸到的樹木...

3.

對(duì)角線構(gòu)圖 對(duì)角線構(gòu)圖,將拍攝物體安排在對(duì)角線上,或者是利用直線環(huán)境對(duì)畫面進(jìn)行切割,對(duì)角...

4.

交叉線構(gòu)圖 交叉線構(gòu)圖充分利用畫面空間,并把欣賞者視線引向交叉中心或是引向畫面以外

2. 攝影構(gòu)圖有哪幾種形式

1、靜物攝影

靜物攝影與人物攝影、景物攝影相對(duì)，以無生命(此無生命為相對(duì)概念，比如從海里捕撈上來的魚蝦、已摘掉的瓜果等)、人為可自由移動(dòng)或組合的物體為表現(xiàn)對(duì)象的攝影。

多以工業(yè)或手工制成品、自然存在的無生命物體等為拍攝題材。在真實(shí)反映被攝體固有特征的基礎(chǔ)上，經(jīng)過創(chuàng)意構(gòu)思，并結(jié)合構(gòu)圖、光線、影調(diào)、色彩等攝影手段進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，將拍攝對(duì)象表現(xiàn)成具有藝術(shù)美感的攝影作品。這就叫靜物攝影。

2、人像攝影

人像攝影與一般的人物攝影不同：人像攝影以刻畫與表現(xiàn)被攝者的具體相貌和神態(tài)為自身的首要?jiǎng)?chuàng)作任務(wù)，人物攝影是以表現(xiàn)有被攝者參與的事件與活動(dòng)為主，它以表現(xiàn)具體的情節(jié)為主要任務(wù)，而不在于以鮮明的形象去表現(xiàn)被攝者的相貌和神態(tài)。

只要是以表現(xiàn)被攝者具體的外貌和精神狀態(tài)為主的照片，都屬于人像攝影的范疇。當(dāng)然，它分作照相室人像、室內(nèi)特定環(huán)境人像和戶外人像三大類。人像攝影的要求是“形神兼?zhèn)洹薄?/p>

3、記錄攝影

紀(jì)錄攝影指以紀(jì)錄為第一目的，對(duì)客觀事物進(jìn)行真實(shí)影像反映的圖片攝影。

攝影之所以誕生，就是為了記錄的目的。它誕生之后所顯示出來的強(qiáng)大的生命力，也恰恰在于它的記錄功能。這是其他技術(shù)或藝術(shù)所無法比擬或取代的。按照紀(jì)錄影像的方式和追求的價(jià)值不同來劃分，紀(jì)錄攝影分為新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影。

4、藝術(shù)攝影

隨著的發(fā)展，人們?cè)跀z影中不斷地增加藝術(shù)的元素，開始產(chǎn)生藝術(shù)攝影。它與記錄攝影的區(qū)別在于藝術(shù)性的多少與高低，而無絕對(duì)的界限。藝術(shù)攝影拍出來的效果更唯美，因?yàn)檫@不僅需要技術(shù)，還要找準(zhǔn)拍攝的時(shí)間、地點(diǎn)和角度。

5、畫意攝影

畫意攝影以其唯美的畫面語言及美好的設(shè)計(jì)內(nèi)涵一直是人像攝影的一種重要的表達(dá)方式。畫意攝影逐漸成為攝影藝術(shù)中的一個(gè)重要流派。

6、商業(yè)攝影

商業(yè)攝影，顧名思義是指作為商業(yè)用途而開展的攝影活動(dòng)。這類攝影是為商業(yè)利益而存在的，要按照企業(yè)要求進(jìn)行拍攝，比較拘束。

7、水墨攝影

和傳統(tǒng)的水墨畫一樣，現(xiàn)市面上出現(xiàn)的水墨攝影作品，按題材，可以分為風(fēng)景、花鳥和意境，對(duì)應(yīng)國(guó)畫中的山水畫和花鳥畫;按手法和意境，可以分為抽象和具象，對(duì)應(yīng)國(guó)畫中的寫意和工筆。

水墨風(fēng)格的攝影照片雖然免不了使用Photoshop等軟件的后期加工，但是這并不意味著可以任意扭曲原照片。好的水墨攝影作品要盡量少的修改原照片，它考驗(yàn)的更多的是攝影師的構(gòu)圖和捕捉光影的能力

8、全息攝影

全息攝影是指一種記錄被攝物體反射波的振幅和位相等全部信息的新型攝影技術(shù)。全息攝影可應(yīng)用于工業(yè)上進(jìn)行無損探傷，超聲全息，全息顯微鏡，全息攝影存儲(chǔ)器,全息電影和電視等許多方面。

3. 攝影中的構(gòu)圖方式一共有幾種?

1、居中構(gòu)圖法，是人像攝影，最常見的構(gòu)圖。顧名思義，人像居于相片中間，就是居中構(gòu)圖。

2、三分構(gòu)圖法，是類似于居中構(gòu)圖的。把一張照片，豎等分三份，人像居于照片的左側(cè)三分之一或者右側(cè)三分之一。

3、有創(chuàng)意一點(diǎn)的，可以采用“對(duì)稱構(gòu)圖”法。找到生活中的鏡子，沿著鏡子拍；找到路上的水面，把相機(jī)貼著水，翹起來一點(diǎn)拍，都可以獲得對(duì)車的影像。

4、引導(dǎo)線構(gòu)圖法，人像照片，只拍人像，往往過于單調(diào)，找到生活正常見的“引導(dǎo)線”，比如欄桿、路、橋等，都可以作為照片中的引導(dǎo)線。引導(dǎo)線，起到引導(dǎo)觀者視線的作用，讓觀者在照片中，有著眼點(diǎn)，圖片不空洞。

5、規(guī)律構(gòu)圖。規(guī)律構(gòu)圖，在拍景物時(shí)，也很常用，如果和人像結(jié)合，會(huì)更有韻律。比如，有規(guī)律的樹、有規(guī)律的圖形，有規(guī)律的柱子。

6、框式構(gòu)圖。人像在“框”內(nèi)，生活中，框有很多，比如窗、門、鏡子等。

4. 攝影構(gòu)圖常見的構(gòu)圖形式

1、均衡式構(gòu)圖。給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對(duì)應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。

2、對(duì)稱式構(gòu)圖。具有平衡、穩(wěn)定、相對(duì)的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。

3、變化式構(gòu)圖。景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)攝影、幽默照片等。

4、對(duì)角線構(gòu)圖。把主體安排在對(duì)角線上，能有效利用畫面對(duì)角線的長(zhǎng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢(shì)，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果(例如聚光燈照射主體)。

5、X形構(gòu)圖。線條、影調(diào)按X形布局，透視感強(qiáng)，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。

6、緊湊式構(gòu)圖。將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細(xì)膩、微觀等特點(diǎn)。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細(xì)節(jié)。對(duì)刻畫人物的面部往往能達(dá)到傳神的境地，令人難忘。

7、三角形構(gòu)圖。以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)。

8、S型構(gòu)圖。畫面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長(zhǎng)、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時(shí)，應(yīng)首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。

9、九宮格構(gòu)圖。將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上?！熬弊值乃膫€(gè)交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置。一般認(rèn)為，右上方的交叉點(diǎn)最為理想，其次為右下方的交叉點(diǎn)。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點(diǎn)。

10、小品式構(gòu)圖。通過近攝等手段，并根據(jù)思想把本來不足為奇的小景物變成富有情趣、寓意深刻的幽默畫面的一種構(gòu)圖方式。具有自由想象、不拘一格的特點(diǎn)。本構(gòu)圖沒有一定的章法。

11、向心式構(gòu)圖。主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。

12、垂直式構(gòu)圖。能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木爭(zhēng)榮的森林參天大樹、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。

13、對(duì)分式構(gòu)圖。將畫面左右或上下一分為比例2:1的兩部分，形成左右呼應(yīng)或上下呼應(yīng)，表現(xiàn)的空間比較寬闊。其中畫面的一部分是主體，另一半是陪體。常用于表現(xiàn)人物、運(yùn)動(dòng)、風(fēng)景、建筑等題材。

5. 攝影構(gòu)圖的主要形式和技巧

步驟/方式1

第一，拍攝的時(shí)候，一定要選擇天氣晴朗的天氣，這樣拍出來效果更自然一些。

我們拍攝靜物的時(shí)候，一定要選擇天氣晴朗的天氣，這樣光線比較明亮，拍出來的照片會(huì)更清晰，效果更自然一些。

步驟/方式2

第二，拍攝的時(shí)候，一定要穩(wěn)，可以借助三角支架。

我們拍攝靜物的時(shí)候，拿照相機(jī)的時(shí)候手一定要穩(wěn)，不要抖動(dòng)，如果可以的話，我們也可以借助三角支架，這樣拍攝時(shí)就不會(huì)擔(dān)心照相機(jī)不穩(wěn)了。

步驟/方式3

第三，拍攝的時(shí)候，可以從全景、近景、中景、特寫等多個(gè)角度來拍攝。

我們拍攝靜物的時(shí)候，可以從全景、近景、中景、特寫等多個(gè)角度來進(jìn)行拍攝，從中選擇一個(gè)自己認(rèn)為滿意的角度即可。

步驟/方式4

第四，拍攝的時(shí)候，可以選擇一個(gè)好看的背景。

我們拍攝靜物的時(shí)候，我們可以選擇一個(gè)好看的背景，因?yàn)槭庆o物，我們可以布置一個(gè)好看的背景。

步驟/方式5

第五，拍攝的時(shí)候，一定要好好構(gòu)圖，符合黃金分割比例。

我們拍攝靜物的時(shí)候，我們一定要好好構(gòu)圖，符合黃金分割比例的規(guī)律即可，這樣拍攝出來更符合人們的視覺規(guī)律。

步驟/方式6

第六，拍攝的時(shí)候，可以根據(jù)自己的意愿，隨心拍攝。

我們拍攝靜物的時(shí)候，我們也可以根據(jù)自己的意愿，隨心拍攝，只要用心去拍攝，肯定能拍出好看的照片的。

步驟/方式7

第七，要?jiǎng)?chuàng)建漂亮的照片，請(qǐng)盡你所有的想象力，不要害怕使用非標(biāo)準(zhǔn)的解決方案?？紤]一下觀看者在觀看照片時(shí)將視線指向何處，以及如何占用框架的空白空間，以及是否值得填充。

步驟/方式8

第八，請(qǐng)?zhí)貏e注意選擇靜物的背景：如果在創(chuàng)意和構(gòu)圖中沒有出現(xiàn)，請(qǐng)選擇不會(huì)引起注意的中性陰影。例如，你可以選擇具有簡(jiǎn)單紋理的白色。

6. 攝影中的構(gòu)圖

以下是十七中方法：緊湊式構(gòu)圖，留白手法構(gòu)圖，中心式構(gòu)圖，圓形構(gòu)圖，斜線構(gòu)圖，透視牽引線構(gòu)圖，水平線構(gòu)圖，散點(diǎn)式構(gòu)圖，三角形構(gòu)圖，曲線構(gòu)圖，框式構(gòu)圖，黃金分割法構(gòu)圖法，L形構(gòu)圖，垂直線構(gòu)圖，對(duì)稱式構(gòu)圖，對(duì)角線構(gòu)圖，輻射式構(gòu)圖。這樣才更有表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，更充分更完美地展示內(nèi)容。

7. 攝影構(gòu)圖的常用形式

攝影中的三分構(gòu)圖，是一種常用的構(gòu)圖方法，應(yīng)該是在所有構(gòu)圖法中運(yùn)用得最廣泛。它能帶給你符合審美習(xí)慣的視覺效果。

下面就給大家講一下什么是三分構(gòu)圖法。所謂三分，很好理解，就是將畫面分為三個(gè)部分，一般是上、中、下，或者叫遠(yuǎn)景、中景、近景，比如上圖的以船只作為近景，也叫前景，中間的樹和倒影為中景，后面的山為遠(yuǎn)景，也叫背景。每個(gè)分區(qū)都可以成為需要體現(xiàn)的主體，根據(jù)你需要表達(dá)的實(shí)際情況來選擇，此片就是以中間的樹為主體，突顯深秋瀘沽湖的靚麗色彩。

這張片子，就是以樹枝為前景，山峰作為主體，天空為遠(yuǎn)景，很好地表現(xiàn)了華山日出后的云彩、霞光，和霧景。

同時(shí)要注意的是，三分構(gòu)圖，也叫井字構(gòu)圖，一般要把需要表現(xiàn)的物體，放在井字交叉點(diǎn)上，比如上圖的太陽和鳥兒，就放在了井字上面的兩個(gè)交叉位置，這四個(gè)點(diǎn)，俗稱黃金分割點(diǎn)，比較符合人眼視覺，畫面容易達(dá)到平衡。

這張片子就是以水中倒影為前景，山體為主體，天空飄渺的云層為遠(yuǎn)景，充分體現(xiàn)了清晨云霧飄渺的瀘沽湖美景。

用好三分構(gòu)圖，對(duì)提升我們的攝影水平會(huì)有很大幫助，需要在平常的拍攝中摸索，總結(jié)。

8. 攝影構(gòu)圖有哪幾種構(gòu)圖方法

電影的構(gòu)圖方式有很多，但根據(jù)常見的構(gòu)圖規(guī)則可以分為：對(duì)比、均衡、結(jié)構(gòu)、幾何等等。

1，對(duì)比式構(gòu)圖

在同個(gè)畫面里，主體和其他形象有著反差，它就會(huì)格外的引人注意。在某一方面的“優(yōu)勢(shì)”形象能夠完成視覺引導(dǎo)，把我們的注意力吸引到畫面中的某一部分。

比如導(dǎo)演想讓觀眾先看到演員的手而不是他的臉時(shí)，手上的光要比臉上的光強(qiáng)，甚至完全把臉置于陰影中。

對(duì)比的方式包括但不限于這四種：

①光線對(duì)比

光線明暗可以影響人們的情緒，構(gòu)成畫面空間的縱深感，增加視覺的沖擊力，還可幫助表達(dá)人物的內(nèi)心狀態(tài)及處境。

在電影《我不是藥神》中，程勇去醫(yī)院探望呂受益，當(dāng)呂受益清創(chuàng)時(shí)，程勇和呂受益的妻子坐在醫(yī)院走廊的長(zhǎng)凳上聽著病房?jī)?nèi)呂受益的哀嚎。

此時(shí)，中間的一束光將程勇和呂受益的妻子分開，呂受益的妻子完全陷在陰影里，暗示了呂受益的妻子對(duì)生活、對(duì)她的丈夫都已經(jīng)徹底失去了希望。

而程勇的那一邊則處于半明半暗的光線中，表達(dá)了程勇此刻內(nèi)心的糾結(jié)，救和不救都是艱難的抉擇。

通過這一組明暗對(duì)比構(gòu)圖強(qiáng)烈地表達(dá)出了程勇及呂受益妻子的心理狀態(tài)，創(chuàng)造出一種沉悶陰郁的氣氛。

②動(dòng)靜對(duì)比

黑澤明的電影《七武士》中經(jīng)常用動(dòng)靜對(duì)比的方法，把孤膽英雄的主人公和周圍的烏合之眾分開。靜止的主體能從運(yùn)動(dòng)中的人群突顯出來。

比如《甜蜜蜜》中的最后一場(chǎng)戲，當(dāng)李翹和黎小軍在異國(guó)他鄉(xiāng)重新相遇的時(shí)候，通過動(dòng)靜對(duì)比來突顯人物內(nèi)心的情感波動(dòng)。

③方向?qū)Ρ?/p>

主體和周圍人群是相反的運(yùn)動(dòng)方向，使主題顯得更加突出。比如《本命年》中的最后一場(chǎng)戲，李慧泉受傷在人群中逆向行走和掙扎，把人物的孤單和絕望表現(xiàn)的非常感人。

④位置對(duì)比

比如張猛導(dǎo)演的電影《鋼的琴》，當(dāng)陳桂林去找好友借錢給女兒買鋼琴的片段，這時(shí)候通過人物位置高低的對(duì)比來突出人物關(guān)系，此時(shí)的陳桂林處于一種被動(dòng)無助的狀態(tài)。

這部電影還有一處片段也將對(duì)比構(gòu)圖的方式運(yùn)用的極具風(fēng)格，在電影的開頭陳桂林和前妻談女兒撫養(yǎng)權(quán)的片段，前景是夫妻兩人在談離婚，談孩子撫養(yǎng)權(quán)，后面破敗的廠房門口那幢建筑以及兩邊不同的風(fēng)格的建筑作為背景呈現(xiàn)。

建筑物的一面還有蓬頂，另一邊蓬頂已經(jīng)完全破敗，這種鮮明的反差象征著貧富的分化的現(xiàn)實(shí)，也象征著人物內(nèi)心的不平衡。

他們?cè)阽R頭前談?wù)摶橐龅膯栴}，他們后面背景的兩個(gè)不同的頂棚，代表著兩種力量，陳桂林的愛人代表的是資本的力量，陳桂林代表著一個(gè)只剩筋骨的男人自身的力量。這種有點(diǎn)像舞臺(tái)劇一樣的電影構(gòu)圖，增強(qiáng)了電影敘事感染力，留給觀眾極深刻的印象。

2，平衡式構(gòu)圖

一般可分為平衡構(gòu)圖與非平衡構(gòu)圖。

一個(gè)畫面的構(gòu)圖是否平衡，往往就意味著一場(chǎng)戲的情緒平穩(wěn)。

例如，主人公心情平和、情緒穩(wěn)定的時(shí)候，一般會(huì)選擇規(guī)則構(gòu)圖或者靜態(tài)構(gòu)圖；主人公清晰激動(dòng)，或處于某種未知的危險(xiǎn)狀態(tài)時(shí)，一般會(huì)用不規(guī)則構(gòu)圖。

①平衡構(gòu)圖

在母親追尋父親時(shí)，用了遠(yuǎn)景的鏡頭來展現(xiàn)空曠的田野，有種清新自然的感覺；當(dāng)母親奔跑時(shí)被放置在前景和背景之間，在整個(gè)明亮的金色世界中，母親那一身紅使整個(gè)畫面更加舒暢和自然。片中人物與環(huán)境的巧妙配置，使得銀幕被賦予了一種立體感和縱深感。

②非平衡構(gòu)圖

在電影中的某個(gè)畫面如果打破平衡，則就暗示著有矛盾出現(xiàn)。

比如電影《黃土地》中，讓地平線或者處于畫面頂端，只給天空留下一條縫隙，畫面產(chǎn)生不均衡感或者讓地平線壓低到底部，使得天空占整個(gè)畫面的的大部分面積。

這種不符合常規(guī)的視覺習(xí)慣構(gòu)圖，表達(dá)了天和土地是壓抑人民的創(chuàng)造性，禁錮生命力的力量。表達(dá)出作者對(duì)廣袤深沉土地的熱愛，也有對(duì)這片土地的貧瘠、蒙昧反思的復(fù)雜情感。

3，結(jié)構(gòu)式構(gòu)圖

根據(jù)畫面的結(jié)構(gòu)可以分為：封閉式、開放式、對(duì)稱式。

①封閉式

封閉式構(gòu)圖是把框架之內(nèi)看成一個(gè)獨(dú)立的畫面；開放式構(gòu)圖在安排畫面上的形象元素時(shí)，著重于向畫面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。

比如《畢業(yè)生》中，當(dāng)本和羅賓森太太那場(chǎng)戲，畫面中的本被前景中羅賓森太太遮擋、擠壓，這是利用拍攝角度來實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖隱喻的意圖。導(dǎo)演通過隱喻性的封閉式構(gòu)圖來引導(dǎo)觀眾去看渺小和尷尬的本，表現(xiàn)了本被控制的處境。

②開放式

開放式構(gòu)圖往往是不完整的，導(dǎo)演會(huì)故意設(shè)計(jì)出一個(gè)空白，讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想和期待。電影畫面中生動(dòng)形象的溝通設(shè)計(jì)具有暗示作用，能使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。

比如在電影《釜山行》結(jié)尾的時(shí)候，導(dǎo)演用了一個(gè)開放式的構(gòu)圖來做表達(dá)，當(dāng)婦與小女孩在與至親至愛之人經(jīng)歷生離死別后，終于乘著列車抵達(dá)釜山，兩人互相攙扶行至一條漆黑的隧道，漆黑的畫面和人物剪影擴(kuò)大了觀眾的感知范圍，實(shí)現(xiàn)了畫面意義延伸的目的，通過有限的銀幕表現(xiàn)出無限的空間。

③對(duì)稱式

畫面結(jié)構(gòu)上下左右視覺元素的分量形成相對(duì)稱的形式，給人一種穩(wěn)定、安定、莊嚴(yán)、和諧的感受，但也會(huì)形成壓抑、沒有生趣的氣氛。電影《大紅燈籠高高掛》中，導(dǎo)演運(yùn)用對(duì)稱式構(gòu)圖描寫陳家大院的壓抑氣氛。

4，幾何構(gòu)圖

根據(jù)畫面布局包括但不限于以下四種：

①圓形構(gòu)圖

在《七武士》中，當(dāng)村子里的人得知土匪要來打劫時(shí)，全村人在一片空地上，此時(shí)人群的形狀是圓形，圓象征著一種弱者表達(dá)自我保護(hù)的形式，同時(shí)還有一種抱團(tuán)取暖含義。

《七武士》里面多次出現(xiàn)這種類似的構(gòu)圖，圓象征著承諾與責(zé)任，后來武士的旗幟上也都是圓形符號(hào)。

②方形構(gòu)圖

在《我不是潘金蓮》中，表現(xiàn)女主角李雪蓮家鄉(xiāng)，中國(guó)南方農(nóng)村的部分，全用了圓形畫幅，而李雪蓮兩次到北京，則用的是方形畫幅。

“圓”象征著中國(guó)幾千年的人情社會(huì)，同時(shí)圓還包含著偷窺的含義，一是監(jiān)視，一是距離。電影采用圓形畫面構(gòu)圖為了體現(xiàn)距離感的意圖。

而北京是個(gè)大城市，是權(quán)力機(jī)關(guān)集中的地方，權(quán)力和城市都是很硬的，用“圓”就不合適了，于是他選擇了“方”，“方”代表法制，也代表了對(duì)稱、權(quán)威和開放。

③三角形構(gòu)圖

④線性構(gòu)圖

除了這四個(gè)分類還有一些常見的構(gòu)圖形式，比如：

黃金分割構(gòu)圖

黃金分割構(gòu)圖作為最具美感的構(gòu)圖，在《我的父親母親中》中，母親扶手站在門框前的鏡頭就是黃金分割構(gòu)圖，母親所站的位置便是黃金分割點(diǎn)，在這種本身就極具美感的構(gòu)圖上，張藝謀以他對(duì)攝影畫面的獨(dú)到理解，配以和暖的陽光，與母親粉紅色的棉襖相互映襯，將母親身上的少女情懷淋漓盡致地展現(xiàn)出來，給人一種溫情的感覺，讓每一位觀眾都被父母親這種純潔的愛戀而動(dòng)容。

鏡像構(gòu)圖

在電影《天才槍手》中，開頭女主模擬受審的片段，前景是人物，背景是鏡子，通過鏡子的反射來使得整個(gè)畫面有一種縱向無限延伸的感覺，同時(shí)通過鏡面反射來突出此時(shí)人物內(nèi)心的復(fù)雜心理。

9. 攝影構(gòu)圖的基本

攝影的基礎(chǔ)我認(rèn)為是發(fā)現(xiàn)美的能力。

首先是初學(xué)者看什么都很好看，都想拍下來。但這是拿起相機(jī)新鮮感所帶來的，并不是真正掌握了發(fā)現(xiàn)的眼光才去拍攝。比如剛到一個(gè)陌生的地方隨手一拍感覺很有意思，這只是因?yàn)榕牡降臇|西與平時(shí)接觸的有很大的差異，這是新鮮感所造成的。如果隨著時(shí)間沉淀這些圖片就毫無美感不值得一提。

我們要學(xué)會(huì)發(fā)現(xiàn)美的能力就要不斷的去學(xué)習(xí)，去觀察。攝影是一門減法藝術(shù)，對(duì)相當(dāng)大的一部分圖片來說要主題明確，構(gòu)圖要簡(jiǎn)潔。拍之前多觀察周圍環(huán)境，看看準(zhǔn)備拍攝的主體每個(gè)角度?？纯慈绾斡苗R頭把它表現(xiàn)出來。比如下圖是我在葡萄牙里斯本拍攝的貝倫塔，由于游客較多周圍開闊整體拍下雜亂無章，于是我就利用海浪為前景襯托主體貝倫塔來構(gòu)圖

拍攝之前想清楚要表現(xiàn)什么，用最簡(jiǎn)潔的畫面去呈現(xiàn)出來，這樣的圖片就可以讓我們很快從

亂拍一氣的初學(xué)者中脫穎而出。比如下圖的米蘭大教堂為了避開底部雜亂的人流和環(huán)境而拍的教堂頂部

特寫。

所以我們要將注意力集中在最感興趣的地方，而把周圍雜亂的環(huán)境剔除在外，或是通過景深的控制將其弱化。

如果嘗試其他焦段來拍攝就要注意每個(gè)鏡頭都會(huì)把視角范圍內(nèi)的東西都記錄下來，比如，廣角鏡頭拍攝時(shí)，拍攝的內(nèi)容比你比你想象的要多很多，這時(shí)我們就要考慮用什么焦段將腦海中期待看到的畫面用合適的鏡頭去拍攝下來或者改變拍攝距離。

我們要不斷練習(xí)自己的觀察力，讓自己長(zhǎng)出敏銳的觸角，拍攝出高品質(zhì)的圖片。

最后在和大家分享幾張不同環(huán)境下我拍攝的圖片

10. 攝影構(gòu)圖的構(gòu)圖形式有哪些

攝影的三要素：曝光、對(duì)焦、構(gòu)圖。1.曝光通過對(duì)焦和調(diào)節(jié)快門速度，控制適當(dāng)?shù)钠毓舛?。大多?shù)的數(shù)碼相機(jī)都可通過自動(dòng)對(duì)焦及調(diào)節(jié)快門速度來控制曝光度。這就是自動(dòng)曝光攝影的功能(AE)。雖然叫自動(dòng)曝光但是并非每一次都能調(diào)節(jié)到最適當(dāng)?shù)钠毓舛?，有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)畫面過暗(曝光不足)，過亮(曝光過渡)的情況。當(dāng)出現(xiàn)這種情況時(shí)，進(jìn)行修正的功能就是曝光補(bǔ)正。2.對(duì)焦人眼會(huì)自動(dòng)對(duì)想看的物體進(jìn)行對(duì)焦，從而讓我們可以清晰地看見一切。而相機(jī)的鏡頭會(huì)對(duì)向要拍攝的物體通過對(duì)焦拍攝得更加鮮明。對(duì)焦是通過鏡頭來調(diào)節(jié)的，而數(shù)碼相機(jī)則具備自動(dòng)調(diào)節(jié)焦距的功能。這就是自動(dòng)對(duì)焦(AF)功能。雖然說可以自動(dòng)對(duì)焦，但對(duì)準(zhǔn)哪一點(diǎn)進(jìn)行對(duì)焦則必需由拍攝者自己來決定。3.構(gòu)圖人眼可以連續(xù)觀看上下左右。但是照片只能從長(zhǎng)方形的范圍內(nèi)去觀察和記錄。通過取景器或液晶顯示器在較大的范圍內(nèi)選取極小的一部分，作為拍攝的畫面，這就是取景。最近，照相機(jī)逐漸向自動(dòng)曝光和對(duì)焦的方向發(fā)展。但是取景是無論技術(shù)如何發(fā)展都無法成為全自動(dòng)的。因此構(gòu)圖成為最為重要的一個(gè)因素。