1. 鏡頭拉近叫什么

拉進距離，看得清楚明白。

2. 電影拉鏡頭 的經(jīng)典案例

《男才女貌》是由馬楚成導演執(zhí)導，余文樂、高圓圓、鈴木仁、三宅尚子聯(lián)袂主演的愛情電影，于2007年1月9日上映 應(yīng)該不會錯。

3. 鏡頭拉近的拍攝手法

工具/原料：IPhone6s手機。

1、點擊手機桌面中的相機。

2、用兩根手指左右滑動屏幕。

3、如果想要放遠鏡頭，把屏幕中的滑輪往左滑動就可以了。

4、如果想要拉近鏡頭，只要把屏幕下方的滑輪往右側(cè)滑動就可以了。

5、最后點擊屏幕中的拍攝按鈕完成拍攝動作。

4. 拉鏡頭的電影例子視頻

攝像的手法有：推、拉、搖、移、跟、升、降。

具體的操作手法可以網(wǎng)絡(luò)搜索。

拍攝移動的鏡頭，可以向前走，也可以后退著走，或者平移。

就像很多人拍微信朋友圈一樣，邊走邊拍，這也是讓拍攝移動起來。

對于專業(yè)拍攝者來說，移動鏡頭，通常把攝像機或者攝影機放到軌道上，平滑的移動，就得到了一個前行或者平行的移動鏡頭。這類鏡頭?？措娪半娨晞×粜囊幌戮兔靼?。

還有一種就是用攝像搖臂，把攝像機掛上，通過搖臂的移動，實現(xiàn)視頻的運動拍攝。

現(xiàn)如今，出了不少移動拍攝的設(shè)備，如 斯坦尼康，三軸穩(wěn)定器等等，這類設(shè)備可以把攝像設(shè)備放到上面拿著拍攝，達到畫面的穩(wěn)定流暢。

當然，現(xiàn)在新型的手機很多都支持畫面防抖功能，打開后，用手機拍攝移動鏡頭，也能達到畫面穩(wěn)定流暢的效果。

處處留心皆學問，多看看電影電視劇的畫面拍攝，能讓自己了解很多視頻移動拍攝的方法。

5. 鏡頭拉近暴行団

北平、天津。

平津?qū)W生南下擴大宣傳團是一二九運動后北平、天津?qū)W生為南下宣傳抗日救亡而組織的愛國學生組織。

“一二·九”運動之后，中國共產(chǎn)黨及時指出，青年學生必須到工農(nóng)中去，到軍隊中去，推動他們建立各種救國組織，發(fā)展抗日救亡運動。中國共產(chǎn)黨的號召立即得到廣大青年學生的響應(yīng)。1935年12月底，在北平西城辟才胡同，幾位學生領(lǐng)袖在這里秘密集會。學生中的共產(chǎn)黨員黃敬提出，把平津兩地的大中學生組織起來，進行南下擴大宣傳，這樣，一來可以擴大“一二·九”的影響，二來可以鍛煉進步青年隊伍。這個建議得到中共北平市委的同意。

1936年1月3號夜，由平津兩地大、中學生共約500人組成的“擴大宣傳團”，分不同路線南下，于七、八號先后到達河北固安。固安城的守軍拒絕學生入城。在固安城外，東北籍學生以家鄉(xiāng)父老兄妹慘遭蹂躪的事實，聲淚俱下地控訴日本侵略者的暴行，群眾和士兵感動得淚流滿面。城內(nèi)群眾把募捐的錢糧飯菜用繩子從城墻上系下來，送給宣傳團的人員。

幾天后，宣傳團召開大會，總結(jié)前段工作，并決定南下保定。到達保定后，他們接到中共北平市委指示，決定在保定城內(nèi)宣傳后，按要求返回北平。這次南下，他們把中國共產(chǎn)黨抗日救國的主張傳遍千家萬戶。熱情高漲的青年學生們把抗日的火種撒在華北大地，撒在千百萬民眾心中。

回到北平后，北平學聯(lián)中共黨團決定，把“一二·九”運動中涌現(xiàn)出來的，并經(jīng)過南下宣傳鍛煉的積極分子組織起來。于是，一個由中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的先進青年的群眾組織——“中華民族解放先鋒隊”，在風雨飄搖的北平，悄然成立?！懊裣汝牎背闪⒑螅瑥谋逼侥舷?，成為黨領(lǐng)導的組織性更強、陣容更大的南下宣傳團，為我黨培養(yǎng)了大批青年干部，他們后來大都成為中國革命事業(yè)的棟梁之材。

6. 電影鏡頭拉近怎么調(diào)

搖擺鏡頭的拍攝技巧

拍攝工作中，搖鏡頭是最常用的手法之一。當拍攝的場景過于宏大，如果用廣角鏡頭不能把整個畫面完全拍攝下來，那么就應(yīng)該使用“搖攝”的拍攝方式。

搖攝分上下?lián)u攝和左右搖攝，就是攝像機的位置不變，依靠變動攝像的角度去拍攝。搖攝的拍攝方法在以下兩種情況下常被用到：第一種情況就是當拍攝一個大場面或一幅風景畫時，這種情況往往用在你所拍攝的故事片段的開始，就像一段開場白，以次來介紹事件所發(fā)生的地點以及主角人物所處的位置和環(huán)境；第二種情況就是用來追蹤一個移動中的目標，比如，一個正在高臺跳水的運動員、樓上掉下來的東西或者是一輛奔跑的汽車等。

1、上下?lián)u攝

用這種拍攝方法可以追蹤拍攝上下移動的目標。如運動員的跳水動作，從運動員站在高臺準備跳時作為起幅，把鏡頭推近，鎖定目標，從起跳到入水，鏡頭隨運動員的下落而同步下移。這樣的場面最好使用近鏡頭去拍攝，如果運鏡恰當，短短幾秒，一氣呵成，視覺沖擊力很強。但是拍攝這樣的目標是有難度的，關(guān)鍵是搖拍的速度不好掌握，移動構(gòu)圖有難度。拍攝一定要多演習幾遍，除非你是“老鳥”，一般不要采用太近的鏡頭去拍攝。

用上下?lián)u攝的方法還常常用來顯示一些高得無法用一個整畫面完整表現(xiàn)的景物，或是要表現(xiàn)某一景物的高大雄偉。高縱的建筑物是上下?lián)u攝的最好目標。站在一座高樓大廈前，先用平攝的方法拍攝樓的底座，再由下往上慢慢移動鏡頭直至高樓的頂端小小的一組鏡頭把整座樓的景觀納入視線，使得高樓更顯雄偉壯觀。

2、左右搖攝

以橫向圓弧路線搖動攝像機，可以很好的拍攝寬廣的全景或者是左右移動中的目標。

左右搖攝的方法是：首先將身體面對搖鏡頭的終止方向上，使攝像機穩(wěn)定，朝向搖攝的最后一點，然后身體轉(zhuǎn)向搖鏡頭的開始方向并開始拍攝。身體慢慢地、均勻地向終止方向轉(zhuǎn)動，直到完成整個搖攝過程。

以手持機搖攝時，身體一般不需要轉(zhuǎn)動90°，如超過90°，人就會覺得不舒服，會對畫面穩(wěn)定不利。跟上下?lián)u攝一樣，用這種搖攝的方法來追蹤拍攝左右移動的目標的關(guān)鍵是要掌握好搖鏡頭的速度，要跟拍攝目標的移動速度保持同步。

例如，我們拍攝一輛自左至右行使的汽車。首先我們要規(guī)劃好汽車行駛的路線以及搖攝的起始和終止點；然后拿好攝像機身體朝向終止點站穩(wěn)，逆時針轉(zhuǎn)動上身至起始點等待目標的出現(xiàn)；目標一旦進入畫面就開始拍攝，并隨著汽車的移動而向右勻速轉(zhuǎn)動上身。鏡頭始終對準行駛的汽車直到搖攝終止點，中間不能停頓。搖攝時要注意構(gòu)圖平衡，目標的行走空間要大于其多余空間。要想結(jié)束拍攝，可停止搖動追蹤目標，鏡頭不動停止兩三秒鐘，讓目標慢慢從畫面上消失。

拍攝這樣一組鏡頭要提前策劃，在拍攝前要有一個準備的過程。要準備好姿勢，等目標出現(xiàn)，而不能等目標進入要搖攝起始點了才抓起機器就拍，這樣匆忙拉拴，不會有好的結(jié)果。所以說必須打一個提前量。

進行搖攝時，一定要平穩(wěn)的移動攝像機的鏡頭。最好使用三腳架，這樣有利于拍攝出穩(wěn)定的畫面。如果用手持機，其基本姿勢是：首先將兩腳分開約50公分站立，腳尖稍微朝外成八字型，再搖動腰部（注意不是頭部，更不是膝部）。這樣可以使得搖攝的動作進行的更為平穩(wěn)。

不管是上下?lián)u攝還是左右搖攝，動作應(yīng)該做得平穩(wěn)滑順，畫面流暢，中間無停頓，更不能忽快忽慢。要注意不要過分移動鏡頭，也不要在沒有需要的情況下移動鏡頭。搖攝的起點和終點一定要把握得恰到好處，技巧運用得有分有寸。也要避免搖來搖去，像澆花。搖攝過去就不要再搖攝回來，只能做一次左右或上下的全景拍攝。

恰當?shù)膿u攝速度

搖攝的時間不宜過長或過短。根據(jù)以往的經(jīng)驗，用搖攝的方法拍攝一組鏡頭約10秒左右為宜，過短播放時畫面看起來像在飛，過長看是又會覺得拖泥帶水。

一組搖攝的鏡頭應(yīng)該有明確的開始與結(jié)束，要在起幅和落幅的畫面上要穩(wěn)定停留一段時間，一般來說三秒左右就夠了，這樣的鏡頭讓人看起來穩(wěn)定自然，這點很重要。落幅無停留，搖鏡頭將會給人沒有結(jié)束和不完整的感覺。

當然根據(jù)藝術(shù)的需要進行不同的處理也是常見的：如果想讓畫面增添一些緊張的氣氛，就可稍微加快一點移拍的速度，這樣就能夠達到預(yù)期的效果，這樣的畫面，我們在好萊塢的驚險影片里常常看到。

把鏡頭拉近搖攝會更有效果

有些人認為，左右搖攝時應(yīng)該將變焦鏡頭調(diào)到最廣角（Ｗ）的位置進行拍攝。其實很多時候，把鏡頭稍微拉近，用中鏡頭甚至近鏡頭去拍攝效果會更好，使拍攝下來的畫面更加生動有趣、更富有臨場感。

7. 電影拉鏡頭的作用

　　抄的

　　推鏡頭是用推攝方式拍攝的運動畫面。推鏡頭在影視作品中非常常見。今天我們來介紹一下推鏡頭的功用和表現(xiàn)力。

　　一、突出主體人物，突出重點形象

　　推鏡頭在將畫面推向被攝主體的同時，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫外，所要表現(xiàn)的主體部分逐漸“放大”并充滿畫面，因而具有突出主體人物、突出重點形象的作用。

　　二、突出細節(jié)，突出重要的情節(jié)因素

　　推鏡頭能夠從一個較大的畫面范圍和視域空間起動，逐漸向前接近這一畫面和空間中的某個細節(jié)形象，這一細節(jié)形象的視覺信號由弱到強，并通過這種運動所帶來的變化引導了觀眾對這一細節(jié)的注意。在推鏡頭中，觀眾能夠看到起幅畫面中的事物整體和落幅畫面中的有關(guān)細節(jié)，并能夠感知到細節(jié)與事物的聯(lián)系和關(guān)系，這正彌補了單一的細節(jié)特寫畫面的不足。

　　三、在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系

　　四、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用

　　前進式蒙太奇組接是一種大景別逐步向小景別跳躍遞進的組接方式，它對事物的表現(xiàn)有步步深入的效果和作用。

　　五、推鏡頭推進速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量

　　六、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表現(xiàn)特定的主題和涵義

　　在影視劇中，推鏡頭能夠通過畫面語言的獨特造型形式突出地刻畫那些引發(fā)情節(jié)和事件減弱運動主體的動感。

　　七、推鏡頭可以加強或減弱運動主體的動感

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　　拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力

　　第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系

　　第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。

　　第三、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果。 第四、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測。第五、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫。第六、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩。第七、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭。第八、利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭。

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　　四、搖

　　遙攝是指當攝像機機位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機光學鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭。

　　1 、遙鏡頭的畫面特點

　　第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點移向另一點的視覺效果。

　　第二、一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相互貫連的部分。

　　第三、一個搖鏡頭從起幅到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。

　　2 、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力

　　第一、展示空間，擴大視野

　　第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息

　　第三、能夠介紹、交待同一場景中兩個主體的內(nèi)在聯(lián)系

　　第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關(guān)系

　　第五、在表現(xiàn)三個或三個以上主體或主體之間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖

　　第六、在一個穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭

　　第七、便于表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和運動軌跡

　　第八、對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果

　　第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏

　　第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭

　　第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛

　　第十二、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一

　　3 、搖鏡頭的拍攝要求

　　第一、搖鏡頭必須有明確的目的性

　　第二、搖攝速度會引起觀眾視覺感受上的微妙變化

　　第三、搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧