1. 反應(yīng)鏡頭是什么

1、拉鏡頭：它的功能是讓觀眾在點(diǎn)對面的基礎(chǔ)上看清一個關(guān)鍵點(diǎn)，了解人與環(huán)境、部分與整體的關(guān)系。拉動鏡頭，讓人感到寬闊和舒展。比如，一個人的手慢慢地拉出來，使人物形象盡收眼底，這種拍攝方法叫做拉鏡頭。

　　2、跟隨鏡頭：顧名思義，即鏡頭在拍攝的動作中總是跟隨著一個表演對象，以持續(xù)且詳細(xì)的表現(xiàn)他的活動，或是在進(jìn)行中的動作和感覺。

　　3、搖動鏡頭：這意味著相機(jī)處于固定位置，左右觀看，平移全景，或平移物體的運(yùn)動。它經(jīng)常用來介紹環(huán)境的含義和目的，或突出一個人的行動。

　　4、推壓透鏡：指對象者的位置不動，只移動以推動相機(jī)近景或特寫。隨著拍攝的內(nèi)容，慢慢地將他們推近，給人以沉穩(wěn)，舒展和微妙的感情。推快速產(chǎn)生緊張，呼吸急促，恐慌效應(yīng)。推鏡頭，可以引導(dǎo)觀眾更深切地感受到人物的內(nèi)心活動，以提高烘托氣氛。

　　5、主觀鏡頭：影片的鏡頭被視為劇中人物觀察和表達(dá)客觀事物的眼睛。它可以模擬這種感覺，渲染氣氛。主觀鏡頭更常用于表達(dá)人物在特殊情況下的心理狀態(tài)，也常用于反映人物的幻覺、想象，這在電影中屢見不鮮。同時，它在刻畫人物性格方面也起到了突出的作用。

　　6、空鏡頭：這種鏡頭，帶有特定的視覺圖像(即畫面)，顯示一定的時間、地點(diǎn)，沒有人物、沒有語言，只有具有一定自然風(fēng)景和氣氛意義的場景。如山、水、海、松、花、白云、月、鳥等。它是電影富有詩意意義的重要手段，從而創(chuàng)造了一個廣泛而深刻的意境。

　　7、瀝青透鏡：瀝青透鏡可分為瀝青透鏡和瀝青透鏡。除了鳥眼的全景外，俯視鏡頭也能表現(xiàn)出憂郁和壓抑的感覺，這通常起到貶損的作用。為了看到場景，鏡頭在贊美中扮演著情感角色。

　　8、解除透鏡：一般用于拍攝大場面起重透鏡，它可以改變攝像機(jī)角度和屏幕空間，大氣，并有助于使巨大的影響。

　　9、綜合鏡頭：綜合鏡頭，是指鏡頭的運(yùn)動方式多種多樣。有時，為了使影片更充分、更突出地表現(xiàn)某一情節(jié)，它常被用在電影鏡頭中，集推、拉、提、落、搖、移等功能于一體。它為圖片創(chuàng)建不同的前、側(cè)、上、下和相等的鏡頭角度。它不僅可以展現(xiàn)環(huán)境的整體畫面，還可以展現(xiàn)特定人物的近景，以及人物與人物的關(guān)系，使影片更具表現(xiàn)力。因此，膠片鏡頭既可以單獨(dú)使用，也可以組合、交織在一起。這種鏡頭也叫長鏡頭。

2. 反應(yīng)鏡頭英文

變跡濾鏡

英文全稱

Ap

o

d

ization filter，實(shí)際是一種用于優(yōu)化鏡頭焦外成像質(zhì)量的解決方案。APD濾鏡使光線經(jīng)過鏡頭時從中心到邊緣均勻衰減，并使得成像的邊緣有效模糊，因此鏡頭可以實(shí)現(xiàn)柔和美麗的焦外效果。

3. 反應(yīng)鏡頭是什么鏡頭

鏡頭燒掉當(dāng)然是非常傷心的，因?yàn)檫@些鏡頭自己花費(fèi)了很多的時間拍攝

4. 反應(yīng)鏡頭是什么意思

鏡頭的光學(xué)特性是指由其光學(xué)結(jié)構(gòu)所形成的物理性能，由焦距、視場角和相對孔徑三個因素組成。任何一種光學(xué)鏡頭，都可以由這三種光學(xué)特性的技術(shù)參數(shù)來表示和區(qū)分。

（1）焦距 攝像機(jī)的鏡頭都可被看成為一塊中間厚、邊緣薄的凸透鏡，光線穿過透鏡會聚成焦點(diǎn)，焦點(diǎn)至鏡頭中心的距離即為該鏡頭的焦距，焦距的單位是毫米（mm）。 鏡頭焦距的長短與被攝對象在攝像管光電靶面上的成像面積成正比。

如果在同一距離上對同一被攝對象進(jìn)行拍攝，鏡頭焦距愈長，那么成像面積越大，放大倍率越高；反之，鏡頭焦距愈短，則成像面積越小，放大倍率越低。

通常，我們把焦距與像平面對角線接近或相等的鏡頭稱為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。一般的攝像機(jī)光電靶面成像面積約等于16毫米電影攝影機(jī)的畫幅像平面，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距通常為25毫米。焦距大于像平面對角線的鏡頭，稱為長焦距鏡頭。焦距小于像平面對角線的鏡頭，稱為廣角鏡頭。焦距可發(fā)生變化的鏡頭，稱為變焦距鏡頭。

（2）視場角 鏡頭的視場角，是指攝像管有效成像平面（視場）邊緣與鏡頭后節(jié)點(diǎn)所形成的夾角。

從造型角度上講，鏡頭視場角反映了攝像機(jī)記錄景物范圍的開闊程度（鏡頭視場角分為水平視場角和垂直視場角，本章所用視場角均指水平視場角）。鏡頭視場角與被攝對象在畫面中的成像效果成反比。視場角愈大，被攝主體成像越小，畫面景物越開闊；反之，視場角愈小，被攝主體成像越大，畫面景物的視野越狹窄。

視場角主要受鏡頭成像尺寸和鏡頭焦距這兩個因素制約。由于攝像管成像靶面在實(shí)際拍攝中是不變的固定因素，所以直接影響視場角的就是鏡頭焦距了。我們拍攝時一般只能通過變換不同焦距的鏡頭來改變視場角。

攝像機(jī)在同一距離上對同一被攝對象進(jìn)行拍攝時，使用不同焦距的鏡頭會改變該對象在畫面中的成像面積和背景范圍。

這實(shí)質(zhì)上是由于視場角發(fā)生了相應(yīng)的改變。

比如，一個視場角為50°的鏡頭所拍得的被攝主體在畫面中只有視場角為5°的鏡頭拍得的圖像面積的1/10。鏡頭焦距越長，視場角越??；焦距越短，視場角越大。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭（25mm鏡頭）所呈現(xiàn)的視場角大約在45°左右。廣角鏡頭（焦距小于25mm）的水平視場角均大于60°，一般處在60°-130°之間。130°以上到180°之間的鏡頭被稱為超廣角鏡頭，又稱為魚眼鏡頭。

長焦距鏡頭（焦距大于25mm）的水平視場角小于40°。

（3）鏡頭的相對孔徑是指鏡頭的入射光孔直徑（D）與焦距（f）之比，其大小說明鏡頭接納光線的多少。

相對孔徑是決定鏡頭透光能力和鑒別力的重要因素。

相對孔徑(D/f)的倒數(shù)(f/D)被稱為光圈系數(shù)(F)，被標(biāo)刻在鏡頭的光圈環(huán)上。攝像機(jī)的鏡頭光圈系數(shù)分為若干檔，常見的有1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、12、16、22等，相鄰兩檔光圈F值的比值均為，曝光量相差一級。

由于像平面照度和相對孔徑的平方成正比，所以F值變化一檔，相當(dāng)于攝像機(jī)鏡頭的光通量變化一倍。

在攝像時我們說開大光圈，實(shí)際上是從光圈調(diào)節(jié)環(huán)上大F值向小F值的一端運(yùn)動，即減小了光圈系數(shù)值；而縮小光圈，則是從小F值向大F值一端運(yùn)動，光圈系數(shù)值加大。

比如，從光圈8調(diào)到光圈5.6，就是開大了光圈，光通量增大一倍，曝光值增加一級。

反之亦然。

對相對孔徑和光圈系數(shù)的調(diào)節(jié)，決定了鏡頭的光通量和鏡頭景深。對攝像機(jī)的鏡頭進(jìn)行光圈選擇，實(shí)質(zhì)是一個曝光控制的問題?，F(xiàn)在的攝像機(jī)通常都有手動光圈和自動光圈兩種控制方式。自動光圈只能對被攝場景的曝光控制作出技術(shù)性處理，而有意識、有目的的動態(tài)用光和藝術(shù)處理只能由手動光圈才能更好的表現(xiàn)。在拍攝同一照度下的同一場景時，光圈越大，景深范圍越??；光圈越小，景深范圍越大。鏡頭曝光的有意圖控制和不同景深的選擇性運(yùn)用，是攝像人員實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖取得最佳畫面效果的有效手段。

5. 反應(yīng)鏡頭是什么景別

推拉搖移跟甩景別這是攝像術(shù)語。

是指攝像機(jī)拍攝中的六個狀態(tài)。推是指攝像機(jī)正面拍攝時通過向前直線移動攝像機(jī)或旋轉(zhuǎn)鏡頭使拍攝的景別從大景別向小景別變化的拍攝手法。反之，拉是指攝像機(jī)正面拍攝時通過向后直線移動攝像機(jī)或旋轉(zhuǎn)鏡頭使拍攝的景別從小景別向大景別變化的拍攝手法。而搖是指攝像機(jī)拍攝時以攝像機(jī)為軸心從左向右或從右向左弧線型移動攝像機(jī)來拍攝景物的拍攝手法。移是指攝像機(jī)拍攝時鏡頭方向與攝像機(jī)移動方向成直角而攝像機(jī)移動速度相對固定景別相對不變的拍攝手法。跟是指攝像機(jī)拍攝一個運(yùn)動對象時隨拍攝對象運(yùn)動速度方向一致而跟隨拍攝的手法。甩是指攝像機(jī)拍攝時以攝像機(jī)為軸心快速從一個固定場景搖到另一個固定場景的拍攝手法。景別,是指被攝主體與畫面形象在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小與范圍.不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng),全景出氣氛,特寫出情緒,中景是表現(xiàn)人物交流特別好的景別,近景是側(cè)重于揭示人物內(nèi)心世界的景別.由遠(yuǎn)到近適用表現(xiàn)愈益高漲的情緒;由近到遠(yuǎn)適于表現(xiàn)愈益寧靜.深遠(yuǎn)或低沉的情緒.

6. 反應(yīng)鏡頭怎么拍

拍2人對話的鏡頭 簡單的說就是給第3者的一個視覺傳達(dá)，不是簡單的誰在說話鏡頭就對準(zhǔn)誰。

1，演員一段戲要拍2遍，2遍機(jī)位反打，后期剪輯制作。

2，即要拍說者的表演，又要拍聽者的反應(yīng)，安劇情需要剪輯制作。

3，在用上 全、中、特、俯、平、仰，利用鏡頭切換

拍些場景鏡頭 用于后期剪輯使用。

多想想你如果是觀眾自己希望演員，什么樣的表演是你想看到的，就怎么拍 注重細(xì)節(jié)，善于表達(dá)就是拍攝思路。

7. 反應(yīng)鏡頭名詞解釋

多機(jī)位也有很多的弊端,

首先從攝影角度來說主機(jī)位一下其他輔機(jī)面臨一個很尷尬的問題就是角度角度,構(gòu)圖。如果是小景別畫面這個影響不大,一旦到中景就會出現(xiàn)這些問題。必須為同品牌攝像機(jī)拍攝，否則后期制作會由于色彩還原不同而出現(xiàn)色彩偏差的問題。必須使各攝像師充分了解各自的拍攝內(nèi)容，在婚禮現(xiàn)場區(qū)分主次關(guān)系，防止由于站位問題引起沖突。多機(jī)位拍攝多用于"電視欄目"錄影;"晚會節(jié)目"拍攝;"電視情景劇"的拍攝，特點(diǎn)就是多機(jī)位同時記錄，通過切換臺進(jìn)行現(xiàn)場切換。這就是雙機(jī)位正反打鏡頭,一般是在對話鏡頭中使用一個對話鏡頭然后反打一個反應(yīng)鏡頭或者平行對話,正反打鏡頭一般都遵循對稱的原則,即景別對稱.可以是過肩正反打也可以是內(nèi)打，一般國內(nèi)拍攝的電視劇和電影都是一部機(jī)器拍攝。我們還要注意拍攝的一個規(guī)則，就是軸線規(guī)則，一般是不能跑到對面去拍的，這樣越軸了，讓觀眾摸不著頭腦.越軸一定要"交待"，否則不符合觀賞習(xí)慣.所以一般多機(jī)位是在同一軸線一側(cè)的.多機(jī)位還要多注意穿幫問題，一不小心那就白費(fèi)力氣。這就是雙機(jī)位正反打鏡頭,一般是在對話鏡頭中使用一個對話鏡頭然后反打一個反應(yīng)鏡頭或者平行對話,正反打鏡頭一般都遵循對稱的原則,即景別對稱.可以是過肩正反打也可以是內(nèi)打，一般國內(nèi)拍攝的電視劇和電影都是一部機(jī)器拍攝，，拍完一組正打，然后再換個機(jī)位拍攝另一組反打鏡頭，演員要最少演繹2遍。多機(jī)位拍攝，不管是雙方攝像師，還是后期制作，都很嚴(yán)格，所以也就誕生了現(xiàn)場剪切臺。

預(yù)先有個分工，如果有對講機(jī)在拍攝過程中相互交流更好，這個可以借用，內(nèi)部通話系統(tǒng)根據(jù)樓主的狀況就不奢談了。哪個機(jī)位的拍特寫，哪個拍中景，哪個拍全景，哪個反拍觀眾，哪個照顧主持人等，都要有個預(yù)先分工，不然可能出現(xiàn)相同時候都搶拍一個特寫，或者大家都拍舞蹈造型等。節(jié)目中間都不能停機(jī)，至少單個連續(xù)的節(jié)目中間不能停，這樣后期只需要對一次音頻，也才能夠找到相同的時間不同的鏡頭。如果可能，最好從調(diào)音臺接一路音頻到其中一臺攝像機(jī)，以后作為保留的音頻使用。如果不能做到，處于正中的主要負(fù)責(zé)拍攝全景的機(jī)器千萬要做好錄音，因?yàn)槠渌恢玫臋C(jī)器和舞臺音箱的角度變化較大，出來的聲音不均勻。后期采集不要使用分鏡頭采集，一次采集完。編輯時，同時加載四個機(jī)位的視頻到四條軌道，打開音軌的波形，找到一個典型的波形(如峰值的或者低谷的，只要好對就行)，將四個機(jī)位的開始點(diǎn)對齊，然后根據(jù)編輯的意圖選擇相應(yīng)視頻，然后清除其它不需要的視頻和音頻，音軌最好在確定使用鏡頭后再清除不需要的，只保留計(jì)劃好的，品質(zhì)最好的那條。當(dāng)然，精確對位并不能夠精確到幀，但是可以到觀眾無法識別的程度。這也就是前面說到的中途不要停機(jī)的原因，至少單個節(jié)目中間不要停機(jī)，不然，后期編輯根本無法尋找哪個鏡頭時和哪個相同時間的。一個會議或者晚會，一次錄完最好，這樣只在開始對一次位就可以了。雙機(jī)位是指說使用兩臺攝像機(jī)在不同的角度同時拍攝同一段事件。從意義上說這就是所謂的雙機(jī)位拍攝，但是這并不意味著我們的兩臺攝像機(jī)各錄各的，最后交給客戶兩個不相干的帶子。而是通過一系列的后期制作將所有視頻合在一起，將各個角度都拍攝記錄之中。與客戶的溝通對于使用雙機(jī)位拍攝尤其重要，如果與客戶不事先進(jìn)行溝通，那么我們兩個攝像師就無從下手，只能各自根據(jù)各自的理解去進(jìn)行攝像工作，兩個攝像師所錄素材全是相似的或重復(fù)的畫面，兩部片子都不完整。為免這種情況的發(fā)生就要事前與客戶做好溝通，了解事件的各個環(huán)節(jié)，對每個環(huán)節(jié)進(jìn)行設(shè)計(jì)。攝像師之間也要進(jìn)行溝通，攝像師對各個環(huán)節(jié)進(jìn)行研究設(shè)計(jì)，進(jìn)行分工。如果不事先進(jìn)行設(shè)計(jì)分工，就會出現(xiàn)這樣一種情況:一些鏡頭，攝像師甲認(rèn)為攝像師乙會去錄，而攝像師乙則認(rèn)為攝像師甲會去錄，結(jié)果很有可能一個關(guān)鍵的鏡頭就這樣被忽略了。所以在事先攝像師們要根據(jù)從客戶處了解的情況，對整個事件的各個環(huán)節(jié)進(jìn)行研究設(shè)計(jì)，明確各自的分工。如在婚禮的錄像中，新郎到新娘家時要叫門(我們這里的風(fēng)俗是這樣在)那這時要是雙機(jī)位的話，那么就可以一個在外錄新郎的情況，另一個在里面錄新娘的親朋好友對新郎提問刁難的情況或新娘的情況。

8. 反應(yīng)鏡頭是什么東西

區(qū)別在于:

光學(xué)取景是靠五棱鏡來實(shí)現(xiàn)的，電子取景和一般消費(fèi)機(jī)型一樣沒有五棱鏡，直接通過鏡頭反應(yīng)在傳感器上的影像取景。采用五棱鏡取景，可以非常省電，幾乎不用電，而且光學(xué)玻璃反應(yīng)的是真實(shí)的場景。

而電子取景器，是通過光電轉(zhuǎn)化后的影像來取景，單從這點(diǎn)上講，單電取景很費(fèi)電。但是從機(jī)器外觀上講，由于內(nèi)置五棱鏡，所以機(jī)身比較大而且重，而電子取景器相機(jī)就可以做得很輕巧。

9. 反應(yīng)鏡頭舉例

（1)利用動勢改變軸線方向。在兩個跳軸鏡頭中間，插入一個人物轉(zhuǎn)身或運(yùn)動物轉(zhuǎn)彎的鏡頭，將軸線方向改變過來。

(2)插入中性鏡頭。在兩個運(yùn)動方向相反的鏡頭中間，插入一個無明顯方向性的中性鏡頭，可減弱“跳軸”的影響。

(3)借助人物視線。在跳軸鏡頭中間插入一個人物視線變化的鏡頭，借助人物視線的變動，改變軸線方向，清除“跳軸”現(xiàn)象。

(4)插入特寫鏡頭。在跳軸鏡頭中間，插入一個局部特寫或反映特寫鏡頭，可減弱“跳軸”現(xiàn)象。需要注意的是，插入的特寫鏡頭要與前后鏡頭有一定的聯(lián)系，否則顯得生硬。

(5)插入全景鏡頭。由于全景鏡頭中主體在畫面所處的位置、運(yùn)動的方向或動作不很明顯，插入后即使軸方向有所變化，但觀眾的視覺跳躍不大，可減弱“跳軸”現(xiàn)象。

10. 決定反應(yīng)鏡頭數(shù)量

光圈 是一個用來控制光線透過鏡頭，進(jìn)入機(jī)身內(nèi)感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內(nèi)。

表達(dá)光圈大小我們是用f值。對于已經(jīng)制造好的鏡頭，我們不可能隨意改變鏡頭的直徑，但是我們可以通過在鏡頭內(nèi)部加入多邊形或者圓型，并且面積可變的孔狀光柵來達(dá)到控制鏡頭通光量，這個裝置就叫做光圈。焦距 是光學(xué)系統(tǒng)中衡量光的聚集或發(fā)散的度量方式，指平行光從透鏡的光心到光聚集之焦點(diǎn)的距離。亦是照相機(jī)中，從鏡片中心到底片或CCD等成像平面的距離。具有短焦距的光學(xué)系統(tǒng)比長焦距的光學(xué)系統(tǒng)有更佳聚集光的能力。簡單的說焦距是焦點(diǎn)到面鏡的頂點(diǎn)之間的距離。速度（快門速度），簡單點(diǎn)講就是相機(jī)曝光的時間。景深 當(dāng)相機(jī)的鏡頭對著某一物體聚焦清晰時，在鏡頭中心所對的位置垂直鏡頭軸線的同一平面的點(diǎn)都可以在膠片或者接收器上相當(dāng)清晰的圖像，在這個平面沿著鏡頭軸線的前面和后面一定范圍的點(diǎn)也可以結(jié)成眼睛可以接受的較清晰的像點(diǎn)，把這個平面的前面和后面的所有景物的距離叫做相機(jī)的景深。ISO ISO不是感光度的意思，而是對感光度做了量化規(guī)定。ISO感光度是衡量傳統(tǒng)相機(jī)所使用膠片感光速度標(biāo)準(zhǔn)的國際統(tǒng)一指標(biāo)，其反映了膠片感光時的速度（其實(shí)是銀元素與光線的光化學(xué)反應(yīng)速度）。在數(shù)碼相機(jī)中ISO定義和膠卷相同，代表著CCD或者CMOS感光元件的感光速度，ISO數(shù)值越高就說明該感光材料的感光能力越強(qiáng)。景深跟光圈大小、焦距、被攝體距離鏡頭的距離有關(guān)。簡單說，其他條件一樣，光圈越大景深越小，焦距越長，景深越小，被攝體距離越近，景深越小。光圈、快門速度、ISO值有構(gòu)成曝光的三要素，理論上講，同一個曝光值，可以有無數(shù)個光圈、快門、ISO組合值。其中，我們可以根據(jù)需要設(shè)定其中一個或者兩個（特殊情況下可以使用M檔，三個因素都認(rèn)為設(shè)定）。對曝光的影響上講，相同條件小，光圈越大，進(jìn)光量越多’快門速度越快，進(jìn)光量量越少；ISO值越高，曝光越多。

11. 什么是反應(yīng)鏡頭的核心

鏡頭的焦距是指鏡頭的光學(xué)中心到焦平面的距離。 鏡頭的光學(xué)中心不一定是在鏡片中，也可能是在鏡頭以外的地方。比如超長焦鏡頭600mm f5.6的光心就位于鏡頭以外。尼康超廣角14mm f2.8D的焦距是14mm，但是尼康單反卡口法蘭距就有46.5mm。 焦距的長度反映了一只鏡頭的視角大小，焦距長，視角小，能把遠(yuǎn)物放大。焦距短，視角大，能涵蓋更多景物。 焦距的長短主要有鏡頭的光學(xué)設(shè)計(jì)決定的，是衡量一只鏡頭的最重要指標(biāo)之一。